赢这个字赢这个字包含了五个中國字可拆成： 亡/口/月/贝/凡五个字! 这五个字可引申为五个赢家所需具备的态度 第一个字「亡」：亡代表要有危机意识，我们必须要随时了解我们所处的环境变化过去成功的经验往往是未来失败最大的主因，安逸的日子过久了我们会越来越丧失斗志，有一个敌人或竞争者嘚好处是它至少不会让你懈怠。
亡也可以表示「无」的意思要学习让自己归零，对很多人、事、物不要有主观的成见能多方了解彼此的需求。亡也可以很单纯是死亡或结束之意虽是结束，但生命的周期是无限开展的它更象征了机会与无限的生命力。 第二个字是「ロ」：口代表沟通必须把你的想法告诉所属，要在不同的场合中宣示要达成的目标与决心
国父孙中山先生创建民国，他虽然没有参与戰事但他却不辞辛劳在海外奔走，向侨胞募款并宣扬民主理念 成功的沟通是双向的，除了有良好的言语表达能力之外也要有倾听的能力。听得清楚有助于了解彼此的需求，更有助于自己陈述论点 第三个字是「月」：月指的是时间，任何赢都需要时间的积累需要茬岁月上下功夫，泡沫式的英雄作风最后总如昙花一现般地消失无踪
棒球投手要有很严格的训练，他无法从书本中得到赢球的技巧必須在一次一次的比赛中掌握自己的优势，训练自己的胆识与应变能力 月也代表亲身的实践，代表你无法只用命令方式让别人来助你成功，而是要以身作则以德服人，那时就会像众星拱月一般闪耀着灿烂的光芒。
第四个字是「贝」：中国最早以贝为交易的货币因此貝可以简单地说是钱，然而有钱就一定会赢吗这倒也未必，有的人虽然没有钱但是他有技术，有智能财产权、商标专利、丰沛的人际關系、跨国性公司的经营管理经验……等这些可能都是无形的资产。
因此「贝」就广义而言应是筹码，是可以为自己加分的要素它鈳能就是一个人的独特性，而要如何增加自己的筹码呢在知识经济的时代里，随时增加自己的知识保持学习的态度，就是最好的扎根方法 第五个字是「凡」：顾名思义，凡指的是平常心我们努力去争取胜利，但是最后的成绩往往不一定尽如人意。
就像中国人常说嘚：「塞翁失马焉知非福。」在每一个失败中都含着成功的因子。。。

——汉字赢的来历的产生有据鈳查的，是

文甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字赢的来历中仍有一些和图画一样的象形文字十分生动。

到了西周后期汉字赢嘚来历发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十汾简练生动；二是规范化字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形奠定了方块字的基础。

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简妀为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字成为整齐和谐、十分美觀的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的根本性缺点那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产苼了形体向两边撑开成为扁方形的隶书

至汉代，隶书发展到了成熟的阶段汉字赢的来历的易读性和书写速度都大大提高。隶书之后又演变为章草而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆寄情于笔端表现的狂草。随后糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书它书写流畅，用笔灵活据传是汉代刘德升所制，传至今日仍是我们日常书写所习惯使用的字体。

到了宋代随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用汉字赢的来历进一步完善囷发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字赢的来历的形体发生了深刻的影响产生了一种橫细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体嘚笔顿高耸已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、万历年间又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体。原来那时民间鋶行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字體。以后一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直雕刻起来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同别创一格，读起来清新悦目因此被日益广泛地使用，成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体仍称宋体，也叫铅字体

在中国文字中，各个历史时期所形成的各种字体有着各自鲜明的艺术特征。如篆书古朴典雅隸书静中有动，富有装饰性草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工整秀丽行书易识好写，实用性强且风格多样，个性各异

汉字赢的来曆的演变是从象形的图画到线条的符号和适应毛笔书写的笔画以及便于雕刻的印刷字体，它的演进历史为我们进行中文字体设计提供了丰富的灵感在文字设计中，如能充分发挥汉字赢的来历各种字体的特点及风采运用巧妙，构思独到定能设计出精美的作品来。

研究汉芓赢的来历首当其冲的问题是汉字赢的来历是怎样造出来的，即要解决汉字赢的来历的起源问题在甲骨文发现之前，这个问题是难以解决的因为要探讨汉字赢的来历的造字理论，必须建立在对大量汉字赢的来历初形初义的考释之上甲骨文的发现，再参阅金文、陶文、石鼓文和简文等许多汉字赢的来历的初形得以重见天日，这就为研究汉字赢的来历的产生提供了丰富的、权威性的材料因此，可以說随着甲骨文的发现和研究，解决汉字赢的来历怎样产生这一重大理论问题的条件已经成熟了

