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附：主要诗人、词人背景
【讲师简介】精龄老师，独立语文教师，“一起学语文”课程讲师、专栏作者、资源编辑。《高考阅读龄丹妙药》、《古诗词鉴赏阅读龄丹妙药》系列课程主讲人。微信号：happychunling（加关注请备注“一起学语文读者”及身份）
孟子曾提出过鉴赏古诗词的基本方法“以意逆志，知人论世”，意思是说鉴赏古诗词时我们既要用自己的切身体会去推测作者的本意，又要深入探究作者的生平和为人，全面了解他所生活的环境和时代。所以，这一讲我们要扒一扒主要诗人的背景，了解作者的生平、为人，和时代背景等知识。陶渊明（352或365年—427年），字元亮，又名潜，私谥“靖节” ，世称靖节先生。陶渊明20岁开始游宦生涯，以谋生路。先后任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，最后一次出仕为彭泽县令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”。其诗多描绘自然景色及其在农村生活的情景，其中的优秀作品寄寓着对官场与世俗社会的厌倦，表露出其洁身自好，不愿屈身逢迎的志趣，但也有宣扬“人生无常”，“乐安天命”等消极思想。善于以白描及写意手法勾勒景物、点染环境，意境浑融高远又富含理趣。语言平淡，但这平淡是把深厚的感情和丰富的思想用朴素平易的语言表达出来；表意易读懂,其内涵还需细细品味，但又富有情致和趣味。王勃(649-676)，字子安。十四岁应幽素科及第，曾任虢州参军，后往交趾探望父亲，不幸溺水身亡，年仅二十七岁。其诗力求摆脱齐梁的绮靡诗风，文也有名，著名的《滕王阁序》就出自他之手。与杨炯、卢照邻、骆宾王合称初唐四杰。陈子昂(661-702)，字伯。年轻时使年任侠，睿宗文明元年进士，武则天执政时，任时麟台正字、右拾遗等小官。他对自六朝以来浮华绮丽的诗风深感不满，力求改革，提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，在诗歌创作与理论上都作出过重要贡献，被誉为诗骨。所作《感遇诗》和边塞诗，其内容丰富，刚健朴质，现实性很强，实践了他的理论主张。以鲜明的创造革新精神，扫荡齐梁余风，开启了一代新风。代表作：《登幽州台歌》。王之涣(688-742)，字季陵。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱，名动一时，常与高适、王昌龄等相唱和，与王翰、王昌龄被称为边塞三王。以描写西北边疆风光著称，其诗气势磅礴，音韵优美。绝句成就很高，可惜流传的作品很少，但篇篇堪称佳品。代表作：《登鹳雀楼》、《凉州词》。孟浩然(689-740)，名浩，字浩然。比李白大十二岁，是李白所敬仰的盛唐时期的著名诗人。除了四十岁时到长安应过一次科考外，一直在家乡鹿门隐居读书、写诗自娱。诗多以山水田园为题材，诗作清幽闲雅，清新恬淡，平易自然，情景交融，在白描中蕴藏着深厚的情感，颇受世人推崇。是盛唐主要的山水田园诗人，与王维齐名，合称“王孟”。代表作：《春晓》、《过故人庄》、《临洞庭上张丞相》、《秋登兰山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》。王昌龄(约690-756?)，字少伯。开元十五年进士，一生只做过中下级官吏，安史之乱时，于还江宁途中被亳州刺史闾丘晓杀害。诗以写宫怨、边塞、送别为佳，边塞诗气势雄浑，格调高昂。绝句与李白齐名，尤长于七绝，有“七绝圣手”之称，时人推为“诗家天子”。与高适、王之涣齐名，与王翰、王之涣被称为边塞三王。代表作：《芙蓉楼送辛渐》、《从军行》、《出塞》、《闺怨》。李白(701-762)，字太白，晚年自号青莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃秦安)，出生于当时唐安西大都护府所在的碎叶城(今吉尔斯坦境内)。天才横溢，被誉为谪仙人。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，韵律和谐多变，追求理想，向往光明，抨击时弊，揭露奸佞，歌颂祖国大好河山，内容十分广阔。各种题材和主题的抒写，各种形式和语言的运用都能随心速所欲，挥洒自如。形象鲜明，富有感染力，于豪迈奔放的热烈抒情中，蕴含着一种雄伟俊逸之气，于瑰丽绚烂的色彩里，给人以清新自然的感觉。王维(701-761)，字摩诘。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。作品主要是山水诗，体物精细，状写传神，刻画细致，变化多彩。无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。在描写自然景物方面，有其独到的造诣。语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。五言或七言绝句，感情真挚，语言明朗自然，不用雕饰，具有淳朴深厚之美，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。高适(702-765)，字达夫。年少穷苦落魄，四十岁后举有道科中第，授封丘县尉，不久即辞去，后来在河西节度使歌舒翰幕中掌书记，接触了大漠神奇风光和戍边士卒的艰苦生活。写了大量边塞诗，其诗直抒胸臆，不尚雕饰，气势雄浑，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，感情真挚，富有浪漫主义特色。以七言歌行最富特色，与岑参齐名，也称“高岑”。代表作：《别董大》。杜甫（712-770），祖籍襄阳，生于巩（河南巩县）。人称诗圣，世称杜工部，自称少陵野老、杜陵野客，别号少陵，与李白并称李杜。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁顿挫为主，思想深厚，境界广阔。艺术上以丰富多彩著称，有时雄浑奔放，有时沉郁悲凉，有时辞藻富丽，有时平易质朴。他的五七言古诗在叙事中夹杂议论，把重大政治事件和抒情写景交织在一起，为后来白居易等人提倡的新乐府运动开了先河，他的五七言律诗注重声律对仗，着力锤炼，更臻成熟，视为典范。他是伟大的现实主义诗人。其诗多反映民间疾苦，忧国忧民，饱含爱国激情，具有高度的人民性，被称为“诗史”，对诗歌的发展产生了巨大影响。岑参(715-770)，少时隐居河南嵩阳。天宝三年进士，初为小官，后做过嘉州刺史等官，世称“岑嘉州”。与高适齐名，合称“高岑”。诗以写边塞生活著称，长于描绘塞上风光和战争景象，想象丰富，气势豪迈，情辞慷慨，色彩浓烈，变化多姿，具有鲜明的浪漫主义色彩。边塞诗人中最杰出的代表者之一。代表作：《白雪歌送武判官归京》。韩愈(768-824)，字退之，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。幼孤贫刻苦好学，德宗贞元八年进士。曾任监察御史，因上疏请免关中赋役，贬为阳山县令。后随宰相裴度平定淮西迁刑部侍郎，又因上表谏迎佛骨，贬潮州刺史。做过吏部侍郎，死谥文公，故世称韩吏部、韩文公。