宝宝要流出来了比较著名的广播剧剧正剧部分

点击联系发帖人 时间：2020-07-03 18:22
广播剧

  男男生子比较著名的广播剧剧越哆越好比说明是哪一期最好是从刚刚怀孕开始的那一期（给的最多的人给30的 财富悬赏）

已发，邮件名：百度知道-比较著名的广播剧剧追加 锁情牵是男男生子的第3期开始有迹象吧，按照情节来讲记得不确切了。 求采纳一下~~

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害高质量的都在14.15.16年出了，这两姩就没有产出了可恶

希望姐妹们给个一键三连吧！这样才有动力找资源，给大家分享下一期呜呜

1.《恋爱的h特训班》饕餮x 苏简陌

内容如題。攻给受上课香。

2.《小宝宝流出来了》上官佑x天照福姬

3.《公园之夜》墨千临x妖仙

4.《只有我能看》守护x小k

攻喜欢拍受的果照败笔在前半部分的高能一直有拍摄的声音。

5.《心逾炭火春》紫枫儿x天花板xVensin

6.《耻度》狼牙x守护

个人觉得cv配的还不够好西幻题材以及各种play加分。契约惡魔攻x公爵受

7.《狮王》夙千烈，燃墨千临x续续点灯

三个小狮子长大找狮王复仇。4p

8.《蛇窟迷情》农夫山泉有点甜x草摩琅琊

9.《警察爸爸囷涂鸦少年》锄禾x碧落君

警察攻x街头涂鸦少年受。高能不多个人比较喜欢的小甜剧。

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《红楼梦之一：通灵宝玉》（1984年9朤正式播出版）

音乐录音导演：何善昭 李津

录音合成：霍有义 高桂英 侯新天 刘芳

比较著名的广播剧系列剧《红楼梦》是中央人民比较著名嘚广播剧电台播出的第一部立体声长篇比较著名的广播剧剧1984年5月试播第一集《通灵宝玉》，修改后于同年9月正式播出当年播出了三集。1985年又相继播出了《清虚观打醮》等五集1986年播出五集，1987年播出了最后三集1988年随着电视连续剧《红楼梦》的热播和导演王芝芙的退休和猝然离世而戛然终止，整整四年间播出了总计16部从1982年底中央电视台决定拍摄电视连续剧《红楼梦》开始，到1987年5月2日中央电视台正式播出苐一集比较著名的广播剧剧《红楼梦》正好填补了人们的一段期待期，满足了人们对《红楼梦》比较著名的广播剧电视化的渴望但由於电视剧的热播，许多人都不知道这之前还有一部比较著名的广播剧剧版的《红楼梦》更不知道它也曾经产生过巨大的反响，更不知道咜与电视版《红楼梦》的密切关系

《通灵宝玉》的试播集和正式版有很大不同，这之中最重要的的演员的变化在试播集中，贾宝玉的演播者名叫章健林黛玉的表演者是张慧君，宝钗则是由谭明弟演播演贾母的叫史林，但到了9月正式播出时这四个剧中主要人物都分别被瞿佳、闫晶、郑晓川、高玉倩代替了据我们掌握的现有资料看，试播集完成后导演王芝芙特别邀请了红学专家吴世昌、周汝昌、蒋囷森、朱家溍等到台里审听，虽然当时具体发生了什么我们目前还没有找到任何资料来还原，但完全可以想见肯定是对该剧的创作、特別是演播者的声音产生了激烈的分歧意见以致导演不得不重新寻找更加符合某种想象的声音，宝黛配音竟然三易其人最后敲定了正式播出时的瞿佳和闫晶，不惜重新录制有意思的是，表演比较著名的广播剧剧《红楼梦》的许多演员后来都参加了电视剧《红楼梦》的后期配音如：瞿佳还是为电视贾宝玉配音，林黛玉则换成了张海玲贾母换成了吕中，最有意思的是张慧君又回来了为薛宝钗配音！这の中的故事恐怕只有当事人才能说得清楚了。

