四个纪录片导演镜头中的北京
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发帖人：虚晃一枪123
那些人，那些事儿
◎本版撰文/本报记者 张卓 ◎本版插图/洪枪枪
张元的，贾樟柯的《有一天啊，在北京》，几乎所有出名的没出名的纪录片导演都拍过京城——因为这里聚集着全国最出名的电影院校，拥挤着无数心怀憧憬的电影寻梦人。于是，关于这个城市的纪录片如此之多。
导演选择拍摄的京城视角往往浓缩都市最鲜明的一面，有些甚至是我们身处其中却久久未曾发现的一面。
选择用北京纪录片的角度看京城，就像举着望远镜，看得远，看得细，看看这些年，这个城市的那群人，那些事儿。
《北京，北京》的艺术京城
不要慌，我们是玩艺术的
影片中一个13岁孩子的母亲在长城上忽然脱光了衣服，抖动着两只丰满的乳房坦然地走着。
她叫何成瑶——那是2001年，德国艺术家正在长城展示他的装置雕塑《长城人》。一个裸露上身的女人就在这个艺术展览上一脱成名了！
《北京，北京》写了三个艺术家的生活，即使在现在，这三个艺术家仍旧是当代艺术的缩影。朱冥，何成瑶怪异的行为艺术，张大力的雕塑和涂鸦。逃离家乡，寻找梦想……艺术家来到北京总是充满了乌托邦的色彩，他们讨厌北京，却离不开北京。他们追逐梦想却迷茫困惑。
2006年的北京，“艺术”俨然跻身热门词语。京城永远不缺艺术家：有号称身价最高的艺术家方力钧，也有躲在宋庄为生计发愁的艺术家。
在“前奥运时代”，艺术理想无比膨胀，在北京的逗留和挣扎，无非是想下一脚迈出国门——因为北京离世界如此之近。
在这个城市，永远都会发生一些你想不到的艺术？“西方人非常感兴趣现在的中国，现在的北京，到底有什么样的当代艺术。”《北京，北京》的导演盛海在时隔3年后接受采访说，“艺术可以反映当代中国。”
导演盛海谈京城
-对于北京，有没有特别想拍，但是一直没有拍成的影片？
我看过一本书叫《杂碎》。看完后一愣，顿时觉得很遗憾。因为这本书跟我想拍的京城不谋而合。我就想拍一个关于北京的方方面面：人，建筑，生活……把平时琐碎的都记录下来。
-如果选择一个元素代表北京，你的镜头里是什么？
我的朋友们。想起北京我就会想到在北京的朋友。其实对于京城，我不知道用什么语言形容：它很丑陋，粗野，夸张，是一个建筑废墟，没有城市的美感——可能这也是京城的另外一种美。
-《北京，北京》里最让你动容的镜头是什么？
何成瑶在身上插满了针灸做一个行为艺术的时候，昏厥过去。这是我一生中少有的情感体验。我的眼泪下来了，我跑过去，镜头开始晃，我拿着机器的身体也像被针扎过一样，我被她震动了。
《敬大爷和他的老主顾》的胡同京城 别忘记，曾经的老北京
影片的结尾：80岁的敬大爷颤颤巍巍地走在寒冬中的后海，他在路边找了个再简陋不过的剃头摊，坐下。从始至终，他没有说其实自己就是一个已经剃了70多年头的师傅。
落日时分，大爷迎着寒冬的夕阳，走进了胡同。这就是施润玖镜头下的北京：苍老，缓慢，有着迟暮的无奈和一丝英雄气短。他把镜头对准后海一位87岁高龄的剃头师傅。
“我看一遍，哭一遍。”北京哈特艺术沙龙的曾鑫说，“这就是我眼里最真实的京城。”20年间，北京后海胡同里的老主顾们死了400多人，敬大爷活着，还挺知足。他颤悠着穿梭在剃头的路上，直到他再也走不动。
鸟巢建起了，城铁马上就要遍布京城，可是北京却变了。好不容易留下的后海充满了灯红酒绿的酒吧。我们再也找不到郁达夫《故都的秋》里面的那个北京了：陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫鸣，玉泉的夜月……
有些人开始泪流满面，因为他们再也找不到曾经的家。如果一个城市的进步，要伴随着这个城市的灭亡，那么现代化就是可恶的家伙。
敬大爷就是最后的北京，可是，也许现在，他也不在了。
导演施润玖谈京城
-当初，为什么在北京选择这个题材？
因为我是北京人。
-对于一个合格的纪录片作者来说，敏感、勤奋、淡泊，哪个是最重要的素质？
都很重要。纪录片工作者需要具备透过物质表象看到其内在本质的基本素质。