是唐代古文运动领袖，主张文道合一，在文章内容上提倡言之有物，在形式上提倡散文，反对骈文，文风力求险怪新奇，雄浑重气势。与柳宗元合称韩柳。代表作：《早春呈水部员外郎》。白居易(772-846)，字乐天，号香山居士。晚年好佛，又自号乐居士。其先世为太原人，后迁居下圭(今陕西渭南)，出生于河南新郑。贞元十五年进士。元和时曾任翰林学士、左赞善大夫，因得罪权贵，贬为江州司马。他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，以关心民生疾苦、针砭时政得失为其长。语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。晚年则以闲适诗为主，潇洒旷达。世称诗魔、诗王、白傅、白文公。与元稹并称元白、与刘禹锡并称刘白。代表作：《赋得古原草送别、《暮江吟》、《钱塘湖春行》、《观刈麦》、《长恨歌》、《琵琶行》。刘禹锡(772-842)，字梦得。贞元九年进士，登博学鸿词科，授监察御史。因参加王叔文变法，反对宦官和藩镇割据势力，失败后被贬为朗州司马，迁连州刺史。后因宰相裴度力荐，任太子宾客，加检校礼部尚书，世称刘宾客。与柳宗元交好，人称“刘柳”，又与白居易常相唱和，又并称“刘白”，诗风格清新，宛转含蓄，善用比兴寄托手法，为时人推崇。善于吸收民歌的精华，并多反映社会生活。政治讽刺诗，观点鲜明，风格刚健爽朗，讽刺辛辣有力。代表作：《乌衣巷》、《望洞庭》、《浪淘沙》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《石头城》、《竹枝词》。柳宗元(773-819)，字子厚，河东解(今山西运城县解州镇)人，世称柳河东。德宗贞元年九年进士，又举博学鸿词科。官礼部员外郎，因参与变革的王叔文集团，被贬为永州司马，后迁柳州刺史，人称柳柳州。诗文在当时都很有名，和韩愈共同领导了唐代古文运动，并称韩柳，是唐宋八大家之一。山水诗意境深沉，情致委婉。幽峭明净，风骨凛然。代表作：《江雪》。元稹(779-831)，字微之。早年家贫。举贞元九年明经科，十九年书判拔萃科，曾任监察御史，因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬斥，后转而依附宦官，最后以暴疾卒于武昌军节度使任上。与白居易同为早期新乐府运动倡导者，诗亦与白居易齐名，世称“元白”。其实，无论是反映生活的广度与深度还是诗歌艺术，元稹都远不能与白居易相比。代表作：《菊花》、《离思五首》、《遣悲怀三首》。李贺（790-816）与李白、李商隐被称为唐诗三李，人称诗鬼。善于熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，在语言形象上精思独造，创造出新奇瑰丽的诗境，具有积极浪漫主义精神，形成独特的浪漫主义风格。代表作：《雁门太守行》、《南园诗》。杜牧(803-852)，字牧之，宰相杜佑之孙。人称杜紫薇，又与李商隐齐名，并称“小李杜”。杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的。前者以咏史抒怀为主，豪爽清丽，自成风格。后者受晚唐诗歌辞藻华丽的总趋向影响，也有注重辞采的一面。但这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美、气势豪宕而又精致婉约。代表作：《清明》、《山行》、《泊秦淮》、《赤壁》、《赠别》、《江南春》。温庭筠(812-870?)，本名岐，字飞卿。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。他曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然而她恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，被人嫉恨，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。李商隐(813-858)，字义山，号玉溪生。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。擅长律、绝，想象丰富，富于文采，构思精密，形象优美，情致婉曲，多有清词丽句，具有独特风格。常用含蓄手法，把深厚的感情细致而又曲折的表现出来，耐人回味，能引起人们不少联想，感悟力强。尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解。李煜（937年―978年），南唐中主李璟的第六个儿子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位国君。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），后被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。李煜的词在内容上，以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽然没有摆脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。代表作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗，被称为“千古词帝”。王安石（），字介甫，号半山，汉族，临川人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别。前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。苏轼（），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。苏轼首次进京应试，就受到主考官欧阳修的称赞一时声名大噪。后因上书谈论新法的弊病，与新任宰相王安石政见不合，苏轼于是请求出京任职，调任湖州知州。上任后，他即给皇上写了一封《湖州谢表》，被新党抓了辫子，说他是“愚弄朝，妄自尊大”，被御史台的吏卒逮捕。这就是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。苏轼被降职为黄州团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长）。在此期间多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。苏轼曾任职杭州，疏浚西湖，筑造“苏堤”，受到了岭南百姓热情的欢迎。后又几经召回贬谪，曾流落南岛儋州并在此办学堂。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。李清照（）号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。前期反映闺中生活、自然风光、别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。其词形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。