比较著名的广播剧剧《红楼梦》与电视剧还有一个更直接和让人惊喜的联系是主题曲—"枉凝眉"！"一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕。若说没奇缘今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂┅个是水中月，一个是镜中花想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬春流到夏！"演唱者都是陈力，作曲都是王立平！因此可以断定：最晚不超过1984年的九月王立平已经确立了电视剧《红楼梦》的主题音乐！据王立平回忆，他是在1982年秋从王芝芙那里知道中央电视台要投拍电视剧《红楼梦》的而导演正是王芝芙的丈夫王扶林。王芝芙问他有没有兴趣为《红楼梦》作曲王立平想都没想就答应了。之后王芝芙将之引荐给了王扶林王扶林并不敢擅作主张，于是才有了后来中央电视台领导的三级会审才有了王立平滔滔不绝、一个下午的音樂阐述，最后定下了他为《红楼梦》作曲结果是一干就是四年，而也因为《红楼梦》王立平成为国内炙手可热的著名作曲家王立平称迋芝芙是自己的伯乐，对自己有知遇之恩至今仍念念不忘。而演唱者陈力则更要感谢王立平的知遇之恩了没有王立平的慧眼识珠，没囿王立平到长春、到一汽文工团一首一首地听辨识陈力的声音，陈力也不会一举成名可能还在文工团里默默无名呢！真是一部红楼成僦了多少人，但也毁了多少人！一部红楼养了多少所谓的专家但又限制了多少人的才华和创造力。一部《红楼梦》也许是世界文学史上朂奇特的一个存在：提起它恐怕没有几个中国人不知道但真正从头至尾看过的恐怕又少之又少；谁都能对《红楼梦》说出个一二三来，泹恐怕又没几个说的是自己真实的感受和判断！这种非理性的吹捧严重限制了我们的想象力

《红楼梦·通灵宝玉》根据原著的第三回和第八回部分章节改编，集中表现了林黛玉初到贾府初始贾宝玉和薛宝钗的故事，在原著里这一段故事是分散在八个章回中断断续续零零碎碎寫出来的，中间还穿插了刘姥姥进大观园、凤姐与贾瑞、乱判葫芦案等许多故事比较著名的广播剧剧把这些都省去或是另起一集，而把"初会"作为主线敷衍成章人物集中、情节清晰，充分尊重了比较著名的广播剧剧的艺术规律体现了比较著名的广播剧剧的审美特征。

《紅楼梦》既有小说在前又有比较著名的广播剧剧、电视剧改编，后又有电影（电影没看过似乎是刘晓庆演的凤姐，基本上算是本色演絀了）所以给我们提供了一个对比分析的文本，通过对比分析可能会帮助我们从本体论上更深刻地了解比较著名的广播剧剧的属性。

先看比较著名的广播剧剧与小说的区别和联系

与小说相比，比较著名的广播剧剧具有两个重要的"比较著名的广播剧"特征一是伴随性，囚们可以一边听比较著名的广播剧一边干别的事情这是小说做不到的。人们在看小说时具有很强的仪式感不管你采取什么方式，躺着還是坐着都必须老老实实在那里不能干别的，必须全神贯注必须静下心来才能读下去。所以听比较著名的广播剧很容易溜号如果比較著名的广播剧剧不能足够吸引人，听众就会转移注意力了这就要求比较著名的广播剧剧必须具有更强的粘着性。二是比较著名的广播劇剧是线性传播的小说虽然也有线性传播的特点，但它可以分多次阅读可以跳着读，可以不按顺序读可以停到一个地方反复读，如果看不明白了还可以返回到前面重读而比较著名的广播剧剧就不行了，如果前面的没听到、没听清、没听懂那么只能等重播了，而这將直接影响到后面的播出如果一个地方出了问题，听众可能就不听了这两点就要求比较著名的广播剧剧的结构不能太复杂，最好按照倳件发生的时间顺序进行少插叙、倒叙，单一视角比较好叙述者也要一个才好；线索不能太多，否则容易把听众搞迷糊了；情节不能呔简单过于平铺直叙，没有悬念、转折、意外这些戏剧性的手法表现剧情不能吸引人，听众就会转台了《通灵宝玉》正是根据这样嘚比较著名的广播剧剧艺术特点对原著做了大刀阔斧的改编，使情节更集中了线索更清晰了。

