摘 要：《古诗十九首》开文人五言诗先河，其中有四首入声韵诗。入声字有塞音韵尾[p][t][k]，塞而不破的发音特点使得语音戛然而止，具有滞涩、顿挫感，用于押韵，循环往复，从音韵上帮助诗人更好地表达出悲切、怨愤、孤寂的情感。

关键词：《古诗十九首》 入声韵 悲切 怨愤 孤寂

《古诗十九首》是汉末文人的五言诗。历来文人学子对其主题、思妇形象、抒情方式、艺术特色多有探究，从语言方面看，也有从叠词、韵律等方面的探讨。本文试图就《古诗十九首》中的四首入声韵诗，探讨其押入声韵的表情达意作用。

一、入声的特点及情感表达效果

入声是古汉语和现代汉语方言中重要的语言现象之一，在古诗词中，入声是形成平仄节奏、入声韵脚的语言材料，诗词的抑扬顿挫、声韵回环都有入声字的加入。一个入声字，可以从两方面看：从声调看，入声的声调是同平上去三种声调形成区别的一种调。入声调短促低沉，与上声、去声同归入仄声，与平声交替使用，形成平仄节奏；从韵母看，属于入声韵，与以元音收尾的阴声韵、以鼻音收尾的阳声韵相对应。入声的韵尾以塞音[p][t][k]收尾，元音发完后，气流被塞音韵尾发音部位截断堵死，形成一种戛然而止、压迫急促的特点。

不同音响的韵调，会引人产生不同的感觉，产生不同的联想，进而引起情感上的共鸣，所以不同的韵调就具有不同的情感意义。周啸天在《诗词精品鉴赏》中谈到音情的配合时说：“古代诗人在创作中往往根据内容情绪的要求，选择相宜的声音，不仅仅限于字义的斟酌。其高妙者，不啻能以语言声响传达生活的音响，最常见的是在选韵上。”{1}入声声调的急促低沉，韵母的发音因受塞音韵尾阻碍，念起来短促急收，显示出强有力的顿挫。所以用入声字来押韵，回环往复，句与句之间有明显的顿挫哽塞感，句末的语气突显沉闷、压抑，有令人不快的感觉，也就适合表达孤寂、抑郁、怨愤的思想感情。虽然这类情感并非只能用入声韵表现，但押入声韵更能充分体现其景其情。

入声字原本数量少，追寻古诗词用韵全貌，常常发现阴声韵、阳声韵占主流，但古诗词也有不少押入声韵。不少诗人、词人在表达悲切、压抑、不平之感、孤寂之情时，在表达景物、形象、情感的转换时，选择入声字做韵脚。《诗经·关雎》的哀乐有别，杜甫《茅屋为秋风所破歌》中情感的转换，白居易《琵琶行》中的景物描写、情感转换、琵琶女的音乐形象转换都运用了入声，极大地丰富了诗词的音乐性，增强了感染力。诗歌中杜甫的《自京赴奉先咏怀五百字》、柳宗元的《江雪》《渔翁》等。词中宋柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等全押入声韵。王硕荃在《杜诗入声韵考》（上、下）中总结：“入声韵对杜诗来说，可以堪稱是表现其沉郁顿挫基调的重要手段，是形成杜甫诗歌风格的基本物质要素。”{2}杜甫在确定了自己的诗歌内容和情感基调后，有意识地选择入声押韵表情达意，形成风格。人们对词押入声韵的效果也做过生动的总结：只有掌握了入声字，我们才会更加真实地聆听李清照《声声慢》的雨滴，感受岳飞《满江红》的怒啸，仰望苏轼《念奴娇》的沧桑，承受柳永《雨霖铃》的清冷……优美的诗句，自入声的回归中变得更加和谐悦耳。{3}这些评论，可以让我们感受到入声的情感表达作用。

作为文人五言诗的先河，《古诗十九首》有四首押入声韵的诗歌，分别是《青青陵上柏》《明月皎夜光》《东城高且长》《孟冬寒气至》，占《古诗十九首》的