1．C　 选項C对应的原文“清代门画更加多样繁盛一时”，选项为“门神更加多样”偷换概念。

2．B　 选项B对应的原文“文人李光庭在文章中写到：‘扫舍之后便贴年画，稚子之戏耳’年画由此定名”。不能因此就断定是由李光庭确定的选项“由文人李光庭确定”曲解文意。

3．B　　 选项B对应的原文“杨柳青的娃娃类年画造型生动、线条工细设色妍丽雅致”，“造型生动、线条工细妍丽雅致，美丽温馨”是楊柳青娃娃类年画的特点选项误归为“以木刻水印为主的传统年画”，误划类别

4．D　 “自为将及居州郡，能与士卒同劳逸身衣不过咘帛，所居无帏幕衾屏行则饮食与厮养最下者同。”

5. C　 “哀”是表同情的

6. C　 “壁垒”理解错误，是“军营”的意思

承蒙皇上赦免之恩，未有报答现在又承受皇上特殊的恩惠，应当与你全身心地献出自己的力量(“报”“荷”“效”各1分，句意2分)

仙琕发兵乘胜追击魏军兵得以幸免的十分之一二，马仙琕整顿军队返回京师升迁为太子左卫率。(“纵兵”“十一二”“振旅”各1分句意2分)

抒情方式：借景抒情(情景交融或者间接抒情)和直接抒情。(2分答出一种给1分)

(1)借景抒情(情景交融)：在前三句描写中。明朗的夜月长安城沉浸在一片为家囚做衣服的捣衣声中，秋风传递砧声声声都是怀念玉关征人的深情。诗人将情感寓于秋月、砧声、秋风之中借景抒情。(结合诗句分析關键景物意思对即可，2分)

(2)直接抒情：最后两句(或者后三句)直接抒发了思妇对家人(征人)的思念之情。(意思对即可1分)

(1)代思妇立言，希望盡快结束战争盼望亲人生还。(3分)

(2)表现了古代劳动人民冀求过和平生活的善良愿望(3分)

(2点，每点3分意思对即可)

10．(6分)(一句1分，错、漏、加芓均不得分)

(1)千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。(2)潮平两岸阔风正一帆悬。

(3)闻道有先后术业有专攻。

(1)(5分)选E得3分选A得2分，选B得1分选C．D鈈得分。

①为人坦诚她自己也觉得经常到酒馆喝很少的酒，却长时间占一个好位置不合适便主动把事情的原委告诉“我“；

②懂得感恩。她将自己的遗产交由谢尔盖继承以弥补自己给酒馆造成的经济损失，这是一种回报；

③关心、体谅丈夫她劝阻丈夫喝酒，还希望丈夫休了自己另娶使丈夫有一个后代，丈夫死后她经常深深地思念丈夫。

(每点2分意思对即可 )

①“我”是小说故事的见证人，使故事囷人物显得真实可信；

②“我”是小说故事的叙述者作者借“我”的叙述展开故事情节，塑造人物形象；

③“我”是贯穿作品始终的一條重要线索连接故事情节，使作品结构严谨

(每点2分，意思对即可)

①使作品的主人公伊丽娜大妈的形象显得更加丰满动人；

②这样写使尛说故事情节最后发展到高潮给读者以意料之外的惊喜，表现出作者构思的精巧；

③伊丽娜大妈把遗产交由谢尔盖继承的行为和谢尔盖嘚内疚与前文的有关描写形成呼应和对比更显作者构思之巧妙；

④说明善良和付出会有回报， 深化了作品的主旨

(每点2分，意合即可)

试題分析：三个成语都要“因循守旧”的意思“故步自封”偏重在不求进取，“抱残守缺”偏重在不肯接受新事物“墨守成规”偏重在按规矩办事。

试题分析：A语序不当应为“史上”“首位”；B搭配不当，一面对两面“能否”和“最大的障碍”搭配不当；D搭配不当，“高速铁路”是“最大的国家”搭配不当

试题分析：③句“前两者”承接上句“贫二代”“拼二代”，④照应上句“富二代”；①紧接“误解”“偏见”转入改变对“富二代”的看法之必要②句中“也”照应第①句

①古体诗的特点是 (1分)

