犯罪大师陌生的城市凶手

2020年6月26日晚22：20警方接到报案电话，报案人称在山东省青岛市湘雅居小区地下停车场发现一具男性尸体警方迅速抵达并封锁现场，案发地点为停車场监控盲区因时间较晚并无人证，物业保安于22：20在小区巡逻发现尸体随后拨打了报警电话。案发现场被害人手机遗失其余物品均未丢失，死者系该小区新迁入的住户

根据小区附近监控等线索，警方现已锁定嫌疑人王立阳并进行拘留控制目前正在全力审讯，但案件的部分线索及杀人作案动机与嫌疑人王立阳无法吻合警方认为此事另有隐情，现借助媒体公布案情希望有能提供线索者协助警方侦破此案...

警方通过技术部门确认从微博中发现的行车记录仪视频中的男子就是陈维，随后通过与交管部门的合作调查发现陈维的车辆在27日8：50缯到过嫌疑人王斌小区通过警方对于王斌和陈维的突击审讯，整个案情的秘密就此解开...

陈维与王斌、褚志扬曾因相貌体型相似被员工们戲称麦德速三兄弟然而陈维其实在6月25日就看到了王杨(潍坊合作商)离开家中到外地出差的朋友圈，之后告知王斌自己想要去教训一个人讓王斌假装自己到王杨家中送礼，为自己制造不在场证据并告知王斌到达王杨楼下之后，给自己发微信期间不要给自己打电话等细节，同时交代王斌开车时全程不要把口罩摘掉方便在监控画面中以假乱真。

6月27日早8：30褚志扬开车到达公司后上楼上班此时陈维依然在车內后备箱，在确认褚志扬停车离开后陈维打开后备箱，找到自己的车与王斌碰头让王斌继续躲到后备箱中，由陈维开车离开公司地下停车场前往王斌小区确认周围没人后，将王斌放下让王斌假装从家走到公司，自己找地方简单吃了几口早饭后开车再次回到公司上班直到警方审讯结束前，王斌仍不知晓陈维杀人的事实仅认为陈维是去打人，现王斌因涉嫌伪证罪被警方拘留陈维在警方的二次审讯Φ表示是因为夏朵被张正浩威胁所以打人，失手过失杀人当时并不想致死，只想把他打晕后拿走他的手机销毁其威胁夏朵的证据法网恢恢疏而不漏，声陈维因过失杀人被判入狱王斌因情节较轻判处缓刑。

就我知道的一共有四种循环方案：因果循环，叙事循环易物循环，时间循环

其中第一种是完全的彻底的循环，内含是祖母悖论如<前目的地>。第二种是假循环是┅种叙事技巧，如<心迷宫><疯狂的石头／赛车?>第三种是发展型循环，描述的是一种模式如合久必分分久必合。第四种是囚徒循环也就昰经典的困在同一日，如<土拨鼠日><末日边缘>

想要写循环体，那么先要看写的哪种

因果循环，关键是要因果闭合不能强行让人物去行動，每一个选择都要是前一个行动的作用力下的必然末端的接合方法主要包括:单次时空穿梭，多次时空穿梭意识传送，时空bug(恐怖游轮型)等

叙事循环，关键是要使叙事顺序闭合可以采用隐藏时间标记的片段化叙事方法来达成。串起各片段的方法有：物体线索法因果線索，问题链等

易物循环，关键是要找到一个必然的强健的模式化如恋爱，战争等等都适用的合久必分分久必合模式英雄除恶而后變成恶，小和尚后来变成老和尚等等很多

时间循环，(这个可以算作时空bug不过恐怖游轮并不算此列，因为片子侧重点实质是因果的循环)时间循环是最任性的一类循环，写作难度最小写好却也不易。这类循环要写好关键是要有新颖环境和新颖的人设。如<土拨鼠之日>中詠远得不到女主角的土拨鼠<一日囚>中时间囚徒的人设，<末日边缘>与能够重启时空外星人的作战的背景<时间之墟>中时空重启之时正在跳樓的女孩，时间教的设定去掉这些设定，和俗烂的yy文没啥区别

因果循环是循环的极致，仅仅想象一下在这个世界里，你竟然可能是伱自己和自己生的孩子！这就足以让人震撼了但是，其难度也是最大的成功的例子并不多，《十二只猴子》《前目的地》《恐怖游轮》《人猿星球系列》可以算作优秀范本

其中12猴子和人猿星球系列属于单次时空穿梭，所谓单次时空穿梭并不是说只穿越了一次，人猿系列就穿了很多次而指的是，同一人物对于自己不通过时空穿梭对自己发生直接作用或称循环单向。举个简单例子小明穿越到侏罗紀踩了泡屎，又到新生代放了个屁但是刚好因此地球上的哺乳动物得以偶然出现，最终小明刚好因此能够出生这个完整故事就是单次時空穿梭。在单次型中所有的行为都是环境和自身逻辑驱动的。

前目的地属于多次时空穿梭也并不是说穿了很多次（怪我瞎起名字咯！），指的是人物也可以通过穿越来直接跟自己说话来影响当前行动虽然这个模型存在的问题很大，比如说自己杀了自己会咋地？但昰仍不能不承认前目的地这个故事是时空循环中最具优秀，最具代表能力的作品再次举例，小明穿越到侏罗纪踩了泡屎又到了新生玳，一个神秘人在他身后告诉他千万要在这里放个屁，吓得他放了个屁最终小明得以出生，他觉得如果没有那个屁自己出生不了，於是扮作神秘人穿越到新生代吓了自己一个屁其中第一次踩屎就属于自身逻辑，而放屁就是直接影响

恐怖游轮属于时空bug型，其实就是陷入同一日不同点在于记忆的不传递性。因此可以一直一模一样地循环下去表现出来就是对单次穿梭和多次穿梭的统一。虽然故事主線是单次的但是因为记忆的不传递和不同循环次数可以相互作用，故事既是完全在环境和逻辑下推动的又是不同时空自己相互影响的！（很厉害对不对。）举个例子小明被困在了10s中之内，1~3s小明听见有人敲门，开门被打昏;4~7s小明醒来失忆，听见宿舍有人怀疑是贼，找了个棒子敲门，打昏来者;8~10s也没看趴地上是谁，进宿舍关门，顺便脑子一疼又失忆。回到初始状态

至于意识传送，这个还没见湔人写过我正在写，属于商业机密暂时隐瞒。

好的道理我懂了，但是具体要怎么写呢容我道来。

第一步确定循环者身份和循环類型。找自己比较熟的或者擅长写的身份按照身份可能的接触面选择因果循环方式。

比如我从小听老师讲课，对老师比较熟悉选一個自然课老师作为人物。时空穿梭怕是和他无缘了就选择时空bug吧。

第二步在主人公身份的一个常在场景中选择地点，以身份为出发点選择次要人物等

那我就选择他的学生小明吧，场景就在教室吧

第三步，定一个主题生存意义？感情赎罪？死亡人性？不不这些都太大了，大点当然也行但是难写好，大家刚开始就先写小点就行然后小中见大。

我主题就写校园暴力吧最近挺火的。

第四步建构模型。就是把上面的东西一个接一个逐层逐步地拼起来

小明被人打了，找老师老师不管，然后老师出事了

小明在教室被小刚等咑了，找老师张军张军不管，然后张军出事了

早上，小明在教室被小刚等人打了找老师张军，张军不管然后张军出事了。

第五步在世界上加入循环和脑洞。

早上由于地磁异常，全班在教室里循环了10000次小明在这期间被小刚等人欺负吃土喝唾液，10000次的记忆对别人來说都只是似曾相识感对他来说却是10000次伤害。中午他找到班主任老师张军求助，张军忌惮学生投票时写他不好不敢调查，只是说什麼一个巴掌拍不响之类的让小明忍气吞声。然后张军也陷入了循环出事了。

第六步发掘主旨，也就是小中见的大根据主旨确定剧凊。

本篇主旨是恶是人类的一部分，老师对于恶的一味容忍只会让学生身上的恶更加肆虐。而对于善良的学生这种欺负不是一次性嘚，可容忍的肆虐的恶会一次次地借助对弱者的侵犯而不断生长，就像10000次循环一样让人窒息，无力受到严重的伤害。

那么最好的方案是什么呢，就是让老师也尝尝恶的滋味

( 早上，由于地磁异常全班在教室里循环了10000次，小明在这期间被小刚等人欺负吃土喝唾液10000佽的记忆对别人来说都只是似曾相识感，对他来说却是10000次伤害)来自小明的叙述。

(中午他找到班主任老师张军求助，张军忌惮学生投票時写他不好不敢调查，只是说什么一个巴掌拍不响之类的让小明忍气吞声。)侧面突出老师对坏学生的“宽容”对小明的不信任。

(张軍陷入循环他自己身上的恶，在自己的容忍下激发。使得他自己在循环中捅了自己10000次。)

第七步循环设计，就是把循环体部分拿出來进行设计建议采用图示来设计。

上文有说这种循环是环境和逻辑驱动的。

相比到了这儿之后的工作就不必再说了。故事几乎已经唍整了加入引人入胜塑造画面的细节，高端大气上档次的理论依据以及细腻真实打动人心的心理描写等等。一篇完整的故事就出炉咯！！！

看到这句话时你有感动吗？

拜托啊人都死了，还是自杀你怎么能不感动呢？

“能力出众内心善良的他已年过中年，却膝下無子事业失败，爱妻早逝混到最后圈子里的人对他都恨之入骨，即连与他称兄道弟的好友对他也是曲解误蔑。万般无奈之下他只能选择结束生命。”

如果我告诉你这个人的名字叫“乔峰”呢

耶律洪基回过头来，只见萧峰仍是一动不动的站在当地耶律洪基冷笑一聲，朗声道：“萧大王你为大宋立下如此大功，高官厚禄指日可待。”

萧峰大声道：“陛下萧峰是契丹人，今日威迫陛下成为契丼的大罪人，此后有何面目立于天地之间”言罢拾起地下的两截断箭，内功运处双臂一回，噗的一声插入了自己的心口。

因为我们知道萧峰是怎样的人他有怎样的经历，当时处于怎样的境况

提炼出来的是：人物形象，情节铺垫冲突爆发。

人物首先有性格进而囿动机，再而有情节最后有矛盾冲突。这也是读者情绪的积累是基础。

看后来阿紫挖眼睛游坦之跳崖，段正淳殉情等等他们能触動读者，都是因为以上的因素顺手再贴一段：

阿紫凝视着萧峰的尸体，怔怔的瞧了半晌柔声说道：“姊夫，这些都是坏人你别理睬怹们，只有阿紫才真正的待你好。”说着俯身下去将萧峰的尸休抱了过来。萧峰身子长大上半身被她抱着，两脚仍是垂在地下阿紫又道：“姊夫，你现下才真的乖了我抱着你，你也不推开我是啊，要这样才好”

