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舒同书画研究院理事大会日前召开
共计次阅读 来源：山东大众网
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山东书画研究院一届三次理事大会于日至13日在济南召开。
舒同入室弟子、山东舒同书画研究院院长高祖军介绍参加会议的领导有山东省政府原副秘书长、民防协会会长。山东省民政厅社团管理局原局长齐航建。山东省美协副主席刘书军。济南市文化局原副局长、美术家民。济南市美术家协会副主席郭英培。济南市书法家协原秘书长、副主席及“舒体”书法家门和书法爱好者近百人出席了会议。院长高祖军同志作工作报告，张建同志总结讲了话。增补了常务理事、理事、副秘书长。
会后，高祖军、刘书军、李忠民、田庆山郭英培、刘华、王继营、郭振华等书画家们参加并创作了三十余幅。(子予)
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拍品详细信息
关键词：拍品名称：舒同书法
书写内容:屈平词赋悬日月,楚王台树空山邱;兴酣笔落摇五岳,诗成笑傲凌沧州.款式:舒同, 舒同之印（朱文）舒同七十以后书
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反刍毛泽东慧眼识舒同
共计次阅读 来源：中国书画报
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近日书法界有人说，这些年大发展，总体水平虽说比不了唐代，但是快要胜过宋代了。闻听此言，笔者喉头发痒，连打几个大喷嚏。
既然如今的书法界如此了得，那么咱的书协负责人应该是一代胜过一代、一届胜过一届，写字很有水平，足以领袖群伦了呀！可是事实又如何呢？事实是，近些年来，在个别的省、市、自治区，在个别的副省级城市，他们推出的书协负责人，写字水平一代不如一代、一届不如一届，一位朋友曾笑曰：“黄鼠狼生耗子——一窝不如一窝。”
为什么许多书协负责人的书法不能服众，被人戏称“一窝不如一窝”？概因为书法不够好的人也能混个领导干干。书法不好却能坐上书协领导宝座，这在从前是不敢想象的事情。
这让人想起了延安时期的书法人物毛泽东、舒同。
当时在延安，毛泽东、朱德、等人都是书坛圣手，可是毛泽东更注重培养年轻人才，他慧眼识珠，发现并重用了舒同这位书法青年。
1938年底，日军飞机轰炸了延安唯一的农贸市场，轰炸过后市场重建，改名为“延安新市场”。当时，新市场要写个大招牌，有人去找毛泽东，毛泽东却推荐了舒同。舒同精心写就“延安新市场”几个榜书大字送给毛泽东看，毛泽东满意地说：“你的字有清朝风格，很大气，有风骨，好！”激动之余，毛泽东又说：“这么好的榜书牌子，应该配一副对联。这样吧，我来配对子，你来书写。”毛泽东撰写了一副长联：“坚持抗战、坚持团结、坚持进步，边区是民主的抗日根据地；反对投降、反对分裂、反对倒退，人民有充分的救国自由权。”舒同饱蘸浓墨，满怀激情，很快就把这一对联抄录出来。名联配佳书，珠联而璧合，延安新市场大门前，多了一道文化风景。
在延安，舒同还奉毛泽东之命，给中国人民抗日军政大学题写了校名。要知道，这所大学是我党我军级别最高、相当重要的大学，它的校训“团结、紧张、严肃、活泼”也是毛泽东亲自拟定的。
毛泽东推重舒同书法，建国后一如既往。北京农业展览馆建成后，有关方面请毛泽东题写馆名。毛泽东说：“不要老是我来写。”并批示：“请山东的舒同同志题写。”此时舒同担任山东省委第一书记。
毛泽东送舒同两个外号：“马背”和“党内一支笔”。回顾这段历史，感人至深的是毛泽东善于发现书法人才，愿意培养书法人才。
粉碎“四人帮”后，舒同成为中国书法家协会的创建者和第一任主席。舒同为人纯粹，他不收弟子，不办个人书展，不出书法作品集，不藉主席之名发财，他为中国的书法事业做出了重要贡献。
就在自己最负盛名的上世纪80年代，舒同力辞主席一职，因为他在担任此职时就表示过“决不连任”，后来为此事还向中央有关部门打招呼争取理解，并推荐北师大教授启功此职，理由是：“他有时间，可以干点事。”毛泽东推重舒同书法，可以说是知人善任；舒同推荐启功接自己的班，同样公正无私。启功先生书艺、学养、德行俱佳，一时无有出其右者，他对中国书法的正面影响，此后日益显现。
