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帮看看老得还是新的。最好能断代
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瓷器收藏爱好者 发表于
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等釉看似老。另外个看不太清楚
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买回一堆赝品我的“老瓷器”咋都是新仿日期:&&&作者:记者
张向阳&&&来源:本报讯
&&&&□记者&&张向阳&&&&“你看我这瓶上的橘皮纹，咋能不是明代的？”日前，在一次鉴宝活动中，一位藏家焦急地询问山东省收藏家协会瓷器部部长刘洪喜。此前，这位藏家的两件瓷器都被鉴定为新品，这让他心情非常郁闷。&&&&刘老师说，这件瓷器是新仿的，产生的橘皮纹是火候不到，提前开窑所致。造假者这样做既能蒙人，又省了火。据介绍，瓷器上的橘皮纹是指宣德年间的瓷器釉面特征，是刷釉工法形成的，正是刷釉工法导致釉面不均匀，才形成了釉面上的微小缩釉，有一种如橘皮般的凹凸感。橘皮釉是人为因素造成的，与年代没有关系，因而与真伪无关。&&&&“这一件是仿汝窑的，也是新东西，这个胎土就不对。”刘老师拿起另外一件瓷器说。汝窑始于宋代，胎土是用河南当地的香灰土，而这个是白土，是较晚的瓷土；汝窑釉面中掺入玛瑙和其他材质，成分以二氧化铜为主，从胎土和釉面、造型就能看出不对。另外，这件东西从外观上看贼光太重，明晃晃地刺眼。真正的老瓷器经过几百年的氧化，光线柔和，这叫宝光。还有一个根据就是，如果是家传，这么多年会产生很厚的包浆；如果是出土的，应该有土沁的痕迹。&&&&“这一件是仿的哥窑。”刘老师又拿起一件瓷器（上图）。这位藏家自信地说：“应该是清朝仿制的吧，你看鱼子纹！”&&&&刘老师说，虽然有鱼子纹，但也是现代新仿的。哥窑在烧制过程中加入紫金土，比重较大。再就是哥窑釉质肥如玉，有玉的质感；造型上仿唐代金银器的造型。五大名窑对炉温控制非常严格，有科学的标准，所以能产生巧夺天工的艺术品。而这一件瓷器，从造型、胎土、釉面工艺各方面看，既不符合宋代哥窑的标准、又不符合清代的仿哥窑，显然不是。&&&&“我这件可是在江西农村淘到的！”这位藏家有点不相信。刘老师解释，现在很多赝品贩子在农村“埋地雷”，专门等着水平不够而又想捡漏儿的收藏爱好者，这几件东西仿的能蒙蔽一般人的眼光。在鉴定中，官窑瓷器不到百分之一，我们一年也很难见到一两件，这可不能轻信。&&&&相关知识：汝窑、哥窑&&&&汝窑为宋代五大名窑之一，以烧造青瓷而著称于世，有“汝窑为魁”之说。汝窑在北宋后期元佑至崇宁年间为宫廷烧制，时间短，制品较少，故宋代汝窑稀有珍贵。&&&&哥窑是宋代著名的民窑。相传当时有章氏兄弟二人，在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷。哥哥造的窑称哥窑，弟弟造的窑称弟窑。哥窑产品的最大特点是，釉面有许多浅白的细小裂纹，称为“百圾碎”。黑胎厚釉，紫口铁足是其另一个特征，哥窑与汝窑不同，它不见于宋人记载。
&&&&【】【】
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4、如因作品内容、版权和其它问题需要同本网联系的，请30日内进行。什么是瓷器的包浆，是如何形成的 - 爱问知识人
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什么是瓷器的包浆
的包浆，是如何形成的
所谓包浆----指的是瓷器釉面因长期使用受其摩擦，出现的细腻滑润现象。
包浆在生活中常见的现象：如一件乡下老农用了多年的锄头木把子，木面光滑细润如玉.
还有生活中使用多年的工具，与手的接触面都是细润柔亮的---------这种显现就是包浆。
包浆是如何形成的来？
关于使用多年的锄头木把子上的包浆的形成，木头本身带有细碎木纹，在使用的过程中，由于汗水与有油渍不断的渗透，日益积累，就形成一层滑润的表面保护层。这是木质面上的包浆。
古玩瓷器行里常对一件老瓷器的评价------釉面温润如玉。
对新瓷器假货的评价，比较含蓄的一句常用语言是，还烫手来，意思就是瓷器从窑里烧出来不久，釉面贼亮，火气太重。
火气与贼光是相对存在现象，就是东西新，没使用过，没年份。
常见的火气重，贼光现象：在生活中有：比如你家使用了几月的不锈钢碗盆，你拿到超市去与新的不锈钢餐具对比，新的铮明瓦亮，贼光耀眼，使用过的不锈钢餐具，表面光泽柔和手感温润。
老瓷器也是一样
一件老瓷器釉面看不到细微划痕与包浆，等于就是
新出炉的，特别龙泉窑玻璃釉的建窑的亮黑釉 ，和细润的影青釉，最容易折射釉面细微的划伤与包浆
所谓包浆----指的是瓷器釉面因长期使用受其摩擦，出现的细腻滑润现象。
包浆在生活中常见的现象：如一件乡下老农用了多年的锄头木把子，木面光滑细润如玉.