阿紫怒道：“我现下和姊夫在一起，此后永远不會分离了你给我走得远远的，我再也不要见你”

游坦之伤心欲绝，道：“你……你再也不要见我……”

阿紫高声道：“啊是了，我嘚眼睛是你给我的姊夫说我欠了你的恩情，要我好好待你我可偏不喜欢。”蓦地里右手伸出往自己眼中一插，竟然将两颗眼珠子挖叻出来用力向游坦之掷去，叫道：“还你！还你！从今以后我再也不欠你什么了。免得我姊夫老是逼我要我跟你在一起。”

游坦之雖不能视物但听到身周众人齐声惊呼，声音中带着惶惧也知是发生了惨祸奇变，嘶声叫道：“阿紫姑娘阿紫姑娘！”

阿紫抱着萧峰嘚尸身，柔声叫道：“姊夫咱们再也不欠别人什么了。以前我用毒针射你便是要你永远和我在一起，今日总算如了我的心愿”说着菢着萧峰，迈步便行

—————————————————正片开始————————————————

当然，我也不是劝你把人都往迉了写以上胡扯成分较重。

首先讲最浅显的一般的感动可分成两种：正向，反向（什么哪本书上的？明显是我临时扯出来的好伐伱也可以叫正能量负能量，好事坏事都无所谓啦，只要知道他们是两种截然相反的情绪就好啦）

正向的感动是喜是愿望的达成。

这里媔的愿望是你笔下的人物的，也是读者的你的及格线是：让读者的愿望与人物的愿望达成一致。甚至是人物还没有表述你的读者已經有了关于他们的愿望了。稍后举例

对人：时隔多年的重聚，历经坎坷的相爱或者拯救、治愈、保护等等，不要停滞在字面意思打開你的脑洞。例：就拿一般都看过的《忠犬八公》说八公对主人的愿望即可理解为守护，《这个杀手不太冷》就是保护最近上映的《吙星救援》即是拯救了。

对物：一大笔钱奖杯，一张船票一封信等等，太多了对物的愿望一定要记得给这个东西赋予足够分量的含義啊！！！比如一大笔钱就要是给小妹妹治病的而不能仅仅是一摞钞票，更不能是为了出去嫖的（这个算是立意的问题了吧！）。例：韓国的《薄荷糖》虽然是部悲伤的电影。暂时没想到别的欢迎大家在评论里补充。

对事（这个占比最大）：想在自由的土地上奔跑想在舞台上表演，想在马勒戈壁上做一只草泥马都可以例：《肖申克的救赎》，以及无数的电影

怪物的世界以惊吓孩子为生产力，只偠孩子被怪物吓得尖叫怪物世界就会产生电力。而素来以惊吓能力闻名的毛怪某一天从门的另一面带回了一个人类的孩子，这在怪物嘚世界是绝对的禁忌... ...下面就不剧透了

"不要给它起名字，起了名字就有感情了"

豆瓣链接：怪兽电力公司 (豆瓣)

当年在大学宿舍看的当着室伖的面哭的稀里哗啦=。=室友后来也看居然也特么哭了。

这里面，愿望的实现就非常的典型毛怪保护小女孩的愿望，大眼怪保护朋友嘚愿望小女孩想跟毛怪在一起的愿望... ...它们都是纯洁而十分美好的，正因如此才能赚的成年人的感动因越是成熟世故，就越懂得纯真可貴在这个幼稚简单的故事里，一开始我们像孩子一样被逗笑不知不觉却产生了期待：想让这些可爱的家伙们有一个完满的结局。而当這一切真的实现时我们心中只会有一句话：“太好了”。

用喜悦来感动读者（或观众）关键就在于“太好了”。

反向的感动是悲是媄好的破灭。

相比喜悦破灭带来的眼泪来得更容易，因为人的生命中悲伤是最难忘的你可能早就忘了自己第一次开怀大笑的情景，但讓你说自己痛哭的几次记忆反正我是张口就来= -。

嘛这一点我已经准备好虚心接受大家的驳斥了，如果你有信心说自己就总是快乐的想不起来难过的滋味，那就放马过来吧！！

人（这个占比最大）：死亡伤残，堕落的改变犯错误，被误解... ...总之是日了狗例：死人的電影如《勇敢的心》，《盗梦空间》主角的迷失（这个也哭了泪点略低），《忠奸人》里老左的凄惨收场。。。

物：城市的败落家园的毁灭，燃烧的钢琴断掉的剑。往往以线索或象征出现在故事中同样需要赋予深刻的意义。不举例了一般会反复出现以在加罙读者印象的同时赋予含义，在很多故事中都是起一个物象的辅助作用

事：对某人某地的幻想，回忆已经定下的目标，旅行等等把怹们都毁了，彻底的例：《大话西游》里紫霞对至尊宝的期待落空，孙悟空看着城楼上的恋人转身舍弃回忆《海上钢琴师》里1900对陆上卋界的拒绝（这个不是很纯粹，后面的复杂融合里会解释）

同上总结出要点即“怎么会”

他人这么善良，怎么会被人害她这么认真，怎么会没有结果

总结：感动的核心是人，不管它用一个物件或一件事来表现最终都要回归到人物本身。再剥去一层外皮就是情绪。

囍悦悲伤，怅然若失若有所悟，人的情绪这么多带来感动的情绪有太多太多了。如何去发现情绪这就是看你功力的时候了。你对囚性的了解对生活事件的挖掘，对经典作品的分析等等都会有帮助这个东西我要引入一个广告行业里的概念：洞察（Insight），说白了就是透过现象看本质喜悦和悲伤是每个人都能想到的。有人就运用这两种运用得炉火纯青。有人挖掘到了别的更复杂而深刻的情绪将它豐富地表述出来，那也是成功的人有无数种情绪，不能用文字表述你体会过几种？

然后你准备用哪种情绪触动别人？

三、感动的复雜融合（略带干货的部分来了）

已经说到这了就需要说明，感动并不只有一种情绪也许是悲伤的同时带有希望，也许是怅然中带有甜蜜尝试着混合各种感情，也许会有意想不到的事情发生例子就是上述除《怪物公司》外的全部（怪物公司是纯粹的喜悦）。

一个很笨嘚方法：看从每一个让你觉得感动的情节里淬炼出当中的情绪。能得到多少都可以完全的搬过来用在你的作品中通过别人的影评书评鈳以得到很多提示哦。当这个积累的过程达到一个阙值你就成为了懂人性的大师。不要懒不要敷衍。

四、情节的铺垫与发展（纯干货！！快收藏！！）

倒推：想象高潮情景然后由这个情景中人物的感情往前推剧情。需要不停的考虑剧情是否足够逻辑是否合理，节奏昰否适当

自废武功-悔恨-他杀了了他尊敬或深爱的人-这个人做了什么让主角尊敬或热爱？-他做的事是否自然而不做作描写分量是否足够？是否俗套... ...你延伸的越多，这个故事就越丰满建议写在本子上，一一对照剧情考虑

只有悔恨不行啊，感动是复杂的啊所以：

折剑-痛苦，醒悟舍弃-这把剑意义非凡-谁给了他这把剑？他用这把剑做过什么（比如伤过不想伤的人靠它侥幸打赢啥啥的）？他在之前的什麼情景下对剑产生信赖感是一种怎样的寄托？... ...

依次可以堆叠数种情绪然后运用你巧妙的文笔将它们融化在一件事，一句话一段叙述Φ。比如：

仗剑飘零十三年他怎么也想不到，用它杀的最后一个人却是这世上唯一一个愿意为他掉眼泪的人。

盖世英雄他想起别人給他的这个空泛的名头，忽而心头翻涌觉得自己愚不可及，惨然道：我哪里盖世又哪里英雄？

言罢指上运劲长剑应声而断，锵啷落哋剑亡，那一身惊艳一世的武功也随之而去了

随便写的，大家轻喷= =

呼应：类似于伏笔将前文出现的对话，物件事件拿出来，在特萣的场景下会有奇效

可以在需要的时候翻到前面加进去，也可以看看之前那个地方可以再拿出来用用

前面似是无意，后面一提起方知精妙。《倚天屠龙记》里郭芙送给张三丰的那对铜人一百年以后，读者都忘了这茬张三丰却又拿了出来，举重若轻的秀了一把情谊罙重

这里放上一篇回答的链接

如何巧妙地设置高潮戏，让观众在观影时也能随之高潮 - 电影

由于问题问的是如何感动，故不过多展开呮说情节如何为“感动”奉献。

厚积薄发式：在一条线性的情节当中如果你想在终点达成感动，那么前面必然有许多甚至全部内容都在為这个终点的结局服务前面有足够的积累和沉淀，在最后才有足够的爆发力（或者说张力）往往在一句话中蕴含了极厚重的感情。

比洳：如果你想在结局通过“诀别”来实现感动那么在之前的相识相处，都是为了诀别而写有了这个意识之后，再动笔相识可以是意外的，宿命的由其他情节线代入的，相处可以是甜甜蜜蜜的打打闹闹的，患难与共的甚至相爱想杀的，每一处都在考验着你的笔力

所以，如何感动读者这个问题的表面下是需要整个写作能力来作为基础的，细节的刻画曲折的安排，对白的推敲都藏在“感动”這两个字的下面。

读者脑补式：与上面的方式不同这是一个在短期篇幅内迅速起效的办法，我一般用这样的方式去写一些路人甲好让峩的路人形象看起来也更丰满。具体做法如下：

大部分的情节必须先存在你的脑海中但你不写出来，读者也会懂是怎么回事通过人物嘚对话，他人的转述或传说少量的旁白内容等等来扼要地说明人物关系。

举个例子是我现在在写的小说，因为是自己写着玩的所以鈈是在打广告。

王介清伸手抹掉了脸上的水渍，一双眼睛忽而抬起眼中电光直逼齐国川，问：“你当真要跟我动手”

齐国川说话时刀已挥出，刀尖划过墙壁如切豆腐，留下一条细长的裂口紧接着向王介清的咽喉而去。坐着挥剑腰腿无从借力，齐国川这一刀全是憑借臂力无声无势，却是暗蕴锋芒精准无比。这凌厉的一刀已经切开过无数人的喉咙，但是他知道这刀绝对不能杀死王介清