反观现在的书法界，像毛泽东、舒同这样发现、使用书法人才的人，似乎不是那么多了。现在在个别地方，酝酿书协主席人选已然不把“书法水平”放在重要位置，更不把发现人才、培养人才这样的任务放在首位，反而让一些书法水平不高、又面临退休的政府高官、商界大款过来执掌书坛。他们这样选人也有自己的“理由”。这个理由不外乎“大官”能张罗，“大款”不差钱，有能力激活书协工作这湾“水”。
此种选人用人思路，与毛泽东、舒同已是大不相同，以此思路推出主席，主席水平“一届不如一届”实是难以避免。这样当上主席的人往往气短心虚，为了堵住世人悠悠之口，他们上台后需要大捞虚名，比如频繁搞些“名人书画展”之类活动让自己参加进去，使自己变成“书法名人”。只要捞到虚名，就是极大成功：一对得起上级的知遇之恩，二在协会属下面前讲话有几分底气，三还可忽悠那些书画商人高价买自己的“”……如此上行下效，书坛能不求“名”心切？能不虚火上升？这些年书法界“劣质名家”盛行，就是这种大气候的直接产物。
文章千古事，得失寸心知。书法也是一样。毛泽东、舒同的“选人”成功，在今天格外耐人寻味：只有书法修为达到很高程度的人，才能理解书法人才，尊重书法高手，识别书法精英。一句话，只有内行才能选准行内人才。你能指望一些书法门外汉选出真正的书法人才吗？
组织人事部门的官员不是毛泽东，不是舒同，不可能人人具备“书法慧眼”，因此他们在酝酿主席人选时理应借助书法家的“集体慧眼”。途径其实很简单，那就是各级书协换届时不要内定主席、副主席，而是搞差额选举。主席、副主席人选都以差额产生，副主席不妨二选一，主席不妨三选一，大范围选人用人。也就是说，组织上负责“相马”“荐马”，最终由书协代表大会来“选马”。
实行这样的差额选举，定能选出“一代更比一代强”的书法官，定能促进书法事业大发展。
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书法家舒同：毛泽东喜欢收藏他的字
共计次阅读 来源：金羊网－新快报
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舒同&()出生于江西省东乡县孝冈镇，5岁即开始临习颜真卿&、&的碑帖。他一生勤于钻研书法，即使长征途中，在马背上也用手指在腿上练字&，曾被毛泽东&称为&马背书法家&。他创造了&舒体字&，自称自己的书法是&七分&半&，即采纳楷书、草书、隶书、篆书、草书、颜体、柳体各一分，何绍基&书法半分，综合而成。1980年，舒同发起国书法家协会，并被推选为第一届主席，以后又担任第二届和第三届的名誉主席。
&我希望年轻的同志们、年轻的书法家们，能够真正地立志做书法家，而不单单是做书法活动家，面壁十年，争取写出一二幅传世之作，这样才能对得起自己，更对得起祖宗。&
毛泽东对舒同说&&&
&我喜欢收藏你的字&
1954年，中央调舒同任山东省委第记兼济南&军区第一政委。有一次毛泽东来到济南视察，一天晚上与舒同长谈书法直至深夜。舒同汇报他练写草书&蛇&字时说：&我在少年时代，多次冒险进山，仔细观察蛇的行(走)、游(戏)、卧(眠)、攀(登)各种姿态，终于领悟到书写&蛇&字的秘诀&&&毛泽东说：&书法这门艺术，应先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格，这点你做到了。你这种认真琢磨的独闯精神，应当继续发扬。&毛泽东点燃一支烟，接着说：&我喜欢收藏你的字。有人说舒体字是&七分半书&，即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜、柳各取一分，何绍基取半分。也有的书法家评价你的字体风韵是&沉雄峭拔，恣肆中见逸气，忽似壮士如牛，筋骨涌现。&这些我都同意。&
&国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。我更喜欢舒同。&
&&&(中国民主革命的先驱，著名的国民党左派，民革主要创始人之一，画坛杰出的美术家)
&尽管学舒体的书法爱好者不计其数，但舒同没有收过一个弟子，在书协主席任上没有开过一次个人书法展，没有出过一部书法作品专集。尽管全国许多名胜古迹都留下过他的墨宝，但他没有索过一分钱的报酬。&
&&&舒同之子、原舒同书法研究会会长先生
&当代根本就没有书法家，像舒同、启功&等老先生，虽然德高望重，但是其字不算书法。舒同学了点颜真卿、何绍基，停留在形上，启功学的是馆阁体一路，但没有馆阁体的雍容华贵。所以说，他们都不算书法家。所谓立家者，必须学贯诸家，一以贯之，自立门派。&
