天注定（2013年贾樟柯执导电影）_百度百科
?2013年贾樟柯执导电影
《天注定》（A Touch Of Sin）是一部2013年编剧、导演的中国电影，由、、和主演。[1]
影片围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。该片获得第66届最佳剧本奖等多个国际大奖，获选2013年度十大佳片、美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片、美国《》2013年度十大佳片等。
A Touch Of Sin
天注定剧情介绍
《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于、周克华、三起轰动全国的刑事案件，以及。[2]
天注定演职员表
天注定演员表
天注定职员表
Xiaojiang G市山尚三;Bin J川城和实
Matthieu L林旭东
Weixin Liu
天注定角色介绍
大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的具体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪，却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了一个“高尔夫球”的外号。戏台上，林冲被高衙内逼上梁山，戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，包括那个鞭打马的主人，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。[3]
三儿在过年时回到了家乡，在外，他冷静无情地抢劫杀人，一把手枪让他走遍大江南北，“听到枪声才觉得不无聊”。家里人对他的回归并没有太大反应，母子、兄弟之情也逐渐淡漠，老婆希望他能留在家中过安稳日子，但他不愿意，宁可让老婆去找个情人或是跟自己离婚。接下来，他毫不犹豫地又踏上了游走的旅程。在三儿搭乘的大巴中，贾樟柯播放了杜琪峰《放逐》中的经典段落——白纱帐中的枪战，一是顺便致敬杜sir，二也是对枪手三儿的礼赞。[3]
小玉等待着情人（张嘉译饰）在自己和妻子之间做出选择，妻子带人将她暴打了一顿，慌乱中，她逃进了一辆自称“灵蛇转世成美女”的观光车。她去看望母亲，得知“温州动车事故”，在回程路上又目睹两拨人为了争抢地盘而引发的暴力争端，令她心烦意乱。小玉的工作是桑拿店的前台，在一日值班结束后，两个客人非要她来做按摩，她严词拒绝了两人的不合理要求，谁知，两个男人疯狂地暴打她，忍无可忍之下，她拔出水果刀，杀死了其中一人，然后带着满身鲜血追踪另一人。[3]
湖南人小辉做工人时害同事割破了手，于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女，小辉原想和李梦在一起，可外表清纯的她，实际上已经是一个三岁孩子的母亲了。小辉又来到一家工厂（500强/台湾）打工，母亲来电质问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。[3]
天注定影片花絮
《天注定》一片是向胡金铨、张彻等武侠巨匠的致敬
作品。此片灵感在筹备《》时突然产生，于是他向《在清朝》的监制杜琪峰告假，迅速在2012年5月开拍《天注定》。[4]
《天注定》拍摄时间长达五个月，直到2012年10月后期制作才全部完成。[5]
《天注定》采用类似于中国古代“四联画”的方式，转战中国四个省市，将、、和四个当代侠客的故事表现出来，其他演员还包括和。[6]
天注定获奖记录
法国《电影手册》
&&&年度十佳电影
&&&（获奖）
英国《视与听》
&&&年度十佳电影[7]
&&&（获奖）
戛纳电影节
&&&金棕榈奖
&&&（提名）
&&&最佳编剧
&&&（获奖）
台北金马影展
&&&最佳原著剧本
&&&（提名）
&&&最佳剧情片
&&&（提名）
&&&最佳导演
&&&（提名）
&&&最佳摄影
&&&（提名）
&&&最佳原创配乐
&&&（获奖）
&&&最佳剪辑
&&&（获奖）
美国国家影评人协会奖
&&&最佳外语片第二名
&&&（获奖）
独立精神奖
&&&最佳国际电影
&&&（提名）
法国影评人协会
&&&最佳外语片奖[5]
&&&（获奖）
天注定影片评价
在这部新的典范之作中，导演展现了反向艺术、出人意料的手法，表现出对节奏的完美掌控，以及绝对出色的形式感。红色的印记在他的片中四处飞溅——塑料水杯、血渍、衣物、大块的西瓜瓤、堆积成山的西红柿，从第一个镜头开始给灰褐色的中国背景染上艳色，带给电影一段一段猩红的节奏与格律。（《世界报》）[8]