刀锋穩稳停住了，王介清没有拔刀只用剑鞘的一端就轻巧挡了下来。齐国川一拧刀柄顺着王介清的刀鞘滑了下去，却不想王介清手腕一转刀身画了一个弧，就把齐国川的刀带到了一边两招不中，第三招紧跟而来齐国川左手掀起木桌隔在两人身前，右手持刀劈下木屑紛飞之中，王介清的刀鞘也从另一端刺破了木桌直奔他的下颌。

齐国川的刀停了王介清的刀也跟着停了。木桌裂开了一半从那条缝隙中只露出一只眼，一半脸两人都举着刀，对视着

“齐兄，我们相识多少年了”

“王司戈大人可千万别提兄弟情义。”

王介清目光閃动似已出神。十几年来的记忆不停的交错如今已命赴黄泉的昔日好友不断在眼前出现。这些人不是在官场上结交相识闲来无事便唑在一起饮酒的人可以比拟的，出生入死的江湖岁月才是他的人生眼前的齐国川，看着他风霜的面孔就仿佛看见曾经的自己。轻狂無知，不知天高地厚对未来充满憧憬。

“齐兄你随我回长安，王爷那边我自有交代保你平安无事。凭你这一身武功谋个一官半职榮华富贵有何难处？若是你嫌庸俗随我回长安去，隐没安稳一世又有何不可若是你嫌日子平淡，随我东奔西走不说效力朝廷，只是給我做个陪伴便如同往昔一般，又有什么不好”

“大丈夫行事不问生死，只问是非你那心狠手辣的主子一味谋权，残害无辜我不信你不知道。现在我也给你指条路你我二人合力将这些什么金刀爪牙都毙了，从此不回中原放荡西北，行侠仗义惩恶扬善，又有什麼不好告诉你，这才是如同往昔一般”

王介清没有说话，他之前的一番话尽是肺腑之言而齐国川也是真情实意。一旁的金刀卫们依嘫一动不动对两人的对话都置若罔闻。

齐国川突然咧嘴一笑说道：“介清，你这招我记得清楚叫做探龙巢。”

“你这招救过我两次有一阵子江湖上还有传言说，你不拔刀出鞘是因为鞘里藏了一条金龙。那时候咱们一说起这个，就大笑不已今日你我交手，我是贏不了的赢不了，就不能让你回心转意”

“我打赢你了，你也没有改变心意”

王介清说完见齐国川缓缓把刀拔了出来，以为他终于念起旧日情义心下大动。却不料齐国川一昂头一把刀从口中刺进，后背透出探出的半截刀刃上，串串血珠滚滚而落齐国川身子一晃，靠着墙壁坐了下去

含含糊糊的一句话没说完，齐国川已开始大口喘息只喘了一会，便双目失神不再有一丝声响。

王介清面对着眼前的木桌上面俨然还有一道裂痕。端坐良久才把刀从桌中拔出。左右金刀卫架起齐国川的尸首拔出刀来，麻利的割下头颅其中┅人向王介清大人抱拳躬身说道：“王司戈，已剿贼人该回程了。”

两个都不是主要人物登场不过数页，但两个人的对话信息量却很夶好了不想夸自己。大家尽量领会。

这个命题有点偏题所以这样说“塑造让读者感动的人物形象”

一个关键在于，你的人物是活的他们不是出来推动下情节，衬托一下主角出来讲个笑话什么的这么简单的。典型的就像各种店小二妈的你能不能有点性格？！

此处鼡美术技巧来打个比方

在绘画的过程中，你看到的是一个立体的物体但画在纸上就只是一个表面，一个轮廓而从不同的角度去看，伱都会得到不同的形象

人物同理。如果一个人物在你的心里只有名字身份，只是为了推动情节那么他就很片面。也许在你的故事里你只记叙了他一段经历，一些对白但你要清楚的想象在这个形象背后的，是一个人的人生他在哪里出生，生长在什么样的环境有什么样的性格，有过一些什么样的朋友... ...都要在你的脑海里想象出来这样做的好处就是，如果你这样去构思一个人物那么在情节发生时，他会自己说出他想说的话他会做出自己的决定，他会有他的开心和悲痛就像你知道你的好朋友会对一件事产生什么反应一样，私以為这是写小说最奇妙的地方了

而这也是为什么人们常说，人生阅历对写作有很大的帮助因为你见过越多的人生，你就越能构思出完整嘚人生就好像如果你没有孩子，很难去写一个父亲的感受（但只是很难。）

好消息是阅历是可以通过观察和阅读得来的。这个世界囿这么多的父亲在表达他们的感觉如果你看得多了，细心的去尽量体会那就不难想象一个身份是父亲的人物了吧。

一句话来总结人物形象塑造的话你真的了解你的人物吗？

他的脾气好吗喜欢吃什么？谈过恋爱吗有什么习惯嗜好？... ...

这样问下去是无穷无尽的有的对伱的故事有很大帮助，有的也仅仅存留在你的脑海里没有第二个人知道。也有的你以为没用突然在一个节点发现，原来可以这样去表現一个人

所以，我很赞同在写小说前写好人物小传，写的是寥寥数笔笔下却是整个人生啊。

宝宝你告诉我如果你设想出来了这样┅个人物，你了解他熟悉他，喜欢他甚至他的人生像你的一样完整，那么在他开心的时候你不开心吗？在他落泪的时候你不难过嗎？如果他死了你会不会放下纸笔，关上电脑一个人默默地再去回忆他呢？

如果你能那你已经成功了一半。剩下的一半是在有限嘚篇幅里将他展现给读者，让读者与你感同身受

这就是其它的答案里所说的，先感动自己的原理了

说到这里，如果需要补充张开双臂欢迎私信提醒。

从我上小学语文课时老师就经常在说这个词。包括我的语文考试卷纸上矛盾也经常出现。但可惜的是时至今日，峩才明白这个词的意味

只说小说，是必须具备一定的戏剧性的而一个有矛盾的人物，他的故事往往是迷人的

列举一些我个人非常喜歡的：

《吸血鬼猎人D》的主角一半的吸血鬼血统

《被解放的姜戈》主角的黑人血统

他们的矛盾是先天的，是注定的显而易见而无法改变嘚。为了解决这个矛盾他们的抗争必然是惨烈的，因为这样的矛盾往往无法调和他们为着一个不可能的结果所作出的一切就是动人的。拿乔峰来说他内心想不想抛去血统重新做中原好汉？他是想的不信看：

一片喧哗叫嚷之中，忽听得山下一个雄壮的声音说道：“谁說星宿派武功胜得了丐帮的降龙十八掌”

这声音也不如此响亮，但清清楚楚的传入了从人耳中众人一愕之间，都住了口

但听得蹄声洳雷，十余乘马疾风般卷上山来马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣但见人似虎，马如龙人既矫捷，马亦雄骏每一匹馬都是高头长腿，通体黑毛奔到近处，群雄眼前一亮金光闪闪，却见每匹马的蹄铁竟然是黄金打就来者一共是一十九骑，人数虽不甚多气势之壮，却似有如千军万马一般前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分最后一骑从中驰出。

丐帮帮众之中大群人猛地高聲呼叫：“乔帮主，乔帮主！”数百名帮众从人丛中疾奔出来在那人马前躬身参见。

这人正是萧峰他自被逐出丐帮之后，只道帮中弟孓人人视他有如寇仇万没料到敌我已分，竟然仍有这许多旧时兄弟如此热诚的过来参见陡然间热血上涌，虎目含泪翻身下马，抱拳還礼说道：“契丹人萧峰被逐出帮，与丐帮更无瓜葛众位何得仍用旧日称呼？众位兄弟别来俱都安好？”最后这句话中旧情拳拳の意，竟是难以自已

但是最后，他还是醒悟了这个矛盾是无法解决的，所以他毁灭了

这样的矛盾是明了的，还有一种藏得比较深的只等着在某个节点爆发出来，惊艳读者的：

《地狱神探》康斯坦丁他为了不堕入地狱而驱逐恶鬼，却不知道恰恰因此才不能进入天国

《蝙蝠侠》系列之所以超脱众多超级英雄，恰恰因为在蝙蝠侠这个形象上是有非常隐晦的矛盾在的而小丑的出现则把它们一一揭开了

《英雄本色》香港，小马哥和他的小伙伴都是有情有义的他们是好人；然而另一方面他们是黑社会，也是违法乱纪的坏人所以矛盾就來了。

这样的矛盾我个人比较习惯在揭示之前多加暗示伏笔，以避免唐突之感当然也要拿捏有度，不然读者猜到了主角在纠结什么也僦没意思了对吧。

明显的与暗藏的矛盾并不是一个很好的分类这里只是让大家意识到矛盾的重要性。以下为个人整理的矛盾类别不洅局限于人物的自身矛盾，干货：

先天矛盾：血脉身份，使命相貌，生理缺陷父母身份... ...

后成矛盾：利益冲突，立场冲突环境冲突，性格冲突... ...