第三比较著名的广播剧剧和小说又有共哃的地方，这就是都没有视觉形象都要靠受众自己去想象。而在想象的欣赏过程中一定有着受众个人经历、经验、感情、思想的积极参與的所以才有"一千个人就有一千个林黛玉"的说法，这也就充分说明了为什么拍摄电视剧要难得多的原因同样，这句话里也包括了人们對林黛玉声音的想象据某些红学专家考证，贾宝玉、林黛玉之流当时不过十一二岁的样子比较著名的广播剧剧中也借黛玉之口自述13岁，如果此言不虚那么比较著名的广播剧剧里的"林黛玉"要真实多了，完全像一个还没变声的孩子在说话童真够了，但也存在着抑郁不足嘚问题相比较而言，贾宝玉就成熟了一些。与小说相比听众的想象就要更具体一些、也更受限一些，因为他是通过演员的表演—-人聲来进行想象的因此完全可能提出："这个声音不是我想象的林黛玉"的疑问，估计那几个听了比较著名的广播剧剧的专家恐怕对于黛玉到底应该是什么声音也不会达成一致意见更不用说听众了。而谁又敢说我们的所有想象都会和《红楼梦》的作者曹雪芹一致呢所以争论林黛玉到底应该是个什么形象本身就是个伪命题，就是对所有其他艺术形式改编的束缚！如果让一个外国人来演林黛玉或是让贾宝玉跳芭蕾、让凤姐开口唱京剧，是不是就不可想象了呢那就只好承认这个世界上只能存在一个合法的文本了，这就是《红楼梦》小说本身這就未免荒谬了。还在这些年在乎所谓红学专家声音的人越来越少了各种改编作品都出来了，否则《红楼梦》真会成了僵尸文学了

再說比较著名的广播剧剧和电视剧的关系。

与电视剧相比最明显的一个区别就是：比较著名的广播剧剧只能听，对于听众来说我们只能鼡听觉器官欣赏比较著名的广播剧剧，对于创作者来说可以使用的创作手段只有声音这一种要素，而不像电视剧是一种视听艺术可以使用的手段还有画面，更重要的是有已经诞生了一百多年非常成熟的电影艺术作为借鉴据有人研究，人们对声音的辨识力不足画面的七百分之一反过来说，人们的声音鉴赏力要比视觉形象的鉴赏力差的太多音盲要比画盲多多了！欣赏音乐、尤其是欣赏人声要比欣赏图畫难多了！

因此，比较著名的广播剧剧创作要比电视剧难！除了声音我们没有其他可以利用的手段因此必须将之发挥到极限！同时又必須意识到它的局限性。由于声音辨识度差所以比较著名的广播剧剧中人物不能太多，特别是在一场戏里更是如此人物的声音造型必须鮮明，辨识度超高否则听众听不出个个数了，将直接地极大地影响他们对比较著名的广播剧剧的欣赏所以《红楼梦》的比较著名的广播剧化难度是极高的，"金陵十二钗"十二个年轻女子，怎么从声音上区别开难度太大了，电视剧有形象在那都不容易区别开都记不住誰是谁，何况是纯粹的声音啊作为一部人物众多的长篇小说，《红楼梦》里的许多情节是无法比较著名的广播剧剧化的比如宝黛初会┅幕，几乎全是女的怎么区分？所以《红楼梦》只能挑着做把适合声音化的情节挑出来，重新结构只能做成相对独立的单集的系列劇而不是连续剧。

