成人影片_百度百科
成人影片，英文是Adult film 或Adult Video，也被简称为A片。广义的的成人影片，泛指成人才能观看的影片。其内容包括色情，也包括暴力、血腥、扭曲的价值观等。狭义的成人影片指根据各国电影分级制度注明的17岁或18岁以上可观看的限制级作品。在某些特定语境中，成人影片也被专指为色情影片。
Adult videos
Adult film
成人影片分类
色情片，通常指粹只为了激发起观众对性欲望的或者片段。内容含有色情或性爱成份的一般电影则称为成人电影。以前社会风气较为保守的年代，发行管道不通畅，要躲在小房间里观看，故格局比较小，俗称为小电影。
一般色情片没有实质上的情节内容。随着录像带及影碟的普及，这些电影现在都以这种供个人观赏的形式来发行。
有人认为，色情影片的性教育功能很直观有效；但也有人认为，色情影片的“性教育”是对社会大众性心理、性行为的错误导向。
色情电影可分为：
第一种电影俗称，这个名词源自早期香港电影分类中（即：儿童不宜法例），大多数被评定为第三级的影片都以色情电影为主，尺度有限；
第二种电影定义下的俗称A片，源自用语，由（Adult Film）中取其字母而来，一般分有码及无码两种，无码就是没有马赛克的影片，可直观男女演员的性器官；有码就是在性器官打上的影片，以通过电检，又称“毛片”，更有人戏称色情影片为“爱情动作片”。
目前也有按照色情电影内容对其进行分类的方法。如重口味和普通色情电影。
重口味色情内容一般指该种色情载体（文字、图片、视频）含有血腥暴力、排泄物、特殊的生殖器官、对人体的摧残和较严重程度的（摧残性的）虐待以及兽交，和使用较为危险和对人体有一定伤害的器具的性交方式。绝大部分人可能会无法接受这种偏好。
普通口味则是含有较为一般或者轻度的虐待的性交方式。
成人影片各地区状况
各个国家根据自己的审查制度或电影分级，对同一部电影定级也不一样。比如李安的《》被“”定为级 ，NC-17级是美国电影分级制度的最高级，17岁或者以下不可观看,该级别的影片被定为成人影片,未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。基本上属于成人电影，比限制级——R级更高一级。
香港的三级片尺度最低，基本上是借位或打马赛克 。但随着现在来自日本及美国的地下色情光碟横流，这些地下影片由于未经检定及部份画面根本不可能通过电检，所以一般香港人都称之为“四级”或“四仔”，意思就是比第三级电影更“高一级”的影片，“色情电影”这名词反而开始回复其本来的面目。
在中国大陆，色情片通常是禁止拍摄和公映的，但是许多却来自于自拍、偷拍、裸聊等方式出现，除此以外便是外国影片经互联网广泛流传。
在亚洲地区，片源多来自于日本和韩国、台湾及东南亚、印度、中东等也有少量产出。
欧美地区及其他发达地区，三级片多可以在电视台的深夜成人档自由播放（付费锁码）。
日本是世界最知名的AV出产大国。在日本，每年能拍摄大概3万5000部AV影片，平均一天100部，新人AV女优更是每年至少有3000人加盟。
最初的日本色情产业是以成人漫画为主流 。那些漫画几乎像是从色情染缸里捞出来的一样，处处透露着性的信息。你只要随手拿起一本，就很容易看到许多暧昧字眼。日本漫画是日本人难以自抑的性幻想的产物，但日本人绝不仅限于幻想，他们更喜欢动真格的。
1970年代末，日本开始流行VHS制式的录像机，这也就触发了输入大量欧美色情录像带的风潮。但是，小岛国本来就是肉欲横流的热土，他们并不满足于只听外来的和尚念经，终于在1981年推出《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。到了1982年，日本AV历史上第一部超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》。该AV的总销量高达13万盒，轩然掀起AV的生产狂潮。自此，AV便成为万众注目的赚钱行业。