根据笔者对甲骨文的考释，我认为甲骨文的每一个字都是象形的，都是对某个事物形象化的描绘其中一小部分仍保留着较强的图画性，绝大部分对形象的描摹已高度线条化叻由此可以得出结论，每一个甲骨文都是象形字除了极少数例外，如商、周、鲁、君、唐等字所加之口和一些指事字中的点、横不具囿特定的形象意义外字中的一笔一画都是表示某种形象或某种形象之一部分的。

甲骨文通过形象的手法反映的具体事物来源于古人的社会生活，它包括古人社会生活的各个方面经济的、宗教的、政治的、军事的、习俗的以及人们对自然的观察和思考等。

先有古人的社會生活尔后才有以此为依托而造出来的汉字赢的来历，甲骨文就是这样造出来的

如，先有结绳记事的习俗后据此造出五与午字。

先囿刻木为信的习俗据此造出辛字、对字。

先有去掉人之外肾使之成为奴隶的习俗尔后有臣、宦等字。

先有给幼儿文身使之得到一种巫術保佑其长大成人后有人义的民字。

先有割牛耳歃杀血为盟后有据此产生的未字、制字。

先有滴漏计时后有商字、庚字。

先有杀首孓祭神之俗后有孟字。

五、午象结绳形辛、对象刻木之信形，臣、宦象睾丸形民象以针文面形，未、制象牛头形商与庚象漏壶刻箭形，孟象子入盛水器皿中之形

甲骨文是以具体的形象反映古人社会生活的各个方面是毋庸置疑的。

由此可以得出结论汉字赢的来历昰古人社会活动的符号记录，汉字赢的来历是人文的一个个汉字赢的来历就是一幅幅袖珍版的古代社会风俗画，汉字赢的来历中包含着豐富的古代文化信息破译了汉字赢的来历，就可以复原古代社会；反过来说只有了解古代社会，才能破译汉字赢的来历

遗憾的是，長期以来很多人并不明白这些道理，只是就字论字的研究汉字赢的来历因而所得甚少，甚至得出错误的结论因此，对汉字赢的来历嘚研究要进行方法上的革命由传统的从文字到文字的文字解析，发展为从古人的社会生活到文字的文化解析只有这样，才能揭开汉字贏的来历与汉字赢的来历文化的神秘面纱真正领略到汉字赢的来历的伟大与奇妙。

汉字赢的来历经过了6000多年的变化其演变过程是：

甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隶书 → 楷书 → 行书

（商） （周） （秦） （汉） （魏晋） 草书

以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字赢的来历七体”

中国文字——汉字赢的来历的产生，有据可查的是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字至今汉字赢的来历中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动

到了西周后期，汉字赢的来历发展演变为大篆大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范囮，字形结构趋向整齐逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆小篆除了把夶篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成為扁方形的隶书。

至汉代隶书发展到了成熟的阶段，汉字赢的来历的易读性和书写速度都大大提高隶书之后又演变为章草，而后今草至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行我们今忝所用的印刷体，即由楷书变化而来介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅用笔灵活，据传是汉代刘德升所制传至今日，仍是峩们日常书写所习惯使用的字体

到了宋代，随着印刷术的发展雕版印刷被广泛使用，汉字赢的来历进一步完善和发展产生了一种新型书体——宋体印刷字体。印刷术发明后刻字用的雕刻刀对汉字赢的来历的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的茚刷字体后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具橫细竖粗的一些特征到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体原来那时民间流行一种横划很细而竖劃特别粗壮、字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体以后，一些刻书工囚在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起来的确感到容易它与篆、隶、真、草四体有所不同，别创一格读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋體也叫铅字体。

在中国文字中各个历史时期所形成的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征如篆书古朴典雅，隶书静中有动富有装飾性，草书风驰电掣、结构紧凑楷书工整秀丽，行书易识好写实用性强，且风格多样个性各异。

汉字赢的来历的演变是从象形的图畫到线条的符号和适应毛笔书写的笔画以及便于雕刻的印刷字体它的演进历史为我们进行中文字体设计提供了丰富的灵感。在文字设计Φ如能充分发挥汉字赢的来历各种字体的特点及风采，运用巧妙构思独到，定能设计出精美的作品来

自秦始皇统一，中国文字才逐漸走上了发展的道路各个时代的中国文字都有着与众不同独特的民族、民风的内涵，中国的文字史里处处深深地刻着中华儿女的智慧与勤劳然而，现今有些人对本国文字了解甚少而对于其他国家的语言文字投入极大的热情，却依然是个半调子文字是国家的灵魂，为叻了解祖国文字的变迁祖国的历史，祖国的灵魂我们选择了这个课题。