《天注定》尽管出现了此前影片中不曾见过的类型片元素，看似松散无力的叙事和陈旧的观点，却更能表现出贾樟柯以往的影片所具备的力度。（搜狐评）[9]
天注定发行信息
天注定上映日期
国家/地区　　上映时间备注法国
戛纳电影节
卡罗维瓦里电影节
La Rochelle International Film Festival
慕尼黑国际电影节
耶路撒冷电影节
新西兰国际电影节
Sarajevo Film Festival
多伦多国际电影节
San Sebastián Film Festival
Zurich Film Festival
New York Film Festival
Vancouver International Film Festival
Reykjavik International Film Festival
New York City, New York
London Film Festival
Hawaii Film Festival
Warsaw Film Festival
圣路易斯国际电影节
天注定制作发行
制作公司：北京西河星汇数字娱乐技术有限公司[中国]
[中国]（presents）
Bandai Visual Co. Ltd.[日本]（in association with）
Bitters End[日本]（in association with）
北野武工作室[日本]
发行公司：Ad Vitam[法国]（2014） （France） （theatrical）
Bitters End[日本]（2013） （Japan） （theatrical）
Cinéart（2014） （Netherlands） （theatrical）
Koch Lorber Films[美国]（2013） （USA） （theatrical） （subtitled）
Against Gravity（2013） （Poland） （all media）
Officine UBU（2013） （Italy） （all media）
这里空空如也，等待你来评论！
．凤凰网[引用日期]
．新华网[引用日期]
．凤凰网[引用日期]
．环球网[引用日期]
．中华网[引用日期]
．中国广播网[引用日期]
．东方早报[引用日期]
．时光网[引用日期]
．搜狐网[引用日期]关注&1096109
中国(内地)
毕业院校：
北京电影学院
所属公司：
代表作品：
《小山回家》 《三峡好人》 天注定
贾樟柯，著名导演，山西汾阳人，中国第六代导演代表人物之一。毕业于北京电影学院文学系。1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。2006年凭借《三峡好人》荣获威尼斯国际电影节金狮奖及洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖，2010年，洛迦诺国际电影节授予他终身成就金豹奖，成为有史以来获此殊荣最年轻的电影人。2013年，凭借《天注定》获得戛纳电影节最佳剧本奖
1、威尼斯国际电影节金狮奖
2、夏威夷国际电影节金兰花奖
3、洛迦诺国际电影节终身成就金豹奖
4、洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖
5、亚洲电影大奖最佳导演
6、戛纳电影节最佳剧本奖
星路历程贾樟柯，1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、《海上传奇》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书。贾樟柯本对绘画有所造诣的他，一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了&青年电影实验小组&，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的成名作《小武》。在这部影片中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希&格雷格尔则称他为&亚洲电影闪电般耀眼的希望之光&。其后，贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。 在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：&我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。