还有生活中使用多年的工具，与手的接触面都是细润柔亮的---------这种显现就是包浆。
包浆是如何形成的来？
关于使用多年的锄头木把子上的包浆的形成，木头本身带有细碎木纹，在使用的过程中，由于汗水与有油渍不断的渗透，日益积累，就形成一层滑润的表面保护层。这是木质面上的包浆。
古玩瓷器行里常对一件老瓷器的评价------釉面温润如玉。
对新瓷器假货的评价，比较含蓄的一句常用语言是，还烫手来，意思就是瓷器从窑里烧出来不久，釉面贼亮，火气太重。
火气与贼光是相对存在现象，就是东西新，没使用过，没年份。
常见的火气重，贼光现象：在生活中有：比如你家使用了几月的不锈钢碗盆，你拿到超市去与新的不锈钢餐具对比，新的铮明瓦亮，贼光耀眼，使用过的不锈钢餐具，表面光泽柔和手感温润。
老瓷器也是一样
一件老瓷器釉面看不到细微划痕与包浆，等于就是
新出炉的，特别龙泉窑玻璃釉的建窑的亮黑釉 ，和细润的影青釉，最容易折射釉面细微的划伤与包浆了，折光看，釉面一点划痕没有，有这样的出土或传世保存逻辑吗------？准确说看不到釉面包浆的瓷器基本不靠谱。
×××老瓷器上的贼光怎么退去的来？
在这里关于釉面贼亮的问题着重分析下
准确说老瓷器上都有细碎的划痕，也就是行里常说的牛毛纹，只要看过 “保利 ”“ 嘉德 ” 瓷器预展的朋友都知道，精品瓷器釉面亮润，件件旧如新，拿手电筒往瓷器上一照，釉面立刻会反光显现出细丝牛毛纹。
大家应该注意到，在家庭使用过不锈钢盆子，仔细观察下，一个新不锈钢盆，使用前铮明瓦亮，使用两月后 还会和新的一样亮吗，光泽立马暗淡下去了。
为什么使用两月后光泽不亮了来，主要原因是，在使用的过程中出现了划痕，大家仔细一看 使用了两月的不锈钢盆，上面一定会有千丝万缕的划痕出现，也就是我们收藏行里常说的牛毛纹，（瓷器表面的牛毛纹要对着太阳光，或手电筒容易看到）
一个钢盆，若不使用，是永远不有出现划痕的，瓷器也是一样 ，一个老瓷器历尽千百年怎么会没有划痕来，一件明清传世瓷器使用近千百年釉面能没有划痕吗？其次就算出土的瓷器埋在地下，地下的泥沙也要对瓷器造成划伤，就是划痕多少的问题。
一件传世开门的瓷器，釉面上的牛毛纹基本是千丝万缕的，据估算，一平方厘米面积大的釉面上 （一个硬币大的面积）至少有近百根细碎的牛毛纹，若把牛毛纹所占的面积集中起来，至少占釉面总面的20%
牛毛纹划痕是失去光泽的，无法反光的，就好比那拿水晶或玉石在玻璃上划下，留下一道擦不去的痕迹，若多划几下，划痕密集了，玻璃面就失光不透明不反光了，瓷器釉面也是一样，牛毛纹多了，釉面自然光泽暗淡了，
一件新瓷器的釉面，没有使用前，光泽亮度是100分，若传世使用上百年，出现了划痕牛毛纹，划痕是不反光的，牛毛纹划痕的面积集中起来至少占瓷器釉面的20%， 釉面本来是100分的光泽，有了牛毛纹后就自然减去了20分光泽，，，变成80分光了，釉面的贼亮，火光自然没有，再经过把玩，手上油渍与汗水的侵入牛毛纹，釉面自然会变得光泽柔和，温润了。这就是传世瓷器釉面温润没火气的原因所在。
---------目前国内最先进的做旧材料是
---水晶研磨棉
快速擦出牛毛纹，出包浆，有多少藏友还做梦没想到的来？问题补充：
水晶研磨棉
早已代替了国内拙劣的酸洗
茶叶水煮， 鞋油擦的幼稚手段，只要看过嘉德，保利预展的朋友都知道，，，好瓷器旧如新，一点脏乎乎都没有，釉面只有牛毛纹，藏友水平在提高，做旧水平也在提高，，还处在低级
的做旧认识上有发展前途吗？
---------------这是目前最权威的实践！
家，他的回答往往不是语焉不详，便是高深莫测，颇有一点可意会不可言传的意思。其实包浆也就是以物品为载体的岁月留痕。它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽揣摩，或者土埋水浸，衣物皮肤经久的摩挲，甚至空气中尘埃的吹拂，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳的亮光。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。不只玉器，瓷器、木器、铜器、牙雕等有包浆，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆。
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