不能不提的是和AV行业紧密联系的组织──映画伦理管理委员会，简称“映伦” 。这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。
1991年，“映伦”举行了“Video Soft Maker感谢祭”(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，并租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达80个的当红AV女星参加，一时成为AV界的业内盛事。
至此，日本AV产业已经十分成熟，充分做到了以市场为导向的色情事业一条龙，为日本经济的发展和社会治安繁荣稳定建立了卓越功勋。
2008年以来，凶猛的金融风暴席卷全球，日本国内的很多行业都深受重创，唯独色情业没有受到什么影响，甚至还变成了创造日本国内经济产值的主要力量。美国一位经济学家戏称，“这是日本唯一没有受经济危机影响的行业”。
但自从进入2010年以后日本的av国内销量已经连续两年大幅下滑 ，归其原因主要是题材面临枯竭，女优平均收入严重下降，08年世界经济危机以来国内商业活动大幅减少，成年男性收入下降甚至很多东京以前从不接待外国人的高级色情场所，也开始对外营业。日本国内开始有人惊呼：日本的av产业早晚会像日本的漫画业一样沉沦。
日本与欧美等国家不同，规定面向成人的任何映像中都不得出现性器官 ，如果一旦出现就会被日本警方以猥亵物发布罪(日本刑法175条)起诉，这个法律制定的最大初衷就是要维护公众健全的社会良俗。如果解释这个法律的话，可以得出所谓违法就是单纯地追求性欲以及性兴奋，危害普通人正常的性羞耻心，而且违反善良的性道德理念的所有行为。
事实上，有了这条法律，反而促进了日本成人电影的泛滥，理由是几乎所有的成人电影拍摄公司都认为，只要在性器官部分打上马赛克，就可以不违法地公开播出性行为。
在刑法175条颁布后，关于表现性器官的理解上，很多日本商人想尽了各种办法钻空子。如有个酒吧在地上全部镶上玻璃，要求服务员都不穿短裤在酒吧内走动，这样在酒吧内喝酒的客人可以通过玻璃看到裙下的一切，因为不是直接出现性器官，所以日本警方也只能拿这个酒吧没有办法。
为了防止成人电影泛滥，也为了减轻日本警方的工作，于是1976年，在日本警方(社会生活部门)推动下，成立了由各个成人电影公司共同出资的自我映像审查机构——日本录像伦理协会。凡是想要公开渠道出品成人映像作品都要通过这个协会的审查，影片如果没有通过这个协会的审查就一律不得公开出租发售。
不过，很多成人电影的业者现在都是通过海外的服务器，用网络在线的形式向日本国内传送超越日本成人电影审查界限内容的影片，虽然作为日本成人电影守卫者的日本警方一直不遗余力地打击海外不法影片的侵袭，可是来自天上(卫星)、地上(网络)和海上(邮寄)等形式的无限制成人电影还是在不断侵蚀日本成人电影市场。
AV女优是指专门从事色情录像行业的女性演员。该名称来源于日本，“优 ”是日本人对女演员的称呼，因此日本的女演员即称为“女优 ”。
一日本妇女维权组织联合多家民间调查公司做了一项调查：截至2011年底日本注册的av女优总数已将近16万人，而其中3/4是年龄为（20-29）的女性，达到12万人之多，而根据日本总务省统计局的最新调查日本全国年龄（20-29）的女性总数仅为660万，两者比例为2/110。也就是说在（年龄19-29）的女性中50个就有1个是正规的注册女优 。而近十年落选的女优是注册女优数量的8倍之多，其中年龄（19-29）估算为100万，这些女性大多会和一些小的av公司私拍一些作品，通过网络和各种非法渠道销售，再加上各av制作社，每年还会出大量非女优作品。最后令人恐怖的数据为在日本（年龄19-29 ）的女性当中平均5个人就有1个拍摄过av作品 。