&贾樟柯曾经说过一句话，"当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。"在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。在由帕米尔文化艺术研究院（中坤文化发展基金支持）和清华大学人文和社会高等研究中心、《中国学术》杂志社联合主办的&帕米尔文化周&上，放映和研讨了贾樟柯的新作《二十四城记》，参加文化周的另两个单元的&二十世纪中国的文化与政治&国际论坛（清华大学汪晖教授主持）与&世界的中国&国际系列讲演（北京大学刘东教授主持）的中外学者观看了影片，多有好评。这里刊登10月28日研讨会的部分发言。当天的研讨由著名诗人欧阳江河主持。贾樟柯自己叙述到：&这九个人物是由两部分人组成的，一部分是我进入到这个工厂采访的真实人物。&&我觉得这九个人组合到一起的时候，他们形成了一个群像。一方面我非常喜欢群像的感觉，一直不喜欢一组固定的人物贯穿始终拍摄，因为我觉得群像的色彩可以带来对现实的复杂性的感觉，所以首先选择了一个群像的概念，就是我要很多人在电影里出现。这九个人物的群像里面，人物跟人物之间有一个互动的关系，首先他们有一个时间的连续性，从1950年代初到当代，通过他们九个人的接力，来讲述一个线性的历史；每个人物又有一个封闭的但是属于他自身的时间。&（见贾樟柯等：阐释中国的电影诗人。）主要作品《小武》《站台》《公共场所》《狗的状况》《任逍遥》 《世界》《东》《三峡好人》《无用》 《二十四城记》 《河上的爱情》 《海上传奇》
热门明星：一直有一个疑问，一部电影的好坏为什么归功于导演而不是编剧？
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弱弱的问一下哈。常看评论说，某电影体现了导演的什么什么思想什么什么情怀，但我总觉得电影的思想情怀表现力啥的主要是跟故事和描写有关，就是一部电影的好坏主要取决于编剧，那为什么电影的好坏都归功于导演呢？
这些回帖亮了
少年派的剧本，给很多导演都看过，最后李安接了下来拍出来的效果大家都看到了，这是被认为世界上最难拍的剧本，让李安拿到奥斯卡最佳导演鸿门宴这个命题最早找陆川拍，结果陆川搞啊搞剧本弄了1年多，出来说自己要拍的是王的盛宴结果投资商找李仁港，李仁港3天写了个剧本，然后拍了1个月搞定上映后李仁港这个速成版差强人意，陆川的被人骂装逼，这就是导演的原因了发自手机虎扑
有很多电影故事很牛逼，但是拍成一团屎的电影。
有很多电影故事很牛逼，但是拍成一团屎的电影。
或者没什么故事情节的烧钱大片，为啥拍出来有好有坏？
天朝的电影，很多都是作者电影就是很多电影片头会出现：陈可辛作品，周星驰作品，张艺谋作品，而不是简单的：导演 陈可辛，导演 张艺谋好莱坞大多商业片导演随便换，变的只会是电影的风格，导演都没有最终剪辑权天朝的导演往往一把抓，所以。。。发自手机虎扑
编剧是幕后的。。。。
编剧也很重要，很多好导演是一把抓或者至少参与编剧的。
有些导演自信爆棚也来一把抓，结果发现不行。
因为国内的编剧基本就是不懂电影制作的纯文人，需要在导演的指导下编辑。
最近徐克有几部陈国富监制的电影，徐克都没有剪辑权，电影剧情也相比徐克以往的片子变的节制了许多天朝的电影工业还处在比较粗糙的手工作坊阶段，看似参与的人很多，专业的团队却有限大片的服装来来回回就是张叔平什么的，摄影就杜可风、刘伟强、顾长卫，音乐就久石让、黄泰岳…根本就没得选，发达一点的只有武术导演了，有袁家班、成家班、洪家班、甄子丹、元彬元奎、林迪安等等，所以功夫电影才能在世界电影里独树一帜天朝真正的专业导演实在不多，张艺谋顾长卫摄影出身，冯小刚像搞小品的，姜文演尔优则导，宁浩搞摄影兼写剧本，专业导演只有贾樟柯、许鞍华几人而已发自手机虎扑
少年派的剧本，给很多导演都看过，最后李安接了下来拍出来的效果大家都看到了，这是被认为世界上最难拍的剧本，让李安拿到奥斯卡最佳导演鸿门宴这个命题最早找陆川拍，结果陆川搞啊搞剧本弄了1年多，出来说自己要拍的是王的盛宴结果投资商找李仁港，李仁港3天写了个剧本，然后拍了1个月搞定上映后李仁港这个速成版差强人意，陆川的被人骂装逼，这就是导演的原因了发自手机虎扑
引用3楼 @ 发表的:
天朝的电影，很多都是作者电影就是很多电影片头会出现：陈可辛作品，周星驰作品，张艺谋作品，而不是简单的：导演 陈可辛，导演 张艺谋好莱坞大多商业片导演随便换，变的只会是电影的风格，导演都没有最终剪辑权天朝的导演往往一把抓，所以。。。