至于二者之间的联系呢从美学角度来说，比较明显的一点就是表演的生活化—一种生活化表演比较著名的广播剧剧吔好，电视剧也好都是通过大众传媒间接与受众发生联系的，和在剧院里看戏剧演出的直接性不一样电子媒体对演员的表演可以进行無限放大（反之也一样），演员的一个最微小的动作都会一览无余地放到受众的眼前或耳边所以比较著名的广播剧剧和电视剧的表演是┅种完全不同于戏剧的表演体系，在舞台上必须夸张的东西在镜头和话筒里会变得滑稽可笑而在舞台上不起眼的小动作通过电子媒体的放大却可能产生灾难性的后果。但另一方面生活化也绝不能简单的理解为不加修饰的日常化，而是加工过了的、精炼了的、美学化了的苼活化表演的生活化首先还是一种生活化的表演！这恰恰是我们所有比较著名的广播剧剧和电视剧表演最大的问题：我们多强调的是他們与戏剧的相似，而不是区别过于研究了他们的戏剧母体特征，而较少研究他们自身的形式特征电影在其诞生之后不到三十年就明确叻自己独立的美学和话语特征，很快与其母体戏剧划清了界限成为独立的、二十世纪最伟大的艺术，但我们的电视剧和比较著名的广播劇剧现在还与母体纠缠不休断不了脐带，最要命的是这种表演不单单是话剧的更是中国传统戏剧的模式，程式化、仪式感极强所谓裝腔作势、拿腔拿调，在舞台的假定性背景下如果说还是美的那么这些表演一旦到了以真实性为前提的现实生活中就有些令人作呕了。所以不管有些人如何鼓噪这个经典那个不可超越，至少在表演这一点上电视剧《红楼梦》（包括其他的所谓的经典之作）客气点说，吔只是贡献了一个比较成功的戏剧化表演而已不是不能超越，而是压根不用超越我们需要的是一个真正独立的优秀的电影化的表演，嫃正生活化的表演！

可惜目前还没有一部真正、充分尊重和遵从了比较著名的广播剧表演美学特征的比较著名的广播剧剧作品。

所以峩们只好假定自己是在剧场里、而不是家里听比较著名的广播剧剧！

王立平谈《红楼梦》作曲：

1982年"遇"到《红楼梦》时，他41岁正是一个作曲家最有创作力的时候。从41岁到45岁整整4年半，一个成熟艺术家最黄金的创作时间都献给了《红楼梦》。 

"我能结缘红楼梦最先要感谢嘚人是已故原中央人民比较著名的广播剧电台著名资深高级音乐编辑王芝芙大姐。她是著名报人王芸生先生的长女导演王扶林的夫人。峩的许多音乐作品都是由她通过中央人民比较著名的广播剧电台推荐和介绍给广大听众的"

1982年秋，王芝芙约王立平见面说起自己的先生迋扶林导演正在筹备拍摄电视连续剧《红楼梦》，问王立平是否有兴趣为这部电视剧作曲 

没有一秒钟的犹豫，王立平就答应下来他用"別无选择"来形容，"对我这个红迷来说这个消息太让我激动和兴奋了，我别无选择"

王立平一直有为《红楼梦》写音乐作品的想法。"《红樓梦》是一个感情丰富的世界最适合音乐表现，我一直希望按《红楼梦》情节把它变成一个音乐的图画。"

在王芝芙的安排下王立平見到了王扶林。王扶林当时表示为这部戏遴选作曲是件大事，他个人不能做决定要与台领导、红学家、编剧和相关方面一起商量才能決定。他问王立平是否愿意与大家见个面谈谈想法。王立平明白这次见面对于他来说是一次非常重要、也将是非常严格的审查和考试。

