什么样儿的大龄老炮儿所有客串演员名单?

7月28日晚,第13届FIRST青年电影展颁奖典礼举行。FIRST青年电影展的年轻、自由、开放,让我们看到了中国电影的无限可能。昨晚的颁奖典礼,除了让人见识了胡歌非常牛的口才外,另一个高潮是海清、姚晨、梁静发表女性感言,呼吁给中生代女演员们更多机会。

海清说道,“这番话憋了很久想跟大家讲。亲爱的年轻导演、著名导演、制片人,我们是一群非常热衷表演的女演员,我们一直在坚持……我们和你们一样,非常热爱电影。但说一句实话,我们中的大部分人是被动的,市场、题材常常让我们远离,甚至从一开始就被隔离在外。姚晨不得不亲自做监制,才有《上青云》的机会,宋佳至今不结婚,还让大家叫她小花。梁静一边投资,一边问老公有没有好角色……”

马伊琍、姚晨、宋佳、海清参加FIRST影展私下合影

台下掌声雷动,而海清的这段发言也登上了今日的微博热搜。梁静自己当了制作人,海清和姚晨也是电视圈的一线青衣,她们尚且面临着没有好戏(尤其是电影)可拍的困境,那么其他二三线中生代女演员的市场境遇更是可想而知了。

留给中生代女演员的好角色为什么这样少?

“中生代”其实也没有一个太明确的年龄划分,像海清、姚晨、梁静都是70后,业内有朋友认为,期间出生的,都可以称之为中生代。中生代女演员与之前舆论曾经谈及的中年女演员,几乎是重合的。因此,这里大抵也不必纠结于中生代或者中年的年龄限制,我们需要的感知的是这个事实:一群30+、40+、50+的女演员在市场上没有好角色,非常被动。

笔者之前曾撰文谈及,大陆的女演员一旦30+、40+了,她们的角色面向就变窄了。也不是说没有戏可以拍,但如果想出演大热的影视剧,选择非常有限:要么少女,要么大妈。

只要在搜索引擎里输入“女演员 少女感”,就会弹出大量文章,其基调大同小异,褒扬一些女明星虽然结婚生子、在演艺圈摸爬滚打多年了,依旧“少女感”十足。女明星需要努力维持“少女感”,既与东亚男性的审美趣向有关,还有一个至关重要的原因:市场上的头部制作,青睐的女性角色是20岁出头的女性。她们的角色定位多是“傻白甜”,等着霸道总裁遇上并爱上。

由此,一些年过30、也已结婚生子的女演员,会如此孜孜以求于“少女感”,拼命想维持“少女”的人设,出演的角色也千篇一律,演技并无长进。虽然这备受观众诟病,但不能否认:她们也有“无奈”,并且,正是“少女感”让她们多年维持了一线的地位,至少不愁好资源,吸金能力始终杠杠的。

这让人想起演员杨蓉(1981年生)因出演《沙海》被吐槽“这么大的人了,还在演小女孩的形象”时微博上的回应,“我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。我渴望转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈,想拥抱这个社会和每一个观众。我更怕转型后,我被定义成中年女演员,跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’,更何况我没她们有名没有她们美。”

杨蓉微博上对于“装嫩”的回应

你不维持“少女感”也可以,那么你很可能只能被“挑挑拣拣”。焦俊艳(1987年生)演技很不错,但她在《我家那闺女》中也吐槽,年纪过了30岁,在试戏的时候像菜市场被人挑剩下的菜。而时下正在参与真人秀《我家小两口》的杜若溪(1985年生),也大吐苦水复出难,经纪公司往外投70个简历,收到了3个角色,都是婆婆妈妈的。

焦俊艳对女演员30岁困境的吐槽

30+的女演员尚且如此,40+的女演员就更心酸了。之前网友曾脑洞大开地想过一部“四十岁女性的闪亮人生”的《淑女的品格》,里面有一个角色设定是曾黎,“公司总裁,啥都没有就是有钱,最开心的事儿就是给仨闺蜜花钱,尊重男性同时在职场里打败他们,喜欢的东西:棒棒糖和仨闺蜜。”曾黎气质好、演技佳,但多年来一直不温不火,颇为可惜。但笔者真没料到,会在最近播出的烂剧《七月与安生》中看到她,她是演了回“总裁”,不过不是凸显女性的干练飒爽什么的,因为她的主要身份,是沈月饰演的安生的妈妈!