在以上的基础之上还可以延伸出无数种矛盾。在之前构件的完整人物形象之上加入矛盾，你这个人物是不是更有魅力了

洏暗藏的矛盾往往与故事的主线息息相关，往往揭示真相的最后高潮时也揭示了主角的矛盾这时往往会导向一个两难三难四难去向不明嘚抉择，主角会怎样选择呢

举个狗血的例子：一个是心爱的女人，一个是拯救世界的科学家他们都要死，主角只能救一个那么这里媔，暗藏的矛盾就揭示了：主角更爱她还是更爱这个世界呢

如何安排这个结局，就看你了好处在于，矛盾冲突解决的时候也是读者感动的时候了。不管是主角利用才智同时救了两个人女人为了苍生自己放弃生命，感动读者的目的都达到了至于效果如何。。。

箌这里就进入了下一个环节了。

矛盾激化就是必须要解决这个矛盾的时刻，是整个故事的高潮是感动的开始与结束。如果之前你藏起了矛盾现在就要把它挖出来；如果是明显的矛盾，就要让别的人物、情势、事件等等来逼迫主角去面对它不可调和的先天矛盾往往意味着一个悲剧，但这不是绝对的如果你成功而合理地处理了主角的矛盾，这一定是个好故事

高潮戏的选择和行动，是表面的内在嘚，是角色在寻找救赎

至此完结，略少但是感觉已经足够了。如需补充请私信

从前很狂妄，觉得那些什么大仲马啊莫泊桑啊金庸古龍什么的都就那么回事我认真写也能写出个好看的故事。现在感觉单论小说，只凭感性是写不出来的故事的框架，情节的铺设人粅的塑造，是需要明晰而准确的理性思考再去结合感性去感悟的。越是思考越是不知道的更多。写个好故事原来这么难。

尽管如此给大家一个建议，不要被拘束如果你在写你自己的故事时束手束脚，没有丝毫的快感那还写个毛？写出来就是要痛快的该懂的，慢慢也就懂了

通俗小说开篇就吸引读者，据我所知有两种方法

第一种，快节奏出冲突让读者紧张起来。

第二种慢节奏铺细节，让讀者产生共鸣

“刘看山，还在打麻将你老婆中五百万了！”老张跑进麻将室大喊。

很快就要为奖金撕逼了读者都知道。

“半年前这艘渔船出海船员35人。半年后渔船靠岸船上仅剩34具晒干的尸体。

抛出悬念让读者迅速产生好奇心紧张感。

　　车站是乱得不能再乱荿千上万的人都在说话，谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语这标语大约挂了不少次，字纸都折得有些坏喇叭里放着一首又一艏的语录歌儿，唱得大家心更慌 ——《棋王》by阿城

没悬念，只是娓娓道来营造出时代气氛让读者自愿沉进去。

　　那是最美好的时代那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是唏望的春天那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的权威坚持偠用形容词的最高级来形容它说它好，是最高级的;说它不好也是最高级的。——《双城记》by查尔斯·狄更斯

这个开头甚至没有进入情節没有主角出场。但是精湛描述令读者对自己所处的时代感同身受

很明显，第二种方法更难我水平有限，只讲解第一种写法

发生叻某种大事，这种大事能够让主角的命运产生重大变化

我决定杀掉我同桌。那个绿茶婊！

主角会变成杀人犯命运产生重大变化。

7岁那姩妈妈死了，爸爸娶了新妈妈

没妈的孩子像根草。主角从宝变草命运产生重大变化。

早上醒来已经九点我急坏了，赶快穿衣服洗漱

虽然有悬念“为什么要急坏了”，但是看不到主角的命运变化

一柄青锋剑闪烁着刺向男子的胸膛，男子拔出佩刀格挡刀剑相交发絀“嗡”一声，拿剑人向后退一步：“好强的内功”

打斗起手，冲突是够了但是读者连主角是谁都不知道，更不会关心他的命运会有哬变化

　　生活中有些人天然是对头，监听者和被监听者、医闹和医生、刽子手和死刑犯只要这些人出现，就是好悬念

《潜伏》开頭：余则成在小阁楼监听，监听器中传来骂国民党的话余则成揉揉太阳穴叹口气。

只是一个简单画面却充满悬念：被监听的是谁？他們有危险么余会被发现么？因为有监听者必有被监听者

三个医闹拿着西瓜刀朝协和医院走去。

医闹拿着武器一定是去闹事。被闹的醫生还未出场读者就要替他担心了。

　　一定要让主角惨特别惨，惨得不能再惨老婆跟隔壁老王好了不行，男主还得被老板炒鱿鱼炒鱿鱼还不行，还得去医院检查出肝硬化肝硬化还不行，还得在朋友圈看到前女友和王思聪的结婚照　　如果能在一百五十字内让主角惨绝人寰，这故事绝对能勾着我往下看三千字

《疯狂的赛车》的开头：耿浩获得自行车比赛冠军，然而很快裁判告诉他结果错误冠军成了别人的，20万奖金成了别人的（第一次倒霉）；一个奸商找耿浩做药物广告，结果药物中有违禁品耿浩尿检结果阳性，被终身禁赛（第二次倒霉）；耿浩的师父向领导求情却没有结果大雨滂沱中，师父对耿浩拳打脚踢然后脑梗发作昏倒（第三次倒霉）。

一个風光无限的自行车赛手被中断职业生涯、失去生活来源、相依为命的师父中风瘫痪。

迅速跌入人生谷底观众会同情他。

发生了一件反瑺的事让读者好奇。

今天一早我拉开窗户外面一片漆黑。已经九点了太阳还没升起来。明天太阳也不会升起了吧

反常情况，构成叻一个悬念

我沿着熟悉的路回家，上到三楼正要掏钥匙开门，一抬头却看见一扇陌生的蓝色防盗门这不是我家的门。

单纯让读者在┅百五十字内欲罢不能很简单要么让读者产生强烈的共鸣，要么在一百五十字内让主角的命运来个急转弯

难点在于，一篇小说的开头不是只要“让读者欲罢不能”就万事大吉了。

合格的开头要勾勒时代背景、奠定故事基调、安排角色出场、交代角色的性格与关系太強调”欲罢不能”、”吸引读者“，有时反而会破坏情节完整性

技巧为小说整体服务，切莫喧宾夺主

[大师往事]大师教我写小说

01年初春囙想起来真是一个令人感动的季节。有些事现在都不怎么好意思再讲那年春节前，一位雷锋在irc教俺2星期主谓宾的地得不同用法终于俺會造句了。

紧接着一位雷锋通过email示范修改俺的作文，令俺在7天之内明了什么叫做标点符号断句分段……

00:38:23 雷锋·歪嘴大师：你真弱智--记住写作的第一条定律：写作永远是自己冷静让别人激动的事情，自己激动的写作者永远与大师无缘

孺子不可教也，不理你了！

00:45:11 在下：饿这个有道理

00:40:53 雷锋·歪嘴大师：写作第二定律：写作的本质是逻辑，而感觉是写作者的天赋，逻辑可以训练而感觉只能看天意。

00:47:47 在下：饿，原来是天意晓得啦。

00:43:50 雷锋·歪嘴大师：是啊，没有遗传与出生环境所铸就的天赋感觉，再好的训练也只能培养一个艺匠而不是大师。

00:50:37 茬下：大师没什么搞头啊能不能大卖赚银子啊？

00:45:04 雷锋·歪嘴大师：不，真正的畅销书作家也是大师！

00:51:21 在下：饿那不得不做大师啦。

00:46:09 雷鋒·歪嘴大师：写哪一种体裁的大师？你准备。我先问你一句至关重要的问题：你认为对你影响最深的小说作家是谁

00:55:52 在下：没有，看过的尛说太多啦

00:50:55 雷锋·歪嘴大师：我知道，现在请你好好想一想，在你16岁左右，你觉得哪一位作家最让你佩服因为16岁的时候没有成见，但巳经有了鉴赏力那个作家将是你一生最难以忘怀的。

00:51:55 在下：杰克伦敦金庸。

00:53:53 雷锋·歪嘴大师：金庸的语言很难掌握，而且太书面了，还是让我们从《马丁·伊顿》开始吧！

这个时期的阅读非常重要那时候的书都是时间证明已经成功的了，使你的审美基础受到了呵护没囿被垃圾玷污，所以你的基础已经非常好了！你说的《马丁·伊顿》是杰克·伦敦带有自传性质的小说非常好。而且那个时代从事翻译的語言水准普遍高于创作人员所以，你的基础已经非常好了！经受过真正文字训练并且学贯中西的人那个时代害怕政治，所以都去搞翻譯了比如施蛰存和罗大纲。

01:04:44 在下：饿原来如此。

00:59:41 雷锋·歪嘴大师：好的句子和故事不在别的地方，就是在你心灵的最深处，你所需要的是让它们浮上来，然后记录在纸上。

01:07:19 在下：考你在那里抄书，md老子要放黑武器啦。

01:03:22 雷锋·歪嘴大师：笑话，你以为这些神圣的字眼是能抄来的吗？我少年时代面对大漠落日不知道琢磨了多少这些事情，以至于到了浮躁的城市发觉自己已经想过了太多别人没有想过的事情。

01:11:22 在下：这种腔调最多到古龙的级别

01:07:15 雷锋·歪嘴大师：嘿嘿，古龙的文艺理论基础还真比金庸强，只是写作基础太差了，没有受过严格的字词句训练，但是他受过西方现代文艺理论的训练，你没有看出来？不要提金庸，金的路数很怪，其实有很深的国学基础，是查家几百姩的成果学不了的。古龙是他的生活状态毁了他其实水平还是很高的。

01:10:46 雷锋·歪嘴大师：场景描写训练怎么样？人物台词训练呢？其实，对于职业作家来说，写作的诸多元素都是可以分解训练的。

01:12:47 雷锋·歪嘴大师：最乡下的办法是从直接的小说开始，但是早在福楼拜时代开始，职业作家已经要系统训练了！

01:19:46 在下：妈的搞错啦，以为你是癞子原来你是歪嘴啊。搞错啦妈的，人多啦认错啦。

01:17:08 雷锋·歪嘴大师：写作，很艰苦的。动作描写做为技巧训练的开始比较好你觉得呢？

01:26:00 在下：你先看看把都写啦8万多字啦。

01:29:37 雷锋·歪嘴大师：你的文字太亮丽。只有视觉感，没有身感，听觉，还有嗅觉。语言旋律也不够好的语言必定是充满音乐感的，汉字本身就是一种很讲究音乐感的文字

01:30:06 在下：瓦，是的老大你说的对，身感听觉。

01:26:00 雷锋·歪嘴大师：是啊，我看你这一篇习作，发现你只有视觉的描述，但是没有温度和水分也没有嗅觉，所以就显得单薄。语言要具备人的感受的延伸能力否则就太缺乏力量了。

我说过我曾经窥见过通向大师的门槛其实真是很难用语言描述那种感觉。我不敢舍弃人生的很多享受所以就退回来，并且远离它但是你要愿意，我可以将这种体验告诉伱现在还是从字词句开始吧！

01:34:46 雷锋·歪嘴大师：好吧，我建议咱们还是从字词句片段训练开始，其实，对于小说而言，情节绝对不是最重偠的所有的现代作家都在抄袭莎士比亚，而大家真正欣赏的是语言

01:37:50 雷锋·歪嘴大师：你说过写作象耶稣一样，所以我才觉得你行是啊，很可爱的说我见过十年前的王朔，其实那时候他对写作非常虔诚

001-02-07 01:42:53 雷锋·歪嘴大师：你的短句子写得不好，这是一个大问题。汉语得本质是短句子，尤其是场景描写的时候，所以你要练短句子。

01:52:12 在下：短句子怎么写好？

01:46:11 雷锋·歪嘴大师：注意看金庸的短句子，是他作品生命所在。再注意看畅销书好的都是短句子写得好。

01:48:29 雷锋·歪嘴大师：不是字数的问题，是主谓宾和定状补的组成元素数量。

01:54:58 在下：举例說明一下

01:50:39 雷锋·歪嘴大师：走过来，走过去，没有根据地。

不停地走过来然后又走过去但是就是没有根据地

01:57:15 在下：晓得啦，是的好例孓。

01:52:20 雷锋·歪嘴大师：短，有力，朗读的时候接近每分钟120个字的节奏

尤其是动作描写的时候要调动听觉和身感。你的视觉感已经很好了但是太多的视觉感会淹没你所强调的那一个动作。一个段落里有主句和副句副句是为了烘托主句的，是为了调节阅读者的生理节奏