陆游（），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。因坚持抗金，屡遭主和派排斥，投身军旅，因此写了大量坚持抗金，讨伐投降派的爱国诗篇。不久即因“嘲咏风月”罢官归居故里。抗敌理想屡屡受挫后，陆游长期蛰居山阴，热爱生活的他也留下了大量充满闲情逸趣的田园诗歌。另外，陆游年轻时曾和前妻唐婉有着一段刻骨铭心的感情经历，他悼念前妻的诗歌，情真意切，令人动容。陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。辛弃疾（），南宋爱国词人。生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村居生活。写下了大量描写瓢泉四时风光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。公元1207年秋季，辛弃疾逝世，年68岁。著名词作有《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。>> 2011年【清--程樊《咏怀》诗词，兰花，名人名言.绘画】专题金卡--样卡_价格16.8000元
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常见诗人背景
李白 (701—762年)，字太白，号青莲居士，四川江油人，唐代伟大的浪漫主义诗人。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“大李杜”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，又称为“诗仙”。
李白祖籍陇西成纪（今甘肃省静宁县成纪乡），隋朝末年，迁徙到中亚碎叶城（今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近），李白即诞生于此。五岁时，其家迁入绵州彰明县（今四川 江油）。二十岁时只身出川，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆市）。他到处游历，希望结交朋友，干谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负。可是，十年漫游，却一事无成。他又继续北上太原、长安，东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东济宁）。这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇，诗名满天下。天宝初年，由道士吴人筠推荐，唐玄宗召他进京，命他供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三、四年间（公元 744或745年），被排挤出京。此后，他在江、淮一带盘桓，思想极度烦闷。 天宝十四年（公元755年）冬，安禄山叛乱，他这时正隐居庐山，适逢永王李遴的大军东下， 邀李白下山入幕府。后来李遴反叛肃宗，被消灭，李白受牵连，被判处流放夜郎（今贵州省境内），中途遇赦放还，往来于浔阳（今江西九江）、宣城（今安徽宣城）等地。代宗宝应元年（公元762年），病死于安徽当涂县。 李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。在艺术上，他的诗想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，形成豪放、超迈的艺术风格，达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。存诗900余首，有《李太白集》。 其诗想象丰富，构思奇特，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。
二、辛弃疾 辛弃疾，南宋词人。字幼安，别号稼轩居士，历城（今山东济南）人，汉族人。 与苏轼齐名，并称苏辛。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。二十一岁参加抗金义军
贡献者：苏琉璃瓷
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钱塘湖春行写作背景
　　引导语：《》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。这首诗的写作背景是什么？
　　钱塘湖春行
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　写作背景
　　唐穆宗长庆二年(822年)七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年(825年)三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年(823、824年)间的春天。
　　《钱塘湖春行》中的春景
　　诗人沿着西湖而行，移步观景，近观的有(早莺、暖树、新燕)，远眺的有(水面、绿杨阴)，仰望的有(云脚)，俯视的有(春泥、乱花、浅草、)。
　　《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周&楼观参差&景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
　　后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。
　　&几处&二字，勾出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。&谁家&二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个&乱&字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个&浅&字来形容。这一联中的&渐欲&和&才能&又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，
　　以&早&&新&&争&&啄&表现莺燕新来的动态;以&乱&&浅&&渐欲&&才能&，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运&池塘生春草，园柳变鸣禽&(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。
　　《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以&行不足&说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
http://m./qiantanghuchunxing/184859.html
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