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解密海外怀旧动画十五（麦克瑞I号下篇）在上期里，我们对《星球大战》和《战国魔神》这两部动画片有了一个宏观的了解，知道了这两部动画片不是简单的美版和日版的区分，《星球大战》从情节到音乐都是经过重新制作的，可以这么说，就算有人真的有渠道弄到完整的《星球大战》的国配，就算我们把日本的《战国魔神》的DVD买回来，要想实现还原《星球大战》本来面貌，也并非易事，为什么呢，请看下文分解。一、令人折服的叙事能力：老美真是个编故事的高手，同样的画面却讲着不同的故事！在《战国魔神》里，阿汉王子看到的是加洛坦的老婆在马达加斯加开炸鸡分店的广告；而在《星球大战》里看到的是一张用来作战的简图。炸鸡腿和战争？差太远了吧。在《战国魔神》里，加洛坦拿出一块怀表样的东西打开说：“看，我的母亲漂亮吧"，在《星球大战》里他同样打开照片但却说“我真想一步跨到我的情人面前，你看她漂亮吧。"我的天，未来的儿媳妇和婆婆，差着一辈啊，加洛坦大小通吃啊，嘿嘿。在《战国魔神》里谍报员露辛达报告目前各国反抗黑星的运动已经展开，很多麦克瑞支持者已经勇敢的挺身而出参加游行；在《星球大战》里谍报员露辛达报告的是工人受黑星的煽动开始暴动。完全是相反的两个报告啊！在《战国魔神》结尾处，内森利用瞬间转移把所有导弹转移到了弗利斯博士的研究基地周围，这时候弗利斯博士确认自己没死后抱怨炸弹居然一个都没有爆炸，而在《星球大战》里内森开玩笑似的让弗利斯博士自己动手拆除引爆装置，弗利斯博士抱怨说，不能让一个人干这所有的工作，这不公平，至少给我一条小猎狗做个伴儿？在结尾，《战国魔神》里阿汗王子看到内森和麦克瑞飞走，不禁赞叹：“太美了，简直用一百万个形容词也描绘不出这么美的姿态，我只能说，这才是真正的美"；而在《星球大战》里，同样的画面，阿汗王子却说的是：“再见了，黑星，虽然我以前说过你能统治真个地球乃至宇宙，但是这一切都不可能了……我们终于摆脱他了。"这段里，《战国魔神》中内森叫安迪妈妈，而在《星球大战》里说的是友情和学习的事情。在最后较量中，《战国魔神》里说到正义与邪恶两方领导者的微妙关系，而美版里说的基本就是个人英雄主义的那套话，无非就是XX你的末日到了，XX你把我想得太简单了，你还不知道我真正得力量云云。二、剪啊剪，拼啊拼：由于情节不同，一些画面被剪和重新组合已成为必然。其中阿汉王子用手使劲攥玫瑰花而被刺儿扎破的画面在《星球大战》里被剪掉了(可能老美忍受不了这种过激的行为)，补充上去的是一些对白，在《战国魔神》里这个段落是没有任何对白的，而其他画面是和加洛坦开快餐店有关系的，所以全被剪。不仅如此，很多画面的已经被重新定位，或前置或后置，一部好好的《战国魔神》被拼剪得面目全非，楞是硬生生的成为了另一个经典。三、关于推动《星球大战》的发行：谓巧妇难为无米之炊，国内引进发行《星球大战》国语版DVD可谓前途渺茫、困难重重。日本的《战国魔神》有VHS也有DVD，但是对于《星球大战》的发行来讲，作用和意义不大，而这里面最关键的因素就是《星球大战》的音像制品，美国原来的制作公司已经倒闭，现在的形象使用权和版权已经归属于美国某个动画业的大鳄，我们的阿福兄曾经积极引导一些正版音像公司前去与版权方商洽，但是对方似乎对这个发行计划毫无兴趣，直接用一个很高的价格拒绝了。版权方的拒绝耐人寻味，这世界真就有用钱买不到东西。在美国，《星球大战》的踪影也很难寻觅，仅有的五盘录象带还是家用合成版，并不是正统的剧集。这就产生了疑问了，因为此前我们提到过在电驴上有5集英文TV版的《星球大战》（画面可以达到录像带的水平），如果从来发行过，那么这五集又从何而来呢？反过来想，如果真的发行了，那么为何如此难以寻觅（起码应该有二手的录像带在网络上拍卖吧），真是个头疼的问题。而刚才也说过了，直接用日版的《战国魔神》来重新合成当年版本的《星球大战》，难度太大。也许，《星球大战》永远只能这么沉寂下去了。。。四、《星球大战》的武器装备：以下是《战国魔神》的武器说明，仅供参考。五、《星球大战》的音乐魅力：据我所知，现在仍然有很多人对《星球大战》念念不忘，是基于对作品中的配乐的喜欢。毫不夸张的说，《星球大战》几乎涵盖了美国上世纪80年代的大部分热门音乐和最具代表性的舞曲（包括迈克尔•杰克逊的畅销金曲“beat it" ），在这些曲目当中我比较钟爱的是《AxelF》，这是80年代一部美国电视剧的插曲，名字叫《贝弗里山庄警察(Beverly Hills Cop)》，现在，彩铃一族都知道《疯狂青蛙》,殊不知它的原曲就是《AxelF》。在《星球大战》中，《AxelF》作为一首主题音乐经常在机器人变身和飞机在空中翱翔的时候播放，播放频度极高。难怪事隔近二十年之后，很多七十年代生人听到《疯狂青蛙》的时候都会有似曾相识之感：我怎么记得小时侯在哪儿听过这个音乐啊？诸如此类脍炙人口的歌曲还有很多，如英格兰Tears For Fears乐队演唱的《Everybody Wants to Rule the World》，这首歌给人一种梦幻般的意境，值得一听。以下是在《星球大战》里出现过的所有音乐，感兴趣的朋友可以研究一下。Bananarama - Cruel Summer Beatles - All you need is love Diane Warwick - That''s What Friends Are For Duran Duran - The Reflex Eddy Grant - Electric Avenue Glen Frye - The heat is on Huey Lewis & the News - Heart And Soul Joan Jet & The Blackhearts - I Love Rock And Roll Kenny Loggins - Footloose Men Without Hats - We Can Dance Michael Jackson - Beat It Michael Jackson - Billie Jean Michael Jackson - Thriller Pat Benetar - Hit Me With Your Best Shot Phil Collins - Susudio Pointer Sisters - Automatic Ready For The World - Oh Sheila Robert Palmer - Looking For Clues Rockwell - Somebody''s Watching me Stevie Wonder - Superstition Tears for Fears - Everybody Wants to Rule the World Tears for Fears - Shout Theme - Beverly Hills Cop [Axel F] Theme - Ghostbusters六、关于《星球大战》的一些补充资料：1、根据资料介绍原著的剧本中的《战国魔神》里是没有大机器人出现的，后来该动画得到了玩具厂商的赞助，为了宣传产品最后加入了所向披靡的机器人，试想如果没有玩具厂商的介入这该是一部什么样的动画呢？碟商天下引进的《战国魔神》剧场版“时邦异人"大伙买回去看着觉得有点遗憾就是因为这个，因为在最初的剧本里根本没有机器人的出现，这是最初的、原始的回到起点去讲的故事，对于我们来讲意思不大，但对于剧作者来讲，这才是《战国魔神》的原始风貌，这恐怕是他们真正意义上的怀旧。２、 关于《星球大战》里流星动力问题：内森的父亲从陨石中发现了一种奇异的能源，他称之为流星动力，这种动力是会不断进化的而且蕴含着巨大的能量，就是因为想要得到这种动力的秘密，所以黑星才会派人去动劫持内森的父亲。这中动力拥有进化的能力，随着这种动力的加强，麦克瑞Ⅰ号的战斗能力也会随之加强。进化分为四个阶段（以下引用rxf91翻译稍做修改）：第一阶段是具有使物体瞬间移动的神秘能量，移动范围限制在了一万公里；第二阶段则拥有了毁灭太阳系的强大破坏力,使黑星会不敢轻易攻击；第三阶段破坏力会不断减弱，但GOOD THUNDER的瞬间移动范围与时间将没有限制；第四阶段时被选中的内森拥有了不可思议的洞悉能力，能与机器交谈并控制机器。３、最早很多人都以为《星球大战》是一部原汁原味的美国动画片，这可能是人物设定和故事很美国的缘故吧，再加上当时出的字幕都是英文的所以会理所应当的这样认为，我们以前看的动画片比如一休哥吧，一眼看上去就是个日本动画片猜都不用猜，而D 《星球大战》里这种成分基本上没有。但是深究起来，那种把整体画面分格表现同一时间不同空间的人物的表情或者彼此之间的对话却是不折不扣的日本漫画风格，这点在《星球大战》里经常出现。就是下面的切换空间的风格完全是日本漫画的经典风格。对于生于70年代的怀旧动画迷来讲，《星球大战》的地位和经典程度要远远胜于高达，就算高达再拍上一百部也难以取代《星球大战》在我们心中的地位，因为它是那个时代留给我们的一个印记，让我们挥之不去，至今都难以忘怀。