记得一个节目采访吴宇森讲的是其在跟阿汤哥拍《碟中谍2》时，当拍摄结束后，吴宇森就在一边跟助理剪辑，一边阿汤哥根本不管吴宇森的剪辑，人家玩自己的，他觉得那段好就保留那段，吴一看就呆了，这是才清楚原来大明星都自己剪辑自己的片子，导演就负责拍就行了，后来这部片大卖，吴宇森才获得了好莱坞为数不多的导演剪辑电影的权利。
引用3楼 @ 发表的:
天朝的电影，很多都是作者电影就是很多电影片头会出现：陈可辛作品，周星驰作品，张艺谋作品，而不是简单的：导演 陈可辛，导演 张艺谋好莱坞大多商业片导演随便换，变的只会是电影的风格，导演都没有最终剪辑权天朝的导演往往一把抓，所以。。。
“作者电影”不是这个意思。。。
找个剧本看一遍，再和拍好的电影对比一下，有机会去横店看看，看看一个被认为脑残的镜头里有多少人，想想为什么
有句话怎么说来着，电影靠导演，电视剧靠编剧。
引用9楼 @ 发表的:
记得一个节目采访吴宇森讲的是其在跟阿汤哥拍《碟中谍2》时，当拍摄结束后，吴宇森就在一边跟助理剪辑，一边阿汤哥根本不管吴宇森的剪辑，人家玩自己的，他觉得那段好就保留那段，吴一看就呆了，这是才清楚原来大明星都自己剪辑自己的片子，导演就负责拍就行了，后来这部片大卖，吴宇森才获得了好莱坞为数不多的导演剪辑电影的权利。
吴宇森因为风语者惨败而回国了，现在太平轮又惨败，估计以后他就只能养老了。
不一定吧，比如逃离德黑兰我觉得至少有一半都要归于剧本，剧本大部分不错，有些细节太刻意了。有些片子是导演不停改剧本这种更多归于导演吧。不管怎么样好坏都找导演没错。
楼主可以想想，给你一个剧本，你能拍出来电影吗？把文字语言转变成影像语言，做要比说难多了
电影是监制或者导演的作品，只是国内的监制大多是资方派出的外行，所以全靠导演。
在哪个地方都跟编剧没关系，编剧顶多决定讲个什么样的故事，而导演才是负责怎么讲故事的人。
养了一只混血二代柴犬，不想养了，谁买私联。
我觉得电视剧重在故事，剧本更重要。电影重在表现手法，导演更重要。
是故事的人，а菔钦f故事的人。
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我要找赵涛、章子怡她们来演色情片！
腾讯娱乐：听说除了《在清朝》，你还要跟香港合作一部间谍片？这也是一种情结么？
贾樟柯：说实话，我之前的电影储备里根本没有《小武》、《三峡好人》这些计划。我自己最初积累的电影储备都是偏奇幻、武侠、间谍、黑社会、黑帮的。但是我1997年开始有机会拍电影的时候，中国社会处在一个很剧烈的变化里，我被那个变化吸引了，我以为拍两部就终止了，结果一直拍到《天注定》。对我来说，我过去的电影才是一个意外。
腾讯娱乐：所以除了这两部筹备中的电影，还有什么题材是你一直想拍的？是不意外的你？
贾樟柯：包括情色电影我也想拍啊，很早就想拍了。2000年的时候我就把剧本写出来了，自己很满意，名字就叫《踏雪寻梅》（笑）。（女主角有人选了吗？）女主角的话，我特别想把中国目前最好的女演员都网罗在里面。章子怡、范冰冰、李冰冰大家一起演多好啊（笑）。（那赵涛……）我也会给她看剧本，看她有没有艺术家开放的胸怀来演，不过这个我还不敢判断（笑）。
腾讯娱乐：王全安导演的《团圆》最近上映了。《阳光灿烂的日子》
和《十七岁的单车》也在呼吁重映。有没有想过《小武》和《站台》也重回大银幕？
贾樟柯：这方面我没有计划，但是我们现在在讨论做一个《站台》的重新剪辑版。《站台》2000年推出的时候，发行版本少了将近40分钟。因为其中好几首歌，包括张国荣的《莫妮卡》，还有《一生何求》的音乐版权都太贵了，实在买不起。那关于这几首歌的部分我们就剪掉了。现在我们几个制片方商量要重新做个剪辑版，也是考虑到胶片工艺快消失了，被剪掉的那些底片得赶紧数码化，否则时间长了会出问题。如果这个新版本出来，希望有机会能上映吧。
腾讯娱乐：马上来的金马奖，觉得自己的劲敌是谁？
贾樟柯：我就是觉得很荣幸。王家卫导演、杜琪峰导演、蔡明亮导演谁赢我都会高兴，大家都是好朋友，在一起会很开心。（台湾版权也卖出去了吧？）对，计划明年上映。我觉得他们都比我厉害，都沉得住气（笑）。我微博每天都有人留言，你怎么还不放，老拿到各种电影节去放。我就回复说，祖国发行需要很长的准备工作，没那么简单（笑）。
时光已过15年 有些事淡定了
腾讯娱乐：你之前还写过一篇《花火怒放》的文章，控诉釜山的硬件设施。经过这么多年再回来，心情有没有改变？
贾樟柯：那一年我的《小武》还是16毫米，在南浦洞电影院里放着放着就着火了。因为我们当时没钱印拷贝，一个拷贝全世界走，老化得很厉害了。那个时候的video room也比较局限，录像带播放不了。现在经过18届的努力，特别是到了海云台这边之后，我觉得它的硬件已经非常让人满意了。
