剧透预警，长文预警当滚动字幕消失，银幕重新变得漆黑，我猛然从《天空理想乡》的世界中惊醒过来。环顾四周，整个大厅只剩下我一人独坐中间。这种怅然若失的感觉，正是这部作品魅力的最佳证明。它不是一部完美的《哆啦A梦》电影，我可以对它的剧情、人物塑造、制作水准等等方面提出一大堆的批评。但这些缺点并没有那么重要，它的确是一部你可以慢慢回味，或许以后的某一天还会突然想起的作品。大概正是这份不完美，让《天空理想乡》具备了独特的个性与气质吧。剧情与世界观如果说乘着早已被时代淘汰的飞艇遨游世界各地是一种浪漫；用未来科技穿梭时空、在天空中自由飞翔也是一种浪漫，那么《天空理想乡》将两者合一，得到的便是双重的浪漫。更何况此行还有一项重要目的：寻找乌托邦。在广袤的时空中，用自己的双眼探寻那一弯承载着无数梦想的新月——光是用文字表述，便让我心生无尽的向往。就像剧中小夫所说的，就算此行找不到那座乌托邦，也是一趟令人心旷神怡的旅程。当然，大雄最终还是抵达了他心心念念的目的地。本作对空岛的描绘相当惊艳：新月形的整体外观本就十分大胆，加上环绕轨道闪耀的灯球，仿佛一架巨大的机械结构精密仪器，又好像一个微缩的未知星系。而“日”出时展开、“日”落时闭合的程序就像是呼吸一样，让这座城市似乎具有了生命力。这些巧妙之极的设计，加上连哆啦A梦都震惊不已的黑科技，让人不禁心生好奇：这座城市究竟由谁打造？又为何一定要浮在空中呢？但在我们惊叹于乌托邦的精妙设计时，也会隐隐约约从各种各样的细节中察觉到一些违和感：明明科技如此发达，为什么统治整个乌托邦的“三贤者”从外貌到举止都有如此浓厚的宗教感？明明生活如此富足，为什么人们从事的职业却是畜牧或者手工？为什么学生的表现整齐划一到了机械的程度？为什么人们能习惯于八点入睡，五点早起这一并不合理的作息？而神秘女子的现身更是将悬念推向了高潮。她是谁？她的“同伙”又是谁？为什么要袭击三贤者？为什么她口中会说出“逮捕”一词？当大雄和哆啦A梦还在欢呼雀跃的时候，观众们恐怕已经为他们捏了一把汗。这种“观众的信息领先于角色”的感受，在《哆啦A梦》系列中显得相当新颖。在平常的故事中，我们几乎完全跟随着特定角色的视角，面对着与角色们同样的未知，等待着真相被一步步缓缓揭开。而《天空理想乡》在一幅安宁祥和的景象中包含了海量让人背脊发凉的细节，可以肯定是故意让读者先一步窥探到隐藏在阴影中的真相，从而让角色欢快的表现进一步衬托出真相的可怖。而从哆啦A梦和大雄两人与汉娜结盟开始，那幅安静的田园牧歌画被黑暗的真相残忍斩破，主角团瞬间被卷入巨大阴谋的漩涡，踉跄着落入绝望的深渊，却依靠着友情的力量一点点重拾希望，就这样跌跌撞撞地逼出了幕后黑手的真身，来到了决战的舞台。说实话，幕后黑手的身份很容易猜到，其疯狂科学家的设定也很难说有太大新意，但将整个空岛变成能量收集器与试验田，最终让控制之光照耀地球的想法的确够大胆，够疯狂，够让人血脉偾张。当boss穿越到大雄居住的小镇时，我突然有了恍然大悟的感觉。回想起那只一直缠着大雄的蓝色甲虫，回想起被大雄妈妈抱怨的古怪的太阳雨，心中几乎被遗忘的疑惑终于得到了完美的解答。涉及时间要素的《哆啦A梦》故事多如牛毛，《天空理想乡》并不算最精妙的一个，但也足够让人发出一声赞叹。