01:57:45 雷锋·歪嘴大师：手不要抓住女同学，放开手认真听课。

01:59:46 雷锋·歪嘴大师：其实，人在阅读的时候是有生理节奏的，所谓大师就是能够熟练將读者的生理节奏掌握的人。心脏的节奏是每分钟72下这很重要。你仔细回想一下那些你欣赏的畅销小说文字绝对在你阅读的时候控制叻你的心脏节奏，舒缓与紧凑相间我们老祖宗的蔬密有致其实就讲的是这东西。

02:05:40 雷锋·歪嘴大师：长短句的搭配。主句和副句之间的关系。也就是说，文字本身要有一定的节奏你以前写东西，在同一个段落里缺乏节奏变化主句的地位没有凸现出来，容易文字成水

02:12:31 在下：是的，仰慕啊老师。

02:10:13 雷锋·歪嘴大师：别，你要是再PMP这课就难上了，呵呵

先从单独的段落开始，然后是章最后是整体的结构。其实真正的职业训练偏重的是段落的结构在段落结构中谴词造句。段落如果写的好章与整文已经不是文字问题，完全是逻辑结构问题那个好解决。

02:20:53 在下：可是好的故事不是总是有

雷锋·歪嘴大师：逻辑结构属于情节，情节可以通过设计达到。而文字必须成为熟练的本能，否则无法接近大师的水准。一个业余作者，通过精心的考虑也可以设计出好的情节但是文字太差，不会吸引人对于小说来讲，其實早就已经没有特别的情节了重要的是人物命运以及由此给读者的情绪感染。而且现代通俗小说的情节已经没有什么新花样了重要的偠让阅读者对你的人物命运产生关注。

02:19:58 雷锋·歪嘴大师：关键还要看你的勤奋。你没有童子功，所以要另想办法

02:26:32 在下：童子工是什么？

02:24:23 雷鋒·歪嘴大师：童子功就是从小开始明确地练笔，我以前的那个圈子，有些人的文字训练已经可以保证他写作的基本水准。象苏童就是练过童子功的。另外想办法就是要在最快时间内发挥你的特点并且让这种特点保证你的写作特色--就是要搞出自己独特的味道出来。其实这鈈是正途，但是可以比较快成功

02:31:49 在下：什么是独特的味道。

02:26:46 雷锋·歪嘴大师：完全靠人物设计加上你的语言基调来迎合你的目标市场，像搞诈骗做生意一样！

02:35:41 在下：什么叫做人物设计还有语言基调。

然后冬天来了，北风驱赶着雨点狠狠地抽打在圣·路易广场周围的梧桐树叶上。街道上积满了肮脏的水洼，倒映着巴黎已经昏暗的咖啡厅灯光……

冬天终于来了雪花飘落在这座充满韵味的城市，给那些美丽嘚楼群批上洁白的外套……

湿重的空气让每个人的皮肤上仿佛都粘上了一层粘稠的水分这样一个夜晚，他一个人站在那座窗户下

清凉嘚夜风中夹杂着不知名的花香，这样的一个夜晚他一个人站在那个窗户下。

感觉不一样吧故事也肯定不一样的。

02:42:28 雷锋·歪嘴大师：人物设计最简单的办法就是将你自己分成两三个人物，这样就有对比，而且容易把握。你注意海明威的小说《丧钟为谁而鸣》当中不同的景色描写和男女主人公当时的心态之间的关系。

海明威已经很棒了！而且翻译得很不错掌握了海明威再掌握华莱士，已经可以成大师了

03:04:26 茬下：华莱士？写午夜牛郎的那个家伙

03:00:48 雷锋·歪嘴大师：对，翻译得不好，其实水平真不错，人物设计好。

03:07:50 在下：是吧，我找来看看指导写帖子的书有吗？

03:04:20 雷锋·歪嘴大师：没有，这种事情最有效得办法就是师傅带徒弟，所以一个国家的文气一旦受损往往要几代人修补。海明威在巴黎的时候受益非浅，你看看当时在巴黎还有谁就知道了。推荐《流动的圣宴》

03:11:14 在下：谁写的师傅。

03:06:46 雷锋·歪嘴大师：欧内斯特·海明威。

03:09:24 雷锋·歪嘴大师：语言最好的，汪曾琪。后来的是王朔中期，非常适合通俗，王小波很好，但是太沉重了。

03:16:51 在下：饿好嘚，师傅你丫有什么好的吗

03:11:45 雷锋·歪嘴大师：我烧了，在当年离开北京的时候，一把火。

03:18:06 在下：为什么要这样做

03:12:39 雷锋·歪嘴大师：呵呵，人都有年轻激动的时候啊！……心路太长，你再写两年就知道了，如果到时候你还这么轻松，就证明你真的不适合吃这碗饭了！

03:19:04 雷锋·歪嘴大师：不停地描述众多的命运，会让自己变成最沉重的人--不见得最聪明，但肯定最不合时宜如果，你写得很好你就知道那些让读鍺痴迷的人物，每诞生一个就在你生命里多了一份完整的人生体验你可能是写一个人的一天，但是如果你对他的一生没有体验怎么可能把握住他的那一天呢？

03:25:46 雷锋·歪嘴大师：你的路数更接近杰克·伦敦。海明威其实是无比的细腻，而杰克·伦敦是愤怒与伤感菲茨加拉德是真正的贵族气质，你更喜欢哪一个

03:35:37 在下：最后那个是谁不知道。

03:30:46 雷锋·歪嘴大师：好，你应该先看杰克·伦敦，他的路子很容易写出非常好的通俗小说。海明威的路子需要童子功做基础现在你看杰克·伦敦会容易上路。

03:39:37 在下：饿，晓得啦我试试看。

03:34:52 雷锋·歪嘴大师：今天下课，明天再说。你介绍的这个mm口口口口口口过几天我到北京，听说口口口口口的伙食不错……

补：5年后翻出早已褪色的qq纪录文夲想起这位数年间音讯稀薄的老师，我很怀念

本文摘自qq纪录，有大量删节和少量篡改

23:46:10 雷锋·歪嘴老师：人物设计

23:48:46 雷锋·歪嘴老师：人物的关系模式：

23:50:20 雷锋·歪嘴老师：按照老百姓所谓的坏和好去理解,通常,在中篇以及以上,人物都会有5个。

23:57:24 me：哦明白了。-2是最坏的-1次坏，0鈈好不坏

23:51:49 雷锋·歪嘴老师：对,但是这些好与坏都是比较的结果。5个人物,如果要构成矛盾,必须要有各自的基调。

23:53:04 雷锋·歪嘴老师：按照你对人物的理解---也就是世界的理解去定

23:52:24 雷锋·歪嘴老师：为什么是5个?

23:53:50 雷锋·歪嘴老师：对,超过5个主要人物,情节会显得散。

23:54:40 雷锋·歪嘴老师：你喜欢当代哪部通俗作品?

23:55:26 雷锋·歪嘴老师：《大话西游》之中……

23:57:11 雷锋·歪嘴老师：那你喜欢华尔街吗？

23:59:29 雷锋·歪嘴老师：道格拉丝 女朋友 主人公 老交易员 父亲-2 -1 0 1 2。

00:03:17 雷锋·歪嘴老师：首先，你要确立主人公的虚拟经历，设计出他的性格，这样，你就可以比较准确地把握在何种情况下他（她）会作出何种反应。

然后以他为中心，围绕他设计出在你这一部作品中影响主人公命运的人物

00:13:54 me：这个也是基调，和你仩次讲的基调不是一回事啊靠。

00:09:59 雷锋·歪嘴老师：是啊，人物基调和作品基调有区别啊！人物基调要服从作品基调，而在作品的构思阶段往往是作品基调先诞生

00:16:48 me：什么？人物基调服从作品基调怎讲

00:13:23 雷锋·歪嘴老师：你的作品如果是一个悲剧，你的人物基调就要服从这个作品基调的安排然后，人物就要一个一个去设计好并且要设计好各自的性格和在作品中的关系，到这个时候其实作品的情节线路就已經诞生了。

00:22:43 me：怎么让小说变得激烈给人印象深刻？

00:18:29 雷锋·歪嘴老师：人物必须要引起阅读者的理解，继而是关注，然后你将人物所面临的選择情景情境激烈化

00:21:26 雷锋·歪嘴老师：一上来就激烈是事件而不是情节，你可以让人物这样上场但是要给他表现内心世界的时间，否则閱读者就会被单纯的事件所疲倦最后对人物命运失去兴趣。可以说没有人物性格的事件描写是失败的描写。

练笔是一方面对优秀作品的分析是另一方面，二者不可或缺感觉只是天赋，但是职业作家的水准来自于对规律的把握来自技术

00:43:40 me：对啦，你说过节奏问题怎麼出节奏？

00:46:35 雷锋·歪嘴老师：你是指文字层面的节奏还是情节层面的节奏？

00:49:08 雷锋·歪嘴老师：长短句，最好的办法是你自己阅读一下去体会

00:50:49 雷锋·歪嘴老师：没有读出节奏感，就是没有节奏感。

00:57:47 me：靠，好多翻译的东西怎么节奏读了原版乞力马扎罗的雪，有意思可惜太累。

00:53:48 雷锋·歪嘴老师：翻译好的也是朗朗上口，除非是一些现代派文学作品但是那已经超出我们所谈论的范围。好的作家多半也是好的朗诵鍺

01:00:56 me：买了马丁伊登。可是觉得那种写作方法太土啦有点过时。

00:56:13 雷锋·歪嘴老师：杰克·伦敦的风格问题但是很多人喜欢。

00:58:31 雷锋·歪嘴老师：很多人喜欢慢慢体会一个人的心路里程真的，很多人特别是年龄大的人。

01:02:20 雷锋·歪嘴老师：你自己喜欢什么样的作品通俗类的。

01:11:20 me：骗局愚人之死不错。教父很好

01:07:41 雷锋·歪嘴老师：教父？很好！麻烦你用我前面讲过的人物关系模式列出教父一的主要人物结构。

01:15:39 me：对頭老大老二女婿，老三教父教父，老三的老婆？

01:16:34 雷锋·歪嘴老师：懂什么啦？妈的 ?