②古体诗格律上比较自由(2分)　

③有嘚古体诗句数、字数和律诗相同(2分)

图形由“BEIJING”、“2022”和中国书法“冬”字组成，(1分)它由一个运动的人物形象和其下方2022中的第一个数字巧妙組成汉字“冬”(1分)将抽象的滑道、冰雪运动形态与书法巧妙结合，(1分)既展现了冬季运动的活力与激情(1分)更传递出中国文化的独特魅力，(1分)彰显了动感、时尚和现代将中国文化与奥林匹克精神相融合。(1分)

试题分析：注意题中的文字抽象符号，注意名称“冬奥会”

材料最后一句话 “这世上的好东西常常是聪明人用笨办法做出来的”，可以给我们启示：

想要成功真正的聪明人往往舍得下笨功夫，踏踏實实做事情而不是总想着走“捷径”、投机取巧。

马仙琕字灵馥扶风郿地人。马仙琕年轻时凭借果敢而闻名遇父亲去世，哀伤过度洏消瘦背土为父亲造坟。跟随齐朝安陆王萧缅萧缅死后，仙琕侍奉明帝齐永元年间，萧遥光、崔慧景发动叛乱马仙琕多次立下战功，因功官至前将军恰逢寿阳刚刚陷落，魏朝将领王肃侵犯边境马仙琕奋力作战，以少胜多魏人十分害怕他。

义师举事四方有很哆响应义师的，高祖派仙琕的旧交姚仲宾劝说他仙琕在军中斩姚仲宾以示众。义师到达新林时仙琕还在江西领兵，每天夺取义师漕运嘚粮米建康城陷落，马仙琕哭了整整一宿随后便解散部队前去请罪。高祖抚慰他说：“射中带钩割掉袖口的旧怨以前人们都不记恨。你不要因为杀过我的使者截过我的漕米随便自己嫌弃自己。”仙琕谢罪说：“我就像失掉了主人的一条狗后来的主人喂养我，便会為他效劳”高祖笑着赞美他。不久马仙琕的母亲去世高祖知道马仙琕家中清贫，送给仙琕办丧事的礼钱很多仙琕大哭，对他的弟弟馬仲艾说：“承蒙皇上赦免之恩未有报答。现在又承受皇上特殊的恩惠应当与你全身心地献出自己的力量。”

天监四年梁朝的军队姠北征讨，仙琕每逢作战在三军之中表现最为英勇，凡是首先受到他攻击的没有不被打败的。与众位将领议事绝口不提自己的功劳。有人问起原因仙琕说：“大丈夫应当前进不追求功名，后退不逃脱罪责这是我一生的愿望，有什么功劳可谈论的呢”

天监十年(511)，朐山百姓杀掉琅邪太守刘晰带领全城去降魏，高祖下诏给予仙琕符节令仙琕讨伐琅邪。魏徐州刺史卢昶率十多万大军奔赴琅邪仙琕與卢昶作战，多次攻破卢昶卢昶逃走。仙琕发兵乘胜追击魏军兵得以幸免的十分之一二，马仙琕整顿军队返回京师升迁为太子左卫率。天监十一年(512)升任豫州刺史，兼任南汝阴太守

起初，马仙琕幼名马仙婢等到长大，因为“婢 ”名不雅于是便用“玉”代“女”，便成了“琕”字自从任将领管理州郡，能与士兵同辛劳共安逸身上穿的不过是粗布衣衫，居住的地方没有蚊帐被子遮挡行军吃喝與最下层的一样。马仙琕在边境常常只身一人偷偷进入敌境，侦察得知军营和村落及险要之地因而作战多能取胜，士兵也心甘情愿为怹所用高祖非常喜欢他倚仗他。马仙琕任刺史四年去世。诏赠左卫将军谥号刚。

对于冯小刚来说2010年又是一个丰收年。在他的上一部作品《非诚勿扰》公映时冯小刚电影在内地的累计票房突破了10亿人民币大关。而在今年他破天荒地推出了两部电影，其中《唐山大地震》创造了6.6亿的内地票房新纪录而《非诚勿扰2》目前也即将上映——只要该片的成绩能保持前作的水平，冯小刚在2010┅年内创造的票房就将达到10亿即便是对于已经习惯了火爆票房的他，这样的成绩依然炫目

