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古代雕琢玉器及玉印刻制的工具探讨(图文)
台湾大学地质科学系钱宪和先生从台北打来电话，约我为他编纂的《史前琢玉工艺技术》写一篇论文，六月内交稿&1&。当时我感到钱教授的新行动来得太突然，实在没有办法在如此短的时间内写出一篇有关古玉工艺方面的新论文。鉴于钱宪和教授非常热心于中国古玉文化研究，并于日&21日于台湾大学地质科学系召开了&海峡两岸古玉学会议&，邀请大陆文物、考古、历史等各界专家学者70余位赴台。我当时也参加了学术研讨会的活动，受益匪浅，并留下了美好的记忆，所以对钱先生的要求理应响应不便回拒。
我曾于20世纪80年代探索过古代治玉工艺课题，并作为古玉系统研究论文的一部分公开发表&2&；嗣后在北京大学考古学系古玉鉴定研究生班担任导师时，也讲过古t212艺，分析了砣具在治玉工艺上的重要地位及其本身演变的历史，并按照生产力与生产关系的矛盾统一的原则，就玉工、治玉机构及其市场作了扼要讲述。今将《中国古玉鉴定概论》(讲义)中《治玉工艺》一章中有关砣机部分的论证抽出来提前发表，定名曰《关于琢玉工艺的再探讨》，呈请钱宪和先生及各位专家指教。
我专门研究中国古玉大体可分为两个阶段，自1953年到1975年这20余年间，将玉器作为一门工作对象，有需要时便随机地加以处理，过后又去做其他项目的研究工作。20世纪70年代末以后，因形势变化及工作需要，渐趋将古代玉器研究确立为主要专业，投入了很多的时间和精力。此时，玉器已成为我的主要研究对象而朝夕相处、形影不离了，在20余年间，研读古文献所记先哲的玉学论点和玉文化涵盖的博大精深的学术遗产，以及借鉴外国学者科学的地质学方法或引进矿物学成果研究我国古玉获一定成就之后，余认为研究我国古玉须将&玉&放在首位，按照传统的玉观念与矿物学玉概念相结合的原则，对古玉材料进行深入认真的研究工作，区分其产地与产状，了解其化学成分、物理特征，并恰当处理&玉&的德符关系。其次是研究治玉工艺，包括生产关系和生产力的组合；工具、辅助材料的品种及其演进的历史。其中最为关键的则是砣具的探源，即对何时何地出现原始砣机及其结构变化的研究和探讨；第三才是形式。所以，我们今天看到的古玉，无不经历玉(产地、产状、品种、运输)被送至作坊之后，经相审、设计、画样，交由玉人操纵砣机琢磨数月或更长的时间制成器物(玉器)，再进入交流环节(市场)的全过程。到了使用者(王室、朝廷或士庶)之手，之后，又进人多种流通渠道而传至今日，为我们所见。本文研讨的重点是治玉工艺的一个关键设备&&砣机，它是治玉工艺最重要的得力工具，它的出现与完善是一场空前的技术革命，将治玉工艺推向由借用制石工艺以磨治玉器走上琢碾玉器的崭新阶段，它标志着治玉工艺彻底地从制石工艺中分离出去，成为独立的治玉工艺。如果古人没有发明砣具，那么中国古玉的面貌必然会是另一种模样。可知砣具是治玉工艺的决定性环节。
图一明《天工开物》所载&琢玉图&
古人云：&璞散则成器。&&璞&作为次生玉料，是在脱离原矿体，被洪水冲至山坡、岸边或河底，不知经历了多少千百年之后，才被发现、采集而流人市场和玉作坊的。&散&，是指割解琢磨璞，制成各种款式的玉器的治玉工艺。至于采用何种工具材料去&散&璞，没有作出交代。
还有一句成语，也是大家所熟知的，叫作&他山之石可以错玉&。&他山之石&，即砣子和黄沙、红沙、宝沙等磨玉用的细沙，其硬度高于玉。&错&有磨砻之意。虽比&璞散则成器&更具体了一步，但亦不能确知究竟用何种工具错玉。过去我们从明清人的书籍插图和写生的《玉作图》等绘画，可知磨玉机的结构与20世纪50年代的&水凳&十分接近，由此还可上溯古代玉工艺源头，进一步揭开远古治玉工艺的神秘面纱，还其历史的本来面目。所以，愿以此为研究玉工艺的切入点，并提出个人的初步看法，供读者参考。
一、治玉工艺是从石器工艺分化出来的
玉工艺开始孕育于石工艺之中，随着玉石分化的过程而逐步分离，玉石工艺分离的时间晚于玉石分化。
如果说玉石分化是从旧石器时代人们选择石器原料时开始，那么治玉工艺与石器工艺的分化应从新石器时代的磨制石器发韧。旧石器时代的打制石器工艺有直接打击法、砸击法、间接打击法等三种方法，与治玉工艺联系较少，暂可不必考虑，然而直接研究磨治石器工艺对探讨玉石工艺分化是大有裨益的。
&磨制工艺：是指把石器的表面磨光、磨出刃锋，并把石材磨制成型，这在石器制作上是一项进步。&&3&
