写作的人总会关注文笔是不是够好，什么是好文笔？绝对不是优美、简洁那么简单，“精准的、富有画面感、音乐感和新鲜感的文字”才能叫优美。那么。有什么方法可以提升文笔呢？

近日读了舒明月老师的《大师们的写作课：好文笔是读出来的》，收获了不少提炼文笔的方法，分享给大家。

颜色：别再写红黄蓝绿了

用鲜艳靓丽的色彩来描写事物，虽然达不到让文章整体升华的效果，但绝对也是亮眼的存在。不少大师都会用颜色来描摹事物。

比如鲁迅在《野草》里的一段：

雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的馨口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有……

张爱玲也是造色高手，她自创了很多色彩，比如《金锁记》里的雪青、蟹壳青、竹根青等，下面这段文字更是闪耀着各种色彩，让人目不暇接：

那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋约手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子……

我们也可以在平时的写作中加入具体感的颜色词汇，现在很多流行色都用这种办法来命名，比如草木绿、烂番茄色、姨妈红，太空灰……

记得看《红楼梦》时，就被书中精致奢华的颜色所折服，丝绸罗缎的颜色是那样散发着古典美：雨过天青、秋香、松绿、霞影纱……

精美的颜色一定能造就别样的意境，所以好的文笔离不开颜色的雕琢。

比喻：让文字惊艳、有趣

但凡文采斐然的作家，都是善用比喻的人。好的比喻是妥当，本体与喻体有相通之处，要学会同感和联想。混搭同感的比喻更能出新出奇，把视觉、听觉、味觉、嗅觉通通串联起来。张爱玲在此方面是天才级选手，且看她的比喻：

1．日光像个黄蜂在头上嗡嗡转，营营扰扰的，竟使人痒刺刺地出了汗。

2．一日午后好天气，两人同去附近马路上走走。爱玲穿一件桃红单旗袍，我说好看，她道: “桃红的颜色闻得见香气。”(胡兰成《今生今世》)

3．屋顶花园里常常有孩子们溜冰，兴致高的时候，从早到晚在我们头上咕滋咕滋挫过来又挫过去，像瓷器的摩擦，又像睡熟的人在那里磨牙，听得我们一粒粒牙齿在牙龈里发酸如同青石榴的子，剔一剔便会掉下来。

4．柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。

还有一种比喻的办法，就是像段子手一样，抖机灵，钱钟书是这类型的，他的围城里好多抖机灵的段子，都成了经典：

她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，镂空白皮鞋里露出涂红的指甲。有人叫她“熟肉铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。

还有一类新奇的比喻，就是把物比成人。

比如老舍的《月牙儿》中有这么一句：

我们的锅有时干净得像个体面的寡妇。

把静态的景写活了，就能把意境写得活灵活现，让人读完过目难忘。作者举了菲茨杰拉德的例子。比如在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德如何写草原：

草坪从海滩发足奔向大门，一路奔了有四百来米，跨过日晷、砖径和绚烂的花园，终于奔到房前，像是借助于奔跑的势头，一跃而成绿油油的常青藤继续向上。迎面，一排法式落地窗破绿壁而出，金光闪闪。

静如草坪居然能写出动如脱兔的感觉，读完之后那种画面感还依然停留在脑海。

还有一种特别夸张的写法，就是把微小琐碎之物都夸大到和宇宙时空链接起来，虽然浮夸，但是效果却很好，读者很吃这一套。郭敬明就很擅长这一种写法：

我们出生，成长，恋爱，结婚，生子，衰老，死去。是那样一个漫长而庞大的过程。云可以变成雨水冲刷山路，芦苇可以一直拔节倒插进天空，无数的树木可以拔地而起然，后重新倒下，甚至在这样的时光里会有一些星星幻灭在宇宙里，而宇宙是另外一个更加漫长而庞大的过程。

动词：动词活用得好就是创意

作者讲道，严歌苓的文章生动精彩，她的文章有明显的特点，就是动词的活用，还有作者阿城也是这方面的高手，动词活用能给人一种新鲜感的表达。这种写法也易于模仿，我们可以一起学起来。

严歌苓是如何将动词活用的呢？举例来看：

1．卡罗马上收回伸进她眼里的目光。

2．老式电话铃回声四溅。

3．洼断定香豆肌肤的感觉一定是这样的，感谢这书的，庸俗作者，他将它兑现成了词藻和句子。

怎么样？是不是很有创意，文笔的段位一下就不一样了。先从这四个方法入手，提升自己的文笔，形成独特的风格。