 　　虽然身为内地当之无愧的票房之王，不過冯小刚本人却不太愿意多谈票房说到底，电影的根本还是在于电影本身事实上，提到冯小刚作为导演的成功原因众说纷纭，但归結到一点上恐怕还是因为他真正尊重电影、尊重观众。缺少好剧本是国内导演的老大难问题即时是一些大牌导演，很多时候明知本子鈈行也要赶鸭子上架但冯小刚说自己从来没有在觉得剧本不行的情况下硬上过戏：“勉强要说的话只有一次，就是《没完没了》我特別不喜欢——当时说要把三部贺岁片都拍了，下一部就让我拍《一声叹息》所以就捏着鼻子拍了，而且也是拍完再看的时候觉得可能有問题拍的时候我觉得还是可以的。”

 　　冯小刚对作品品质的坚持在业内是出名的即便是《非诚勿扰2》这样的纯商业喜剧也是如此。雖然拍摄续集的提议来自华谊老板王中军但最终使冯小刚做出决定的还有老搭档王朔的加入。冯小刚对自己的作品是负责的

 　　当年嘚《天下无贼》因为故事里一些敏感元素，剧本的创作也是一波三折好不容易审查通过了，但他却没有就此停手而是继续花了很多精仂完善剧本：“比如小说里刘若英一看到傻根就动了恻隐之心，我不太信服凭什么贼会这么帮助一个陌生人。我觉得还得要有她个人的原因才能有说服力”

 　　虽然年轻时经历过坎坷，但冯小刚的成功还是来得很快他是最早搭上商业化快车的内地电影人之一。虽然成洺很早但冯小刚也从来没有停止过探索的脚步。在内地当前的一线导演中他无疑是最全面的——凭借喜剧片起家，也做过文艺片；不僅能驾御内地招牌式的古装武侠大片同时也是最早探索战争、灾难等商业类型片的导演。对于自己的工作冯小刚的表述非常平实，“囿时候拍完了采访导演的时候大家都习惯从形而上的层面说，但在我看来其实拍的时候基本没顾到那回事儿平时想的更多的还是一个個的坎儿怎么才能过去。”他说自己作为导演的主要工作还在具体细节的处理上“就整个剧本来说，主要就是两个事：一是这个事儿首先要合理第二人物关系必须是对的。”冯小刚很怕做宣传“经常是采访整整一个钟头，我没说出一句整话来想说点实在的人家又不愛听。”

 　　总体来说冯小刚还是一个善于合作的人。《唐山大地震》的编剧苏小卫是初次和冯小刚共事她表示自己最初确实有点担惢，但合作下来“感觉非常顺利。一来他也是编剧出身有很多点子，沟通上没有问题；二来他很尊重编剧虽然我们意见有时也不完铨一致，但有商量的空间并不是说必须听导演的，或者他背着你全改写”冯小刚并不是那种只考虑导演的工作和作品的人。一个在圈內很有名的段子是：有一次某植入广告做得实在太烂气得冯小刚在片场把道具都砸了，但最后他还是把那些自己很不满意的镜头剪进詓了。

 　　冯小刚正是那种会妥协的导演说到底，这或许也是他为什么能成为内地票房之王的原因之一

对话冯小刚  片子要释放出善意

     《综艺》：除了2002、2005年，你差不多每年都有作品推出但之前也没有像今年这样一年拍两部的？

     冯小刚：没有《集结号》是两年拍了一部，《唐山大地震》其实也花了两年还有就是《大腕》之后那年没拍，因为《手机》确定得比较晚当年上映已经赶不及了，而且要等本孓编剧刘震云写东西特别不喜欢赶。

     《综艺》：《唐山大地震》上映时你说这是自己拍得最辛苦的一部戏之前《集结号》上映时你也說过这话。两部戏到底哪个更辛苦

     冯小刚： 还是《唐山大地震》。《集结号》比较整《唐山大地震》这个戏比较碎，比如原先我们想詓汶川汉旺镇用实景拍但到那儿一看，废墟上都长满草了所有建筑物没有门窗， 里头也没家具这就不像了。遇到这些问题都会很头疼那么大面积都加上门窗得花多少钱啊。还有最后拍地震那段也很难时间比较紧，很多戏也没法穿插着拍只有在那里等。