腾讯娱乐：感觉今年釜山的新潮流单元很少有让人眼前一亮的新导演作品。
贾樟柯：现在都是在市场的角度互动比较多。比较遗憾的还是，很敏锐的新人现在太少。昨天我跟釜山的节目策划聊天，他也很遗憾，今年釜山没有选到年轻导演作品。年的时候，我在巴黎看《一一》，市政厅的大广场上，则在放李安导演《卧虎藏龙》的片花，我和赵涛站在那看了一下午。我觉得那个年代真的很好，一个灿烂的年代，但现在，变化很大，一言难尽，杨德昌导演都过世了。
不过海报也找我拿主意，营销这事太耗力
腾讯娱乐：其实在戛纳看完《天注定》时，我就很好奇，片中的暴力展示部分，北野武有没有给出些自己的建议？因为多年以来，他的制作公司一直有参与你的影片制作。
贾樟柯：他要是给我一些建议，他就不是一个好老板了（笑）。我们的合作关系非常简单，真正的君子之交。没有太多应酬和沟通成本，他给我的就是扎实的支持。
腾讯娱乐：来釜山之前，你在美国为《天注定》的上映做宣传，但国内11月才上映，这次怎么想到走这样的一个营销路线？
贾樟柯：我上一部真正意义上发行的片子应该是2006年的《三峡好人》，6年来，这个市场变化非常大，我也一直在观察和学习。这次发行《天注定》，发行界给了我特别大的帮助。戛纳结束的时候，我就特别着急上片，因为得奖了嘛，媒体都很热闹。但一个发行界的老前辈给我说，千万不要着急，这种热闹可能是一个幻觉，因为你看到的媒体不一定是全国人民看的媒体，到达率还需要更精细的推广工作来完成。
腾讯娱乐：国外和国内营销差别很大吧？
贾樟柯：的确要求不一样。从5月戛纳开始到10月的釜山，《天注定》已经跑了8个国家了。工作都是发行公司在做，人家都有很多具体的发行计划，市场接不接受、观众喜不喜欢，都是很自然的一个事情。国内就会比较多要求导演参与到营销宣传里面，我觉得耗费精力特别大。比如说海报，老要我拿主意。我也不是海报专家，我看什么都好看（笑）。美国就很简单，设计了一款海报，他会给你讲设计理念，我觉得说的很好，就它了。我是在欣赏人家的工作，但在国内，它就成了我的工作。随着发行经验的积累，中国电影产业还是应该分工更明确点。
腾讯娱乐：《天注定》的国外版权卖得怎么样了？
贾樟柯：戛纳首映之后的国际销售成绩就很好了，市场反响比较出我意料。现在市场反应好，一方面是我在坚持过去一直的拍摄题材，另一方面增加了新的类型元素。片子拍的时候我就觉得它适合用武侠片的方法来拍，四个人物、四个事件，特别像武侠片的章回体。比如说我们看胡金铨导演和张彻导演，胡金铨导演特别喜欢拍明代，张彻导演特别喜欢拍清代。这个故事都是讲一个个体在变动的社会里遭受了很大的生活跟尊严方面的危机，最后都是采用用暴力来对抗的悲剧，所以从故事上来说，他们之间联系性非常强。
我还是不琢磨观众也不琢磨审查，大胆的拍呗
腾讯娱乐：会不会担心这些过多的文化含义的赋予，让国外观众在观影时有一些障碍？
贾樟柯：这恰恰是我惊讶的地方。《天注定》里有传统戏曲，比如说像《水浒传》(观剧)夜奔的部分，那个小说家喻户晓，不存在文化差异问题。倒是比较隐性的，比如赵涛部分的《白蛇传》成分，我以为这只是我一个人的秘密，别人看不出来，但近期一些欧美影评都谈论到了这点，我觉得非常吃惊。
国外影迷对中国文化的了解挺让我惊讶的，包括有超出我想象之外的读解。我印象比较深刻的是一个法国评论家用英文写的一篇评论，它里面谈到了我一个私人的电影地图。《天注定》的空间流动很厉害，从山西、重庆、湖北一直到东莞，这篇评论就提到说，为什么《天注定》又提到了蒙古。在《站台》里，乌兰巴托是非常重要的远方想象。我于是一想，的确是，某种潜意识里，它可能是我幻想的地方。这个很有意思。另外，很多国家的观众不仅仅把它看成是一部中国电影，因为暴力的问题实际上是一个全球性的问题。
腾讯娱乐：由于暴力尺度问题，不得不聊得还有审查……
贾樟柯：审查制度我们都回避不了，但是没有必要去想它。一个导演如果你去想审查制度，根本没法儿工作。每部影片各有天命，导演自身觉得应该拍这部影片，这部影片它对社会是有价值的，有意义的，就大胆的去做。琢磨审查制度跟琢磨观众是一样的，你根本琢磨不过来，谁知道人家怎么想啊。还是应该把创作自由的理念贯彻在创作里面。
送审什么相对来说还非常顺利，最不好的是自我审查，它非常无聊，也非常耗费精力，有的时候我们作为导演来说，对社会，对于电影审查的判断也不准确，《天注定》如果按照常人的思维那根本不应该拍，我觉得这个电影里面涉及的问题，每天都发生在中国。人们在新闻里面基本上都可以非常自由的在谈论。报纸、杂志、电视台都可以公开的讨论。凭什么电影就不可以拍呢？我觉得那我就应该拍。
幕后人员：
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