解密海外怀旧动画十六（希瑞上篇）（一）历史篇【策划】：阿& 福【撰稿】：THEDOWN【制作】：仲清宇【感谢】：北京俞兄& 皇者之剑（美国） 李翔（新西兰）【关键字搜索】：希瑞，西瑞，霍曼，千鹤经过多年的努力，终于，北视版《非凡的公主希瑞》DVD即将在2006年圣诞发行，感伤，感动，感慨，个人的情绪是十分复杂的。时光催人老，这一次，恐怕真的会出现这样一种场景了：当年傍晚坐在电视机前的小板凳上目不转睛看《希瑞》的孩子们，如今可能要陪着自己的孩子们看“爸爸妈妈"小时候看过的动画片了！！时间，真的是走得太快了，一晃，十八年已经过去了！！数码修复，北视版配音，完整版93集，剧场版大电影，中英文字幕，当这样一套几近完美的《希瑞》DVD出现在自己面前时，真的感觉是做了一场梦，一个做了无数次的梦，如今居然就要变成现实了！！这里要由衷感谢广东千鹤影视传播公司，以下我们将搭乘“顺风马"展开久违的希瑞之旅。《希瑞》的历史渊源《非凡的公主—希瑞》（She-Ra - Princess of Power）是美国FILMATION公司1985年推出的一部长篇动画作品，全片共93集，每集约22分钟，包括一部剧场版电影。该片是《宇宙的巨人—希曼》的“兄妹篇"，该公司另有一部在我国家喻户晓的动画作品，那就是《布雷斯塔警长》，其实不止这三个片子，FILMATION公司的很多作品都为怀旧动画迷们所熟知，如《方舟II号》、《太空学校》、《猫人沃尔特》、《佐罗》，甚至还包括我们所熟悉的《猫和老鼠》的部分剧集，都是由这个公司制作的。在海外，“希曼"的名气和受欢迎的程度很高，不只是因为希曼1983年就已经面市，给观众先入为主的印象，更主要的原因恐怕是在西方人眼中，救世主一定是个强悍的男人。纵观北美那些大名鼎鼎的漫画英雄：蝙蝠侠、蜘蛛侠、超人、绿巨人，概莫能外，都突显着一股很浓重的男权主义色彩。在《希曼》大获成功后，制作方决定趁热打铁，借助《希曼》的影响力，再塑造一个成功品牌，于是，《非凡的公主—希瑞》的推出就成了顺理成章的事。希瑞的造型来源于《神奇女侠》（wonder woman）的漫画，这本漫画1941年问世，以后出现的很多女英雄形象都对这一形象有所借鉴。关于《神奇女侠》的诞生还是个很有传奇色彩的故事：当时美国人马斯顿发明了测谎仪，在人的手腕和腰上绑上导线，测量嫌疑人说谎时的电流。有人讽刺他，说这就像一个能让人说真话的绳套。马斯顿受此启发，便创作出了《神奇女侠》。拍摄于1976年的电视系列剧《神奇女侠》由琳达•卡特（Lynda Carter）饰演，从神态和惊艳的程度来看都更接近于我们今天所看到的“希瑞"了。“阿多拉"的身世之谜众所周知，希瑞的原身是阿多拉。但是关于阿多拉的身世之谜，大概是当年的孩子们万万想不到的。事实上，霍达克是阿多拉的养父！！当年霍德人进攻艾特尼亚时，霍达克曾经从王宫里偷走了一个女婴，这个女婴就是阿多拉（她的孪生哥哥就是亚当王子），多年后，鹦鹉仙子令亚当救回了自己的妹妹，阿多拉这才知道了事实的真相，并最终脱离了霍达克的控制，成为了反对霍德军的起义军的领袖。不过，细心的观众如果此次重温这部作品时，在不少情节中，从霍达克及阿多拉的话语中还是能察觉出霍达克与阿多拉之间微妙的关系。下面是尚不知自己身世的阿多拉在霍德军中“助纣为虐"，看起来真是别有一番滋味，呵呵。希瑞的中国之行1988年，由北京电视台译制的60集《非凡的公主—希瑞》，开始在全国各地方电视台播出。90年代中期，该片还以《希拉》为名被上海电视重新引进，不过，令观众记忆深刻的还是北视版的“希瑞"。《非凡的公主—希瑞》在国内热映的原因应该说是多方面的：首先是它的内容情节老少咸宜，寓教于乐，连许多家长都称赞有加；二是惊险与幽默并重，观赏性很强；三是在该片中多次出现《宇宙的巨人—希曼》的情节与内容，让观众“一片两得"，十分过瘾。此外，该片之所以为中国观众所津津乐道的一个重要原因则要归功于北京电视台精彩绝伦的译制，郑建初老师所演绎的“希瑞"坚毅果敢而不失风趣柔美，让人如痴如醉，不夸张的说，也许比美国原版希瑞的配音更能体现希瑞的人格魅力。“墙内开花墙外香"，《非凡的公主希瑞》在美国国内虽然只是作为《宇宙的巨人—希曼》的续篇乃至外传出现，但令FILMATION无论如何也想象不到的是，该片在海外市场却大获成功，80年代末在国内更是掀起一股“女超人"的冲击波，深受当时小朋友的喜爱，其人气指数要远远高于后来引进的《宇宙的巨人—希曼》。这一情形很像80年代风靡我国的红白机游戏《混斗罗》和《双截龙》，尽管它们在日本发售时的反响不及《勇者斗恶龙》和《最终幻想》的一些战略类游戏火爆，但在国内却炙手可热。《非凡的公主—希瑞》也是如此，动画片的播出，迅速带动磁带、连环画、画册、游戏牌等80年代的流行文化周边产品在国内的走俏。希瑞变身的时候会说：“For the Honour of Grayskull"，原意为“出于格雷斯库尔的荣誉"，希曼“By the Power of Grayskull"，原意为“借助格雷斯库尔的力量"，或许是因为直译过于西方化，北京电视台翻译为“赐予我力量吧"和“帮助我吧，力量之神"，个人以为虽谈不上准确，但很有中国味道，琅琅上口，而且简洁明快。这种变身之时大喊一声的创意应该不是美国人的原创，而是借鉴的日本风格，爱玩日本格斗游戏和爱看日本动漫的朋友都知道，在日本的动漫领域里但凡某个人要发出绝技都会呜里哇啦的喊出一些诸如“XX流星拳"、“X派冲击波"、“XXX掌"等等。且不说谁学谁，日本和美国这两个动漫大国，在风格上相互借鉴，为我所用的做法，很值得我们体味。十八年过去了，以今天的眼光来看这部作品，也许“它"不再是那么绚烂夺目，“她"也不再是那样光彩照人了。然而，《非凡的公主—希瑞》作为一代人童年的美好印记，作为八十年代流行文化的一个重要符号，将永远铭刻于中国观众的心中
解密海外怀旧动画十七（希瑞中篇）（二）角色篇【策划】：阿& 福【撰稿】：THEDOWN【制作】：仲清宇【感谢】：北京俞兄& 皇者之剑（美国） 李翔（新西兰）【关键字搜索】：希瑞，西瑞，霍曼，千鹤水晶城堡的元神，法力无比，高深莫测，深谙以希利亚的历史与秘密，是这个星球的精神领袖及正义化身。希望之光从不显形，仅以七彩光芒示人。它是阿多拉变身希瑞的秘密保守者，多次点化阿多拉，使她大彻大悟，也多次拯救希瑞于危难之时。以希利亚起义军的领袖。亚当王子的孪生妹妹。虽出身显赫，但降世不久便被霍达克掳走，在霍德军邪恶势力的笼罩下长大，直到被哥哥救出，从此义无反顾的加入起义军队伍，并成为卓越的领袖。阿多拉挥剑可变身神勇广大、战无不胜的女超人希瑞。宇宙中最勇猛的女超人，水晶城堡的保护者。她的原身是阿多拉。借助神奇的力量，阿多拉可以随时举剑变成希瑞。无数次将以希利亚起义军及耳语森林的人民从以霍达克为首的邪恶势力下解救出来。希瑞不仅力大无穷，而且聪慧过人，她还拥有与万物生灵对话，为他们疗伤的神奇力量。希瑞的宝马良驹。阿多拉在挥剑变身希瑞的同时，亦可使顺风马在瞬间内额生犄角，肋生双翼，拥有神力。顺风马是希瑞的左膀右臂，它速度惊人，勇猛刚强，危急时刻总能帮助希瑞逢凶化吉，转危为安。起义军领导层的主要成员，阿多拉的得力助手。他是以希利亚的第一神射手，有勇有谋，待人热诚。凭借他的果敢聪明与精奇箭术，曾多次令起义军转败为胜。鲍尔还是以希利亚家喻户晓的魔术表演家、音乐家和故事大王。一只长着蝴蝶翅膀的猫头鹰，与鲍尔形影不离，它也是阿多拉变身希瑞的秘密保守者。考尔全无猫头鹰的犀利与雄健，而是温和和蔼，事事小心，有时甚至畏首畏尾。不过关键时刻，它仍然会为了朋友挺身而出，而且常常扮演关键角色。 起义军领导层的主要成员。她的穿着打扮十分滑稽：带风车的帽子，半遮半掩的面罩，肥大的衣裤，翘尖的黑筒靴，使她看起来更像马戏团的演员。拉兹夫人心地善良，待人热诚，不过她的魔法时灵时不灵的，笑料百出，让人忍俊不禁。一把有生命的飞天扫帚，拉兹夫人的坐骑，也是拉兹夫人形影不离的伙伴。布鲁木“快帚快语"，说话利索，飞行速度惊人，不过他的飞行技巧还有待提高。因为经常横冲直撞，常常使拉兹夫人碰得晕头转向，狼狈不堪。明月城堡的守护神，格丽玛的母亲，可从月亮的光辉中获得巨大的能量，是以希利亚起义军的重要声援者，多次挫败以霍达克、面具人为首的霍德军的阴谋。安吉拉女王的女儿，亦是起义军领导层的主要成员之一。她是阿多拉的好朋友，温柔可亲，拥有神奇的法术，多次击败邪恶阴险的面具人。不过，有时候有些自负。以希利亚最著名的海盗船队的船长，他拥有一艘太阳能帆船，紧急时刻可展开风帆凭空飞行，速度惊人。海鹰勇猛彪悍，义气豪爽。起初，他率领他的船队打家劫舍，置身于霍德军与起义军的对抗之外，两不相帮，但在阿多拉的感召下，转而支持起义军，后更与阿多拉成为一对亲密情侣。卡斯塔是密斯塔克城堡的主人，一个具有很高造诣的魔法师，自从结识希瑞和鲍尔以后决心义无反顾的加入起义军，她心地善良，重情重义，喜欢用自己的魔法来帮助别人。她与为霍达克效力的面具人熟识，似乎还有段恩怨，但两人具体关系在故事中并不清晰。卡斯塔对亚当王子十分倾慕。与格丽玛齐名的以希利亚魔法师。她居住在以希利亚冰山上的其尔城堡中，法力高强，与阿多拉等人关系甚密，是起义军的坚强后援与盟友。是耳语丛林的原土著居民。身材矮小，活泼伶俐，勤劳善良。归属于拉兹夫人旗下，是以希利亚起义军的基层力量。斯布拉格、斯卜克特、斯布提纳是他们中的活跃分子。耳语森林的小精灵，它很少参与剧情的推进与演绎，也不与剧中主人公发生直接的联系。不过，在每一集中似乎都少不了它的身影，它总是静静的隐藏在耳语森林的某一角落，等待着眼尖的观众去发现。在每一集片尾，露姬都会揭晓它在本集中的藏身之所，并结合本集内容教给孩子们为人处事的道理。辉克堡的守护神。可化身为美丽的鹦鹉。她魔力无边，神勇广大，与霍曼互为援手，在艾特尼亚对抗以骷髅王为首的邪恶势力。每当希瑞遭遇危险时，她总是迅速通知霍曼前去救援，令希瑞化险为夷。（《宇宙的巨人希曼》中译为“鹦鹉仙子"）艾特尼亚王国的王子，阿多拉的孪生哥哥。辉克堡秘密的保守者。亚当王子拥有一把神奇的宝剑，关键时刻可挥剑变身为宇宙第一大力士霍曼（希曼）。宇宙中的第一大力士，辉克堡的保卫者。他的原身是亚当王子。借助神奇的力量，亚当可以随时举剑变成霍曼，对抗以骷髅王为首的艾特尼亚邪恶势力。霍曼是希瑞的兄长，每当希瑞遭遇危险时，他都能及时赶到，助妹妹一臂之力。（在《宇宙的巨人——希曼》中译为“希曼"）变身前全无老虎的霸气，憨态可掬，睡意懒懒，甚至有些胆小，与亚当王子形影不离。亚当王子在挥剑变身霍曼（希曼）时，亦可使它在瞬间内获取神力。太空虎速度惊人，威风凛凛，与变身前判若两虎，是霍曼（希曼）克敌制胜的得力助手。（在《非凡的公主——希瑞》中中有时也被译为“大虎"）艾特尼亚王国的小精灵，亚当王子的亲密伙伴。他是亚当变身霍曼的秘密保守者。奥克爱变魔术，也会法术，不过与拉兹夫人如出一辙，它的法术也经常出偏差，以致闹出不少笑话。奥克飞行速度惊人，行动敏捷，危急时刻常常能起关键作用。奥克最头疼的事就是亚当让他打扫卫生。*************************************************************************霍德军的最高统帅，霍达克的主子。从不以真面目示人。但逢召唤霍达克时，仅仅是从烟雾缭绕的半空中伸出一只硕大无比的机械手臂，高可过人，令人毛骨悚然，连不可一世的霍达克在其面前也是唯唯诺诺，不敢造次。以希利亚邪恶势力的总代表，直接效命于霍德军的最高统帅霍德王。他阴险狡诈，心狠手辣，为了奴役以希利亚人民、侵吞耳语森林机关算尽，到头来却往往是鸡飞蛋打一场空。霍达克可以将自身身体变形为各种武器装备和交通工具，身手不凡。以希利亚最邪恶的巫师，霍达克的帮凶。她终日披戴着红色的斗篷，从不以真面貌示人，只露出一双邪恶的眼睛，配上她沙哑低沉的声音，更让人不寒而栗。