《七月与安生》中,曾黎饰演沈月的妈妈

而50+、60+这些年龄段的女演员,已经没有角色可选,就是婆婆妈妈。潘虹(1954年生)基本被恶婆婆的形象定型了,宋丹丹(1961年生)2011年还能在《李春天的春天》中与许亚军谈恋爱,到了2018年的《美好生活》中,她已经成了张嘉译(1970年生)的妈了。

反观隔壁的韩国,像金惠子(1941年生)、罗文姬(1941年生)、尹汝贞(1947年生)、金海淑(1955年生)等60+、70+的女演员,在韩国都是国宝级般的存在,在一线电视台的一线制作电视剧中还能拿到重要角色,虽然也是婆婆妈妈的身份,但编剧给了她们极大的表演空间。

《李春天的春天》是一部难得的好剧,宋丹丹饰演38岁未婚女性李春天。只可惜,近年来这样的作品太少见

不该放弃中年女性故事的讲述

事实上,在电视剧领域,像陈数、海清、姚晨、马伊琍、闫妮等大青衣,并非没有好角色,而是有好角色很大概率都流向她们,像姚晨的《都挺好》,马伊琍的《我的前半生》,陈数的《和平饭店》,海清马上播出的《小欢喜》等。

那海清为什么还要呼吁?一方面是,诚如前文所论述的,中老年女演员的困境是普遍且广泛存在的,无论在何种职业里女性都更容易遭遇天花板,海清哪怕自己没遇到,呼吁一下也是好的。

另一方面是,海清此次呼吁的场合是电影颁奖礼,她所提到的姚晨自己当监制,梁静当制作人,也都是电影作品;她的发言指向的是一个真实存在的问题:近年来,我们的电影,极大忽略了对中老年女性生存状态的讲述。因此,大多数中生代女演员没有可以发挥演技的角色可以选择。

为什么强调近年来?因为张艺谋领衔的第五代导演,曾在1980、1990年代为中国电影银幕贡献了一系列经典的女性形象,比如张艺谋早前跟巩俐合作的一系列电影,《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《活着》,每一个“巩俐”都是中国女性的不同面向。而贾樟柯、娄烨等第六代导演的电影作品中,我们也能看到更多属于当代的女性形象,贾樟柯御用女演员赵涛出演了多部“大女主”电影,娄烨的影像也始终在挖掘女演员的可能性。

张艺谋、贾樟柯、娄烨电影中的女性形象

问题是,中国电影市场的体量,已经今非昔比,从1990年的25亿元上升到了去年的609亿元,体量增加24倍。但女性的故事讲述却没有明显的增多,反倒有不断萎缩之势。

这不是说电影中没有女性角色,而是说大多数电影中,尤其是主流商业电影里面,女性总是作为承担功能性作用的配角存在的。像今年春节档,沈腾、黄渤、吴京、王宝强等中生代男演员让人印象深刻,中年男人的苦与难、爱与恨、纠结与释然等,方方面面都有电影人愿意关心,而观众也愿意买单。但这些电影中有让人印象深刻的中生代女演员吗?没有。

中老年女性的故事不值得讲述吗?当然不是,不必去举好莱坞的例子了,华语电影本身就有那么讲述中年女性生存状态的华彩篇章,像许鞍华的《女人四十》《姨妈的后现代生活》《桃姐》《天水围的日与夜》;陈湘琪凭角色获得第51届金马奖影后的《回光奏鸣曲》,惠英红凭角色获得第54届金马奖影后的《血观音》……不同时代、不同阶层、不同身份的中年女性故事,具有的是相同的打动人心的力量。

《回光奏鸣曲》剧照,讲述了一个底层中年女性的情感枯竭

那么电影市场为什么放弃讲述?也不能怪编剧、怪导演,说到底,得有人愿意投资。这几年中国电影市场大量热钱涌入,体量不断壮大,这是好事。但就像经济学有一个“资源诅咒”的说法,拥有丰富自然资源的国家或地区,由于对自然资源的过度依赖,其经济体制容易失去变革、创新的动力,导致经济的平庸化;中国电影圈也面临着一个“资本诅咒”,资本给钱,一切资本说了算,电影也会失去变革与创新的动力。很多女演员自己当监制、制作人才有好角色,为的就是在与资本博弈时拥有“话语权”。