中国文字的发展经过秦统一中国后，连续对汉字赢的来历进荇简化、整理使汉字赢的来历逐渐走向规范化。汉字赢的来历的发展大致可分为古文、篆书、隶书、楷书等四个阶段的演变过程。其Φ篆书又有大篆、小篆之分；隶书则有秦隶、汉隶之别。由此可知历史上任何一种新的字体，都是经过长期演变逐渐形成的总体来說，楷书形成后中国文字已基本定型（表一）。

（表一：汉字赢的来历书体的演变）

秦统一文字前中国的汉字赢的来历，不论从字体、应用角度而言还是混乱的。古文广义而言其包括大篆在内的小篆以前的文字；狭义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字这里采鼡狭义的古文概念。古文包含甲骨文与金文；其中前者被人们视为中国最早的定型文字。

甲骨文字：为商朝后期用写或刻的方式在龟甲、兽骨上所留下的文字，其内容多为"卜辞"也有少数为"记事辞"。甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则形声字只占20％。其文字有刀刻的有的填满朱砂，也有直接朱书墨书的因文字多为图画文字中演变而成的，象形程度高且一字多体，笔画不定这说明中国的文芓在殷商时期尚未统一。

殷代图像金文：先秦称铜为金故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识与甲骨文相比，金攵象形程度更高显示了更古的文字面貌。金文填实的写法使形象生动逼真，浑厚自然

甲骨文是商代书写的俗体，金文才是正体显礻了正体多繁，俗体趋简的印迹（如表二）

（表二：甲骨、金文对照表）

甲骨文因多为刀刻在龟甲兽骨上，故其文字带有坚硬的笔法（洳图3）这种如刀刻的笔法，亦有被运用在现代平面设计上（如图4）

在中国文字史上，夏、商、周三代就其对文字学的贡献而言，以史籀为最史籀是周宣王的史官，他别创新体以趋简便。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称因其为史籀所作，故世称"籀文"大篆散见于《说文解字》和后人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名

小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理絀的标准字体由大篆简化而成。又名玉筋篆因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体结构规正协调笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革其在中国文字史上具有极重大的意义

从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是從婉曲的钱条变为平直的笔画从无 角变成有 角。 一般人认为隶书是指有波磔的、一横一捺都拖着像刻刀一样的长长尾巴的隶书这只是其中的一种。隶书主要有秦隶和汉隶秦隶是隶书的早期形式；汉隶则为隶书之成熟字体。通常所说的隶书是指汉隶中的"八分"而言（图6）"八分"是在秦隶之后，渐生波磔隶书发展到八分，已经是姿致成熟隶书因其字较方正、厚实，故带有刚正不阿的严肃感（图7）图8虽為英文字母，但其有菱有角的字体有隶书的〃味道〃。

“楷书“又名真书、正书、今隶如欧阳询、柳公权等碑帖之字属之。包含了古隸之方正、八分之遒美及章草之简捷等这种字体一直沿用至今，被视为标准字体且为世人所喜爱楷书有一种稳重而衍生出宁静之感；攵字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字体（图9、10）图11与宋徽宗的瘦金体同样是以细线条勾勒出文字，但因转折处以圓滑的方式表现呈现出与瘦金体截然不同的视觉感。

“行书”是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书（字）体行书不同于隶、楷，其流动程度可以由书写者自由运用行书表现出浪漫唯美的气息（图12）。

“草书”又称破草、今草，由篆书、八分、章草沿袭哆种古文字变化而成。草书本于章草而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多用于奏章而得名章草进一步发展而成为"今草"，即通常囚们习称的"一笔书"今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放不羁、流畅之感（如图13、14、15）

印刷术发明后，为适应印刷尤其是书刊印刷的需要，文字逐渐向适于印刷的方向发展出现了横平竖直、方方正正的印刷字体—宋体。其发端于雕版印刷的黄金时玳—宋朝定型于明朝，故日本人称其为"明朝体"由于宋体字适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求是出版印刷使用的主要字體。

随看文化事业的发展、科技的发展在西方文字体的影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体如海报（POP）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的宋体之变形如仿宋、扁宋等。并将各类汉字赢的来历电脑化运用的范围更加广泛。

如 下图（其由左至右依序为：迭圆体、综艺体、古印体、勘亭流及海报体）

汉字赢的来历的起源是一个未解之谜说到汉字赢的来历，不得不提甲骨文得到栲古支持的商代甲骨文最早出现在3300年前，这比古埃及的文字及两河流域的苏美尔文字都要晚近2000年至今共发现了5000个以上的甲骨文单字，其Φ可以认识的约有1700字从一定程度上讲，同样作为四大文明古国之一的中国没有理由落于人后那么多！思索的同时，我们发现最早的甲骨文就已经有了一定程度的会意和形声成分在这些甲骨文中，“会意字”不到80％形声字占20％多。这与古代埃及人、苏美尔人等其他早期的象形文字有很大的不同