面具人法术高明，令起义军多次陷入绝境，不过，失道者寡助，她的阴谋诡计往往付诸东流。霍达克集团的主要成员。头如蝙蝠，四腿直立，嗓音尖细，都使它更具有喜剧色彩。曼泰纳愚笨平庸，所以她不仅经常被起义军戏耍，还是主子霍达克的取乐对象。曼泰纳的杀手锏是她那一对大如灯泡的眼睛，遇敌时两眼可弹出眶外，发射冷冻激光束。霍德军的小队长，霍达克的下属。卡特拉矜持自负，对同伙冷潮热讽，对下属非打即骂，在霍德军中的人缘很差。对起义军及以希利亚人民更是冷酷无情。与敌交锋时，她常常将头顶的眼罩拉下化身一只体形硕大的野猫，向对手发起猛攻，只不过这一招往往很难奏效，反成笑柄。霍德军的小队长，霍达克的下属。斯格匹亚也属碌碌无为之辈，却十分自负，虽然时常和卡特拉等人搭档，却互不信任，勾心斗角。她长有一条长长的蝎子尾巴，遇敌时舞动如风，将对手团团缠住，不过这招在起义军的将士面前却常常弄巧成拙。霍达克的下属，卡特拉的副手。面目狰狞，人见人厌。格里兹拉在霍德军团中是个无足轻重的角色，除了一身的蛮劲外，再无所长，难怪上司卡特拉对他不屑一顾。慑于卡特拉的淫威，表面上他装作一副毕恭毕敬的样子，心里却十分不满。霍达克的下属，疑是犀牛成精。与格里兹拉属一丘之貉，也是个四肢发达，头脑简单的家伙。吸盘般的上肢与两足，显得滑稽可笑。经常被希瑞等人戏耍。霍德军的基本构成力量，规模庞大，但都是些中看不中用的家伙。用“傻大粗笨"来形容这些机器人兵卒再恰当不过了。常常被起义军砸成废铜烂铁。霍达克的忠实下属和得力干将，是霍德军的超级间谍。这个长着猪嘴獠牙的小精灵，对霍达克忠心耿耿，深得霍达克的喜欢与信任。音普不仅生有双翅会飞，而且可以变成各种日常小器物，加之身形乖巧，极难被人察觉，他经常打入起义军内部刺探军情，给起义军制造了不少麻烦。艾特尼亚邪恶势力的总代表，与霍达克是老对头。他诡计多端，处心积虑，不仅企图将艾特尼亚纳于掌股之间，还妄想着吞并以希利亚，称霸整个星系，但却常常成为霍曼、希瑞的手下败将。骷髅王手持骷髅权仗，威力强大。蛇山是他盘踞的老巢。本期内容到此结束，下期我们将继续为大家介绍《非凡的公主希瑞》的精彩内容，希望大家能喜欢。
解密海外怀旧动画十八（希瑞下篇）（三）场景篇【策划】：阿& 福【撰稿】：THEDOWN【制作】：仲清宇【感谢】：北京俞兄& 皇者之剑（美国） 李翔（新西兰）【出处】：怀旧动画大陆（）【关键字搜索】：希瑞，西瑞，霍曼，千鹤鹦鹉仙子的栖身之所。艾特尼亚王宫最神圣的城堡，堡内藏有艾特尼亚鲜为人知的历史与惊天秘密。还有会占卜预言的魔镜及通向其他平行世界的时光门，而堡中的机关与玄妙更是举不胜举。骷髅王一伙多次妄图攻占辉克堡，不过在鹦鹉仙子及霍曼（希曼）的联手捍卫之下，他们只能空去白回。以希利亚最神秘莫测的圣地。矗立在高耸入云的舞蹈山上，常人难以得见。水晶城堡是以希利亚最伟大的神灵——希望之光的栖身之所，也是以希利亚历代先祖贤哲的安身之所。希瑞是水晶城堡的保护者，同时也从这里获取力量与智慧。以希利亚最宏伟的王宫，安吉拉女王就居住于此。明月城堡给予起义军无穷的力量。起义军的许多重要会议、聚会均在这里举行。霍达克、面具人一伙屡屡发动大举进攻，幻想夺取明月城堡，却次次以失败而告终。以希利亚女魔法师卡斯塔的栖身之所。一度为女巫摩迪纳所控制。阿多拉、鲍尔途经此地时被摩迪那掳为奴隶。阿多拉变身希瑞，与鲍尔一起，协助卡斯塔诛灭摩迪纳，夺回城堡。此后卡斯塔成为起义军的忠实盟友，密斯塔克城堡亦成为起义军的重要战略要地。以希利亚最神奇的一片丛林，丛林遍生奇花异草，枝繁叶茂。耳语森林是起义军的主要根据地，这里还生活着原著民——紫皮肤的小矮人。耳语森林内部结构复杂，道路曲径通幽，外人很难进入，特别是一些交通要道入口处的树木花草可以自行移动，常常令霍达军晕头转向，无功而返。艾特尼亚皇室成员官邸所在地。兰多国王、麦伦娜王后、亚当王子等人便居于此处。建筑宏伟大气，道路宽敞。艾特尼亚王宫建于悬崖之边，地势险要，城池坚固，易守难攻。 位于以西利亚最为繁华的城镇，商业相对比较发达，人口稠密。起义军常在此处举行重要集会、大型庆典等活动，在霍德军看来这里是兵家必争之地，因此常来骚扰。*****************************************************************霍达克邪恶势力的老本营。外形酷似蜘蛛，盘根错节，机关重重，遍布陷井。霍达克在此处发号施令，酝酿阴谋。城内还设有多处监狱，用于关押起义军俘虏，一些捕获的怪兽、野人也在此暂押。位于以希利亚内海的中心的一座小岛。以巨型怪兽骨骼为依托搭建而成，令人毛骨悚然。野兽岛是霍达克关押起义军要犯及怪兽的集中营。同时它也作为霍德军军事补给的中转站，霍达克在此常年驻军把守。以骷髅王为首的艾特尼亚邪恶势力的老巢。地势显峻，阴森恐怖。因堡垒修成蛇形盘绕于直冲云霄的高蜂间，故名蛇山。骷髅王集团重要成员常常在此处策划罪恶阴谋，蛇山内部阡陌交通，易守难攻。本期内容到此结束，至此，一连三期的《非凡的公主希瑞》到此结束。这三期节目是为了配合北视版《非凡的公主希瑞》DVD上市而特别推出的，希望大家能喜欢，大家可以到土豆网以下链接欣赏我们为大家提供的希瑞主题曲动画MV，非常好看哟。。下期THE DOWN兄将带来更为稀缺的资源与研究成果，让我们拭目以待
解密海外怀旧动画十九（美国公司篇）【撰稿】：THEDOWN【编辑】：阿& 福【制作】：仲清宇【感谢】：北京俞兄& 皇者之剑（美国） 李翔（新西兰）【出处】：怀旧动画大陆（）【关键字搜索】：美国，怀旧，动画，出品，制作，公司此前，连续花了三期，详细介绍了《非凡的公主希瑞》，期间又恰逢《猫和老鼠》之父巴伯拉先生离世，在感伤之余，又更增添了一抹怀旧情绪。这一期，特别将包括上述两片公司在内的当年那些美国的重头动画制作及出品公司开列出来，以示纪念。由于时间有限，力所不能及，只是走马观花，为大家蜻蜓点水一番，不周之处，万望大家指正。说起美国动画片，人们头脑中马上会闪现这些闪亮的名字：迪斯尼、华纳、梦工厂、皮克斯，虽然这其中也不乏TV版动画制作及出品公司，但它们现在大都是以动画电影提供商的角色出现。熟不知，在这些垄断卡通市场的巨头之外，曾经还有一些很个性很张扬的公司，它们虽然无法堪比上述的好莱坞动画霸主，，但却在上世纪七八十年代为美国，也为我们呈现着一个又一个的精彩。1.FILMATION Associates ——美国超级英雄的制造专家这是本人一直想浓墨重彩介绍的一家美国卡通公司，该公司成立于1963年，一直以塑造美国式英雄形象著称。FILMATION创作的黄金时期是上世纪70年代到80年代，其中大量经典英雄形象涌现荧屏，而这些经典的卡通英雄的出现也确实让我们领会了什么是美国精神。该公司在中国大陆曾播放的主要作品有：01、《星际旅行卡通版》（Star Trek，1973年）02、《猫人沃尔特》（The secret lives of Waldo kitty，1975年）03、《瓦吉和帕吉》（Wacky and Packy，1975年）04、《方舟二号》（ARK II，1976年）05、《太空学校》（SPACE ACADEMY，1977年）06、《猫和老鼠》（The New Adventures of Tom and Jerry，1980年）07、《佐罗》（The New Adventures of Zorro，1981年）08、《黑星》（BlackStar，1981年）09、《宇宙的巨人希曼》（He-Man and the Masters of the Universe，1983年）10、《非凡的公主希瑞》（She-Ra Princess of& Power，1985年）11、《布雷斯塔警长》（BraveStarr，1987年）居然有十一部之多！！或许还不止？？不仅如此，FILMATION公司1973年还制作了卡通版的《火星叔叔马丁》（My Favorite Martians），虽然和我们研究的怀旧动画并无多大关系，但是所谓爱屋及乌，象我们这样的超级动画迷还是十分感兴趣的。这里，特别要指出的是，1980前后，该公司还参与制作了《猫和老鼠》（英文名叫：The New Adventures of Tom and Jerry），从YOUTUBE的视频字幕上来看，是与米高梅联合联合制作的,而且肯定是在国内播出过的,因为我对它的片头和片尾印象很深。我估计可能是米高梅授权FILMATION做的。FILMATION真是一个充满激情的卡通公司，带给我们的永远是惊喜。我记得怀旧动画大陆曾经有个朋友问过关于《猫人沃尔特》的五个形象的问题，因为这5个形象分别出自《星际旅行》、《泰山》、《蝙蝠侠》、《罗宾汉》和《独行侠》，FILMATION不担心会引起版权的纷争吗？当时我在搜索引擎上查了一下，而后会心的笑了，原来这5个形象的卡通版FILMATION都出过，《猫人》，用当下的流行语来说，就是FILMATION公司的“怀旧动画总动员"啊。FILMATION公司的主要作品介绍：《火星叔叔马丁》卡通版片段： FILMATION制作的《猫和老鼠》片头：2.Hanna-Barbera Production——经典卡通明星的梦工场对于中国观众而言，Hanna-Barbera（以下简称汉纳公司）可能不如华纳和迪斯尼名气响亮，但是它在美国却是家喻户晓。事实上，儿时我们看过多部经典之作就出自该公司，因此是绝对不容忽视的！该公司有以下作品涉及我们的研究领域，分别是：《XXX and XXXX》（暂时保密哟，详见下述）《笑星和他的朋友们》（Amigo and Friends，1980年）《蓝精灵》（The Smurfs，1981年）《百变雄狮》（Challenge of the Gobots，1984年）《海底小精灵》（The Snorks，1984年）Hanna-Barbera其实是根据两个人的名字组合出来的，他们一位名叫比尔－汉纳(Bill Hanna)，另一位叫约瑟夫－巴伯拉(Joseph Barbera)，怎么？不知道这两个人，那么您可以洗洗睡了，在他们两个人合作的众多动画作品中有一个十分耀眼的卡通形象，那就是《Tom and Jerry》。凭心而论，上面提到几部作品中大多数或许不如《变形金刚》和《太空堡垒》那样具有持久的人气感召力，但是汉纳公司手中的这张世界级的王牌：TOM AND JERRY，恐怕在当今世界上也唯有米老鼠和唐老鸭能与之匹敌了！说到这里可能有人开始有疑问了，《猫和老鼠》我怎么记得是米高梅啊，好像后来华纳也有份，现在怎么又冒出个Hanna-Barbera？