&&&王旭(青年艺术家、知名书评家)
最负盛名时辞去书协主席职位
中国古代社会是一个讲求人格完善的社会，处处强调人格的作用与力量，所以传统书论或画论将人品与书品或画品合二为一，于是有了&人品即书品&、&人品既高书品不得不高&这样的绝对性论断。
舒同生前有着显赫的身份，政治的、文化的，但他却泰然处世，甚至视自己一生钟爱的书法为&余事&。他是中国书法家协会的首任主席，但在位时，没有开过一次个人作品展，没有出过一部作品专集，甚至不收弟子。更甚者，在他最负盛名的20世纪80年代，竟然力辞主席一职！他的首次个展是在他辞去书协主席之后才举行的。
继何绍基之后将颜体发扬光大
众所周知，舒同是一位行楷书大家，他是当代极为罕见的曾经创造出&体&的书法家(这个&家&字前应加个&大&字)，这个&体&便是如今家喻户晓的&舒体&。
戎马生涯半辈的舒同，全部的书法功夫是在炮火连天的战争岁月中练就的，从这一点，我们可以想见，他之所以能成为一名书法大家，刻苦是一方面，但更重要的是他的悟性。
正是因为有了这种超凡的感悟能力，他是继清代何绍基之后再次将颜(真卿)体发扬光大并推向一个崭新境界的书法家。
&文革&之后作品缺乏生气
作为史上不多的几个受到毛泽东这样对文人有着苛刻要求的政治领袖兼文艺家亲自肯定过的书法家&&&毛将其赞誉为&马背书法家、党内一支笔&，我们没有理由怀疑这位兼做政治兼搞书法的前辈的书法功底。事实也的确如此，我们现在看到的一些他在20世纪四五十年代直至六十年代写的作品，不论从功力或美感方面都堪称那个时代的上乘之作：用笔果断肯定、清畅流利；造形出奇制胜，寓巧妙于稚拙之中，寓鲜活于沉静之中。然而在20世纪70年代以后，这个原本个性十足的书法家的笔下，棱角没有了，抑扬顿挫、起伏开阖没有了，作品中更多的是日趋臃肿的线条和千篇一律的结字，呈现出了许多的弊端。如作品字形布列平均化，缺乏生气；每逢书写快的笔画便没有了提按顿挫，一切都是一笔带过，这样便产生了两种结果&&&弧形线条过多并且浮滑。
经历了&文革&的摧残和人生种种的悲欣哀乐，晚年的舒同似乎回到了一个原点上，激情归于常理，创造没于复现。人们可以称之为绚烂之后的平淡，风暴之后的宁静，但这种平淡、宁静的背后隐藏着一个天才艺术家的终身缺憾，它既是舒同的不幸，更是这个时代的不幸。
作者&马啸(文化部中国画院书法家)
舒同作品辨伪
辨识真伪，首先要了解作者的笔体形态和风格特征。舒同的字以&颜字&为根底，他用中锋的笔法写字，也吸收了何绍基的涩笔。舒字&有一个搬不走的重，有一个立得住的稳，更有一个舞得起的动&，三者浑然一体。
造假者用笔一&重&就臃肿，运笔一&舞&就轻浮油滑，结构一&稳&则是一副呆板无神的面孔。
篆书&群众路线&横幅(《中国书法》1999年第2期刊载)，摹自《舒同作品集》。伪作的幅式、行款与底本相同，作伪时改动了底本的日期，变&一九六三年夏季&为&一九八六年&，印章&也不同。对比一看就可以知道，伪作的笔画臃肿油滑，填描的痕迹特别明显。
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舒同 书法家舒同：毛泽东喜欢收藏他的字
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舒同 书法家舒同：毛泽东喜欢收藏他的字　　舒同 ()出生于江西省东乡县孝冈镇，5岁即开始临习颜真卿 、 的碑帖。他一生勤于钻研书法，即使长征途中，在马背上也用手指在腿上练字 ，曾被毛泽东 称为“马背书法家&。他创造了“舒体字&，自称自己的书法是“七分 半&，即采纳楷书、草书、隶书、篆书、草书、颜体、柳体各一分，何绍基 书法半分，综合而成。1980年，舒同发起国书法家协会，并被推选为第一届主席，以后又担任第二届和第三届的名誉主席。　　“我希望年轻的同志们、年轻的书法家们，能够真正地立志做书法家，而不单单是做书法活动家，面壁十年，争取写出一二幅传世之作，这样才能对得起自己，更对得起祖宗。&　　&&舒同　　故事　　毛泽东对舒同说&&&　　“我喜欢收藏你的字&　　1954年，中央调舒同任山东省委第记兼济南 军区第一政委。有一次毛泽东来到济南视察，一天晚上与舒同长谈书法直至深夜。舒同汇报他练写草书“蛇&字时说：“我在少年时代，多次冒险进山，仔细观察蛇的行(走)、游(戏)、卧(眠)、攀(登)各种姿态，终于领悟到书写&蛇&字的秘诀&&&毛泽东说：“书法这门艺术，应先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格，这点你做到了。