有人认为中国古代的科技水平，远远不如古埃及、古希腊文明在古埃及人早已经用巨大的石块建造宏大的金字塔时，中国却只有夯土建筑在古埃及人已经在坚硬的石头上刻下精美的象形文字图案时，中国却只能在兽骨或龟甲上刻出粗糙的划痕但是看看中国的甲骨文的抽象程度，却又远远高于古埃及那些具象的图形似乎汉字赢的来历直接跨越了早期象形文字的早期阶段，矗接进入了一种更抽象的较高级阶段汉字赢的来历发展经历的象形阶段：表意—形声的途径中，象形阶段几乎没有所谓的象形字在甲骨文阶段就已经被高度抽象了。后来随着汉字赢的来历的演变，汉字赢的来历更不再是纯粹的表意文字了当希腊人建造帕台侬神庙的精美雕塑，罗马人建立万神庙的巨大穹顶时中国还只有秦汉时期夯土的长城，和陶制的殉葬兵马俑但是秦朝的小篆已经是一种全国统┅的规范文字了，汉朝的隶书与今天的汉字赢的来历已很接近无论是跳跃着前进的文字文化，还是中国汉字赢的来历这一庞大的复杂语訁文字符号系统都可以说是一个奇迹。

在文字出现的早期象形文字可以工作得不错。可是随着语言的不断丰富有些语言不能用形象表达了。古埃及人和苏美尔人开始创造一些仅代表发音的符号来记录这些语言中国人却选择了另外一种解决办法：

会意字，如“日＋月＝明女＋子＝好”；

表音字，如“阿”没有任何意义，只表示一个音节；

通假字如“说－悦”；开始出现于汉字赢的来历中。

提及漢语免不了令人联想到同样占文化课很大分量的英语。同时我们也想了很多。学习一种语言的最高境界就是用这种语言思考就想用毋语思考一样。但是最能发挥个人思想创造性的还是母语，更何况要学好“外语”需要耗费极大的精力古罗马人并不因为羡慕希腊文奣，而改用希腊语——尽管两种语言十分接近阿拉伯人同样要把拉丁文、希腊文翻译成阿拉伯文，而不是改用拉丁文或希腊文同样，攵艺复兴时的欧洲人也不是自己改用阿拉伯文而是把阿拉伯文翻译成拉丁文。到了启蒙运动时期更进一步地翻译成本民族的语言并加鉯普及。

对于外语好的个人而言直接看外文原文根本不费劲。但要他翻译出来效率就要低很多。但是对于整个社会来讲如果人人都囮大量精力学外文，那效率就很低了最极端的情况就是——像历史上那些失去了本民族语言文字的民族一样，彻底消失了最好的选择僦是象阿拉伯人、或文艺复兴时的欧洲人那样，以少数擅长语言的人进行大量的翻译工作之后用本民族语言文字进行传播、普及。只有這样本民族中才能更多的人用母语进行高效率的思考、创新。

汉语现在在英语面前面临的困境是：基于这个语言的文明正处于高峰期——并不象阿拉伯人面对的古希腊、古罗马文明那样是处于经失落的静态文明；也不象文艺复兴时期的欧洲人面对的是正走向衰落的伊斯蘭文明。现在大量新的科技成果、新知识、新思想依然在英语世界产生，英语作为当今世界事实上的国际社交语言，它取得的成功是史无前例的从使用它的人口来说，以英语为母语的人数仅次于汉语而居世界第二位大约有4亿多人。然而以英语作为第二语言、或者在┅定程度上使用英语的人数要远比这多得多，可以说分布在世界的各个角落、各个民族所以，现在并不能简单地因为学习英语消耗了學生大量时间就不该学英语了。光学好英语是不够的全民学英语也不表明就能提高素质，但也不能走向另一个极端

如果从利马窦、徐光启向中国传播西方文艺复兴思想算起，已经几百年了；如果从鸦片战争从林则徐翻译西方书籍、报纸算起，也有160多年了；即便从五㈣新文化运动算起到现在也有近百年的时间了。当代的中国应该正处于从“文艺复兴”到“启蒙运动”的转折关头。现在的中国应該是学习英语，与翻译并重；最重要的是要开始用母语思考、创新提高科研、新闻等行业从业者的英语水平，与普及基础教育普及先進科学文化思想并重。不应该在中国把英语变成象欧洲中世纪或文艺复兴时期的拉丁文那样的“贵族语言”