事情是这样的：1937年汉纳和巴伯拉在米高梅电影公司动画工作室结识，1939年他们共同为米高梅电影公司执导动画片《猫咪搞到了靴子》(Puss Gets the Boot)，这部动画片就是《猫和老鼠》的雏形，此后这对黄金组合开始打造美国卡通界的一个世纪神话。1945年，米高梅成立了动画部门，汉纳和巴伯拉出任总裁，其间他们共同创作了超过200部的“猫和老鼠"动画，赢得了7项奥斯卡奖。1957年，米高梅在没有给予任何提前通知的状况下，解散了动画部，二人面临失业，于是共同创立了Hanna-Barbera Production（汉纳-巴伯拉工作室），1975年汉纳-巴伯拉工作室从米高梅公司买下了他们以前创作的那些动画形象，并把《猫和老鼠》搬上电视屏幕获得很大成功。此后他们创作了一系列动画经典作品，在美国主流电视台长期占据着黄金时段，不过这些片子在国内要么播出很晚，要么播出较少，与我们研究的怀旧译制动画课题关系亦不大，这里不再赘述了。《猫和老鼠》的问题远比我们想象中的要复杂许多，网上曾经有过一个帖子，对《猫和老鼠》动漫发展史的来龙去脉讲得非常清楚，这让我也受益匪浅，但近一年多的研究表明，这些资料还远远不够，事实上，我们当年在国内看到的《猫和老鼠》版本五花八门，门道很多，我们将另找时间详述。1996年，华纳兄弟的动画公司雇佣了巴伯拉，2001年，比尔－汉纳逝世，享年90岁，Hanna-Barbera Production则正式被华纳公司收购。这也就是为什么现在各类《猫和老鼠》的音像制品多出自华纳的原因。日约瑟夫－巴伯拉在家中逝世，享年95岁。阿福兄在《2006年怀旧动画10事盘点》中关于约瑟夫－巴伯拉的逝世这样写道：“几年前，《猫和老鼠》的另一位创始人汉纳走了，现在，巴伯拉又离开了我们，怎不令人伤感，又一个动画经典时代结束了。"写到这里确实感伤，不只是一个动画经典时代结束了，一个属于大师们的时代也慢慢终结了。Hanna-Barbera公司的主要作品介绍：《笑星和他的朋友》其中一个片头：《蓝精灵》的国语片头和法语片头：3.DIC Entertainment——打造最富童趣的卡通乐园DIC旗下似乎没有特别耀眼的传世之作，其实这也不足为奇，因为该公司出品的动画片偏重于低龄化孩童，或许不够惊险刺激，但在我看来，这些作品个个都是精品，像“小不点"、“华斯比历险记"，情节流畅紧凑，清新活泼，虽然简单通俗，但全不似现在面向低幼类作品那般“装疯卖傻"。而像《卡通之谜》这样的另类作品，恐怕也只有DIC才会做出来，完全不向主流市场妥协，这样的一部音乐歌剧式的动画片，如果是当下出品，那是不可想象的。在童趣十足之余，又不乏另类的张扬个性，大概多元化恰恰就是DIC的风格了。DIC的主要作品有：《小不点》（The Littles，1983年）《奇探加杰特》（Inspector Gadget，1983年）《卡通之谜》（Kidd Video，1984年）《华斯比历险记》（The Adventures of& Teddy Ruxpin，1987年）此外还有个一部《麦德兰》（Madeline，1993年)动画也是不错的，但是当年播放肯定是93年以后了，所以暂时不做探讨了。这家公司还制作过动画版的《超级玛丽》和《刺猬索尼克》，爱玩游戏的人都知道“超级玛丽"是日本任天堂公司的代表作，而索尼克则是日本世嘉公司的象征，在查找怀旧动画公司的资料的时候很意外的看到了这两个形象，真是别有一番滋味在心头啊。最后的一个惊奇的发现就是，《希曼新冒险》（The New Adventures Of He-Man，1990年)居然也是这个公司出品的！看来，我们儿时看过的许多怀旧译制动画片之间真是有着千丝万缕的联系啊---FILMATION居然从Hanna-Barbera手中接过《猫和老鼠》的活儿，而DIC又在FILMATION的基础上继续着《希曼》的传奇故事，这种联系真是太奇妙了，呵呵。
DIC公司的主要作品介绍：《麦德兰》的片段：《华斯比历险记》的片头4.Walt Disney /Hasbro/ Harmony Gold——童年最难忘的“三巨头"除了FILMATION、Hanna-Barbera、DIC之外，另有三大制作方不可不提，分别是“迪斯尼"、“孩之宝"和“金合声"，相信大家再熟悉不过了。不过，在这里提及它们并非是要无谓的再介绍其背景资料，而是想提出一个问题，当年，我们看过的美国动画片超过三十部，怎么会单单对这三个美国公司的名字如此刻骨铭心呢？那就让时光倒流二十年，请允许我带着大家重返童年，去揭开这三个谜底吧。三个谜底已经揭开，是否会有一种难以名状的情绪涌上心头呢？是啊，岁月不饶人啊，时间过得真是太快了，转眼间，二十年已经过去了！！实事求是的说，迪斯尼的作品更多的是以动画电影的形式出现，包括我们熟悉的另一部由它制作的经典系列科普短片《蟋蟀杰明尼》，与那些TV版动画制作出品公司的作品从制作流程而论并不相同。而孩之宝也并非动画制作公司，因为无论是《变形金刚》还是后来的《特种部队》，其实都是Marvel Production与东映公司在做幕后工作。至于《太空堡垒》的老东家金和声公司，则更不具备动画片制作与生产的能力，如果不是金和声的金牌制作人卡尔•梅塞克的奇思妙想与“妙剪生花"，大概我们到今天也不知道金和声是何方神圣。不过，无论它们的身份是不是与真正意义上的TV版动画制作出品公司相称，但是正因为它们，我们的童年多了三段难忘的快乐时光，事隔二十年，特此纪念。附录：其他六部美国怀旧译制经典动画作品及其所属公司：《星球大战》（Macron 1，1985年）【出品公司】Saban Productions《庞姬布鲁斯特》（It''s Punky Brewster，1985年）【出品公司】Ruby-Spears Productions《螺旋地带》（Spiral Zone，1987年）【出品公司】Atlantic-Kushner-Locke/The Maltese Companies/Orbis Communications《忍者神龟》（Teenage Mutant Ninja Turtles，1987年）【出品公司】Murakami-Wolf-Swenson Film Productions Inc.《我的小怪物》（My Pet Monster，1987年）【出品公司】Nelvana, LTD., TeleFilm Canada《丹佛，最后的恐龙》（Denver, the Last Dinosaur，1988年）【出品公司】Calico Creations
解密海外怀旧动画二十（日本公司篇）【撰稿】：THEDOWN【编辑】：阿& 福【制作】：仲清宇【出处】：怀旧动画大陆（）【关键字搜索】：日本，怀旧，动画，出品，制作，公司在解密的上一期里，我们介绍了美国动画领域里的“三剑客"，这次我将为大家介绍日本动画方面的“绝世双雄"，希望大家喜欢。需要说明的是，日本是国际公认的超级动漫大国，广受中国动漫迷喜爱。在国内，资深的日本动漫迷更是举不胜举，本文并非介绍日本动漫公司，仅仅是对与怀旧译制动画相关的代表性日本动漫公司作品进行一下梳理，不妥之处，尽请谅解。一、东映ANIMATION——日本的世纪动漫神话东映动画，原名日本动画有限公司，1948年1月正式建立，1952年8 月更名为日动映画股份有限公司，此后的1956 年7 月被东映公司收购正式改名为东映动画股份有限公司，1998年10月开始，东映动画有限公司的名称改为東映アニメーション株式会社（东映ANIMATION股份有限公司），中文译名不变，简称东映动画。把东映动画比作是东方的迪斯尼公司绝不为过，我们所熟知的《龙珠》、《北斗神拳》、《银河列车999》、《美少女战士》等脍炙人口的动画作品都是出于该公司旗下。东映动画出品动画基本上就是走精品路线，宁缺勿滥，不仅如此，高手云集的良性循环以及成熟稳健的商业操作模式都使它在亚洲动画领域里长期扮演着领头羊的角色。东映动画在创立之初，就得到了一位动漫巨匠的鼎力相助，并由他掀起一阵漫画改编成动画的狂潮，他就是手冢治虫。可惜的是1961年手冢治虫离开了东映，创建“手冢治虫动画制作部"，第二年更名为“虫制作公司"（虫プロ），这个公司有2部作品涉及我们的怀旧动画领域，一个是《铁臂阿童木》（鉄腕アトム，1963年），一个是《森林大帝》（ジャングル大帝，1965年），这两部里程碑式的重量级作品，直到今天仍被奉为经典，具有极高的研究和借鉴价值。但是，好景不长，1971年，手冢先生辞去了虫制作公司社长工作，1973年虫公司因经营困难而倒闭。1989年手冢先生去世，于是《铁臂阿童木》和《森林大帝》便成为了日本动画界永恒的、不可超越的经典。其实，还有一部我们童年为之着迷的海洋大片《小飞龙》也源于手冢大师，不过，大概是最终成型的动画片设定及画风与大师的原作差异较大，虽然动画片大获成功，但手冢却不愿意多提，这里不再赘述。回过头来说东映动画。1963年，一个刚刚从大学毕业的学生进入他一直朝思暮想的东映动画，他就是宫崎骏。关于宫崎峻的谥美之词实在是大多，但是我个人更欣赏他对自己评价，那就是“拯救人类堕落的灵魂"。在宫崎骏的心中，那些带有童话般的美丽而又具有成人世界的忧伤的故事和王家卫电影从基调上到叙事手法上都是那样的不谋而合，真是所谓英雄所见略同啊。1979年宫崎骏进入了东京movie新社（我们当年看到的《咪咪流浪记》和《大白鲸》就出自这家公司），但是由于感到自身才能无法得以完全施展，同年11月他选择退出该公司。1985年，宫崎骏创立了吉卜力工作室，而他与曾经是东映的另一位大师高畑勋（高畑勲）的合作也越来越步入新的艺术巅峰。在中国，高畑勋的名字显然并没有宫崎骏那么响亮，但是他确是引领宫崎骏出道的先驱级人物，现在很多由他监制的音像制品的作品也混在宫崎骏动画合集里一起出售（这种情况好像只有国内有，不知道是不是出于盲目的崇拜），这让人觉得老高真的很冤。比较有意思的是，在怀旧译制经典作品《三千里寻母记》中，我们同样能看到宫老师的身影，不过，这部儿时经典却由另一个超级航母级的日本动画公司制作的，我们后面再做介绍。关于东映公司，我觉得它有一种历史前瞻性和使命感，它一直在总结着自己的过去，总结着日本动画曾经有过的辉煌。早在上世纪九十年代，东映公司就开始按年代排序陆续推出日本TV版动画的大全集、东映动画的大全集、东映特摄剧的大全集等音像制品，虽然收录的内容仅仅是只是动画片的片头和片尾，但是此举已足以表达其对动画发展史的尊重了。