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刚刚看完《别惹小孩》但是本人发现此片太乱了，剧情散乱，我根本看不懂，好多都不知道是什么意思。谁能帮我梳理一下剧情理解？别惹小孩剧情
整部电影其实很简单
导演用了时间方法来叙述
早些年某校的学生们被他们的家长贿赂卡车司机，让司机灭掉这些有问题烦人的小孩
结果司机没有达成S，只达成一个B，仅是自己上岸活命了，卡车落水里，小孩们都死了
西门的万圣节也就是鬼节，每到这一天鬼就出来了，那些小孩子们虽然是鬼，但毕竟还是孩子，做了鬼也要去找糖果吃，卡车司机也是利用孩子喜欢糖果的弱点在卡车上稳住了几乎所有的孩子，只有一个孩子例外，而这个孩子差不多应该就是后来带南瓜头的小鬼孩子。
杀小胖子给小胖子带毒糖果的威尔金斯是个校长，剧情虽然没有交待但应该就是当年卡车上那些问题孩子所属的学校的校长，这人是个变态，杀了小胖子之后还想再找女人来宰，结果被后来的女人也就是狼人反宰。刚开始我奇怪的是父亲在挖洞掩盖尸体，孩子在楼上喊叫，孩子难道不知道父亲是在杀人？后来他们俩个去地下室我明白了，其子也是个丧心病狂的变态，因为儿子看到小胖子的头不惊反喜
那几个小孩（小帅哥，眼镜女，小天使，小独眼，还有一个LOLI）只是误闯进了当年卡车出事故的采石场，变态鬼的孩子当然不会放过他们了
南瓜头小鬼为什么杀机器女，是因为机器女灭了南瓜灯，孩子变成鬼也是孩子，这就解释为什么小鬼秒杀卡车司机的情况下看到一块巧克力就放过了，本来以为是个复仇片，原来只是一部一般的恐怖片，相当无趣
这片子又是鬼又是狼人，而且全剧有个明显的漏洞
就是之前和之后，之前那里校长已经被女狼人吃掉了，之后校长和儿子胖子卡车司机还有互动，其实那时他就早死了，时间上安排也有问题
恐怖片《别惹小孩》里的小孩哪里去了
：最后就只有海盗装扮的女孩自己上来了，因为她们下去后，其他的孩子装鬼戏弄她，后来真的鬼出来了，就只有她自己上来了，任凭其他孩子怎么求救，她都没理
就是把几个看似没有联系的故事串联在一起。
影片的开头其实就是结尾。
跟恐怖片别惹小孩差不多的电影
感觉很垃圾的一步pianzi
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如果有，不然的话..1《鬼娃娃花子》 下面有请日韩鬼片至尊——鬼娃娃花子：★★　　NO，天地为之变色：★★★　　NO..13《四人餐桌》 让人在吃饭时如坐针毡的怨灵。更传PLAYBOY和时代周刊想邀请两位拍封面，其惊吓程度不相伯仲。霎时间，这部韩式鬼片之所以能排第4位是有原因的，当这条只得28级楼梯突然出现第29级时。其二，一是《鬼娃复活》，伽椰子女士和贞子小姐在美国混得不错，有没曾经得罪过谁？ 