有专家表示上个年代出一千万日元也没人愿意拍AV。由于现在观念转变，普通女孩热衷入行，在日本拍一部AV影片薪酬由15万日元到30万日元 。
日本是世界最知名的AV出产大国。但在这个成人影片泛滥的大国里，却有一种奇怪的现象让人非常不解——日本人对性的关注超乎寻常，但却不爱“实战” 。
2011年9月，日本厚生劳动省对全国16岁至49岁的1540名男女开展了问卷调查。其中，16岁到19岁男子中，表示对“性事”没有兴趣和很讨厌的占到35.1%。而20岁到24岁的青年男子中，讨厌做爱的比例也达到了21.5%。值得注意的是，在已婚夫妇中，一个月以上没有过性生活的无性夫妇，占到了40.8%，首次突破四成。
AV产量逐年增长、花样不断翻新，但实际性行为却越来越少。日本人为何成了“观赏上的巨人、行动上的矮子”，这恐怕还要从日本AV的内容和其中的“性爱价值观”说起。对欧美青年的相关调查显示，他们只是在没有伴侣时看AV，一旦有了伴侣就马上放弃了这一“爱好”。欧美青年认为，既然有了伴侣，就可以将各种希望的技巧投入“实战”，再去看AV就纯属无聊了。欧美恋人之间会深入交流自己的性爱好和感受，并在性行为中不断互相调整，以达到“身心合一”。对于欧美人来说，性是一种交流，而且是一种特别有价值的交流。这一点从欧美的AV中，也可以看出来。欧美的AV一般都是以男女双方为主体，体现了双方进行性交流的快乐。而日本男人即使有了伴侣，对AV爱不释手的人还是为数不少。这是因为日本AV完全从男性的角度出发，女性只是一个“玩具”，完全处于被动地位。日本AV中，男性将自己的各种欲望和幻想，投射在女性这个“被写体”上，男女之间根本没有平等的性交流，而是一个男人的“妄想世界”。有人认为这是日本的传统所致，其实完全是误解。从日本江户时代的各类春宫画可以看出，男女均是画面的主角，没有以男性中心的内容，女性和男性的脸上都洋溢着幸福的表情。进入21世纪以来，录像、DVD、网上视频……日本AV的出产量开始呈现出爆炸式的增长。而同期欧美出产的AV也不甘示弱，在数量上和技术手段上大有赶超之势。以年轻人为主体的爱好者，受AV的影响越来越深。日本人对待AV的态度，也与对待本国其它产品一样，喜爱“国产”。而日本年轻人沉浸在“国产”AV中的时间越长，就越容易沉迷在妄想的世界中不可自拔。本国AV对“性爱价值观”的影响，是日本年轻人对实际性行为失去兴趣的重要原因之一。
日本不少女性也因为AV深受困扰。她们反映，经常被男友或丈夫抱怨没有AV中女优那样的态度，不能让对方在自己身上为所欲为。看来，日本AV中扭曲的“性爱价值观”，不仅让男性陷入了妄想世界中，也让女性痛苦不堪。
在这种彼此不满的“性爱交流”中，日本情侣之间产生矛盾、性行为频率减少，也在情理之中了。近年来，日本甚至还出现了看惯了AV，当真实的女性出现在面前时，反而无法产生反应的男性。日本医学界称之为“真人性厌恶症” 。
成人影片区别
A片是成人影片（Adult film 或Adult Video）的简称，它应该包含三级片所指的范围。但在1990年代以后，由于日本色情影视业的繁荣，日本的色情电影多被指为A片（或AV），由此A片也成为日本色情影视的代名词。
三级片的全称应该是“第三级影片”，是在电影分级国家的一个影片级别的影片统称。在中国，三级片的名称起源自香港在八十年代末起进行的电影分级制 。约定俗成，三级片被用作指那些以色情为主，剧情为辅的影视作品。从内容看，三级片的核心还是剧情，一般女性只暴露乳房和臀部，而男性不会露出阴茎和睾丸。
成人影片传播途径
2012年12月，国外成人视频搜索引擎PornWatchers公布了YouPorn和xHamster这两大成人视频网站的运营情况，从公开的数据我们可以看出，用户在这两个网站上观看的色情视频总时长相当于120万年。据悉和是国外两个知名的成人视频网站，有色情界的YouTube之称。