（去年我们在日本网站上刚看到这个东西的时候又惊又喜，这与我们历时三年半、目前仍在制作的纪录片《怀旧译制动画回眸（》似乎是如出一辙啊，呵呵。）东映动画制作的涉及我们研究领域的主要动画有以下7部：《聪明的一休》（一休さん，1975年）《花仙子》（花の子ルンルン，1979年）《龙子太郎》（龍の子太郎，1979年）《天鹅湖》（白鳥の湖，1981年）《天才博士与机器娃娃》（Dr.スランプ アラレちゃん，1981年）《圣斗士星矢》（聖闘士星矢，1986年）《头领战士》（トランスフォーマー ザ☆ヘッドマスターズ，1987年）东映动画的官方网站：1963版阿童木日文片头：1963版阿童木英文片头：二、日本ANIMATION———世界人文艺术的发掘者重新审视这家公司的原因可以追溯到我在研究《咪姆》和《玛亚历险记》这两个动画的时候。当时我购买了《日本TV动画大全集》的录像带，封面上写着是第17集“日本アニメ篇"，制作和发售都是“东映株式会社"（详情将在解密的咪姆篇里介绍）。我突然发现很多大家耳熟能详的作品居然都出自该公司旗下，这让我深感意外。于是便萌发了研究它的兴趣。在日语里“アニメーション"是动画的意思，而这家公司中文名字又是“日本动画"，前一阶段我在搜索资料的时候将它和东映动画弄混了，因为后面都是这个词“アニメーション"，好在有懂行的朋友提醒才没有弄出笑话。日本ANIMATION全称为“日本ANIMATION股份有限公司"，日在东京成立。谈到日本ANIMATION，就不能不提及它在日本乃至世界动画史上最浩大的动画制作工程“世纪名作剧场"。自1975年推出《弗兰德斯的狗》起，日本ANIMATION几乎每年都推出一部根据世界文学名著改编的长篇TV版动画片。截止到1997年，共推出23部，总称为“世界名作剧场"。这23部动画作品温馨而清新的风格，充满人性美的剧情不仅受到孩子们的喜爱，也博得成年人的掌声，很难想象，在今天这样一个物欲横流，人心不古，世风日下的浮躁社会背景下，是否还能产生如此纯净的艺术精品。这些作品以今天的商业运作机制来衡量，无疑是赔本赚吆喝，但无可争议，它们就是人类艺术殿堂里的珍宝，值得我们永远怀念。需要说明的是，日本ANIMATION公司出品的“世界名作剧场系列"并不是当年各地方台电视台热播的“世界童话名作选"，虽然两者在画风和名字有些相似，但是日本ANIMATION公司制作的多是长篇多集的动画作品，而且它的题材也不局限于童话题材。这与“世界童话名作选"一两集即构成一个故事的结构方式完全不同。此外，目前当当网及卓越网上在售的一套名叫《世界名作卡通剧场》的VCD，又是另外一套作品，与以上提到的两个系列也无任何关系，这三个貌似神离的系列让动漫爱好者多少有些晕头转向，也让我们这些研究爱好者一度伤透了脑筋，呵呵。日本ANIMATION制作过很多不同风格的作品，包括眼下炙手可热的《樱桃小丸子》。但令人颇为遗憾的是，当年日本ANIMATION在中国大陆的电视台播出的作品并不多，否则相信也会引起不小的轰动。不过，即使是如此，以下几部屈指可数的译制怀旧经典之作仍然在我们的童年时光中留下深深的烙印：《玛亚历险记》（みつばちマーヤの冒険，1975年）《三千里寻母记》（母をたずねて三千里，1976年）《咪姆》（ミームいろいろ夢の旅，1983年）《OZ国历险记》（オズの魔法使い，1986年）《玛亚历险记》：一部不折不扣的只属于70年代生人孩子的作品，由于播放的年代久远再加上图片资源的难以寻觅，以至于一度被很多人认为就是上世纪90年代中期播放的《小蜜蜂》，可笑的是我也曾经这么认为。这部作品一共制作了2部，一个叫《みつばちマーヤの冒険》，一个叫《新みつばちマーヤの冒険》，当年播放的是哪个版本已经无从考证了，不过，台湾的齐威国际公司出版的《小蜜蜂美雅》视频光盘已证实就是本片，有兴趣的朋友可以关注一下。《玛亚历险记》是日本动画中为数不多的以小动物为主角动画作品之一，日本的动画风格喜欢将人作为主角，而可爱的动物形象通常只是作为旅途的伴侣或者冒险的伙伴，他们一直强调的是人文色彩和事件发生的现实意义，从这个角度来说，日本的动画更像成人世界的缩小版，本片1985年在中央电视台公映，恐怕80派的孩子对这部片子很难有印象了。
《三千里寻母记》：不少碟商总将《咪咪流浪记》也称作《三千里寻母记》，虽然这绝对是个荒唐透顶的谬误，但是至少说明碟商还是了解到，本片与《咪咪流浪记》一样，也是一个关于寻找母亲的故事，所以才会如此张冠李戴。本作的场景设计就是宫崎骏，监制则是高畑勋，动画风格古朴、写实，但是放到今天很难让人从头到尾的看一遍。为什么？一个原因是我们怀念一部动画，怀念的是当时看动画的那种感觉，并不是非要体验完整的重看一遍感觉。像《三千里寻母记》这样节奏缓慢的又充满着苦难的作品，现在究竟还会有多少人会买回去再恭恭敬敬的看上一遍呢？大众文化其实就是娱乐的文化，这部作品完全不具有令人身心愉悦的充满强烈感官刺激的元素，也就是说不具备作为娱乐所应该有的元素，但是它是具有思想性的。而思想性是什么呢？是对抗，是一种很多人看了以后都会感到不舒服的东西，也许，这种感觉就是宫崎骏所说的“拯救堕落的灵魂"的滋味吧。 《咪姆》和《OZ国历险记》：《咪姆》的音像制品出版事宜始终让人充满了困惑。按说日本是个很重视自己民族文化的国家，1956年的《白蛇传》和1963年的《阿童木》都可以发行DVD远销海外，可是为什么惟独《咪姆》却如此难以寻觅呢？根据一个日本的网站介绍，《咪姆》的影像资料只有一套大概10几集的VHD，但是也早已在市场上销声匿迹了，真是《咪姆》一去杳如黄鹤，不知何日才能再次相见。我发现日本发行动画DVD有个怪癖，就是总喜欢在发行老动画DVD时候将原有片头变变模样，比如《OZ国历险记》、《咪咪流浪记》、都是如此，难道是二度创作会赋予新的含义吗？但这样一来给我们这些怀旧动画方面的完美主义者却出了一道难题，想要完整的还原记忆真是难上加难了。 最后罗嗦一句，铁定在国内播出过的《阿尔卑斯山的少女》，也是出自日本ANIMATION公司，而在本片中，高畑勋任演出。据一些朋友回忆，本片大约在上世纪80年代早期的学生假期时在中央二台播过，只可惜我们研究组的老猫兄查阅了历年的《中国电视报》，仍然未觅得其踪，这也让我们百思不得其解。不过，如果以上回忆可以得到证实，反倒不足为奇了，因为上世纪80年代早期，中央二台只有京津地区才能收到，即使到了80年代中后期，CCTV2也是需要通过卫星接受天线收看的卫星频道，全国并不普及，这可能也是许多甚至是70派生人也对本片毫无印象的一个原因吧。不过，本片的音像制品倒不难找，在一些电子商务网站上很容易搜到一套叫“飘零燕"的VCD，其实就是本片，不过制作粗糙，不买也罢。日本アニメーション官方网站：主要作品的介绍信息：《咪姆》的片头观看地址：《咪姆》的片尾观看地址：《玛亚历险记》的OP+ED：附录：其他11部日本怀旧译制经典动画及相关作品和其所属公司：《小飞龙》（海のトリトン，1972年）【制作公司】：アニメーション・スタッフルーム《世界童话名作选》（まんが世界昔ばなし，1976年）【制作公司】：Tokyo Broadcast System《咪咪流浪记》（家なき子，1977年）【制作公司】：东京Movie新社《名人的故事》（まんが偉人物語，1977年）【制作公司】：Mainichi Broadcast System《恐龙特急克塞号》（恐竜戦队コセイドン，1978年）【制作公司】：圆谷株式会社克塞专题研究地址：《机器猫》（ドラえもん，1979年）【制作公司】：シンエイ动画《大白鲸》（ムーの白鯨，1980年）【制作公司】：东京Movie新社《尼尔斯骑鹅旅行记》（ニルスのふしぎな旅，1980年）【制作公司】：ぴえろ会社《小妇人》（若草物語より若草の四姉妹，1981年）【制作公司】：国际映画社《战国魔神》（戦国魔神，1981年）【制作公司】：苇プロダクション《熊猫的故事》（シュンマオ物語，1988年）【制作公司】：シュンマオ制作委员会+天津市工芸美术设计院《天空战记》（天空戦記シュラト，1989年）【制作公司】：タツノコプロ
解密海外怀旧动画二十一（克塞上篇）【撰稿】：罗星海【编辑】：阿& 福【制作】：仲清宇【出处】：怀旧动画大陆（）【关键字搜索】：日本，特摄，恐龙特急克塞号虽然本专题一直是介绍怀旧动画的，但诚如开篇所述，七十后，八十初的那拨人对八十年代怀旧流行文化的喜爱与感念并不仅仅局限于译制动画片。在最初的几期专题中，我们多次提到了《太空学校》、《方舟II号》等当年与动画片同时热播的儿童电视节目。在众多非动画的译制儿童影视剧中，特摄片所占的比重很小，但当现在每每看到小孩子对奥特曼如痴如醉时，不由得不让人想起很多往事。想起我们与特摄片一段不解之缘。特摄片，原指在日本播映的真人幻想电视作品《假面超人》里所做的爆炸等特效，由于《假面超人》获得了空前的成功，从而衍生出一大批该类型作品。因此便以“特摄片"作为这类影视作品的统称。与以后的电脑声光特效有所分别，特摄片是日本特有的一种娱乐作品形式，1966年开始播出的特摄片《超人》，使特摄片与动画片作为儿童节目的两大巨头开始了竞争。1973年石油禁运使动画的劲敌---特摄片受到巨大打击，不论作品数量还是相关商品的销售业绩，动画都开始有凌驾其上之势。【前 言】“在那对面的彩虹中，有个神秘莫测的过去的世界……"上世纪80年代末、90年代初，每当还不怎么普及的电视机中出现这样的旋律时，幼小的我们便会以最快的速度，从饭桌、庭院、甚至是书本旁，端端正正地坐在了荧光屏前，欣赏着神奇的时空穿越、7000万年前的恐龙时代、面目狰狞的侵略者、骁勇善战的时代战士，还有雄心动魄的“人间大炮"……而这些把我们在30分钟的时间内牢牢地套在电视机跟前的视觉元素的载体，便是在当时被冠以“惊险科幻片"之称的日本特摄电视连续剧——《恐龙特急克塞号》。 逐渐，更多优秀的海外影视作品占据了我们的视角。克塞号飞船、十字军刀、时间停止…也与儿时的悲欢经历一起，永远被定格在那“过去的世界"里，成为了历史长河中的一撇片段……十几年过去了，当年的我们已经步入大学、进而走向社会。信息化时代的便利，使我们知道了“特摄"这个日本独特的文化产物，也知道了在那数以百计的特摄影片中，《恐龙特急克塞号》是多么的默默无闻。