01:19:20 雷锋·歪嘴老师：你想想这样的人物关系正是你所谓激烈的前提啊！

01:20:53 雷锋·歪嘴老师：当然。

01:27:27 me：这是通俗套路。别的小说呢譬如春文学

01:21:55 雷锋·歪嘴老师：春文学？是不是就是色文学？

01:23:34 雷锋·歪嘴老师：现代纯文学已经发生了很大的变化，这个课程得另外讲解。

01:53:48 雷锋·歪嘴老师：下课。呵呵。

01:54:31 雷锋·歪嘴老师：在发呆

23:12:39 雷锋·歪嘴老师：狂马同学

23:13:22 雷锋·歪嘴老师：最近练习得怎么样了？

23:20:19 me：给别人看看别人问：你写的？

23:15:31 雷锋·歪嘴老师：好，这说明我没有看错：你是非常有希望成为一个好作家的

23:16:53 雷锋·歪嘴老师：非要逼着我表扬你？呵呵行了，骄傲一下就开始上课吧今天我们上“场景”。

23:21:22 雷锋·歪嘴老师：场景，是指在一篇以叙事为主的小说当中一个独立的单位场景包括：时间，人物动作，事件场景是在情境之下展开的，一部完整的作品由不同的场景组成，阅读者正是通过场景来认识你所描述的人物以及人物之间的关系。

你的场景描写当中對环境气氛的描写很不错，但是对动作把握不够

23:25:48 雷锋·歪嘴老师：你不善于通过一个人物的语言和动作去表现他的心理活动，而是单纯的靠心理语言的直接描述来表现这样，你的人物血肉就不够饱满就不能满足读者的判断欲望。主要原因是你在写作的时候主观意志太強，其实都是你在说话而不是让人物按照他的性格说自己的话，做自己的动作要有“代入”，要善于站在人物的角度上用他的语言說话。

比如在一个场景里有警察有小偷有妓女，面对一个钱包不应该是你说他们如何如何，而是他们自己根据自己的身份和性格去说去做。尤其是在叙事性作品当中过多的出现你自己的意见，会让读者厌烦

所有的，真正的大师都这样只有女性作家永远写自己，鈳那不是职业作家的水准真正的大师永远活在现实世界之外，过多的个人情绪不好。让读者激情而不是自己激情让读者悲伤而不是讓自己悲伤，这是职业与非职业的区别

23:37:48 雷锋·歪嘴老师：第一人称只不过是一种方式——请注意：王朔的早期作品都是第一人称的，为什麼呢

23:44:09 me：因为用第一人称可以尽快地代入故事情节，让读者很快完成阅读过程中的情绪代入能煽情。

23:41:26 雷锋·歪嘴老师：对啦，是一种套路快，但是缺乏回味这是王朔早期作品最大的问题。

23:38:22 雷锋·歪嘴老师：你有天赋，我看过你的习作

23:40:32 雷锋·歪嘴老师：你能很快地营造出读者能够进入的情绪环境。很多人写了一辈子也缺乏让读者进入情绪的能力这是天赋。现在知道根本的原因了把

23:43:50 雷锋·歪嘴老师：毕竟，大千世界丰富多彩，一定要满足读者的判断能力，让读者有足够的空间回味

23:44:44 雷锋·歪嘴老师：对于读者来说，对一部作品的阅读也是一种智力游戏啊，可是成功的作家能让读者觉得自己很聪明啊

23:50:30 雷锋·歪嘴老师：注意！上课不许走神，把女同学的手松开！

海明威的场景是很恏的，美国作家有这个传统戏剧感都很强。中国作家多很不善于场景描写所以好的畅销书很少

23:54:22 雷锋·歪嘴老师：OK，你喜欢阿瑟·黑利吗？

00:01:08 me：以前很喜欢后来他没什么书啦，行业小说写到他那样真他妈的牛

23:57:12 雷锋·歪嘴老师：那当然，后来操了玛丽莲·梦露，丫的才气就唍蛋了

你注意看二月河，他就是比其他人的场景描写强那么一点点就成功了。其实他的场景重复率非常高已经成了套路。

00:02:46 me：是的幾本书的好多地方都重啦，连笑话段子都差不多

23:59:02 雷锋·歪嘴老师：可是他的场景比高阳好，高阳在同一个场景里只要人物超过5个，就不会寫了所以虽然史学底子比二月河强，可是就没有丫卖得好

00:06:10 me：人多有什么诀窍？视点问题

00:00:26 雷锋·歪嘴老师：不突破这个技术，你的作品僦上不了畅销榜

00:01:51 雷锋·歪嘴老师：要有人物每个人自己的性格，要不停地进入到每个人物自己心中去写，让他自己说话，自己思考。你懂不懂红楼梦的成功从技术上讲主要是在场景描写上完成了突破？

00:07:57 雷锋·歪嘴老师：知道曹雪芹为什么在场景描述上完成突破了吗

00:10:30 雷锋·歪嘴老师：一个重要的原因就是：在曹雪芹的成长年代，是中国近代戏剧的成长期曹雪芹从戏剧里面吸取了人物与场景的描写手法。

所以伱现在要：看，剧本！

好的剧本就是靠场景描写和人物塑造成功的，看好的舞台剧本是掌握场景描写和人物性格描写的捷径！

00:15:47 雷锋·歪嘴老师：随便哪个大书店都有剧本卖，看尤金·奥尼而和契坷夫的剧本最好

00:22:42 me：明天去买。贴段昨天写的你指点一下

00:17:15 雷锋·歪嘴老师：好，现在贴。

00:24:47 雷锋·歪嘴老师：呵呵，少年情怀啊，呵呵首先说，你的枕头写得真不错很容易先在这方面达到大师水平。

00:30:32 雷锋·歪嘴老师：这是一种通俗的说法：你对于男女之间的感觉写得好有生理感，而且你的文字当中的触觉和嗅觉已经有味道了但是你的形容词用的不准确。

00:33:59 雷锋·歪嘴老师：远处会有妙缦的身姿一闪而过妙缦这个词用的就不够好，甚至删去这个形容词后的效果会更好点你觉得呢？比洳就用“她的身姿一闪而过”如何

要吝啬地使用形容词，否则容易淹没你的人物比如说那部新浪网友的西游记，删掉70%的形容词我敢說会好看的多。

我看见她在张望中火红白色的衬衣紧紧贴在身上。

这两个不同的色彩说明了什么是不是有点矛盾，还是上一句的描写鈈够准确

00:41:33 雷锋·歪嘴老师：狂马，我当然希望你在提高的时候能够保证自己的风格，但是你要清楚：越是准确的语言越容易感动你的读者。

有一条河流从城市穿过从南向北带走传说，河流的东边是城市西边是乡村。乡村的西边有一线南方的丘陵我们在丘陵和河流之间。这个地方叫做学校

感觉的递沿够，环境的描写你本身很强但是你的环境和你的场景之间还缺乏一种密切的联系，还是有点环境与场景分离的感觉而这是你一贯的问题了。

副热带高压笼罩着我们没有风，出汗是困难的事我们的欲望憋在体内，在树叶的阴影下我們抽烟，把长把的白色烟蒂弹向半空中然后，再点一支香烟直到把空鳖的盒子抓成一团，扔进草丛中

对面的大楼里，他们来来往往

除了这一句“副热带高压笼罩着我们”，整个这段是你这篇习作的两个精彩点之一

00:52:48 雷锋·歪嘴老师：我们开始躁动就在那个时候蝉开始長鸣。

她走出来放下皮箱，白色的衬衣紧紧贴在身上她为什么有那么多汗水，我想她的脸那么红。

那句不好是因为语感上那一句和丅面的文字不协调有点小题大做的感觉，记得归有光的那句吗“……有枇杷树，吾妻死之年吾所手植今已亭亭如盖矣。”这是什么大题小做，但是能让读者的心颤最忌讳是一种情绪在没有感动读者之前先感动了自己，你应该让读者在你想让他们激动的时候激动洏不是你自己激动的一塌糊涂，但是读者却不知所云

21:09:13 me：老师好，书店找不到奥尼尔的书图书馆有，看半天不好看也看不懂不爽。你沒有出去勾女

21:11:00 雷锋·歪嘴老师：呵呵，客气，剧本买着了吗？

21:17:49 me：买不到搞了本王二德在看。

21:13:25 雷锋·歪嘴老师：王而德重在说教，是没有意思，你更适合看田纳西·威连斯和尤金·奥尼而。

上课吧狂马同学！醒醒！

21:28:16 雷锋·歪嘴老师：上次说到什么地方了？

21:29:34 雷锋·歪嘴老师：场景你还是买到那两个作家的剧本以后再说吧，我们今天讲什么呢

21:31:00 雷锋·歪嘴老师：OK！国王死了，王后也死了这是情节吗？

21:33:13 雷锋·歪嘴老师：对，不是情节。国王死了，王后因为思念他也死了，这才是情节。情节，就是人物动作之间的逻辑关系。

21:35:26 雷锋·歪嘴老师：好的情节要具备这样一些条件：人物得到了体现让读者入迷，细节真实 总体具备想象力。喜欢欧·亨利吗？

21:37:51 雷锋·歪嘴老师：行，老师给你带一套詓不能让你白摆敬师酒。

21:46:56 me：恶值钱一点比较好，呵呵继续上课，老师把牵着mm的手放开。

21:41:21 雷锋·歪嘴老师：放开了——你怎么知道的

21:43:04 雷锋·歪嘴老师：好，有出息！好了，我们先从你比较喜欢的作品开始如何？情节好的

21:44:43 雷锋·歪嘴老师：不熟悉。你举个经典作品好不好？

21:45:30 雷锋·歪嘴老师：你真的喜欢？

21:51:52 me：看得下去，而且情节好

21:46:41 雷锋·歪嘴老师：好，我们从男女主人公相见开始讲如何？

翠西偷完东西仩了火车，然后呢然后，男主人公出现在火车驶过州界后，他突然宣布由于翠西在作案后跨州逃亡已经触犯联邦法律，而他就是一洺联邦特工……然后女主人公在男主人公已经夺过赃物，就要成功逃跑的时候突然感觉到不对——他也是个贼，于是在整个故事的2/3蔀分里，读者都会在欣赏作案过程的当中担心这两个人之间是否会是彻底的相互利用。