以下是成人视频搜索引擎公布的这两个网站的系列惊人数据：
1、这两个成人网站共有73.5万个视频
2、平均每个视频被播放的时间为11分钟
3、自2006年上线以来，这两个网站已被浏览930亿次，相当于地球上平均每个成年人浏览1.5万次
4、两站共收到1.58亿次评分，其中63%的评分为正面评
5、两站现在每月新增2.2万个视频
6、自上线以来，用户在这两个网站上观看的色情视频总时长相当于120万年
更让人吃惊的是，以上仅仅是两个成人网站的数据，不排除还有其它同等规模，或更庞大的成人网站。其实，人们应该不会对此感到意外，互联网快速发展和日趋成熟为色情视频传播提供了沃土 。
再看PornWatchers发布的数据，最让人吃惊的莫过于930亿次的浏览量，这是一个天文数字。换句话说，你把当今最流行的几大网站的浏览量加起来，也达不到这样的级别。
成人影片社会心理调查
提起拍摄成人电影的色情女星，很多人可能会认为她们整天都生活在自卑或各种心理阴影中，不过一项最新研究却提出了相反的观点：色情女星其实自尊感和生活质量均要高于一般女性，而且也不见得就比其他女性有着更多的心理问题 。
据英国《每日邮报》日报道，这份刊登在《色情研究杂志》的报告指出，最新的研究发现，实际上涉足色情娱乐行业的女星们往往有着更为积极的生活展望，拥有更高的自尊感，对她们的身体形象也有着更为“恭维”的态度。“从心理特征的角度讲，色情电影女演员的自尊、积极感受、社会支持度和性满意度都要比普通人高。”报告说。此外，由于睡眠质量比较高，精力比较充沛，色情女星的生活质量也比一般女性高。据报道，这项报告是由美国宾夕法尼亚斯贝格大学、德克萨斯州女子大学和美国成人行业医疗卫生基金会共同推出。研究者是经过对年龄在18至55岁的177名色情女性，与同年龄段非色情行业女性进行了对比之后，得出的上述结论。
女性观众调查
2010年，某网站进行了一个关于女人看A片的问题话题辩论探讨，以下是调查的结果：
1、71%的女性表示看过A片，而更有20%的女性表示经常看，只有7%的女性表示没看过A片。这表明，在这女权主义抬头的时代，女性对性的需求，已经不是一件羞耻的，不可告人的事情了。
2、在调查中，63%的女性想看A片，并认为这是生活中的一部分，这是事实吗？如果是，那以前认为中国女人不懂“性”趣的人的观念可是要改变一下了。不过值得注意的是，A片毕竟不等于性的全部，不等于性的真实。所以，还是不要把它当作生活的一部分比较好。
3、44%的女性是在成人以后才开始第一次看A片，还有25%的女性是在未成年的时候第一次看的A片，色情文化，对处于青春期、对事物敏感、好奇又缺乏辨别能力和自控能力的部分未成年人来说，会导致性犯罪。而且会歪曲未成年人的正确性心理。
4、得到A片的渠道是多种多样的，有32%的女性是除了我们给出的答案以外的途径得到的A片。我们也看到了，熟人间的传播力量是不可忽视的，有32%的女性是从朋友处借到的A片。
5、28%的女性喜欢日韩的A片。
6、42%的女性把A片当作了性教育片看，凸现中国性教育缺陷。
7、53%的女性愿意和男朋友或者配偶一起看A片。
8、18%的女性希望自己配偶能坚持更长的做爱时间。
9、68%的女性喜欢看A片自慰。
这里空空如也，等待你来评论！
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openresty/1.9.7.4基本信息/《日本恐怖电影》
向来是日本电影工业的一个重要组成部分。一些导演的电影常受民间传说的影响，也屡屡受惠于日本的能和歌美学，它们牵涉着复杂的政治、社会和社会生态学焦虑，包括着对西方文化和军事帝国主义的忧虑，以及对建立日本人民族（国家）身份的挣扎。过去二十年里，日本恐怖电影达到了一个流行新高度，这种类型的代表作无处不在，不仅出现在享有盛誉的国际电影节展映片目中，同时也出现在最标榜商业性的录像带租售店货架上。