在如今众多动画和特摄那五彩缤纷的现代视觉特效的冲击下，《恐龙特急克塞号》中那些简朴的场面和技术不禁显得黯然失色，曾几何时被我们如痴如狂地追捧的明星不免受到了冷言冷语的指摘……然而，同样对于一些人而言，不管是“天鹅"也好，“丑小鸭"也罢，《恐龙特急克塞号》永远是自己童年最值得珍藏、最值得回味的记忆之一，不仅是当年因克塞号而引发出的种种或令人发笑、或令人哭泣的小故事，更因为以克塞号为开端，从此结下了与特摄的不解之缘。这篇专题资料汇总最早的雏形是2002年写过的一篇短文《克塞的敌人》，由于仅凭模糊的回忆和有限的资料，所以写得非常的零碎而且错误很多。经过这几年的不懈搜寻，尤其在不少网友只言片语的启发下，使得关于“恐龙特急克塞号"的相关资料渐渐地多了起来，经过整理后，终于形成了这篇汇总性资料专题。希望能通过本作让读者朋友们全面系统地了解“恐龙特急克塞号"，以此来纪念这部对于大家有着里程碑意义的怀旧影片。在全文开始前，以我个人的名义，对曾经给予本文创作重要帮助的Achillean、Tindetor、小飞龙、星空バラード，以及奥特曼中国联盟字幕组全体成员，和所有在网上留下过自己宝贵回忆的网友们，致以衷心的感谢。【制作背景】1975年，日本特摄界巨头之一、以家喻户晓的奥特曼系列闻名于世的圆谷公司，正面临着自创立以来的最大危机——新作《雷欧奥特曼》在收视率上遭受到了未曾有过的败绩；2年前的第一次中东石油危机带来的石化制品价格的高涨，让影片制作成本大幅上升而相关玩具产业也陷入低迷；前一年，自战后以来的日本经济首次负增长，本身规模不大的公司受到了不小的波及……《雷欧奥特曼》播放结束后，陷入困境的圆谷在一段时间内已经无力再承担一部像奥特系列那样的、需要使用大量模型和特技效果的特摄片制作。但同时，日本文化界并没有因为经济不景气而减小竞争的激烈程度，不同题材的特摄影片纷纷涌现，尤其是对手之一的东映公司，凭借相对雄厚的实力和规模，其假面超人系列和超级战队系列正处于如日中天的热潮，更不用说动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺观众。如果圆谷不有所作为的话，那么等待他的结果无疑是被挤出这利润丰厚的市场。从年，圆谷在没有奥特系列电视作品问世的这三年中，或独自、或与其他公司合作制作了若干特摄作品，既从一个方面保持着对观众的影响力，另一方面也在不同题材中尝试新的思路。在这段时期内，除了吸取西方科幻电影风格创作出的《猿の軍団》（1974年）和《スターウルフ》（1978年）之外，按传统特摄模式诞生的是一个独特的系列——“恐龙三部曲"。该系列的第一作《恐竜探検隊ボーンフリー》（1976年播出，全25集）和第二作《恐竜大戦争アイゼンボーグ》（1977年播出，全39集）都采用了很特别的“合成"拍摄手法——即真实的场景道具＋动画的人物形象，获得了较不错的反响，用恐龙来取代以往的怪兽角色也在玩具市场掀起了一阵恐龙玩具的热潮。但是观众群体中，却有着不小“希望看到完全的特摄"的呼声。于是，在第三作的策划中，圆古决定全部使用真人和模型来进行摄制。这一创作工作被交给了与圆谷有合作关系、曾经参加过杰克奥特曼和艾斯奥特曼的剧本编写的长坂秀佳，当时他正在进行原打算作为漫画刊载的《时空警备队－恐龙时代》的创作，便提出以此漫画故事为基础然后加以改编，这个建议得到了采纳。虽然后来由于某些原因长坂将创作工作交给了迁真先，但在整个的策划过程中，除了一些细节外，基本保持了原来漫画中的故事设定，同时也加入了在前二作中获得的成功经验，整部作品也随之改名为《恐竜戦隊コセイドン》（在播放过程中，于第40集时更名为《恐竜戦隊コセイドン　戦え！人間大砲コセイダー》）。附注：以上提到的作品《SFドラマ 猿の軍団》一场突如其来的大地震，使得低温生化研究所的科学家泉和子，和前来实习的榊次郎、尤莉卡被困在了冬眠装置中，当他们再次醒来时发现已经身处于未来的世界。但更让他们震惊的是，地球此时已经完全由猿猴所掌握，人类沦落到了苟言残喘的地步。对于人类是保护还是灭绝，猿猴中大猩猩族和黑猩猩族激烈地对峙着。而从长期睡眠中苏醒的三人，与一位幸存的人类青年戈多一起，为了寻找人类文明灭亡的真正原因，开始了他们在猿猴世界的历险．．．．．．石油和经济两大危机的爆发，使得刚经过了60年代高速增长的日本国民一下子有些无所适从，所以那个时候描写“终结"、“灭亡"的文化作品异常地受欢迎，比如《日本沉没》、《诺查丹马斯大预言》等等。当美国著名科幻电影Planet of Apes在电视台放映并获得高收视率后，圆谷公司也受此启发创作的26集特摄电视连续剧，沿袭了电影中“误入猿的世界并开始逃亡生涯"的故事线路（也因此惹来了20世纪福克斯公司的法律调查，但结果显示圆谷并没有抄袭他们的作品）。原案由小松右京等当时有名的日本科幻小说家执笔，对故事架构和科学考证投入了相当大的力量，“猿的世界中的政治斗争"、“人与猿的关系"等都成为了描写的着笔点。《恐竜探検隊ボーンフリー》由于Ivy彗星接近地球，产生的异变使原本被认为已经灭绝的恐龙又突然出现在了地面上。对此，国际自然理事会做出了将恐龙集中保护的决定，以便进一步的调查研究和避免它们再次绝种的命运。为了将恐龙从各种剧变的气候和自然灾害，以及那些闻风而动的偷猎团伙的威胁中解救出来，国际环保组织下属的“ボーンフリー"探险队，由队长北山丈二的率领下，在世界各地开始了他们的行动！“恐龙系列"第一部作品，浪漫的冒险戏剧，其动画部分由之后因机动战士高达系列而名声大噪的日升（Sunrise）公司负责制作。《恐竜大戦争アイゼンボーグ》远古时代沉睡于地底的恐龙，被帝王Ururu的超能力唤醒，并在其指挥下向地面发动了进攻。试验父亲开发的新式武器时负重伤的立花善与立花爱兄妹，在友人鸟居博士的帮助下进行了改造手术，以生化电子人（Cyborg）的形式获得新生。两人加入了“D"战队，与战友们驾驶着超级战车“Izen号"，一起共同对抗恐龙军团的侵略。当两人的生化机械体与分离后的“Izen& 1号"组合时，便形成了终级武器“Izenborg号"。“恐龙系列"第二部作品，和前作中人与恐龙和谐的关系正好相反，本作恐龙扮演的是破坏人类和平的反角，和其相抗争也因此成了故事主线。为了应对不断变化的观众需求和收视率，剧中经过了数次“番组强化"。到了第18集，宇宙魔王Gottes出现，为了对抗这一新的强大敌人，从第20集开始，立花兄妹具有了合二为一、变身为巨大化超人“Izenbaud"的能力。《スターウルフ》& 本是地球人但却在Varuna星出生成长的Morgan Chane，加入了在宇宙中以杀人越货为生的Varuna星人犯罪集团“Wolf Attacker"，并成为他们当中最出类拔萃的一员，获得了“Star Wolf"的别称。但是在一次袭击地球的作战中，Cane误杀了其中一个同伙，于是遭到了其他成员的追杀。逃亡过程中，Chane的飞船被击毁，飘荡在宇宙空间中的他被地球外籍部队“Space Commander"的宇宙船“巴克斯三世"号搭救。尽管成员们都对Chane抱以怀疑的态度，但是知晓其真实身份的船长John Dilullo却接纳了他。就这样，Morgan Chane开始了他新的宇宙冒险生涯。圆谷公司根据美国科幻小说家Edmond Hamilton的《Starwolf》系列小说（分别是发表于1967年的《The Weapon From Beyond》、1968年的《The Closed World》和《World of Starwolves》）改编拍摄的特摄电视连续剧，以宇宙背景下的星球冒险为故事主题。原本打算面向高龄的青少年观众，但是收视率相当不好，即使中途改名并做面向低龄观众的处理也不见起色，最后以24集草草结尾。【剧情梗概】21世纪的某一天，日本遭受了不明来历的超低温和超高温光线袭击，负责管辖地球各个历史时代的时空管理局查出异变的原因在7000万年前的白垩纪。于是以班诺队长为首的时代战士克塞队，乘坐大型时间飞船“克塞号"向着那个神奇的恐龙时代出发。在那里，他们遇到了逃离故乡的外星公主阿尔塔夏和她的机器人随从吉伊，以及追捕他们的神秘外星侵略者——植物生命体格德米斯……整个52集的故事分两个部分，第1-28集以对抗企图霸占地球、改写地球历史的外星侵略者格德米斯为故事主线，其中作为重头戏的第1-13集里，为了争夺藏有如何击败格德米斯的方法的“秘贴"，双方展开了一场场惊心动魄的“拉锯战"，也是全剧最出彩和扣人心弦的一段。当格德米斯的侵略被彻底粉碎后，克塞队重新回归到了他们最初的警务使命。于是在第29－52集中，时代战士们的敌人也变成了形形色色的诸如妄图改写人类历史的野心家、利用时间机器进行违法活动的犯罪集团、不明来历的袭击者等等。播放过程中根据当时观众的意见，为正反方添加了不少有形有色的单集人物，并且顺应当时的潮流出现了古装、刑侦等剧情。不过总体而言，主角二人的地位在后期越来越突出，使得其他队员们的形象变得暗淡。《恐龙特急克塞号》可以看作是圆谷前一阶段调整期内东、西式两条创作路线的交叉。他既有很多日本特摄固有的元素、比如拥有超人实力的变身英雄，又有“时间旅行"等传统的欧美科幻情节作为整部作品的设定基础。所以，《恐龙特急克塞号》相对当时其他电视特摄而言比较别具一格，某种程度来看其科幻色彩更加浓厚一些。因此在日本有时以“本格SFドラマ"取代“特摄"来对其称呼，也使得在一些书籍当中，将“恐龙特急克塞号"与上面介绍到的《猿の軍団》和《スターウルフ》一起，并称为20世纪70年代“圆谷SF三部作"。此外，1977年科幻电影巨作《星球大战》上映后在日本娱乐界产生了极大的轰动效应并引发了持续数年的跟风热潮，所以诞生于那个时期的《恐龙特急克塞号》也多少能看到这种影响。一个最明显的例子便是，阿尔塔夏与吉伊的这种公主和机器人、携带着机密信息、被乘坐巨大战舰的敌军将领追赶的情节，几乎是“星"片中莉雅公主和R2D2经历的翻版。不过，由于同一年制作的《スターウルフ》反响冷清，似乎表明日本观众对于纯欧美式的故事“并不感冒"，所以全片后四分之三部分的故事也越来越向传统的日本式特摄回归。 在日本迄今为止超过300部的特摄作品中，《恐龙特急克塞号》只是一个被那些顶级作品四射光芒遮掩下的默默无闻的角色，时至今日已很少被日本观众提及，而且现在也难以考证出当年播出时候的反响。不过，在当时动画和特摄竞争激烈的环境下，能够维持一年的播放期，也可见其绝对不是平庸之辈。而另一方面，对于圆谷本身而言，通过《恐龙特急克塞号》在内一系列影片的制作，其势力渐渐地得到恢复，继而迎来了1979-81年间的一段小高潮、并书写下奥特系列在昭和时代最后的一段辉煌篇章。【细节解读】这种影响。