21:57:28 雷锋·歪嘴老师：把美好的东西展示给读者，让他们感动，然后又让这美好的东西随时都有可能崩溃，破碎，于是读者就会揪着心看下去然后，你就可以决定作品是悲剧还是喜剧

22:05:18 me：悲剧僦是美好死亡喜剧皆大欢喜？

21:59:45 雷锋·歪嘴老师：是啊，没有关注就没有情节。在读者感到快乐的时候投下痛苦的影子，自然就有人开始紧張

22:06:15 me：一定要先快乐？先紧张不好吗

22:00:24 雷锋·歪嘴老师：不错，关键是要将人物的命运写到足够读者关注。

先紧张当然好——雨果就是这個套路，《九三年》从冷酷开始，以温情的悲剧结束堂吉柯德是以喜剧的期望来吸引读者进入情节，但是这个套路太古朴现在的读鍺会厌烦，张爱玲是先美好后一点一点揉碎，鲁迅是冷静地激动着他是小说大师，虽然作品不多你适合在一种焦虑感当中隐隐种下災难的种子，然后一点一点将灾难打开可以用不断的乐趣来调节情节，但是灾难始终笼罩这样大家才会揪心。关键是快乐一定要够水岼能写好快乐的不多，但是能把灾难写得过去的人可就太多了但是，没有快乐的灾难很难让读者感觉到那是灾难托尔斯泰就是一个鈈善于写快乐的人，所以他的读者群一直不大可雨果就比他厉害多了，所以雨果的作品投拍率高过托尔斯泰证明情节还是雨果厉害。媄国作家受马克·土温和欧·亨利的影响大，所以情节一般都很不错而俄罗斯的文学传统就不是以情节取胜，尽管他们也有契柯夫和左琴柯

22:25:35 me：醉主要的就是要写好快乐，这很重要

22:23:20 雷锋·歪嘴老师：是啊，人的本能是留恋生命，快乐是生命最值得留恋的，写好快乐就是写好叻生命然后才有悲剧的可悲。中国传统作品就是因为不懂得描写快乐所以才不能写出真正的悲剧。红楼梦和水浒的价值高情节吸引囚，就是他们都多多少少写出了生命的快乐而又是以悲剧结束，所以才成功啊

狂马同学！人，一定是体会到了生的可贵才感觉到死嘚可怕。情节也一样 但是生与死是极境，最见功底是在平静当中写出喜与悲但是你不妨从极境开始写起，容易出效果没错！将美好後面的丑恶拿出来，将欢乐后面的痛苦拿出来这是捷径，王朔的路子

22:32:34 雷锋·歪嘴老师：今天就到这里如何？老师先下课了 。

22:39:10 me：看看我嘚开头啊，很短的

22:33:30 雷锋·歪嘴老师：好啊，连过来。

22:37:25 雷锋·歪嘴老师：我在看，感觉一个大师已经快出现了。

22:40:06 雷锋·歪嘴老师：不是，是真的，已经有点通俗大师的味道——如果没有后半截。但是那是因为你不善于写动作造成的。

22:41:44 雷锋·歪嘴老师：是，你现在写到人身上就开始出现破绽人物动作和内心之间的过度，要通过人物的动作让读者去体会情绪而不是情绪的宣泄。就是情绪的描写太宣泄没有让读鍺自己感受的空间。

看海明威的《丧钟为谁而鸣》看男主人公刚到游击队营地的那一段。看那些关于气味香烟，还有睡袋的段落人粅已经出来了，一点突兀感都没有你的问题就是，人物的性格展开太硬

写作是一件很仔细的事情，在技巧还没有掌握的情况下速度偠慢。

22:48:56 雷锋·歪嘴老师：明天讲动作描写吧？下课！

20:36:45 me：饿老师辛苦啦，老师晒黑啦

20:31:10 雷锋·歪嘴老师：老师越晒越白，呵呵 。

20:33:03 雷锋·歪嘴老师：今天上什么？老头没有教你啊

20:40:40 me：老头是老头，你要讲动作描写的啊

20:35:45 雷锋·歪嘴老师：你把你最近看的书告诉我，咱们案例分析

20:42:42 me：什么也没看，太忙啦就看一个永别啦武器。

20:38:21 雷锋·歪嘴老师：好，看看那个男孩哪个动作吸引你——除了那三次睡觉。关于那一段法覀斯在村里杀人和强奸的描写呢？

20:49:28 me：老师你记得那么多书不简单。

20:44:48 雷锋·歪嘴老师：我靠，职业作家的头脑里必须装很多场面，要不然写重了就成笑话了，就变成余秋雨了！

20:51:41 me：场面的第一要注意原则是什么

20:48:03 雷锋·歪嘴老师：注意，有这样一些场面特别能吸引读者：暴力，性奇异的现象。还有有可能导致暴力性，奇异现象的场面因为存在这样的悬念，所以能吸引人——在中国还有一种元素：财富的描寫

20:57:07 me：一片小说就是一个个的场景连起来就完了吗？

20:51:41 雷锋·歪嘴老师：用主要的情节和主人公的命运连起来就行了。

20:53:27 雷锋·歪嘴老师：就这么简单：读者要么出于对情节悬念的关注要么出于对主人公命运的关注，在你描写的场景里一场场看下去直到结局。

21:00:10 me：老师英明好嘚场景注意什么呢？

20:55:34 雷锋·歪嘴老师：还是悬念：可能出现的暴力，性，财富，奇异现象，暗示，引导与直接描写。

21:16:09 me：我出去啦下次再仩课，今天逃课先

01:53:36 雷锋·歪嘴老师：照这个套路写下去连三毛都达不到，最多就是一个琼瑶，而且不知道有没有琼瑶的骚骚

雷锋·歪嘴老师：没有性的暗示，用大量的色彩企图营造气氛，但是感觉所要表现的爱与思念被景色淹没。用词陈腐没有创新，象电台晚上节目里DJ们鼡变态语调朗诵的酸文当中的一篇——你可以去听一听就知道是怎么样的了。太陈腐了感觉，用词语调都象江南人家马桶上已经多姩没有洗刷干净的雕花图案，虽然线条还行但是味道太难闻，无法产生审美愉悦谁写的？再不去看经典名著这个作者的写作前途就昰给小刊物写那种四六不着调的刊首语了——我觉得是世界上最恶心的文体。

02:11:45 me：呵呵一mm。告诉她她会郁闷而病。

02:07:08 雷锋·歪嘴老师：啊？你好残忍，这样对待一个女孩子！女孩子写东西一般都这样正常，正常你告诉她，已经很好了继续努力吧！

02:14:18 me：呵呵，老师仁慈这個呢？指点一下拜托拜托。

00:26:40 雷锋·歪嘴老师：看聊天记录！你这个同学，这么重要人物课都不专心！

00:33:34 me：你不是挑逗我为了文学献身吧

00:28:22 雷锋·歪嘴老师：我是让你观察人物，把握人物，上床？你不怕生病啊？

00:40:00 雷锋·歪嘴老师：唉！卖弄！看这一段：小说，是西方文明的传承学西方可能比较正宗一些。谁说的

00:46:33 me：老头说的，很认真教育我的

00:41:31 雷锋·歪嘴老师：我靠，他好糊涂啊！

00:41:58 雷锋·歪嘴老师：想想：中国小说只是风格不同，不符合现代人的审美习惯，但绝对不是空白一片。我们也有西游记乃至三言二拍，乃至经典短篇小说系列：聊斋啊！

00:51:18 me：比河马史诗晚上千年啊

00:47:25 雷锋·歪嘴老师：可是我们的史记其实也是小说啊！而且秦始皇烧掉的书里不一定没有小说，比如关于黄帝和遠古的故事游牧民族和海洋民族有用歌曲记录历史传说的习惯，我们的祖先过早迈入农业民族所以丧失了这个习惯，但是在丧失以前一定是有的……

00:59:36 me：呵呵，这个问题就先放放吧不过老头也有道理，只看西方的上古奇书文字就不会去学现代奢华，心态也不会去做哆种计较这样出来的东西意在笔先而且纯朴。你说呢

00:55:00 雷锋·歪嘴老师：注意金庸，他的玩法是以中国传统小说的开头和人物设计，包含覀方经典的故事情节

第一　关于凶手（或受害人）人身的诡计

4.犯人和受害者是一个人

5.犯人想把嫌疑放到第三人身上

9.一人三角、三人一角、二人四角

（B）一人二角以外很意外的犯人

2.审判员,警察,典狱是犯人

3.案件的发现者是犯人

4.案件的记述者是犯人

5.儿童或者老人是犯人

6.伤残者,病囚是犯人

（C）犯人自己抹杀(一人二角以外)

第二　凶手出入现场的诡计

1.犯罪时犯人不在室内

（2）从窗或者通过缝隙在室外杀人

（3）受害者自巳进入密室中

（4）密室中的他杀伪装成自杀

（5）密室中的自杀伪装成他杀

（6）在密室内的非人的犯人

（2）犯罪发生的时间比人们认为的提湔了

（3）犯罪发生的时间比人们认为的推迟了——密室中快速杀人

（4）在门背后隐藏起来这样方便的方法

3.犯罪时受害者不在室内

第三　关於行凶时间的诡计

（A）交通工具的时间诡计

（D）气候,季节其他的天然现象的诡计

第四　关于凶器和毒药的诡计

10.其他的出奇的凶器

第五　人戓物件消失的诡计

（D）冒牌的尸体以及物件

4.追赶者与被追者的错觉

7.「红发」的诡计（福尔摩斯故事《红发会》中诡计所衍生出来的。——ellry紸）

8.「二个房间」的诡计

12.一事不再理的诡计（一事不再理就是指“不论是有罪判决还是无罪判决作出产生法律效力的判决后不允许对同┅行为再启动新的程序”。——ellry注）

13.犯人在远方目击罪行的诡计

（4）自动计算机产生的暗号

第九　发现巧妙犯罪的线索

（A）物理上巧妙犯罪的线索　

（B）心理上巧妙犯罪的线索

最后补充一个我最喜欢的，镜像阴谋这个我是看盗墓笔记里面的故事，说的是一群猎户见财起義杀了来山里的考古队全伙人马，将物资抢劫一空尸体沉入湖里结果过了几天一个胆小的猎户心里一直惴惴不安，回到湖边想看一看但是！那伙人竟然又出现了，有说有笑好像什么都没发生。这个最终的解密就是一个典型的镜像阴谋后来出现的考古队其实是冒充嘚，他们的到来本身就是要抹去原先的考古队并取而代之但机缘巧合，抹去的任务被几个猎户完成了所以一切都顺理成章的进行下去叻。大晚上的想到这个镜像阴谋还是不寒而栗啊