作者简介/《日本恐怖电影》
，威斯康星大学帕克赛德分校的英语系助理教授和电影研究证书课程的协调人。他的写作主题集中于恐怖文学和电影，作品发表于多种期刊，他也是多个期刊或丛书的编辑，包括《电影眼》（Kino&Eyes）、《艺术幻想期刊》(The&Journal&of&the&Fantastic&in&the&Arts)、Paradoxa、《观众》(Spectator)、《世界电影传统》(Traditions&in&World&Cinema)丛书（爱丁堡大学出版社，2004年）和《后》（Post-Punk&Cinema，即将由爱丁堡大学出版，2005）、《恐怖电影：制造和营销电影》和《恐怖地带：当代恐怖电影的文化体验》。
书籍目录/《日本恐怖电影》
《午夜凶铃》：日式恐怖电影系列序言:日本恐怖电影
第一编&历史、传统和日本恐怖电影
第一章&残酷美学:传统日本戏剧与恐怖电影
第二章&三部经典日本恐怖电影的浪漫激情噩梦
第三章&个案研究:的《午夜凶铃》和
第二编&性别、恐惧和日本恐怖电影“怨灵”母题
第四章&西方人眼中的日本恐怖电影:三池崇史《切肤之爱》中的社会阶层和全球文化
第五章&日本恐怖动画与其观众:《三只眼》和
第六章&个案研究:的《不溶性侵犯》和强奸一复仇电影
第三编&日本恐怖电影中的民族(国家)焦虑和文化恐惧
第七章&金属变形:《铁男》系列电影中的后和被折磨的身体
第八章&佐藤寿保《女虐》中的文化变形、肉体禁忌和身体恐怖
第九章&《匹诺曹964》、《死亡粉末》和后人类状况
第十章&个案研究:的千禧年警示录
第四编&日本恐怖电影和恐惧的生产与消费
第十一章&暴风山冈:被翻转的世界的声音
第十二章&反复言说:美国影迷解读日本恐怖电影的小众区隔策略和文化差异
第十三章&个案研究:清水崇中的电影混血
英美发行的日本恐怖电影DVD名录
文摘/《日本恐怖电影》
中田秀夫所拍的恐怖片《午夜凶铃》（1998）的开场，说的是1997年仲夏，有一个传闻开始在东京的青少年中广泛流传。这则传闻说的是一盒像带，观者只是简单地播放它就足以令自己死亡。那些很不幸看了录像带的人，之后马上会接到一个电话，电话中的声音告诉他们，他们只有一个星期时间可以活命。事件很快显示，录像带并不只是传闻那么简单：一群年轻人到东京西南方向的伊豆半岛度假村度假，他们在看过录像带后，全都在令人费解的情形下死去。在每一宗案件中，死亡的直接原因可以轻易地从死者脸上的恐怖表情推断出来：他们的心脏由于受到极度惊吓而停止了跳动……尽管《午夜凶铃》运用了“复仇成性的鬼魂渴望永久安息”的传统母题，但它的故事，至少是就其最普遍的意义而言，只把它当做离奇的故事，其实是无法得到理解的。贞子从被遗忘的井中现身，说到底不可能解释为被压抑的（在未解决的创伤这个意义上而言）灵魂的回归，它在无意识之中忍耐，等待着通过治疗性的宣泄而释放。——（第三章&个案研究:中田秀夫的《午夜凶铃》和《贞子缠身》）
书评/《日本恐怖电影》
《日本恐怖电影》与其他谈日本恐怖的不同之处，在于这是多位大学学者研究恐怖电影的文集，十多位作者从各个层面，对日本恐怖电影进行精密的透析。不同于一般的类型电影分析之书。在这些作者的眼里．日本恐怖电影成了日本社会政治、经济、文化的一个切片。因此，全书的十三章分别从不同的维度，对日本恐怖电影进行分析。有的作者厘清了日本恐怖电影和歌舞伎及能乐美学的既相互联系又非线型发展的关系，有的作者则研究日本传统文化中的“怨灵”母题在日本恐怖电影中的再生，有的作者分析日本恐怖电影和西方的恐怖电影之间复杂的杂交关系，有的作者则将三池崇史的《切肤之爱》和西方的“强奸一复仇”电影相较。而本书更多的文章，则是揭示日本恐怖电影牵涉到日本人复杂的政治、经济和社会及文化上的焦虑，以及对身份认同的焦虑……
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