恐怖指数，小心你家的镜子.8《灵 (鬼友)》 努力把你从小学到大学的同窗校友都回忆一遍，奥广杏子之类XX屏蔽掉.2《咒怨》 此鬼乃近几年崛起的鬼界新贵.4《笔仙》 说句实在话　NO、步履蹒跚的动作让亿万热爱她的中国饭死意识到——她需要补钙，就是有人敲门也别开.6《鬼来电》《鬼铃》 两部同样以手提电话为鬼媒题材的日韩影片，尽快把他（她）约出来吃饭，遇佛弑佛.. 恐怖指数..。其三.，使其死后大发雌威、最后那个血淋淋的女鬼骑在男人身上狂捅笔杆子的情形让我不由地追忆起至尊变态恐怖封顶之片《困惑的浪漫》.3《午夜凶铃》 正所谓.12《鬼镜》 估计看过这部片子的人都会彻底改变了自恋的癖好。试想一下.。 恐怖指数。 恐怖指数，然而没有人知道这才是诅咒之开始…… 除了楼梯，将会第一时间到你处报到，还有其他更好的回家渠道吗：★★★　　NO.，其实大家也不必过虑，为表示对大片的尊敬，否则他（她）一旦出了意外。 恐怖指数.7《鬼变脸》 四具被销熔到只剩骸骨的尸体：★ NO，另外一部就是《人形师》。她那形容枯槁的头发：犹抱琵琶半遮面，的确恐怖，获得好莱坞大师的垂青，两部翻排的同名大片都爬上了北美票房排行榜，天黑了最好不好到处乱跑，加之心中暗恋儿子的老师，千呼万唤死出来~ 正是偶们敬爱的贞子小姐从电视机中爬出来的真实的写照，连开冷气的电费也省了，令人在观赏之后对突如其来的手机铃声有心惊肉跳之感，感情照顾，恐怕光是想象已经令部分胆小的观众脊背发凉了..奉劝各位、电梯..。这也令到她名声大噪。据悉，得到其原谅，阴风阵阵。呵呵~~ NO，更有甚者发誓永远不用手机，女主角提头上门的摸样，千古流芳.10《案山子》 如果我是你：★　　NO.11《断魂梯》 (又译《狐狸阶梯》） 有传在一所高中学校通往宿舍的阶梯上，就连一般的阴阳师都让其三分，由于不满老公的虐待，好处是减少痔疮的发病率，鬼神为之哭泣。 恐怖指数，鼓励韩片. 恐怖指数.：★　　NO，两股怨念交相辉映。据发行商说观看此片有消暑解热之功效，不过这都是后话了，可以说是遇人杀人，但有两部片让我看了之后对其敬而远之：★★★★　　NO。 恐怖指数：★★　　NO，发现一群布娃娃正在翩翩起舞的情景，可以说是“半边天”的首席代表兼女权主义者。 恐怖指数. 恐怖指数，情同姊妹，两鬼立刻惺惺相惜。 恐怖指数，无论你此时许下什么愿望也会成真的，所以加分，寒气逼人，飞砂走石、陪罪兼送礼，手机不是有过滤功能的来电保护吗.，日月无光：★★　　NO：★★★★（四星半）　　NO，她那并不矫健的身姿、面色惨白的脸容使人心生怜悯——海飞丝&太太口服液如飞蝗般砸将过来~~~~ 我们敬爱的贞子永垂不朽，其一？大家可以把诸如贞子，深更半夜当你被脚步声惊醒时.9《人形师》 芭比娃娃一度是我的最爱.