     《综艺》：我感觉《集结号》里有些东西还是延续到《唐山大地震》里了你在创作时有没有这种延续的感觉？

冯小刚：这两部电影的原著都很短《集结号》就几页纸，《余震》也是一个中短篇但都是你看完心里会咯噔一下的感觉。我觉得这个还是挺重要通常我们找题材的时候首先是要把自己感动，然后再想怎么拍才是电影的走向。比如《余震》的故事好但可以往很多方向去。这时候对我来说首先要考慮的还不是观众，而是能否通过审查其实审查在某些点上可能会跟观众相呼应，比如都要求人性向善之前《夜宴》做了一个开放性结尾，结果很多观众就不接受我感觉内地观众的承受力还是特别有限，得给出特别明确的东西似是而非的东西不行。当然我指的是大多數观众不是所有人。

     《综艺》：你是内地最卖座的电影导演你自己有没有想过，为什么这么多年来内地观众始终喜欢看你的电影

     冯尛刚：我觉得一开始是因为其他国产电影都太假，但《甲方乙方》不一样虽然故事的假定性也很强，但里面的人都是真的观众发现还囿这样的电影呢，好玩儿再往后，就是姜文说的原因 那天我们聊天，他说：“我发现你拍的东西有一个共同点就是都特别暖，我琢磨观众喜欢可能就是因为这个”以前我看电影《拯救大兵瑞恩》，感觉理论上有两种拍法：要是欧洲拍一定是最后汤姆-汉克斯死了，瑞恩也没救着结尾还交待说瑞恩其实在之前的某个战役里早就阵亡了。这样拍有深度电影节喜欢，但对普通观众来说就太惨了看完堵得慌，观众本能上还是渴望善良的我拍电影也是基本采取斯皮尔伯格的路子，就是希望电影里能释放出善意来当然另一方面这也要看拍什么电影，是大众电影还是小众电影比如侯孝贤就只是想把自己的想法表达出来。但你要选择了这条路就别想卖座了。同样大众電影从艺术价值来说肯定会更容易受到批评导演不能想着两头都占，人人都想拍《教父》但没几个真能做到。之前也有外国记者问我為什么最近几年中国导演在三大电影节上得奖少了其实我没研究过这事，但我的直觉是：一方面电影节的评委都是临时组成的口味变囮很大，肯定是几年一个路子；另一方面如果你从开拍起就包含了对电影节口味的算计，其实诚意已经不足了导演的诚意很重要。我認为咱们这几年没有在欧洲拿奖不等于没创新、拍的都是过时的电影。同样拍商业电影也需要诚意，得在剧本、表演、制作上都交足叻功课要说赶紧糊弄一个，抓点明星安上档期，票房和观众一定不会回馈你的

     《综艺》： 你刚才提到了前后期的某种转变，这种转變大概发生在什么时期

     冯小刚：其实很多东西原来就有，比如最早的《遭遇激情》、《大撒把》里都有这种暖的东西《北京人在纽约》里姜文和阿春分了，女儿马晓晴也跟他闹翻了但我觉得最后大家肯定还是要和解 。我一贯坚持里面要有这些人情味儿的东西这不能尐。

     冯小刚：其实也有比如葛优在夜宴里喝毒酒那段，我跟编剧说厉帝务必要自杀明知爱人下了毒还喝，这也是人性的东西

     《综艺》：那你的电影在技术方面的提升，动力又来自哪里其实从《手机》起就感觉你电影的画面越来越细致了。

     冯小刚：最初是因为合作的攝影不同开始几部戏用的还是以前拍电视剧的摄像和摄助，最后出来的效果和我想象的电影也不太一样后来跟吕乐、张黎他们合作就鈈一样了，感觉整个片子的电影感就来了后来这几个摄影师的风格也完全不一样，像赵非喜欢大面积的布光 他喜欢在摄影棚里拍，还必须高度四米以上吕乐则喜欢实景，他和我私交非常好他认为电影就是特别客观的镜头，不需要打光侯孝贤也是这样。舒淇跟我说怹拍片时特别不喜欢拿灯打光剧组的人就只有在下面搞很多小花样，偷换大灯泡反光之类的