至于四次元垃圾袋，我刚看到它的时候还在想为什么不直接搬出原作的垃圾桶，直到片尾才发现这看似普通的道具竟然还有如此富有想象力的用法。最后，当大家齐心协力也无法阻止垃圾袋的爆炸时，索尼亚的自我牺牲完成了这部作品的最后一块拼图。索尼亚的初次登场时，他还是“三贤者”的忠实侍从。那时的他面无表情地用雷电击落了五人组的飞艇，只是听从“三贤者”的命令罢了。而故事最后的索尼亚同样果断地击落了五人组，但此时他已经找回了自我，这是他听从自己跳动的心作出的决定。如此精彩的前后呼应，完成了索尼亚这一人物的塑造同时，也让整部作品在最后的时刻得到升华。如果我只写到这里，你一定会觉得《天空理想乡》的剧情可以用完美来形容。但可惜的是，这部作品拥有绝佳的整体架构，但细节处理却过于粗糙。《天空理想乡》的开篇只能用平庸来形容。作为一名老哆学家，我从中挑不出任何毛病，却也感觉不到任何惊喜。查询“出木杉大百科”、幻想乌托邦的存在、在棒球队拖后腿被胖虎揍、把0分考卷的事瞒着妈妈、偷偷使用哆啦A梦留在房间的道具、求哆啦A梦寻找乌托邦……这一系列情节虽然水到渠成，那些熟悉的要素也确实能让粉丝们会心一笑，可过于强烈的即视感还是让人略感疲倦。更让人失望的是，每个人从控制中找回自我的过程过于依赖嘴炮，不仅落于俗套，而且完全不符合《哆啦A梦》的一贯风格。在《哆啦A梦》大长篇原作中，促使人改变的从来都是行动，而不只是单薄的语言。《铁人兵团》中莉露露的转变如此自然，正是因为静香在被她伤害之后仍然对她悉心照顾，正是因为大雄在面对拯救世界的机会时没有向她扣动扳机。她亲眼见证了人类复杂的情感，她困惑，她苦恼，她挣扎，当她发现自己无法继续逃避时才终于接受这一切，从冷血的间谍蜕变为天使般的机器人。相比之下，哆啦A梦仅仅靠一句“朋友”与“自己的心”之类的话语就让索尼亚的内心发生巨大的动摇，实在缺少说服力。何况他与五人组的友情也描写不足：他没有参与五人组的冒险，也无法融入大雄等人的学校生活。除了一开始的接待与和哆啦A梦一起巡逻这种例行公事以外，双方的有效交流似乎就只有大雄和哆啦A梦斗嘴那次了。在这种情况下，哆啦A梦口中的友情实在有些空中楼阁的意思。糟糕的是，这种嘴炮情节在本作中竟出现了三次。尤其是大雄让胖虎、小夫和静香清醒过来的那一段，他的意思大概是“我能接受你们的缺点，而我更欣赏你们的优点”，可这所谓的“缺点”仅仅在电影最开头有些许展现，而“优点”则几乎杳无踪迹。因此，这唐突的告白让一整段剧情显得尴尬无比。但话说回来，这些细节上的问题终究还是瑕不掩瑜，出色的整体架构保证了这部作品剧情的基本观感。说不定以放松的心态来看，那些言语反而能让观众的心燃起来呢？人物与情感大雄无疑是本作塑造最成功的角色，一步步清晰的成长脉络与“乌托邦”这一主题紧密地结合在一起。考零分要被妈妈骂，运动差要被胖虎揍，他讨厌这个懒惰又笨拙的自己。听闻世上可能有乌托邦，他希望能在那个完美的世界里成为一个完美的人。自身的不完美与理想中的完美之间的矛盾，是大雄在本作中面临的最大的问题。而在所谓的“乌托邦”里，大雄见证了伙伴们在变得“完美”的过程中如何丧失个性，也意识到那个完全称不上完美的猫型机器人，却是自己最好的朋友。终于，他接受了自己的不完美，接受了他人的不完美，也接受了世界的不完美。