一个最明显的例子便是，阿尔塔夏与吉伊的这种公主和机器人、携带着机密信息、被乘坐巨大战舰的敌军将领追赶的情节，几乎是“星"片中莉雅公主和R2D2经历的翻版。不过，由于同一年制作的《スターウルフ》反响冷清，似乎表明日本观众对于纯欧美式的故事“并不感冒"，所以全片后四分之三部分的故事也越来越向传统的日本式特摄回归。 在日本迄今为止超过300部的特摄作品中，《恐龙特急克塞号》只是一个被那些顶级作品四射光芒遮掩下的默默无闻的角色，时至今日已很少被日本观众提及，而且现在也难以考证出当年播出时候的反响。不过，在当时动画和特摄竞争激烈的环境下，能够维持一年的播放期，也可见其绝对不是平庸之辈。而另一方面，对于圆谷本身而言，通过《恐龙特急克塞号》在内一系列影片的制作，其势力渐渐地得到恢复，继而迎来了1979-81年间的一段小高潮、并书写下奥特系列在昭和时代最后的一段辉煌篇章。 【细节解读】（1）“目标7000万年前，古富士火山口前200公里处停住……发射墨比乌斯轨道！"这是“恐龙特急克塞号"第一集里，克塞号飞船发射时班诺队长下达的出发口令。墨比乌斯（M&bius/Mebius）是拓扑学中的重要理论，1831年由德国数学家August Ferdinand M&bius首次提出，现在已被广泛应用在电子工程领域。剧中克塞号正是利用了这一理论的实用产物——墨比乌斯轨道，才得以顺利进入亚空间。但是，要想在里面飞向白垩纪，光靠它是不够的。克塞号穿越时空的设想，是基于现今世界中的“超光速粒子"假说之上。根据爱因斯坦的相对论，任何物体其速度都不会超过光速。但是1967年，美国哥伦比亚大学的物理学家Gerald Feinberg博士第一次提出了超光速粒子、又称“快子"（Tachyon）的存在可能性。Feinberg博士认为相对论公式不允许发生的只是以从亚光速加速到光速运行。由于人类都生活在亚光速的世界里，因而都被不可逾越的光障禁锢在现有的状态中。但是，一道屏障总有两面，那么在光障的另一面，将有一类粒子全都以超光速运动而存在，这样光速便是超光速粒子的下限，其能量趋进于零时速度反而将趋进于无穷大。并且，当以超光速运动时，时间也将发生倒流。这样的话，只要发明一种能够控制快子产生和发射方向的技术，就可以做到将信息、进而是物体传送到过去。1973年，澳大利亚的两位科学家在对高能宇宙线的观测中，得到了显示超光速粒子可能存在的实验数据，但到目前为止，人们尚未捕捉到真正的超光速粒子，对这一领域的了解也甚少，还形不成一个完整的理论。而在《恐龙特急克塞号》中，情况则变成人类于公元21世纪发现了超光速粒子并将其实用化，使得时空穿梭、回到过去从幻想变成为真实可行的事情。 时间机器和时间旅行所碰到的不单单是科学上的理论困难，更多是带来了对哲学理论上的冲击。如果真能够回到过去，那么很多情况下只要稍不留神就会产生层出不穷的麻烦。剧中时空管理局局长就曾说出这样的牢骚话：因为受到袭击所以派出了克塞队，因为派出克塞队所以受到袭击。大体上和时间机器相关的文学影视作品中对“因果"这方面有4种表现：1、主人公回到了过去，结果发现自己是历史的一部分。2、主人公回到了过去，改变历史了以后发现自己消失了或者发生了什么重大改变。3、主人公回到了过去，回到现代后发现什么都没有改变。（也就是平行宇宙说）4、主人公回到了过去，回到现代后发现除了自己以外什么都变了。 （2）受到了1968年美国科幻巨作2001: A Space Odyssey（日文名《2001年宇宙の旅》）的影响，策划时将故事的发生时代设定为2001年这一距离当时并不算遥远的“近未来"。相同的时间设定也被用在了同一年拍摄的《スターウルフ》中。由于从小受到的科普宣传，21世纪对于我和不少同龄人来说是一个充满阳光和美好幸福的未来，而《恐龙特急克塞号》的播出更加深了我们对那个即将到来的新世纪的神往，幻想着以后如何地能在宇宙间自由地遨游，毫无阻拦地往返于过去和现在……哪里会想到，当我们真的步入21世纪后，才发现和20世纪相比，除了生活过得舒适一点之外，既不能穿越时空也不能星际旅行，而且还有数不清的新旧问题等待着解决……（3）时代战士由于时间旅行因为超光速粒子的发现而变得可行，自然也唤醒了很多肮脏丑陋的灵魂。因此为了规范时间飞行的秩序、打击跨时空犯罪、保护时间移民、维护历史的本来面貌，时空管理局专门组建了特别警备队，巡查地球的各个历史时期，克塞队就作为这些时空警备队中的一员。“时代战士"是中译版中对克塞队队员的称呼，它的日文原名是“タイムＧメン"（Time G-men）。因此，克塞队的日文全称便是“タイムＧメン　コセイドン隊"，而每次格吾那句响亮的“克塞，前来拜访！"，则实际是“タイムＧメン　コセイダー参上"。“G-men"是“Government Men" 的缩写，该词原本是对美国联邦调查局（FBI）探员的简称，后来被日语引进，成为了对那些担负特别任务的警务搜查人员的称呼。因为20世纪70年代中后期是日本刑侦电视连续剧的黄金发展时期，加上长坂秀佳也是当时著名警视作品《特搜最前线》的编剧。所以顺应这股潮流，策划的时候才将克塞队设定成了“时间巡警"这么一个警务角色，而且到了全剧后期他们的敌人里更有不少形形色色的犯罪团伙。 （4）时间停止的“老祖宗"现在中国观众对“恐龙特急克塞号"记忆最深刻的地方，除了秀丽的阿尔塔夏公主、大眼睛的格德米斯、人间大炮的发射、白垩纪的恐龙外，恐怕就是克塞的绝招“时间停止"。依靠着秘贴的魔力，克塞拥有了能够短暂停止时间的神奇能力。凭着这个招术，克塞可谓是劈荆斩棘，多次将实力强大的敌手击败，以至于很多人发出了既然有这么一招的话，那为何不在一开始就使用的疑问——不是克塞不愿意，而是所有特摄、动画导演都不会答应，因为这样做的话，下面还有什么可演的呢？话又说回来，这个招术的版权可不归克塞所有。“时间停止"在日本作品中最早可以追溯到漫画之神手冢治虫先生在1961年－1962年间连载的科学幻想漫画《神奇的少年》（ふしぎな少年），这部作品创作思路则来源于手冢早在1951年的作品《新世界ルルー》。故事的主人公，少年大西三郎因为一次偶然误入了四次元世界，从四次元生命体那里获得奇异的、可以任意停止和启动时间的神奇能力，从此行侠仗义，打击犯罪。漫画在当年还被改编为同名电视连续剧，由当时的童星太田博之出演。而片中主角在使出超能力时，所喊出的台词“時間よとまれ！"（Time, be still!），也成为了大街小巷的流行语。（5）拍摄中的滑头如果能够有幸再看一次“克塞号"的话，大家将会发现圆谷公司在制作上是多么的节省以至于有时候到了吝啬的地步，以演出道具为例： 一开始的枪支射击用的是激光特效，不久之后就被改成发射红色烟火的道具枪，这样可以减少对胶片的再处理过程；一集一套的怪兽装束太浪费，所以在后面的剧集中，就越来越多地可以发现许多之前出现的怪兽、怪人、机器人的服装经过改头换面后，又被冠以新的形象出演。而且在剧中，大家可以看到诸如人间大炮的发射、格德米斯战舰的特写、双方空战等多个镜头被反复地使用。虽然有偷工减料之嫌，不过也是无可厚非，因为这些做法几乎是所有日本动画和特摄电视中通行的惯例。因为电视版的制作周期不像电影版那么充足，同样为了降低成本，所以越往后制作人员就会想方设法在一些次要场景上耍滑头，比如就像上面所举出的那样，用之前制作过的画面或镜头来顶替，或者在动画画质或特摄道具上偷懒。某些时候也的确做得相当过分，让观众们颇有怨言。很有趣的是，虽然奥特曼系列进入中国大陆是1993年以后的事情，但拜圆谷这种偷懒所赐，其实我们早已经欣赏到了某些片段。那是在第1和第9集，反映地球遭受格德米斯超光速粒子武器攻击时，分别出现了：《初代奥特曼》第13集“石油SOS"中的油田爆炸《初代奥特曼》第22集“陆上破坏工作"中遭受怪兽破坏的城市（其中还有科特队的战机一闪而过）《赛文奥特曼》第49集“有史以来最大的侵略"中外星人基地爆炸的镜头。另外，片中很多反映时间移民定居点的镜头，是在位于伊豆シャボテン公园内拍摄的，这也正是《初代奥特曼》第20集“恐怖的87号公路"的拍摄地点。（6）中文出版物当年伴随着《恐龙特急克塞号》的播出，市场上也出现了许多质量参差不齐的故事画册，无一例外地是我们当时所追求的珍宝。以下是从网络上整理出的部分已知出版物，不过出版商和出版年月很难考证： 【制作班底】剧& & 名& ：恐竜戦隊コセイドン首播时间& ：东京12频道日－日全52集每周星期五19：30－20：00 制作公司& ：东京12频道、圆谷株式会社制 片 人　：円谷粲、石川博（东京12频道）、室田堯（東急エージェンシー/Tokyu Agency）制　　作　：円谷粲、大木淳导& & 演　：外山徹、東條昭平、平山公夫草　　案　：内山伊史（東急エージェンシー/Tokyu Agency）、高橋靖男、円谷皐剧　　本　：辻真先、田口成光、山浦弘靖、阿部桂一、平野靖司音　　乐　：横山菁児摄　　影　：大岡新一、内山五郎美　　术　：小川富美夫照　　明　：伊藤裕二编　　辑　：小林熙昌打　　斗　：高倉英二、甲斐武视觉效果　：デンフィルムエフェクト机械设定& ：三五英雄主要演员トキ•ゴウ& & & （格吾队员）　 ：大西徹也モリ•モリィ& & （毛利队员）　 ：佐藤蛾次郎ヒムガシ•テツ& （特兹队员）&
：三景啓司ブツクサ•ウララ（乌拉拉队员） ：一城みゆ希ハルナ•マリ& & （玛利队员）　 ：川崎たか子バンノ•チカラ& （班诺队长）&
：草野大悟アルタシャ& & & （阿尔塔夏公主）：村野奈々美ビッグラジィ& & （机器人吉伊） ：山村哲夫（演出）& & & & & & & & & & & & & & & &
矢田稔& （配音）カイドウ長官& & （海棠长官） 　：觀世榮夫タイムマザー& & （时代之母）&
：木村玲子（配音）総監ザジ& & & & （扎基总监）&
：河和辙& （演出）& & & & & & & & & & & & & & & &
水鳥鉄夫（配音）ジェリコ司令官& （究里克司令官）：和田啓& （配音）ケスノーチ将軍& （迪恩将军）&
：伊海田弘（配音）ガバン将軍& & & （戈阪将军）&
：萩原紀& （配音）ゴドメス帝王& & （格德米斯帝王）：兼本新吾（配音）解说& & & & & & & & & & & & &