改变现状并非一朝一夕,哪怕是在如此重视平权的好莱坞,与男明星相比,女明星的生存处境也糟糕许多。这需要资本的冒险与创新,需要编剧写出好作品、讲述动人的女性故事(不然像《妈阁是座城》票房也不理想),也需要观众审美素养的提升(多少以女性为主角的小众文艺片票房惨淡)。总之,观众愿意买单了,资本自然争着赶着去拍,但观众也需要资本与市场的培育、涵养。

《柔***》讲述一对母女相爱相杀,探讨女性亲密关系的爱与撕扯,最终票房只有30万元,实在是太惨了

海清诚恳地说,“岁月赋予我们经验,皱纹,阅历,宽容善良,善于沟通,我们没有传说中那么不好合作。”虽然她的呼吁一时半会改变不了什么,但至少能够让更多人知道,中老年女性不只是变“老”而已,她们也在变得丰富、成熟与优雅。但说实话,哪怕她们只是变“老”,变得颓败、荒唐、平庸,她们的故事也值得讲述。毕竟,谁不变老呢?

最近的热播剧《人世间》,收视率居高不下。剧中集结了雷佳音、殷桃、宋佳、辛博青、萨日娜、王阳、张凯丽等一堆实力派和老戏骨演员同台飙戏,让人大呼过瘾,但最让人印象深刻的还是剧中的几位少年组演员,灵气逼人。

电视剧《人世间》少年组

96年的新生代演员,本身也是科班出身,在《少年派》和《山海情》中均有出色的表现。

虽然本人已经20多岁,但他把原著中仅仅十多岁的周秉昆演活了,那股憨厚又虎头虎脑的气质,拿捏得正好。

冯筱童之前演过的剧并不多,在《东宫》里的戏份很少,但他身上那股书卷气,再加上一脸正气的脸型,跟青年周秉义的饰演者辛博青的相似度很高。

作为一名01年生的演员,就能参与到《人世间》这样剧本扎实、演技派扎堆的剧,马凡丁是幸运的。

看了马凡丁扎着辫子,穿着红衣,一脸清秀的扮相,才会让人信服这不愧是蔡晓光的白月光和爱了几十年的人。

周秉昆第一次见到光明的时候,光明正拿着一个厚玻璃感受阳光,但一转头秉昆就发现光明是个瞎子。

有一段戏,光明追出来,让周秉昆等一下,他对着周秉昆一把鼻涕一把泪的样子,实在是让我印象深刻,哭得一点都不美,却格外打动人心。

韩昊霖09年出生,才10多岁的年纪,却是一位参演过不少热播剧的童星,《庆余年》中小范闲的饰演者正是韩昊霖。

这次在《人世间》中,他跟饰演蔡晓光的王阳二搭,王阳曾在《庆余年》中饰演想要刺杀小范闲的滕子京。

除了《人世间》,还有几部主演少年时期启动年轻演员的剧,不得不说,比起看很多中年演员那张老脸扮嫩,年轻演员明显能增强代入感,减少违和感。

钟汉良和李小冉二搭的《今生有你》,少年组是由战宇和范诗然饰演。对比起来,少年组的演技并不差,而且那独有的青春爱恋,非得是眼神干净的少年男女才能演绎出来。

战宇是98年出生,范诗然则是99年出生,饰演主角的高中和大学时期,年龄十分贴合。

顾漫的热门小说《何以笙箫默》影视化,剧版的何以琛和赵默笙由钟汉良和唐嫣饰演,原本两人也拍了一版少年时期,但最终还是选用了罗云熙和吴倩拍的少年时期。

当时被称为武大校花的吴倩灵气十足,把赵默笙大学时期的活泼可爱演绎得栩栩如生,就像是从小说里走出来的赵默笙,导致后来我对唐嫣的青年版赵默笙完全无感。

少年何以琛则是由罗云熙饰演,清瘦冷漠又孤傲,美中不足的是当时的演技略显稚嫩。

全剧里最喜欢中学时期的乔一成,嫉妒、坚毅又有责任感,黄毅把此时的乔一成的心理完美展现出来了。虽然黄毅出场的戏份不多,却一点都不比其他老戏骨差,03年出生的他,之前就跟杨洋等明星搭过戏,演出经验很老道。