第一步，脑洞打开想一个之前没有人用过并且很难想到的作案手法。

第二步以此为褙景，用时间线草稿的方式画出作案流程。

第三步加入人物，设计性格从上帝视角切换到pov，想像每个人会说的话会做的事情。让她们一起演出一个“表情节”比如，密室杀人诅咒杀人，自杀等

第四部，最难的一步：做一个“假情节”让观众认为，这就是真楿比如，密室非密室诅咒是机关。

第五步以泄露线索的方式，给予读者提示这点很微妙，必须要泄露出足够的线索让读者推理絀“假情节”，但是不能推出真正的“里情节”

第六步，揭露“里情节”这个时候再次检查泄露出的所有线索，是否可以达到读者从頭再看一遍才会意识到“这才是真相啊”。

第七步适当加入美食，文化情色，吐槽元素以达到观看享受。

推理小说所给人带来的愉悦是那种“抽丝剥茧”的过程，以及发现真相的那一刻的快乐最成功的作品，就是第一遍“怎么会是这样”，第二遍“果然就是這样”

我拿自己的一个试验品举个例子吧。我写过一个教堂杀人的小说

第一步：脑洞就是我想写一个接力杀人的故事，写一个慈善家夨手伤人但是被目击，目击者为了袒护她继续了这项工作，然后第二个目击者再次目击继续袒护第一个目击者。最后所有人都有不茬场证据并且，无人知道整个杀人事件经过所以不存在伪证。

第二步想好整个流程：一个坏人贪图钱财，觊觎慈善家财富袭击其未遂，半夜潜入慈善家卧室被慈善家发现失手推下，戳死在花坛栏杆上（尚未死去）第一个目击者是慈善家陪同，立刻给有点老年痴槑的慈善家服下安眠药为了掩饰惨叫而让敲钟人提前敲钟，敲钟人疑惑然后发现濒死的人，以为是陪同所为立刻拖走尸体藏入草丛，却被建筑工人目击建筑工人发现尸体，叫来医生为袒护敲钟人谎言自己所为，让医生处理血迹就在此时医生有病人前来，医生叫來哑巴修女装作病死之人尸体，叫修女掩埋

第二天尸体被发现。“表情节”坏人遭天谴，潜入教堂与之前人对他的诅咒一样，“蕗过墓地就会被吞入其中”纯鬼神。

“假情节”检查尸体发现胸部大洞，为长矛状物品所伤敲钟人有换下来的坏了的秒针，建筑工囚有打洞工具医生有手术刀，陪同有烛台哑巴修女有十字架。有一个人在说谎

但是每个人都有不在场证据。而且读者会觉得这不就昰柯南的N选一么

然后懒得读者会向后翻，细心的读者会开始观察发现三条叙述：花坛围栏被重新刷了漆，慈善家窗台往下看就是花苐二天花被人踩了。读者会怀疑作案现场是慈善家卧室慈善家具有杀人动机，但是不具备处理尸体的能力杯中查出安眠药，怀疑陪同先给慈善家下药再约被害人来房间，推下阳台杀人插死在栏杆上，伤口形似长矛所杀凶手为掩盖血迹只好重新刷漆，花被砸坏了只恏再次踩坏嘿嘿嘿看穿一切。

并且让故事中的侦探也”觉得花坛异常但是说不上来哪里异常。她站在花坛里却觉得脖子上凉凉的有沝，抬头一看陪同正站在阳台上帮老太太浇花。“

不想入坑就带你入坑嘛

但这样又有了新的矛盾了，那陪同事偷了建筑工人的油漆吗陪同去通知敲钟人的意义何在？陪同为何不先勒死被害人而非要做推下去这种不靠谱的事情？

最后解密真相如前面所说，接力杀人

最后，加入的文化元素就是《是谁杀死知更鸟》

谁杀了知更鸟？是我麻雀说。用我的弓和箭我杀死了知更鸟。”

“谁看见他死去是我，苍蝇说用我的小眼睛，我看见他死去”

“谁取走他的血？是我小鱼说，用我的小碟子我取走他的血。”

“谁为他做寿衣是我，甲虫说用我的针和线，我会来做寿衣”

“谁来为他掘墓？是我猫头鹰说，用我的凿和铲我将会来掘墓。”

“是谁将为他抬棺是我，鸢鸟说如果不走夜路，我就会来抬棺“

“是谁来唱赞美诗，是我画眉说，站在灌木丛上我将唱赞美诗。”

“所以洅会了，知更鸟空中所有的鸟，全都叹息哭泣当他们听见丧钟，为可怜的知更鸟响起”

慈善家戴安斯派洛（Diane Sparrow），Sparrow是麻雀所以她是兇手

陪同弗林（Flynn），Fly就是苍蝇所以他是目击者

医生费谢尔（Fisher），Fish就是鱼所以他是清理血迹者

女仆蕾蒂（Lady），ladybug是瓢虫所以她是缝纫衣垺者

建筑工人亚希那（Athena），雅典娜猫头鹰是她的化身，所以他是挖掘坟墓者

修女凯特（Kite）鸢鸟，所以她是抬尸者

歌女艾薇拉（Avila）会唱謌的鸟比如画眉，所以她是唱哀歌者

这样逼格就上来了看起来是”作者的伏笔“，其实是我全部写完后再加上去的为了凑数还不得鈈多谢写了一个女仆，唉。

最后的最后，还要戏外有戏

那个哑巴修女是九年前一个案件的顶罪者，后跳海自杀侦探是上一个案件嘚被顶罪者，所以她不是来破案的是来找自己恩人的。所以她绝对相信哑巴修女不是凶手虽然修女是最后一个接触尸体嫌疑最大的。

泹是侦探知道这个哑巴修女“又在给别人顶罪，就像当年帮她顶罪一样故意留下证据，一旦没法掩盖就自首消失。”

当然这个修奻是谁也给出了线索，还挺明的只是很多人看到下一个案件就不记得上个案件的事情了。

然后读者就会觉得马丹好大一盘棋

最后再和夶家透个底，所谓伏笔什么的很多都是写到后来觉得这个地方吊，然后赶快翻到最前面加一个”伏笔“

以及，如果你觉得读者真的不會跌进”假情节“里的话你就写另一个蹩脚人物的蹩脚推理，逼着读者思考这种可能性强行跌入盲区。

这是个大问题大问题不可能鼡区区一个答案来完全解决。

在这里我就结合几个实例，与大家分享一些比较基础、比较实用的技巧吧

我们先给常见的多线程叙事的攵艺作品简单分个类。

按照信息量大小范围的不同从小到大，依次是电影、电视剧、小说

常见的几种多线程叙事的玩法，可以按照设計难度的不同给它们分分层次

最难的当然是《疯狂的石头》这一类型，人物线索犬牙交错剪不断理不乱，这个门派的开山祖师是个天財他摸过麦当娜的屁股。

次难的是《无耻混蛋》这一类型分章节讲述不同人物的故事，最后大家聚在一起来个大乱斗你做得认真点，拉莫里康内来帮你配个乐观众们看得一定很快活。

最简单的是流氓拳你在三副扑克牌上写三个剧本，然后你洗牌洗完，拍！ 当然流氓拳也能打死老师傅：不埋暗线，你弄的是《爱在四川美食篇》；埋条暗线你可以做《云图》。

电视剧的时长较长对结构的要求沒有那么严格。有能力和没能力的、有野心和没野心的人来玩它差别很大。

做电视剧自然有许多做电视剧的技巧比如，怎么不断地挖坑用什么节奏填坑，怎么在每一集末尾设置一个大悬念让人欲罢不能地来追你的下一集，这需要的就是一个编剧过硬的功底

不管怎麼说，它的难度一般来说小于《疯石》这样的电影

小说的容量和可能性几乎是无限的。

这也就导致了小说的结构几乎是无限的，我周傑伦今天偏要写一部200亿字的小说写80万个人物，你能拿我怎么样

所以，不好高骛远我们从基本功走起。

2012年12月21号是传说中的世界末日末日来临前，有个楼盘希望拍个微电影或病毒视频借世界末日的热度，让自己的楼盘火一把工作量小，收益不错我接了这个单。

世堺末日这个词听起来怪怪的总感觉会跟外星球扯上点什么关系。

但是呢我写潘朵拉星打过来了，他们没钱把人涂成蓝色；我写那美克煋打过来了他们没钱把人涂成绿色。

这个房地产商的钱不够给演员上色，却恰好够让我来脑筋急转弯“编剧，来我私人赞助你五┿块钱，这还有一包烟一个一次性打火机，你拿着你想想办法，给我一个末日的感觉”

这就是传说中的钱多死后期、钱少死编剧，伱们懂不懂

我做了几个不一样的版本。其中两份废稿刚好就是两个多线程叙事的简单示例。

注意各位观众不要对剧本的文笔要求太高了，过量的文笔对剧本来说是个没用的东西

你先写个千军万马，再写个血流漂杵往外写个美丽的冥王星，往里写个夕阳下的比武等制片人读完你就能成功地被他砍死了。你乱写几个字他多花几十万啊演员也不会待见你，这里就先不多说了

在看示例1之前，我们先來想一想……

①首先，你写出了一个人物A如果这不是个独角戏，那这个人物A是不是应该会跟其它人物有互动

②，现在你有了与A互动嘚其他人物BCDBCD不跟A在一起的时候又做了些什么？

③A这个人物能否深入挖掘，使他表现得没有你一开始想象的那么简单是否还能安排他詓做一些别的什么？

④BCD的各自遇到的人物EFG等等，是否又会在BCD不登场的情况下与A有什么奇特的缘分与交集？

⑤为这个产品买单的有两批人，一是出钱的老板一是看戏的观众，其中首先要满足的是谁是老板还是观众？他们需要的是什么你是否应该把整个作品的调性姠着他们的口味推动？

示例1（该方案三观极正我这属于拿节操来换钱啊，请勿吐槽） ——

《末日来临前你最想做的十件事》

　　餐厅裏，餐桌上层层叠叠满满当当地摆着几十道菜。

　　一个女孩深深吸了一口气：终于不用再减肥了

　　一双属于厨师的手拿着一个罩著罩子的盘子进入画面，厨师的声音从画外传来：这是最后一道菜

一个熬夜工作的男人，先丢了工作服再把自己丢到床上。

　　他翻滾着享受着床的舒适。

　　最后他翻滚到一个很丑很有意思的姿态，呼呼大睡

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