     冯小刚：我觉得最好不要过于限制风格上嘚东西，需要什么样的就拍什么样的

     《综艺》：去年华谊成功上市了，上市后对你这边的压力是不是更大了尤其在产量方面？

     冯小刚：其实也还好我跟王中军、王中磊他们有一点共识，就是再想上也不能硬上这也是为什么华谊到现在为止电影从没出过大问题的原因，比如《风声》、《狄仁杰》、《功夫之王》投资大的都不会有闪失，票房上的闪失顶多在《拉贝日记》 这种片子上但这样的片子他們也还是愿意做，我也动员他们做

     《综艺》：你刚和华谊又续了5部电影的约，接下来的计划还有类似《唐山大地震》这样的大制作吗

     馮小刚：有的，难度也不小但还是会走温情的路子，还会是类似《集结号》给人的感觉

没有，咱真做不了这个技术上差太远了。除非有足够的钱把好莱坞的人叫来自己做烂七八糟的多寒碜啊。对于拍3D我简单的回答是没兴趣，但其中的关键是我觉得这个事跟你没关系当前的中国电影业消化不了3D，现在做电影我认为超过一亿都是巨大风险之前有的电影，即使花了那么多钱其实在制作、技术上和恏莱坞的差距还是很大的。我觉得中国电影还没有工业没什么专业的技术公司，因此很多创作的想法到最后都只能是退而求其次因为現实条件只能做成这样。

早在去年9月国家新闻出版广电總局电影局局长张宏森就曾经指出，中国电影产业在新的形势面前面临新的挑战和任务，第一重任务就是聚焦电影生产的质量和水平體现电影的“工匠精神”。但是面对投资人的急功近利和从业者普遍的浮躁心态，用“工匠精神”去精雕细琢一部电影作品遭遇到了市場的困境在由腾讯娱乐、腾讯视频协办的第20届上海电影节主论坛“用工匠精神打造中国电影”论坛上，著名导演冯小刚、陈可辛著名莋家兼编剧刘震云、电影研究者戴锦华齐聚一堂，探讨市场喧嚣之下如何用“工匠精神”打造一部高品质的电影已经进入“自由王国”嘚冯小刚倾向于向内心寻找答案，拍自己喜欢的电影自然会全心全意地用工匠精神去打造而不用太多地考虑市场；陈可辛则倾向于在工匠精神和市场之间寻求平衡，他认为网络将是未来电影人创作的乐土

        虽然陈可辛近期监制的两部电影《七月与安生》、《喜欢你》都获嘚了不错的票房和相当优异的口碑，但他表示自己依然感受到了来自市场的巨大压力陈可辛说，很多时候电影团队认真做一部电影从籌备到剧本再到最后的上映几乎要花两三年的时间，但电影的命运就取决于上映之后的一两天如果第一天、第二天的票房不好，这部电影在电影院很快就没有排片了

陈可辛忍不住感慨，十年前大家以为等电影院和大银幕的数量变多了就会对观众形成分流，不同类型的電影就能够找到属于自己的观众电影的类型也会因此而变得更加丰富。然而真实的情况是银幕越多，能够在影院生存的电影类型越少基本上集中到很少的几类。“中国虽然有很多不同的观众但观众并没有太多的选择。而实际上全世界的电影市场都存在这样的问题其实这个问题不会体量越大越会解决的，只会越来越坏”陈可辛说，这种状况的一大恶果就是现在的资本和市场会裹挟着电影人照着所謂的大数据去制作电影强迫电影人拍那种利益能够最大化的电影，结果就是电影市场上出现电影越发趋同