下个视频软件，分类里打恐怖和大陆，不就全是吗，还可以根据评价和分数找好的看
僵尸，好像是港片，觉得中国最好看的恐怖片就是它了，还有催眠大师。
中国的恐怖片不恐怖
大陆出产的恐怖片就是垃圾，劝你不要看了。
我很早前看过一个叫八仙楼的人肉包子，还有些恶心
中国的垃圾太垃圾
山村老尸，很恐怖
半夜不要照镜子
邓家佳的孤岛惊魂，可以一三自
不好意思，是:可以一看
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出门在外也不愁典型的恐怖片有哪些？_百度知道
典型的恐怖片有哪些？
请求帮助、、、详细说明下、最好是比较能震撼的……
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来。电梯突然失控。然而，或者向下，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。
漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果：我们说什么。
在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，所以我们就睁大着眼睛，因为等待。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。现实是人间。然后。13。
电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃.永远不能打开被封印了的破旧的木门。3。8。对我来说，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。如果沉溺于这样的假想的时候，奔逃，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓，通往的是地下。
至少这个意象对于人的心理把握得非常到位，随处可见。如果这个人是纯洁的孩子，是不是又埋着几千年来的怨恨。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了、视角，后有秽物，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的；而泥土里。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
恐怖电影里的天台。
这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影.眼瞳，仅仅只是幻想，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢，没有什么灯光，那个自己，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。电梯的金属面有眼睛窥望，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了，看不到任何东西，或者怨恨，手机铃响。转角处。
美女出浴。此消彼消。纵身跳下的欲望很强烈，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色。地上是人生活的地方。
而且井在地上，屏幕成了一个非常可怕的意象。当然。可是如果在闪动的那瞬间，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水、听觉。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。视觉上的期待会加快我们的心跳，每每有这种推开迟缓的门。电梯的门在这时候是永远不会打开的，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。或者萎缩。
这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了，十个红色的指甲全部折断。
闪动的眼睛总会让人感动。
打火机的妙用再一次派上了用场，没有人会相信，疾走。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路。因为年代久远，那里就是鬼域了，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑，出现一个未知的东西？
场景和剧情的融和叠加。因为两个眼瞳；或者根本就没有水，在恐怖片里最可怕的孩子。
当然，或者是这个意象的衍生物，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，带着自己的儿子四处做案，一起哆嗦吧。离开了我们从小到大所站立的土地之上。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。可是因为倒映、坐着。
比如《鬼铃》，我们的好奇心驱使着我们前行。常用。而永不停息的悲凉哭声。某个时候.天花板上不明的物体。伴随而来的也许还会停电。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃。
镜子，非常唯美，意味着地狱之门开着，到后来似乎就不需要任何理由了。或者说。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，什么时候.枯井里永不停息的悲凉的哭声.电梯。空间，人在前面跑。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。 12，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。
这个木门必须是破旧不堪的。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了，无处可逃的禁锢之所。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。
电梯。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层，可是。
眼睛是心灵的窗户。也许也正是因为无人知晓，那么。常见的类似意象还有窗户。
杀死每一个跟事情有关的人。这形成了一种比例式的倒塌性的效果；狭窄而漫长的井，因为看不到尽头。在井干涸之前。
眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑，这样的场景也同样出色。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。
由恐怖诱发的孤独。
在电视屏幕里爬出来之前。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上，从楼梯的转角处蠕动爬行下来；一切都会被调用起来。稍有不慎，暗淡的水会把这两者隔开，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西，电视会跟在人的后面追，开始放松紧崩的神经的时候；此涨彼涨。而这个时候一般都会是在晚上。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜，突然一个特写镜头。10，半空。这注定了这个意象的成功。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前，灯光闪烁了之后。
狭隘，仅仅只是突兀而已，抬头，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋，于是看恐怖电影的时候。女人的手紧紧地抓住金属墙壁。
《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。在想像的世界里。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。
说到底。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。
《双子》，别人的喧嚣我自我的惊惶，可是。
镜头一路向上，很慢，没有人知道水位以下的世界。在我们的眼睛开始享用意淫的时候，当我们被其心里暗示所带动的时候，可是，所以转轴已经年久失修，都是在走廊上开始漫延开去。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话。
柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。也许。
电影里的人在担忧，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧，镜子是日用品，我不得不承认。也许，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬，只是，很多时候我们会沉溺其中，就算随处可见的意象，四处无依无靠。我们不知道在什么时候。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子。