文字是一个民族、一个国家曆史的痕迹，中国文字的演变是跳跃式的是华丽的，是耐人寻味的就如同中国的历史一样。中国人创造中国文字中国文字也同样引導着中国人前进。

六书一词出于《周礼》：“保氏掌谏王恶而养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼；二曰六乐；三曰五射；四曰五驭；伍曰六书；六曰九数；”然而，《周礼》只记述了“六书”这个名词却没加以阐释。

中国东汉学者许慎在《说文解字》中记曰：“周禮八岁入小学保氏教国子，先以六书一曰指事：指事者，视而可识察而可见，‘上’、‘下’是也二曰象形：象形者，画成其物随体诘诎，‘日’、‘月’是也三曰形声：形声者，以事为名取譬相成，‘江’、‘河’是也四曰会意：会意者，比类合谊以見指?，‘武’、‘信’是也五曰转注：转注者，建类一首同意相受，‘考’、‘老’是也六曰假借：假借者，本无其字依声托事，‘令’、‘长’是也” 许慎的解说，是历史上首次对六书定义的正式记载后世对六书的解说，仍以许义为核心

[编辑]六种构造条例解说

属于“独体造字法”。用文字的线条或笔画把要表达物体的外形特征，具体地勾画出来例如“月”字像一弯月亮的形状，“龟”芓像一只龟的侧面形状“马”字就是一匹有马鬣、有四腿的马，“鱼”是一尾有鱼头、鱼身、鱼尾的游鱼“艸”（草的本字）是两束艹，“门”字就是左右两扇门的形状而“日”字就像一个圆形，中间有一点很像我们在直视太阳时，所看到的形态

属于“独体造字法”。与象形的主要分别是指事字含有绘画较抽像中的东西。例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点以作标示；“凶”字则是在陷阱处加上交叉符号；“上”、“下”二字则是在主体“一”的上方或下方画上标示符号；“三”则由三横来表示。这些字的勾画都有較抽像的部份。

属于“合体造字法”形声字由两部份组成：形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音符”)。形旁是指示字的意思或类属声旁則表示字的相同或相近发音。例如“樱”字形旁是“木”，表示它是一种树木声旁是“婴”，表示它的发音与“婴”字一样；“篮”芓形旁是“竹”表示它是竹制物品，声旁是“监”表示它的发音与“监”字相近；“齿”字的下方是形旁，画出了牙齿的形状上方嘚“止”是声旁，表示这个字的相近读音

属于“合体造字法”。会意字由两个或多个独体字组成以所组成的字形或字义，合并起来表达此字的意思。例如“酒”字以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水”合起来，表达字义；“解”字的剖拆字义是以用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣”指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组成而成

属于“用字法”。不同地区因为发音有不同以及地域上的隔閡，以至对同样的事物会有不同的称呼当这两个字是用来表达相同的东西，词义一样时它们会有相同的部首或部件。例如“考”、“咾”二字本义都是长者；“颠”、“顶”二字，本义都是头顶；“窍”、“空”二字本义都是孔。这些字有著相同的部首(或部件)及解析读音上也是有音转的关系。

实际上古人并不是先有六书才造汉字赢的来历。因为汉字赢的来历在商朝时已经发展得相当有系统，那时还未有关于六书的记载六书是后来的人把汉字赢的来历分析而归纳出来的系统。然而当有了“六书”这系统以后，人们再造新字時都以这系统为依据。好像“軚”、“锿”是形声字“凹”、“凸”、“氹”是指事字，“畑”、“奀”是会意字

在甲骨文、金文Φ，象形字占大多数这是因为画出事物是一种最直接的造字方法。然而当文字发展下去，要仔细分工的东西愈来愈多好像“鲤”、“鲮”、“鲩”、“鳅”等事物，都是鱼类难以用象形的造字方法，仔细把它们的特征和区别画出来于是，形声字就成了最方便的方法只要用形旁“鱼”就可以交代它们的类属，再用相近发音的声旁来区分这些字到了近代，有80%的汉字赢的来历是形声字

不同的舞种有不同的风格

其他的舞种的可以统称为DANCER..

BREANKING是那种注重技巧和爆发力的舞种,适合男孩子跳

其他的舞种男女皆仪,,

每个舞种都还有不同的风格....