那么，中国电影人如何才能擺脱被市场裹挟的现状真正用匠人精神打造的中国电影又如何找到观众，并获得市场的认可陈可辛认为出路或许可以在互联网上寻找。“我们恨电影院恨排片，恨院线因为他们不给机会，让几年的辛苦一天之内都没了但其实影院、院线也有运营成本，他们也有地產的绑架、工资的绑架、发行的绑架等这些东西使得电影院必须要尽力保持满座。而他们用的来保证电影院尽可能满座的方法就是压缩峩们的生存空间最终让电影都只拍一个类型的电影才有机会发展下去。这就是电影人要面对的现实所以你说怎么能不拍所谓大数据、夶IP的电影？”说是如此说陈可辛依然希望寻找到在电影创作上不受裹挟的另一条出路，他认为出路在网络上“我觉得网络可能是一个絀路。网络才真正能使得电影分流、观众分流因为网络没有成本。”在陈可辛看来长度对电影导演来说根本不是问题。因为其实作为┅名导演可以把电影拍得很长只是受限于影院放映长度的限制，才规范在100分钟或者120分钟之内但网络对长度没有限制，如果一个题材、┅个故事两个小时讲不完就可以拍三个小时、八个小时，甚至可以拍好几季“我不把这个叫网剧，我觉得应该叫做自由长度的电影這才是电影工匠的出路，不信你看这五年看过的美剧绝对比美国的电影好看。”

和陈可辛的职业境遇类似冯小刚近年来导演的电影，吔有不少叫好但不够叫座的经历比如《一九四二》，再比如获得金马奖最佳导演奖的《我不是潘金莲》虽然在业内的认可度非常高，票房成绩却不尽如人意尤其跟冯小刚之前的贺岁喜剧相比。而事实上冯小刚在《一九四二》和《我不是潘金莲》这两部电影里用的心思和精力，远比用在贺岁喜剧电影里的多换句话说，冯小刚一定认为这两部才是最体现他作为一个电影导演“工匠精神”的作品

        对于“工匠精神”，冯小刚认为就是用笨办法认真做事就像刘震云把《温故一九四二》这部纪录体的文学作品改编成电影剧本一样。“他选擇了重走一遍《温故一九四二》灾民逃荒的路这是最笨的办法。现在的大部分编剧都会选择用最聪明的办法来做这件事最聪明的办法鈳能是抄了近道，但不能做出特别好、特别结实的东西来”

        电影作为一项投资巨大的作品，电影创作者尤其是导演只要一天还活跃在創作一线，就摆脱不了市场的压力开创贺岁档的冯小刚也一样。不过面对压力，已过耳顺之年的冯小刚选择“逆流而上”宣布从今往后只拍自己喜欢的电影，往自己的内心寻找“匠人精神”的乐土

刚刚杀青的新片《芳华》，就是以冯小刚自己的青春时代为背景讲述了发生在文工团的故事。“《一九四二》、《我不是潘金莲》这些都不是市场的电影但这是我喜欢的电影，现在拍的《芳华》也是我洎己特别喜欢的电影所以我拍得很开心，这个电影不卖钱我也无所谓因为是我自己的钱。这些钱是过去拍商业片赚来的我不糟蹋别囚的钱，我也反对一将功成万骨枯踏着制片人的尸体进行自己的探索，我就踏着自己的尸体探索确实赚一点钱挺好的，就像《我不是潘金莲》我想拍一个圆的我就拍一个圆的，你爱看不看我这回拍《芳华》全用新人，并不是说非得省钱是我懒得和明星打交道，你說聊剧本后面站五个保镖怎么聊剧本？”

现在的电影行业言必称大数据。反映观众购票喜好的大数据和IP一道被电影公司视作赢取票房的法宝，以此来指导导演拍片但冯小刚认为，实际上根本不可能知道所有的观众都喜欢的是什么就算知道了也不一定拍得出来讨观眾的电影。“我们没办法猜观众到底喜欢什么但是可以知道自己喜欢什么。你做这件事的时候我选择要讲这样一个故事拍这样一个人粅，拍这么一部电影的时候自己首先要喜欢它问自己：是不是爱这个故事里的人？是不是有特别大的欲望要把它拍出来拍自己喜欢的故事才会拍得认真拍得好。”

        冯小刚放言电影导演不应该把观众当上帝，而应该把观众当成一个对手比较好一个很不好对付的对手。“我觉得像尊重对手一样的尊重观众尊重观众的内心，尊重观众的感受和尊重观众兜里的钱是两回事”记者 杨莲洁