磨制石器的工艺过程是：(1)切割。先将石材打制或切割成一定形状的粗坯，在扁平的石材上加砂蘸水，用木片压擦，从两面切成沟状，然后截断，往往留截断痕不加磨刮。(2)研磨。放在大的砥石上以蘸水砂研磨，至制成光滑规整的石器。(3)钻孔。用石钻、骨锥、木杆或竹管加砂蘸水，在石器的上部磨透打钻，或上述两种方法兼用。由于受技术制约，多从两面钻起，在器的中部磨穿、钻透。两面孔均呈截顶圆锥形，因砂粗细掌握不好，孔坡面会留下旋痕，两面孔对接不正，也往往出现台痕。珠管形器也是从两面钻于中部对接打通的。
总之，磨制石器是用切割、打磨、钻孔三种工艺完成的，这三种工艺完全为早期治玉工艺承袭下来。在这一阶段玉石分化业已完成，玉器与石器工艺也已分化，但制玉工艺与制石工艺并未完全脱离，很可能石、玉匠还是在同一作坊内，玉人仍借用磨制石器工艺来治理玉器。
磨制玉器与磨制石器两者工艺已如上述是一致的，但是我们也发现了两者的区别，这就是抛光工艺的应用。磨制玉器时大多均利用不同程度的抛光工艺，其表面比石器细腻整洁，光泽柔润晶莹，但尚未见其工具。北方的兴隆洼文化、查海文化，南方的河姆渡、马家滨、崧泽文化玉器正处于这个阶段，此一阶段的治玉工具均为用于锯切、磨砻、钻孔等的手工工具。
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图说玉器制作工具和方法
中国有句古语叫做“玉不琢，不成器”，玉材经过琢磨加工才能成为玉器，制造玉器是一项专门的技艺。玉料的硬度比较大，石质或者其他质地的工具（无齿锯、砣、钻等）必须经过中间介质——解玉砂才能对玉料进行加工，如实施切割、钻孔、表面磨光等；解玉砂一般采用比玉材硬度更高的石英沙。这样的工序就是琢和磨，先秦叫琢玉，宋代叫碾玉。因此，是否经过琢磨，是判别玉器的一个重要条件。不同时代玉器的琢磨技术和工艺各具特点，故琢磨技术和工艺判断玉器时代的重要依据之一。　　要了解玉器的琢磨技术和工艺，玉器制作工具和方法是基础。笔者在阅读相关玉器著作的时候，对我国玉器的制作工具和制作方法进行了简要的收集，现草成小文，供大家批评指正。下面根据相关资料，对我国玉器制作的工具和制作方法简单进行图说。　　&　　（一）制玉工具　　1.砣：是明清时期制作玉器的主要机器，俗称“水凳”。　　砣&&机　　&&&& 2.砣具：是一种圆盘状的工具，背后有一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。　　砣&&具　　（下图：左上为宽砣；右上为大砣；左下为斜砣；右下为细砣；中为平砣）&　　&&& 新石器时代晚期至汉代所使用的具大约有五种：用于切割；、、用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。　　3.解玉砂：是由硬度比玉高的自然矿石加工而成。　　解玉砂　　&&& （二）玉器的制作方法&&&&　　&根据清光绪十七年李澄渊所作的《玉作图》将古代玉器制作分为十二道程序：　　&（1）以石攻玉：利用硬度高于七度的矿物，研捣为砂粒状，制成解玉砂。　　捣砂图　　（2）开玉：即去除围岩、切割玉料的工序。　　开玉图　　&&& （3）扎碢（即砣）：是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。　　扎碢图　　&　　（4）冲碢：利用宽缘的碢具冲去玉料的直边棱角。　　冲碢图　　&　　（5）磨碢：利用碢具初步打磨玉器，使器表光滑利于纹饰的处理。　　磨碢图　　&&&　　&&&&（6）搯膛：搯膛便是挖空容器的内部，用来制作鼻烟壶和玉瓶等器物。　　搯膛图　　&　　（7）上花：就是以小型的轧碢，又称钉子，在玉器的表面磨琢花纹。　　上花图　　&　　（8）打钻：镂空的第一道工序。就是在玉器上钻出圆洞，打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。　　打钻图&　　&&& （9）透花：是镂空花纹，以“搜弓”为主要的工具。　　　　&&&& （10）打眼：类似打钻，用桯钻和管钻工具进行。　　打眼图　　&&&& （11）清底上光：木碢、皮碢是玉器制作最后的两道工序，此工序所使用的碢具，是采用质地致密、强韧的木料、皮料、干葫芦等，配合极细的解玉砂进行打磨和抛光。
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