-北京有DV小组，有纪录片培训班，对于有影像理想的年轻人来说，从拍摄纪录片做起会不会是一个合适的起步？
不一定适合每一个年轻影视工作者的起步阶段，但每一个人都可以去尝试拍摄纪录片，从中积累丰富的人生经验。
《石山》的漂泊京城 太累了，京城的外来者
在导演眼里，最温暖的镜头是：寒冬的简易房中，饭后的石匠们聚在一起烤火取暖，其中一个从鞋中拿出湿透了的鞋垫放在将熄未熄的炭盆上烤，他下意识地用尚存温暖的左手握起脚，握住劣质的军绿色尼龙军袜的潮湿。他的手与脚握得更紧了——“我看到了一个外来打工者在寒冷中对温暖的欲望。”
《石山》发生在北京却不在京城。昌平的一群掘石头的东北打工人。日复一日的在山沟里采石——他们采集的石头可能用于立交桥的修筑，可能是普通人家装修的材料……他们不知道石头能为城市带来什么，正如他们也不知道未来自己会在哪里。
五环以外的北京是漂泊人的京城。他们虽然进了北京，但永远进不了城。城市对于他们是封闭的，是触手可及却高高在上的。他们既见不到城市，又背叛了乡土。
据不完全的统计，北京的农民工高达300万人。伴随着京城经济水平的飙升，越来越多抱着金钱梦的人也拥挤在北京。这是一个有些让人心寒的都市：一边是衣着光鲜的明星们在慈善晚宴上较劲一般的要价声，一边是趴在门口看衣着褴褛，啃着馒头看热闹的打工者。
很多纪录片导演喜欢把镜头对准这样的“非中心民间社会”：比如卖菜的两口子，16岁的洗头妹——或许是因为他们想拯救什么。可是，谁又能拯救谁呢？
导演杜海滨谈京城
-你觉得北京是什么颜色的？为什么？
灰尘的颜色。北京是个大工地，从1993年来到北京就看到这个城市一直在拆建，从未停过。我不知道工地对北京空气中灰尘含量的影响有多大，也不知道等奥运结束了是不是我们的颜色会有所改变。
-如果要拍下一部关于北京的纪录片，你会选择什么题材？
前段时间我一直在关注北京的变化，从城市变化到人们的心理变化。
国家领导人在任时，往往公务繁重，退休之后不再承担具...
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亮瞎！大导演的分镜头脚本
《泰坦尼克号》中杰克为露丝画的素描是卡梅隆画的！
（原标题：亮瞎！大导演的分镜头脚本）
最近，几位导演的分镜头脚本被大家扒了出来，真的是亮瞎双眼，包括徐克导演的《通天帝国》的《1942》的《英雄》等等。虽然说都是风格迥异，但是每一件拿出来都是艺术品。“分镜头脚本”通俗易懂点说就像是建筑师的图纸、旅行家的地图、军事家的作战图。小编今天可不是要普及“远全中近特”而是分享一些大导演们的“分镜头脚本”，让大家感受一下什么是牛A与牛C之间的境界。这组《英雄》的分镜头手稿，一个框子一个镜头规规矩矩，就像咱小时候看的连环画一样，是不是感觉看了老谋子的手稿都不用看电影了呢？都知道张艺谋是摄像出生，对画面讲究的很，但落实到画面功底，其实并不是他的强项，所以这样既专业又实用的分镜，导演一般会请专业分镜师去画。的《1942》的分镜头也是专业分镜师所画，但从这犹如油画般细腻的写实画面，依然能感受到美工出身的冯导的认真和考究啊！当然，如果导演自个儿会画分镜，那简直就是如虎添翼的事情啦~比如徐克画画好那是圈里出了名的，网上流传的《狄仁杰之通天帝国》的分镜手绘稿确实出自徐克之手，这些手绘分镜，张张华丽写意，不得不感叹一句，老徐你都可以去拯救中国的漫画事业了好不？詹姆斯卡梅隆也是极具绘画天赋，《泰坦尼克号》中杰克为露丝画的素描，是卡梅隆亲自搞定的。可以说，分镜头脚本是整部戏的风格脉络，照着什么样的分镜就能拍出什么样的片儿，但也有，下面就请欣赏一下姜文给《阳光灿烂的日子》画的分镜手稿：O形脸，火柴棍似得小胳膊小腿儿，如此潦草不羁却又霸气外露的画风，呃~，只能给跪了，不过话说回来，还真是沿袭了姜文本人一向简洁、明了、直给的风格啊。等等，这是小编的闲来之笔，突然觉得我的导演梦指日可待了呢~~O(∩_∩)O~~
（来源：金丹若国际微电影艺术节）
本文来源：网易艺术
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