：村松克己（01－10集）、古川登志夫（11－52集）中方译制人员：山西电视台1988年3月译制翻　　译：李连鹏、许宝瑜导　　演：冯涛副& 导演：任道、野冰剧务主任：玄清河场　　记：王惠文剧　　务：张德胜（现山西省话剧院主任制片）录音合成：张胜利、黄加林、李淑华、王东丽艺术指导与制片主任：鞠茂德配音演员：刘大海、赫教勇、王荫斋（现山西省话剧院艺术家）、陈雷（现山西省话剧院二级演员）、傅维彬、贾珊、段俊梅（现山西黄河电视台记者）、张凤宁（现山西省京剧院二级导演）、杨增援、黄仲、杨德福、禹宝珠、谢强、李然、杨念生、董国华、蔡方云、贾会林协助单位：山西前进艺苑院监& & 制：王家贤、卢晓昭（旁注：中文配音成功地把握住了每一位主角的特性，和日文原版相比，其语言的感情色彩更加丰富，这可能是因为大多数配音演员是来自话剧院的缘故）【相关音乐】当初中译版“恐龙特急克塞号"，其片源并不是从日本直接引进（圆谷公司中国分部到20世纪90年代初才在上海开设），而是来自远在欧洲的意大利。这就是为什么每次当主题曲响起时，片头画面上打出的全是洋字码的原因。就目前所掌握到的情况来看，《恐龙特急克塞号》的海外发行版也只有中国和意大利。这其中经过了一番怎样的过程到目前为止还不得而知。不过幸运的是，所有主、插曲全部和原版保持一致。时至今日，就来看看当年被我们用走调的童声广为传唱的歌曲究竟是什么样子。 主题歌■　恐竜戦隊コセイドン作词：谷のぼる　作曲：宮内国郎 　演唱：水木一郎、ひばり児童合唱団 1、& &
虹のむこうに　　何があるのか，& & 2、&
空のむこうで　　何がまつのか，だれも知らない　過去の世界か，& & & & & 夢あふれう　　　恐竜の国か，光のレール　　　かがやくマシーン，& & & 光のレール　　　希望への道笑顔をのせて　　今　旅だつ！& & & & & & ロマンをのせて　今　旅だつコセイドン　　　コセイドン，& & & & & & コセイドン　　　コセイドン，光をこえ　時をこえ　四次元空間を，& & & 光をこえ　時をこえ　四次元空間を，ゆけ！ゆけ！ゆけ！& & & & & & & & & & & ゆけ！ゆけ！ゆけ！恐竜戦隊コセイドン& & & & & & & & & & & 恐竜戦隊コセイドン（反复）コセイドン　　　コセイドン，光をこえ　時をこえ　四次元空間を，ゆけ！ゆけ！ゆけ！恐竜戦隊コセイドン两个版本的中译版歌词：直接翻译（第一段）　在彩虹的那一边，究竟隐藏着什么？是无人知晓的，过去的世界吗？光的轨道，闪亮的飞船。满怀着笑容，现在，开始启航！Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！（第二段）　在天空的那一边，究竟隐藏着什么？是充满梦想的，恐龙的国度吗？光的轨道，希望的道路。承载着浪漫，现在，开始启航！Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！（反复）　　Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！当年播出时的中文翻译（仅限于在电视版中使用的第一段）在那对面的彩虹中，有个神秘莫测的过去世界，发光道路畅通，时代战士面带微笑，乘上闪亮的飞船，踏上征程！超越了光速，超越了时空，在四维空间的世界中，前进，前进，前进！克塞号，猛冲！结尾曲■　コセイドン隊マーチ作词：谷のぼる　作曲：宮内国郎 演唱：水木一郎、ひばり児童合唱団1&
光る　　光る　　光る，& & & & & & 2&
光る　　光る　　光る，タララッタッタッタッタララ& & & & & & タララッタッタッタッタララ胸のマークがピカッと光る，& & & & & & 熱い友情　キラッと光る，誇りも高きコセイドン& & & & & & & & & 僕らは輝くコセイドン勇気とファイトでスクラム組んで，& & & 愛とロマンでスクラム組んで，恐竜時代のパトロール& & & & & & & & & コスモ秘帳の謎を解くアタック　アタック　ファイタス，& & & アタック　アタック　ファイタス， 飛べ　飛べ　ハクアス& & & & & & & & & 飛べ　飛べ　ハクアス命がけだぜ　人間大砲，& & & & & & & & 命がけだぜ　人間大砲，恐竜戦隊& & コセイドン！& & & & & & & 恐竜戦隊& & コセイドン！注：不知是因何原因，中译版抹去了结尾曲本来有的歌词，只保留了曲调。另外，原版中下集预告时的配乐是主题歌的曲调，中译版改成了结尾曲的曲调。不过，听惯了以后，反而觉得后一个改动效果更好。
解密海外怀旧动画二十二（克塞中篇）【撰稿】：罗星海【编辑】：阿& 福【制作】：仲清宇【出处】：怀旧动画大陆（）【关键字搜索】：日本，特摄，恐龙特急克塞号于春节前推出的《恐龙特急克塞号上篇》受到许多朋友的关注与支持，既在意料之中，也在意料之外，这么多年过去了，依然有这么多朋友对这部作品仍然念念不忘，这对费尽心血推出本专题的作者也是颇感欣慰。本期继续为大家奉上中篇。另，需要说明一下，有迷友反映，对上期一前言之前的那一段有些商酌之处：战后日本特摄片的起始不是《假面超人》而是1954年的怪兽片《哥斯拉》。人物介绍＋演员信息正方主要角色班诺队长（バンノ•チカラ/Banno　Ticara）虽然是身为负责克塞队的队长，但是身上丝毫没有作为领导者的那种威严。相反，班诺是一个非常幽默、搞笑，甚至有些小孩子脾气的人，在他身上经常会发生让大家捧腹的事情，以至于成为被捉弄的对象，也因此和队员们的关系相处得非常融洽。然而另一方面，班诺队长作战时显得相当的勇敢和干练，表现出和日常完全不同的足智多谋，并且能做出顾全大局的决断而不被感情所牵挂。在他的指挥下，克塞队一次又一次挫败了外星侵略者和犯罪分子们的阴谋诡计。不过，队长处事上的固执使得一旦下定决心做某件事情后，基本不会被其他人的意见所动摇，所以在处理紧急情况时也会变得有点武断。其本人没有子女，但是有一个像儿子一样疼爱的外甥。附：班诺队长的“黑镜头"第11集：“你是队长但不是人！"（by 格吾）第16集：“队长，石器时代就是在很久佷久以前的时代，那个时候人长得和你差不多。"（by 毛利）第17集，队长将保险带误认为毒蛇，闹了个大笑话。第18集，队长将两个小鬼错当成长官的孩子，在队员前很没面子。第26集：“队长，我的头脑是用最精密的集成电路构成的。你的那个猪一样的脑子怎么能够和我比呢。"（by 吉伊）第32集，毛利拿队长做思维显示器的实验，显示屏上出现的竟然是女性的裸体写真，结果队长被大家笑为色鬼。演员草野大悟，日出生于中国台湾省台中市。明治大学文学系演剧科毕业，从1962年松竹电影公司的《放浪记》开始步入影坛，此后在一系列电影、电视和舞台剧中扮演各种各样大大小小的角色。曾有过著书《同志！！僕に冷たいビールをくれ》和《俳優論》。除了为我们所知的《恐龙特急克塞号》以外，草野大悟还出演过多部圆谷公司的特摄作品。最早于1968年特摄连续剧《怪奇大作战》第5集《死神的儿歌》中扮演科学家吉野贞夫，随后是于1972年的《艾斯奥特曼》第9集和1973年的《泰罗奥特曼》第49集中分别扮演报社社长和探险家坂本。另外，在1972年的《ミラーマン》和1978年的《Star Wolf》中也有相关出演。日，草野大悟不幸因突发脑淤血去世，享年51岁。格吾队员（トキ•ゴウ/Toki Gou）本剧的中心人物，一位有极强责任感和正义感的热血青年，擅长射击与空手格斗，是克塞队的头号主力队员。通过霞光1号中的“人间大炮"装置，格吾可以变身成为身着特殊强化战斗服的时代战士“克塞/コセイダー"，在第一时间内抵达出事现场，解决顽敌。凭着密贴的神奇力量，更获得了诸如时间停止、十字军刀等超常本领，从而多次击败了强大的敌人，和战友们一起维护了整个白垩纪的和平。格吾也是一个相当重感情和友谊的人，尤其是对阿尔塔夏相当地牵挂。这一方面可以带给他战斗的勇气，但另一方面也成了他的最大弱点。某些时候当感情占据头脑时，就不免义气用事，或者是斗志低落。　　演员大西徹也，现名大西徹哉，日出生于日本大阪，毕业于日本大学。虽然是我们大家小时候竞相模仿的英雄，不过在日本名气不是一般的低。除了在克塞号中扮演主角以外，其他的都是没有什么来头的配角，像《假面超人Super 1》第12、13集中的反面人物大石秀人和Super 1电影版中的蛇塚蛭夫，还有《宇宙刑警卡邦》、《特搜最前线》、《西部警察》、《特别机动搜查队》中的一些现在没留下多少记录的角色。其人在80年代已经退出演艺界，目前担任一家体育爱好者俱乐部的教练。趣味和特长是少林拳法与空手道，也许克塞是由他亲自扮演的（不像一些特摄片，主角变身后，打斗场景由其他演员负责）。特兹队员（ヒムガシ•テツ/Himugashi Tets）克塞队的另一位主力队员，霞光1号的驾驶员和人间大炮的射手，是格吾最值得信赖的铁杆搭档，两人之间的友谊相当牢固。特兹无论是在战车上和还是和敌人短兵相接的肉搏战时，所表现出来的勇猛顽强的意志与高超的技艺和格吾相比都毫不逊色，而且通晓电子机械，某些时候又能助毛利一臂之力。其性格上比较沉稳，处事冷静，考虑问题周到，在危急关头能沉得住气，因此正好可以在关键时刻约束格吾的热血急躁的个性。但也因为这样，某些时候作出的判断虽然正确，但是却缺乏人情味。演员三景啓司的信息非常缺乏。除了“恐龙特急克塞号"中的扮演外，目前只知道他在电视剧《俺たちの祭》（1977年）、《俺たちは天使だ！》（1979年）、《西部警察Part I》（1979年），电影《白热》（1977年）中有过相关出演，另外还参加过1979年动画电视连续剧《凡尔塞的玫瑰》和1980年动画电影《向着地球》的配音工作。毛利队员（モリ•モリィ/Mori Mori）克塞队队员之一，头脑灵敏，思维活跃，所以在队中负责数据处理和大部分仪器的维护修理，并且有过几个奇特的小发明，驾驶飞行器时的空战技艺也很拿手。但是因为身材矮胖，所以一到陆地上行动就不大利索，很多时候显得毛手毛脚。毛利平时很贪吃，说话大大咧咧，经常有让大家爆笑和让队长爆怒的滑稽语言。性格上有些胆小怕事，但有些时候也会体现出一副男子汉大丈夫气概。目前还过着单身汉的生活，对异性很不感冒，几次玛利有意向他献殷情时都碰了冷门。演员佐藤蛾次郎，旧名佐藤忠和，出生于日的日本大阪，是一名职业演艺人员。从60年代开始就进入影坛，虽然没演过什么特别有名气的角色，但参与的影片到今天为止也有将近百部。中国人最熟悉的有《寅次郎的故事》系列（他在里面一直扮演着 “源公"），和改革开放初期引进的《人证》（其中一个不起眼的小角色，一句台词也没有）。乌拉拉队员（ブツクサ•ウララ/Btscsa Urara）克塞队队员之一，最初是闪电1号的驾驶员，年龄}