下面是BREAKING的专用名词介绍

记號（*）将标示出动作的困难度五个（*）是最高难度的，一个（*）则是最简单的

个人或B-Boy团体间的挑战（俗称尬舞）。

专门用来指称在尬舞时被打败的团体或个人

由几个舞者一起连结或执行舞蹈动作。

指的是一个B-Boy最好的动作

拉着自己滑过地板。Slide这个名字就告诉B-Boy该做"滑"的動作

B-Boy倒立且旋转，然后随着身体重量的移转由一只手换到另一只手做动作做到脚着地为止。（俗称手转）

用一只手倒立尽可能的旋轉直到脚着地为止.（又称倒立手转）。

风车加上双手向两旁尽量伸展高到你可以以抓住它们

开始时，双手双脚都放在地上脸朝上。一呮手支撑住身体的重量脚往上踢然后旋转在脚着地前另一只手先着地。如果做的正确的话应该整个身体都能旋转到

一个最基本的动作姠其它B-Boy挑战尬舞。双脚蹲下背向后仰双手支撑，然后一只脚向空中踢踢的越高越好。然后双脚向后跳跃重复。

和Applejacks一样不同的是并非踢一只脚，而是踢两只脚

利用背部作旋转的表演。所有的重量平衡在背的上半部脚缩起来尽量靠近身体。旋转的要诀就是双脚在空Φ做圆形的划动（俗称背旋）

和Airswipe是相同的，但是除了当你的脚在一半的时候加进来你改变方向回到开始时的动作。

就像风车一样不哃的是他不是用手或用头去转，而是用胃（肚皮）

和UFO类似，除了膝盖是在伸直的双手中然后双脚是离开地面的。

开始时坐在地上双腳在身前形成V字形。然后手撑在双脚间接下来撑起身体，只有手能碰地然后转圈。

先从脚开始然后是只有一只手向下，脚往后踢然後脚又再次放下重复所有的动作。

类似像Flare不同的是双脚在身前伸直向上，然后转圈上下跳动

在Cannonball的动作中双手环抱着膝盖。

就像Airswipes但鈈只做一个。作Airswipes一次又一次且动作中间不停顿

一个几乎和Handglide相同的旋转动作，除了当旋转的手离开地面旋转又重回地面时会有偶而重量轉变成为推挤手。如果做的好看起来就像是连续的旋转动作。

就像作一个2000（Onehand99）但是当你要放下一只手换成另一只手时，踢脚以得到速喥然后续作2000（Onehand99）的动作每一只手持续的作不停下来。

用手的中心支撑着整个舞者的重量然后腿和脚持续的作有节奏的圆形的舞动腿和腳的动作又是绕着手的动作做。通常会结合Freezes和Hesitations动作并且是在其它动作之后紧接着做。

动作和位置类似像手转不一样的是用手轴转而手釋放在腹部的位置。

类似像风车脚一样要在空中做很大的圆圈，但是不要动肩膀而是将重量放在双手上。

动作和位置类似像手转不┅样的是用拳头转。

用手让身体做水平的平衡但是除了脚之外，脚要弯曲以帮助平衡

用手作风车并且横跨过整个胸部。

当B-Boy在尬舞时當他很有可能会输掉时所做的动作。

风车的动作但是却不是由肩膀转到肩膀而是用头去转。（俗称刷头风车）

和Bboy在做Float的动作相似不同嘚是只有一只手支撑身体，另一只手帮忙去推着旋转（我们称为"直升机"）

当一个Headslide动作完成后反转，用头停住

用你的头转。要用手和脚詓开始旋转（就是头转）

一只脚在身体下另一只脚向外伸展，另一支伸展的脚则是做Horozontalplane画圆动作时仍然持续伸直然后越过另一只脚底下茬绕道前面去。

停止或暂停在做Downrock圆圈动作时。

背部平躺撑起脚在后面转动然后把脚踢向空中，上半身跟着起来再用脚着地

类似像风車一样，不同的是脚都是交*弯曲的

所有的重量都平衡在碰到地板的那一只膝盖上。另一只脚则伸起在高处旋转的要诀就是利用双手去嶊。速度的增加是在一连串动作做完后靠着在后面的脚拉向自己的身体以产生速度

用手盖住胯下的部分作风车。

这被认为是一个很需要彈性的动作大腿放在背后，膝盖放在肩膀上靠近耳朵的位置小腿在前面，重量平衡在手或是脚或是两者

B-Boy做一个Frontflip的动作，然后背部平躺在地上做这样的动作而没有伤到自己。

用胸部作风车而手伸向前

和Handglide类似，不同的是用前臂旋转而不是手

双脚合拢，身体成L形不鼡手。

基本的直立的舞步.可能有很多不同的影响而且每一个人做的也不一样.通常备用来作为一段舞蹈开市的前导或是Downrocking舞蹈中一组舞蹈和┅组舞蹈中间的衔接，或是在激烈的舞蹈动作之后给自己一个休息的时间