他仍然是那个浑身缺点的还是，但他同时也是有着“为他人的幸福而高兴，为他人的不幸而悲哀”的金子般的心的少年。相比之下，胖虎、小夫和静香三人在本作的人物形象则有些微妙。胖虎太“暴力”，小夫“爱刁难人”，而静香则有点“固执”，这些标签让人物的立体性完全被埋没，让观众的视野只能局限在狭窄的平面之内。而为了体现这些缺点，故事的开头也安排了相应的剧情：小夫逼迫大雄打棒球，胖虎对拖后腿的大雄暴力相向，静香则以复习为由拒绝了大雄的邀约。胖虎和小夫的行为的确能称之为缺点，可静香以正常的理由拒绝大雄就被贴上“固执”的标签，有些强加的感觉。另外，就算是这些简单的标签，也未能融入他们的一举一动、一言一语中，在后续的剧情中几乎没有任何体现。或许，本作根本没有塑造这些角色的打算，只是加上这些标签方便推动剧情、凸显主题。而索尼亚作为花费大量笔墨塑造的本作新主角，实际观感很难让人说是印象深刻。除了前文提到的与五人组前期互动太少太浅，他悲惨的过去也只是浅尝辄止，作为影响其性格的重要因素插入得过于直白而唐突，让我难以与之共情。当哆啦A梦提醒他作为猫型机器人要与人类成为朋友时，他似乎受到了极大的触动，但我对他反应如此强烈的原因却是一头雾水。好在他最终的自我牺牲所展现出的蜕变升华了他的人物形象，毕竟建立在空中地基之上的楼阁至少相比单纯的空中楼阁看起来更加真实。着墨不多的马林巴反而是我在《天空理想乡》中最喜欢的角色。这位著名的赏金猎人就像从《星际牛仔》片场跳过来的一样，既有在工作中干练飒爽的一面，又有在生活中孩子气和追名逐利的一面，主打的就是一个反差萌。顺带一提，她从人类变身瓢虫又变成“瓢虫精”的桥段相当有趣，万万没想到官网上公布的那个古怪形象居然是这么个来头。希望这样独特而有魅力的角色，能更多地出现在《哆啦A梦》电影中。主题“乌托邦”这一题材，在《哆啦A梦》剧场版中并不稀奇。从《铁人兵团》中宣扬平等的机械天国，到《云之王国》中热衷环保的空中桃源，再到《白金迷宫》中科技发达的玩具国度……这些各有特点的世界或多或少地寄托了人们对理想生活的向往。然而，这所有的“乌托邦”类作品，似乎无一例外地流露出反乌托邦的色彩：《铁人兵团》中的麦加托比亚为实现机器人内部平等，把侵略的魔爪伸向地球；《云之王国》中的云上文明，为了保护环境不惜将整个地上文明冲刷一空；而《白金迷宫》中的查摩查星上，人类俨然已经成为机器的俘虏，最终也没能逃脱文明覆灭的命运。不难发现，这些所谓的“乌托邦”，其实只是现实世界的延伸，反映的是藤子老师对现实的隐忧，包含了他极为广大的人文关怀。如果说以往这些《哆啦A梦》剧场版只是包含一定反乌托邦的要素，那么《天空理想乡》则是一部标准至极的反乌托邦作品。尽管表现形式较为温和，但空岛上的控制之光无疑具备精神控制的效果，而无数的小型机器人则代表了无处不在的监视。雷博士眼中的理想世界，就是一个极端专制，不容许情感存在的可怕世界。他认为，只有消除了情感，人们才不会发生争斗，世界才会真正和平。相比藤子老师对现实的关注，《天空理想乡》中的乌托邦更像一个完全架空的假设世界，而与藤子老师着眼于宏观社会问题不同，这部作品更加着眼于个体的生活状态，也即是所谓的“个性”。情感造就了不完美，而不完美造就了个性，造就了这个缤纷多彩的社会。