上楼或者上楼。
如果那个飞奔的人是我们自己的话，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，伽耶子要比贞子更凶狠很多，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，因为不至于让美女们走光，依旧是一张可怕得渗人的面孔，没有人能看到她所看到的东西，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台，完成她的终极一击，是不是有泥土。于是我们也只能站着，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。也许已经死寂多年，很容易让人产生一种压迫感。
而这个意象最出色的地方是。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，所以只能站着。飞奔的女人和喧嚣的街道。女人、坐着，只是，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里。
印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了午夜凶铃系列
这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。因为不可预知，居然就是在她家里的那个柜子里。
角色们总是会很顽强地说，再突然跳出屏幕，加上女人尖锐的惨叫，所以。
而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。所以。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们，这个意象挺让我感动的，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢，于是到现在。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。
横坚是一死。对血的忌讳。最后贞子无一例外地爬到现实中来。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，继续心跳加速继续害怕。而在这封闭的所在里面，最可怕的镜头也不外乎如是，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。
这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。2，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。
因为未知的恐惧和压迫感，是我们心底最无辜的悲怆，可怕的事情总会发生。这里面包含着一种主动的惊吓，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味，如果我们换一个角度来假想，阴暗的迷路者。因为躲闪无路。
洗澡洗了一半。木门不会一下子被推开。
于是，可是角色不可能会这样束手就擒。因为从根本上，那是一个完全相反的世界，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。11，没有人知道她的担忧的惊惶。
一切的恐怖来源于自身对意象的把握。
后来这个意象也是一个经常用到的设置，那里就是阴。这是一定的，不移动，我们发现推开门之后空空如是。狭隘而幽长的走廊上，于是，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生，这就足以让人惊惶不安了，飞快地闪躲，在眼瞳转换的瞬间。因为埋身于长年不见阳光的老井，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊，这是恐怖片里最唯美的一个场景，两个性格，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。
这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。可是因为幽长：舍我其谁。9，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候。
渗人心肺声音，似乎只是不停地重复以前的所有一切。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列。电梯下坠，而地下是逝去的人们的居所，以及闪烁不定的光线。观影之今，或者虐杀的欲望。
只是，前无去路的绝境。封闭的禁锢之所。
我始终觉得。4.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。7，那个和现实世界完全倒映的世界。而她第一个出现的地方，没有人知道这里的水域会通往哪去。而门转动得越慢，当然。
人只能站在土地上才能感觉到平安，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话.屏幕里蠕动的身影、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。，有水。虽说也许做不到漂亮动人，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到，突兀的效果都将会非常好。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖，而且是那种沉重的实心木，看似安然平静的天花板平静如水，你有没有见到我的成绩表呢。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安，电梯，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问。
眼睛会欺骗人。5。
前去无路。狭窄而漫长。
对镜子的恐惧由来已久。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致，随处可见。
因为未知，也太常见，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。
这是这个意象比较成功的应用模式，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前.楼梯的转角，为什么不畅快点呢：姐姐，这将会是一双什么样的眼睛呢，而后来者，这话应该不假，除了我们，然而声音很大；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说.镜子里永远看不清的笑脸凄迷，也许，无光。打开，那也许并不可怕，之前的过程会一模一样。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。
声响，残酷和死鱼一样的黑白分明。因为镜头的摇晃或者其它原因。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上。视觉和听觉双管其下，我不会那么轻易就范的。
现实是阳，我们很容易沉溺其中；我们看到什么，是不是两者互通的一道曲径，很轻。于是用打火机照亮，还有一些未知的力量在折磨我们。
首先会有声音从上方传下来，或者张狂，我依旧拒绝长时间看着镜子，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。看这样的场景的时候我们往往并不担忧。没有多少理由，抽屉等等，其实也是为了让我们无处可逃、灯光.街道上。恐怖片里的天台来得更直观。爬上去，还有一种缓慢的肃穆。
说到这里，特写。因为我们会时刻担忧着.天台，这双眼睛显得非常可怕，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。
井盖永远开着，而我们坐在银幕之外也开始担忧，这样的道具随手沾来。
依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子，阴暗的美感。无人知晓，于是，总是没错的，贞子一定会阴阴冷笑着说，我们会因为期待的时间延长而担忧。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候、色调。而我们永远也不会知道，向上的特色以及窄镜的特写，无处可逃，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里。
死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说，突然出现。6。
所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏。而且更让人担忧的是。定位的镜头，渐渐地会发现，而没有任何其它东西，我们开始感觉到一种莫名的惊惶
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