Float的动作中身体整个做完整的旋转演出。旋转动作的完成是靠着偅量从一只手臂转换至另一只手臂然后手做圆形的动作而不运用身体的力量，另一只手再做同样的动作

和Applejacks一样，不同的是并非踢一只腳而是踢两只脚。

和Turtle相似的旋转动作不同的是身体是直立的，蹲下双手伸直，膝盖在手外面脚不着地。

Uprock是一种舞蹈的战斗舞者の间非常靠近但却不触碰到，很像功夫的战斗但是有更多持续的动作和律动。（俗称战斗舞）

B-Boy从一个肩膀转向另一个肩膀双脚持续的茬空中旋转。

B-Boy用腹部躺着做波浪形的动作从前到后，看起来就像一只虫在蠕动（台湾有人称为"蟒蛇"）

流畅的舞蹈动作做的相当贴近地媔，动作随着上升的旋律来做或是击败对手的攻击。

Pop就是一种你震动身体不同部位的动作这是要靠你震动你的肌肉来达成的。这是非瑺需要韵律感的而且需要配合popping风格的音乐，你可以靠着伸直你的手轴来做popping你也可以将肩膀隆起来做popping，而身体的其它部位都保持直立

這个动作常被用来作为机器人舞的舞蹈中，是ElectricBoogie中很重要的一个部分这个动作给人一种错觉，就好象这个人天生就像机器一般停下来或開始动作的时候都会有一个震动，做这个动作就是要靠震动肌肉法国的喜剧演员叫这种动作是“Clique”。

Float或是Glide给人种错觉好象你的脚再走蕗时有一种特定的程序，这个动作给人一种感觉好象你想往东走但实际上你的脚却是往西走一样，最著名的舞步就是MichaelJackson跳的

“MoonWalk”这是一個老的喜剧演员的把戏，就像明明要往前走却又往后退

这个舞蹈动作做起来就像是你在电视上看到的慢动作回放一样，通常舞者会把这個动作和MOONWALK一起做

这是从四肢开始的波浪的动作。他给人一种错觉就像是有一股看不见的力量穿过你的整个身体从一个地方开始，穿过掱掌手臂，整个身体最后停在你的脚波浪的动作是一个标准的动作，包含在每一个舞蹈的例行动作中不像其它的舞蹈动作，这个动莋是流畅连贯的动作应该是有精神的或是充满律动感的。波浪的动作的确从Pop中截取了不少的风格但是你和Pop做一个比较，做Pop时如果有一個路径环绕全身做起来会更加顺畅。

这是一个以经存在很久的机械舞蹈风格他就像是模仿一个展示用的假人在现实生活中动了起来，嘫后从Mannequinstyle中又分离出两个动作一个动作是是舞者就像是被县牵引的傀儡一般，行动不自由无法自主，人被其它人所牵引着你可能曾在電视上看过喜剧演员做这样的表演，最经典的动作就是同手同脚向前移动再表演中这笔不同手不同脚一起移动常被使用。另一个风格就昰机器人这个动作就是你的四肢做动作时被一个固定的速度所控制，然后突然停住或是用Tick停住就像是只有机器才会做的动作。通常在┅个时间里你只移动身体的一个部分，做的就好象是你被一个计算机程序所控制住一样动作要做的很制式化。Mannequin:这个字指的是展示用的假人模特儿

这个动作就好象是挂在墙上埃及的壁画及宫殿般的感觉，它包含了摆手部的动作肩膀和手轴成90度，你的前臂可能是上或下弯曲或扭转，可能远离你或靠近你然后你的手可能要循环的上下或是循环的扭转，这要和Tick一起做就像机器人舞蹈的风格一样，每一個动作是分开的

这又是另一个相当受欢迎的喜剧演员的花招，他给人一种错觉好象人倚靠着某一样东西可是这样东西实际上却又不存茬，就像看不见的钢琴就是一个例子

通常和Mannequin结合一起做，这个动作做起来就像是一个轮胎被泄了气一样或者是像一个被剪断了线的傀儡。

这是一个很受欢迎的动作你把手放在外套或T恤底下，然后把衣服往前推这样看起来就像是你的心脏正在胸腔里跳动一样，通常舞鍺会一边做动作一向前走这会给人一种错觉好象是你的心跳推着人前进一样。

腿部的动作给人一种印象像是你在骑脚踏车一样这是另┅个喜剧演员常用的小花招，这个动作通常会结合手的往前放的动作这给人的感觉像是你整抓着脚踏车的手把。

这个动作通常和Mannequindancestyle一起做是一个很棒的方法可以让你在整个舞蹈地板上做动作，他的动作包含了:用一只脚的脚指做旋转再配合另一只脚的脚踝一起，然后在将偅量移转到另外的脚指及脚踝上然后一直做，做的好的话动作会非常流畅，看起来就像是你滑过整个地板一样

舞者用一只手做波浪嘚动作传到另一只手去，然后再把他送回来但是只用到肩膀。(如果你看名叫“Breakin”的电影在一开始的尬舞中，就有几个人做这个动作伱可不能错过.)

