听罗大佑听得最多的当然还是情歌，这使罗大佑并不像如来佛高踞灵鹫峰，而是充满了人性地行走在人群中的菩萨。罗大佑的情歌改变了传统情歌的舞厅腔（这里顺便说一句，把传统情歌的舞厅腔发挥到极致的坣娜的《别恋》一辑，那种手风琴、中提琴以及钢琴伴奏中唱出来的婉转曼妙的歌，真的让人回到旧上海的歌舞繁华的梦境中去了），罗大佑的情歌同样也改变了从婉约诗词延续至今的男痴女怨。罗大佑一开口，青楼女子、落拓文人都不见了，是一个现代青年在唱自己的心情；那里没有醉生梦死、灯红酒绿，没有自欺欺人的今生、永恒，不虚伪，不造作，不夸饰，没有脂粉，面对现实，从此一代新人有了他们自己的声音。从《光阴的故事》到《恋曲1980》，是这样的坦白，没有套话，揭去了一切虚与委蛇及其背后的假象。荡气回肠的《传说》，“异乡的流浪，归不去的梦，今生今世，永不相逢”，这样的决绝，让人有陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的感觉。歌中急管繁弦的演唱，给人一种回顾往事时的感伤、沉痛。男欢女爱的轻浮浅薄在此化成沉重苍凉的伤今吊古。《穿过你的黑发的我的手》一歌中，歌者用“穿过你的黑发的我的手，穿过你的心情的我的眼”，“牵着我无助的双手的你的手，照亮我灰暗的双眼的你的眼”，这具体的抚摸、注视表达了心中对往昔恋情的追怀。歌者唱道：“我再不需要他们说的诺言，我再不相信他们编的谎言，我再不介意人们要的流言，我知道我们不懂甜言蜜语。”对语言的拒绝，就是对虚伪矫饰的拒绝。这是一个清醒者的智慧——爱，是不必用语言的。