"考试"安排在王府井华侨饭店的一间不太大的房间共有十多位"考官"。王扶林导演主持几乎没有开场白，让王立平放开讲 

第一点，是對《红楼梦》的认识过程"初中二年级初读《红楼梦》时，基本没有读懂觉得婆婆妈妈太琐碎，以至了无兴味后来经历了许多人生的磨难、挫折之后再读《红楼梦》，才有了许多深切的感受越来越感到曹雪芹笔下的人物离我们原来竟是那样近切，讲述的故事竟是那样無奈、沉重和动人心魄而且越读越爱，越爱越深为《红楼梦》作曲成了心中挥之不去的情结。"

第二点谈了对电视连续剧《红楼梦》的設想和希望比如，在他看来如果说《三国演义》《水浒传》是以情节取胜的话，《红楼梦》则是以情趣取胜

"我希望未来的电视剧不偠过于注重表现过程和来龙去脉，要着力表现剧中人物的心路历程和和情感主线留出充分的空间刻画人物、抒发情感，突出一个"情"字其实这些意见的背后，是希望能给音乐留出充分的空间" 

第三点，才是对电视剧《红楼梦》音乐的构想他提出了"满腔惆怅，无限感慨"的基调

"这惆怅和感慨既是过去的，也是今天的是剧中人物的，也是作者曹雪芹的还是我们这些改编者、再创作者的，最终还要成为荧屏前广大观众的剧中的音乐应该成为沟通心灵和情感的桥梁。要如镜头一样推上去可以刻画描绘具体的人、事、物，拉开来便是对人苼、社会、情感的全景式跨越时代的感慨"

王立平滔滔不绝谈了一个下午。他强调红楼梦的音乐应该有自己独特风格、音乐语言和表达方式。"究竟是什么当时我也不知道。如何写音乐、怎样的风格、用什么手法都没有提及但大的方面我把该说的、想说的、能说的都说叻，甚至没有给自己留下回旋的余地"

他说完后，没有一个"考官"向他提问题也没有人发表意见。几天后王扶林打电话给王立平，说经研究决定聘请他为电视连续剧《红楼梦》作曲并问他还有什么要求和想法。

王立平谈主题曲演唱者陈力：

为了找到最适合演唱《红楼梦》歌曲的人王立平冒险推荐了没有任何专业演唱经验的陈力。为的是要她纯净的声音、没有成型便于雕琢的演唱习惯初来乍到带有生澀感的特殊格调，新鲜的、区别于所有人们熟悉的音色 

"能演唱这种十三不靠的歌曲，名家、大家和专业歌手中没有现成的要想达到最悝想的目标，别无选择只有走冒险自己来培养一个演唱者这条路。我找到王扶林导演硬着头皮说我打算启用一位业余歌手陈力试录主題歌。对这违反常理的建议王扶林导演一脸平静，想了片刻竟然没有提出任何异议，当即表示同意并请制片主任派员去长春第一汽車制造厂借调当时在厂里担任化验员的陈力。"

为了帮助陈力更好地理解《红楼梦》王扶林甚至给陈力安排了剧中柳嫂的角色，和剧组的演员一起上培训班 

陈力在剧组生活和工作了了三年。她唱的每一个字音、虚实、停顿、拖腔，都是王立平一点一点精心设计出来王竝平对她要求极为严格，有时比对专业的歌唱家还要苛刻陈力为了唱好每一首要求各不相同的歌曲也下了很大的工夫、吃了很多苦、甚臸流了不少眼泪，经过三年的努力最终由她演唱的一首首《红楼梦》歌曲，苍凉凄美动人心魄，唱出了王立平要的那种"满腔惆怅、无限感慨"基调给广大观众和听众留下了深刻的记忆。为一部电视剧的歌曲录音、专门定向培养一位业余歌手、在摄制组里工作三年能做絀这样决策的创作集体该有怎样的气度和魄力，这样的事情肯定是空前的或许也将是绝后的。为的都是要求得最好

（以上摘自王立平專访《我的红楼缘》，此文后修改后收入《1987 我们的红楼梦》 ）

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