没有情感，也就无法产生个性。这样的文明表面上看人人安居乐业，但借用一位知名贝斯手的名言：“舍弃个性，与死无异”。如行尸走肉般度过每一天，这样的生命还有什么意义？正因如此，我们需要接受自己的不完美，接受他人的不完美，更要接受这个世界的不完美。只有如此，我们才能在这个不完美的世界中，活出属于自己的一分天地。雷博士之所以将毕生精力投入这反人类的研究，正是因为他自己与他身边的人都没有接受他的不完美，让他追求完美以至于疯癫；索尼亚之所以对三贤者言听计从、一直没有找回自己的内心，正是因为没有人接受他的不完美，让他沉浸在对“完美”自我的虚幻满足中。而大雄是幸运的，他同样不完美，甚至缺点远多于其他人，但他还有能够接纳他的家人与朋友。况且，如果不是因为不完美，他又怎么能与哆啦A梦相遇呢？其他作画方面，《天空理想乡》只能算是无功无过，总体很稳定，静香很可爱，只是相比《新恐龙》缺乏让人眼前一亮的镜头。而音乐方面，服部隆之的配乐总是和画面有微妙的脱离感，就像因为没排干净灰尘而贴得满是气泡的手机膜。描绘空岛环境时那种空灵而神秘的氛围倒是渲染得不错，但高潮部分完全没有任何记忆点——除了音量。虽然《哆啦A梦》一向都是以内容打动观众，但毕竟坐在电影院还是期待能有更好的音画体验。另外，继狸猫和老鼠之后，迫害哆啦A梦的新方法终于被挖掘出来——贷款！售货员揶揄哆啦A梦的那段情节，看得我心疼得笑出了声。不过22世纪连二手库存货都功能这么强，最新款还能装备什么新奇的功能呢？结语《天空理想乡》已经是水田版的第10部原创电影了。近几年来，原创电影已经逐渐摆脱了“低质量”的名声，本作也算是稳定发挥的一部作品，虽然少了《新恐龙》浑然天成的感觉，但浪漫的冒险之旅、绝美的空岛奇观、隐秘的黑暗真相、惊险的绝处逢生、精妙的伏笔回收、可爱的人物形象、清晰的主旨思想，都让我选择接受了这部作品的不完美，也让我继续期待《哆啦A梦》系列的下一部原创作品。也许，《哆啦A梦》的世界，对我来说就是乌托邦吧。}

感谢 @知乎动画 哆啦A梦：大雄与天空的理想乡讲的是哆啦A梦和大雄寻找乌托邦的故事，他们驾驶具有时光跳跃机能的“时光齐柏林飞船”，寻找自古以来许多冒险家梦寐以求的亚特兰提斯和龙宫城等每个人都曾想像过的梦幻乌托邦，并且在空中展开了一场大冒险的故事。大雄因为自己从小学习不好，觉得自己很笨，想要找到乌托邦，做个完美的小孩，但是世上哪有完美的人啊，如果人人都是完美的人，那人与人还有什么区别呢。电影中大雄一行人找到了理想乡，他们都变成了所谓更好的样子，可是也变得不再像他们自己，“那个看到我失败还笑着鼓励我的小夫，那个被抢了食物还关心地问我是不是不够吃的胖虎，好是好，但他们真的还是自己吗？”如果以失去自我为代价来达成完美，那这个完美绝不是真正的完美。在大雄的眼中，胖虎的粗暴、小夫的爱欺负人、静香偶尔的任性和哆啦A梦的顽固，都是他爱的人的一部分。他爱的是对方整个人作为自己的存在，而不仅仅是那些普世意义上“好”的部分。“世界上只有一种英雄主义，那就是认清生活的真相后依然热爱它。”大雄对自己和身边人的爱、对反派的爱，确实贯彻了这种英雄主义。接受不完美的自己，接受其他人的缺点，与自己和解，是我看完最大的感受。大雄，你就是个很棒的小孩！}