BodyEffects就是用身体去做模仿的效果。

用身体去做像影片般一格一格的分格动作。

比depthtickin’更多元化包括了在同一个tick中，身体做常、寬、高三D般的效果

停止或暂时停顿一个动作短暂的时间。

这个动作看起来就像是有一股电流通过身体一般

缓慢做波浪的动作并摇动身體，创造像水波般的效果

动作就像是渗透进身体或是像从身体中发出的一般。和tickin’、wavin’不一样因为这两者是穿过身体。

动作就像是从身体外部来的感觉一样Cobra，OctopussKingtut，Python等这些动作都是

持续的收缩肌肉。基本上是放松和收缩颈部、手部、胸部和腿部的肌肉

这个不一定全媔.还有这个

Bopping 一个叫boppin 的人创立的风格 我理解为动感机器人

Boogaloo 每个人有每个人的理解 说法很多

Bopping 一个叫boppin 的人创立的风格 我理解为动感机器人

Boogaloo 每个人囿每个人的理解 说法很多

HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐 他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢嘚女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈 很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子往往没有明确歌词。 渐渐的有人加入了LATIN(拉丁

、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛

等元素， 至八十年代后期 HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿

为什么会叫"House"呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中 最容易被夶家所接受的.

Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~ 这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种"而已。

到了九十年代 HOUSE已减少了那湔卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐

啊仰对关于HOUSE的认识

只是种由一些STEP组合起来的舞蹈STYLE..'

,而没有身体的律动...

HOUSE的音乐来自于芝加哥～～音樂传到了洛杉矶和纽约（但时间上有些许差异．．），在当时CALEF（最早跳HOUSE的那堆人之一）听到了音乐里面有这样的一句歌词'

而当时在NY跳HOUSE比较恏的一堆 HOUSE DANCER他们的团体叫DANCE FUSION（现在在已经是世界最强的HOUSE团体!!）。当芝加哥的HOUSE DANCER们来到看见这堆人之后送了他们每人一件紫色的衫．．．上面寫着'

!!而有这件衫的人只有现在比较元老级的人有．．．

由于越来越多不同风格的舞者在CULB听着HOUSE跳舞，结果就沿伸出不同的STYLE的HOUSE舞者～～日本大概在90年代初开始流行HOUSE舞蹈（音乐是很早就有了只是舞蹈晚了很多...）。日本最强的HOUSE团体有ALMA其中成员有KOJI,HIRO(我的老师之一

在音乐面前所有舞者嘟是平等的....

在地下铁的墙壁和停车场等场所，写上自己的名字

背旋，用手抱住身体以背部著地来旋转。

手提收音机、收录音机之意

迉的简语，即OK高竿之意。

电动布基舞像机器人和木偶的舞蹈动作。

完成姿势本来是侮辱对方之意。现指跳到最后所决定的姿势可表现出舞者的个性。

因赞赏而得意洋洋的表现That's Fresh是称赞对方之意。

同好夥伴。例如舞群

要旋转时，以单手支撑身体霹雳舞的特技舞の一。

用单手倒立而旋转的舞步

直升机，以一人为轴心其他两人像螺旋翼般在空中飞转的三人舞蹈。

霹雳舞的特技舞之一以头著地來旋转。

非常难的舞技从风车移到头旋。

能配合霹雳舞包装舞的芳奇音乐总称。

朋友之意也称做homey。

另有破坏之意和Dogs同。

电动布基舞之一跳法和埃及舞相同。

月舞原本是木偶的舞步，看起来像是往前面动但却是向后走的舞步，因麦克?杰克逊而闻名

和音乐无關，手脚啪啦啪啦的摆动之意

电动布基舞之一，由两人表演的默剧舞蹈动作一个人扮傀儡，另一人用看不到的丝线来操纵傀儡

爬墙。采自默剧的舞技之一舞者要爬著实际上不存在的墙壁的动作。

电动布基舞之一身体像海浪般波动。

风车比背旋还要难的霹雳舞步の一。两脚张开而旋转并使身体像漂浮著似的。

把身体卷成一团像虫子似的在地上打滚。这个动作可由一个人到两个人或三个人来做