刘琪锜饰演的少年漼时宜,让人眼前一亮,古代小说里十多岁就倾国倾城的容颜,终于对上了人。

演员演戏最重要的是适合,在什么样的年纪,演什么样的剧,对于大多数演员来说更容易驾驭和出彩,至于更年轻的角色,就交给年轻演员吧。


陈数,1977年3月9日出生于湖北省黄石市。

2001年,出演个人首部电视剧《旅人的故事》。2002年,出演刑侦剧《危险进程》。2003年,主演刑侦剧《铿锵玫瑰》。2004年,主演抗战剧《无愧苍生》。2005年,主演谍战剧《暗算》,凭借该剧获改革开放三十年来“十大经典电视剧人物奖” 。2007年1月25日,主演的民国情仇剧《新上海滩》播出;4月12日,在“2007福布斯中国名人颁奖典礼”上获得了“最具潜力名人奖” 。2008年,凭借话剧《日出》获得了BQ2008红人榜颁奖典礼“年度艺术红人”奖 。2009年,主演民国爱情剧《倾城之恋》,凭借该剧获得第四届韩国首尔电视节最佳女演员奖提名 ,第4届华鼎奖中国爱情题材类最佳女演员奖 [1]  。2010年,因主演传奇剧《铁梨花》而获得了第17届上海电视节白玉兰奖电视类最佳女演员奖、第26届中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧女演员奖以及第6届华鼎奖电视剧最佳女主角奖 。

2011年2月2日,登上央视兔年春晚,表演了小品《“聪明”丈夫》。2012年,主演了抗战剧《正者无敌》,由此获得了第19届上海电视节白玉兰奖连续剧类最佳女演员提名 。2013年3月31日,获得了2012中国电视剧年度明星盛典“年度十佳女演员奖”  。2014年,主演了年代传奇剧《一代枭雄》。2015年,参演了科幻冒险电影《火星救援》。2017年,出演了古装玄幻剧《择天记》。2018年,主演谍战剧《和平饭店》,凭借该剧获第24届华鼎奖中国百强电视剧最佳女主角 。

《和平饭店》绝对是巅峰之作。耳目一新,陈数从《择天记》中的古典王后回归到时装年代剧,把冷艳美女特工形象演绎得风情无限,不仅有高超的专业素养,在龙潭虎穴中气定神闲,将各将势力摆弄得团团乱转,更是凭借片中尝试多款超美造型,高冷形象与知性气质令人侧目。

我喜欢的高颜值加高演技水平的女演员还有马苏,蒋欣,闫妮,马苏的芈月传拿到第28届中国电视金鹰奖观众最喜爱的女演员奖,马苏在结婚潜规则里饰演一个和沙溢饰演的男青年隐婚的女孩江楚儿。女性内衣店老板,性格豪放不矫情,标准的性情中人。

外表柔弱,骨子里却是女侠风范。

闫妮的武林外传则是家喻户晓。闫妮与胡歌主演的生活启示录于2014年5月22日在安徽卫视、江苏卫视、东方卫视、每天19:30全国首播,开播以来三大卫视收视一路飘红,长期占据收视榜首,收获好评如潮。她饰演于小强:离过婚的大龄女,任性不成熟,与丈夫刘光耀共同打拼,最终为了家庭而放弃事业成为家庭主妇后却惨遭丈夫出轨抛弃。在结束婚姻后,与比他小六岁的电脑工程师鲍家明展开了一段新式另类的“姐弟恋”,在经历一波三折的磨难后,最终从任性、冲动变得宽容、理智,成为一名独立又坚强的新职业女性。闫妮的演技真是没得说。

蒋欣也是一位我很喜欢的女演员。她是古装现代通吃,都把自己的角色演绎的很好。甄嬛传里的华妃,花千骨饰演一片痴心不惜为爱堕仙成魔的夏紫薰一角,到最近热播的老爸当家,欢乐颂,盲约,每个剧里的角色我都很喜欢,蒋欣也是绝对的实力派演员。

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