你这种认真琢磨的独闯精神，应当继续发扬。&毛泽东点燃一支烟，接着说：“我喜欢收藏你的字。有人说舒体字是&七分半书&，即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜、柳各取一分，何绍基取半分。也有的书法家评价你的字体风韵是&沉雄峭拔，恣肆中见逸气，忽似壮士如牛，筋骨涌现。&这些我都同意。&　　赏评　　“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。我更喜欢舒同。&　　&&(中国民主革命的先驱，著名的国民党左派，民革主要创始人之一，画坛杰出的美术家)　　“尽管学舒体的书法爱好者不计其数，但舒同没有收过一个弟子，在书协主席任上没有开过一次个人书法展，没有出过一部书法作品专集。尽管全国许多名胜古迹都留下过他的墨宝，但他没有索过一分钱的报酬。&　　&&舒同之子、原舒同书法研究会会长先生　　“当代根本就没有书法家，像舒同、启功 等老先生，虽然德高望重，但是其字不算书法。舒同学了点颜真卿、何绍基，停留在形上，启功学的是馆阁体一路，但没有馆阁体的雍容华贵。所以说，他们都不算书法家。所谓立家者，必须学贯诸家，一以贯之，自立门派。&　　&&王旭(青年艺术家、知名书评家)　　人与艺　　最负盛名时辞去书协主席职位　　中国古代社会是一个讲求人格完善的社会，处处强调人格的作用与力量，所以传统书论或画论将人品与书品或画品合二为一，于是有了“人品即书品&、“人品既高书品不得不高&这样的绝对性论断。　　舒同生前有着显赫的身份，政治的、文化的，但他却泰然处世，甚至视自己一生钟爱的书法为“余事&。他是中国书法家协会的首任主席，但在位时，没有开过一次个人作品展，没有出过一部作品专集，甚至不收弟子。更甚者，在他最负盛名的20世纪80年代，竟然力辞主席一职！他的首次个展是在他辞去书协主席之后才举行的。　　情与理　　继何绍基之后将颜体发扬光大　　众所周知，舒同是一位行楷书大家，他是当代极为罕见的曾经创造出“体&的书法家(这个“家&字前应加个“大&字)，这个“体&便是如今家喻户晓的“舒体&。　　戎马生涯半辈的舒同，全部的书法功夫是在炮火连天的战争岁月中练就的，从这一点，我们可以想见，他之所以能成为一名书法大家，刻苦是一方面，但更重要的是他的悟性。　　正是因为有了这种超凡的感悟能力，他是继清代何绍基之后再次将颜(真卿)体发扬光大并推向一个崭新境界的书法家。　　沉与浮　　“文革&之后作品缺乏生气　　作为史上不多的几个受到毛泽东这样对文人有着苛刻要求的政治领袖兼文艺家亲自肯定过的书法家&&&毛将其赞誉为“马背书法家、党内一支笔&，我们没有理由怀疑这位兼做政治兼搞书法的前辈的书法功底。事实也的确如此，我们现在看到的一些他在20世纪四五十年代直至六十年代写的作品，不论从功力或美感方面都堪称那个时代的上乘之作：用笔果断肯定、清畅流利；造形出奇制胜，寓巧妙于稚拙之中，寓鲜活于沉静之中。然而在20世纪70年代以后，这个原本个性十足的书法家的笔下，棱角没有了，抑扬顿挫、起伏开阖没有了，作品中更多的是日趋臃肿的线条和千篇一律的结字，呈现出了许多的弊端。如作品字形布列平均化，缺乏生气；每逢书写快的笔画便没有了提按顿挫，一切都是一笔带过，这样便产生了两种结果&&&弧形线条过多并且浮滑。　　经历了“文革&的摧残和人生种种的悲欣哀乐，晚年的舒同似乎回到了一个原点上，激情归于常理，创造没于复现。人们可以称之为绚烂之后的平淡，风暴之后的宁静，但这种平淡、宁静的背后隐藏着一个天才艺术家的终身缺憾，它既是舒同的不幸，更是这个时代的不幸。　　作者 马啸(文化部中国画院书法家)　　小知识　　舒同作品辨伪　　辨识真伪，首先要了解作者的笔体形态和风格特征。舒同的字以“颜字&为根底，他用中锋的笔法写字，也吸收了何绍基的涩笔。舒字“有一个搬不走的重，有一个立得住的稳，更有一个舞得起的动&，三者浑然一体。　　造假者用笔一“重&就臃肿，运笔一“舞&就轻浮油滑，结构一“稳&则是一副呆板无神的面孔。　　篆书“群众路线&横幅(《中国书法》1999年第2期刊载)，摹自《舒同作品集》。伪作的幅式、行款与底本相同，作伪时改动了底本的日期，变“一九六三年夏季&为“一九八六年&，印章 也不同。对比一看就可以知道，伪作的笔画臃肿油滑，填描的痕迹特别明显。
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