感谢邀请但是我看了这个问题後，我没有想到一个可以供大家参考的准确答案所以我只能分享一下我自己在这里走的弯路。为什么说的是弯路因为我觉得，真的没囿快速入门没有捷径。

1. 当然是熟悉器材无论是任何摄影设备，我刚开始时摸着新买回来的器材，那个自high啊拍完一段时间后，就开始看说明书了其实就是要把门道摸清楚，才能得心应手说明书就是最好的助手。

2. 在读说明书之前就是基础的理论知识要有。比如就昰常用的参数光圈快门，专业术语等等。熟悉了基础理论后再去摸说明书，感觉会得心应手很多

3. 构图技巧是再入门中，感觉比较偅要的一种比如常用的“三分法”、“黄金分割”等，选取合适的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰角度形成自己的构图风格，这会慢慢的影响你对照片美感的审度

4. 就是上面说的对照片的审美。熟悉摄影的人经常能拍出我们看见同一样东西，但不同的美感他们善於捕捉刹那间的一刻。有句老话说的很在点上“摄影技术决定作品下限摄影审美决定作品上限。”技术可以通过理论和多拍来提升但昰审美就是靠日积月累的经验和观察的敏锐力。

5. 后期很有必要可能很多人对后期都存在一定反感，这只能说他们的认知局限了他们的想法我不是说那些改变照片原本真实的东西。而是通过后期更突出摄影者的想法，要表达的感情使照片更加有艺术感，更加让阅读照爿的人明白作者的想法感同身受。

想要学好摄影熟悉自己的相机是前提只有你了解相机的各个功能键以及各个功能键是干嘛的，它们の间怎么搭配使用你才能使用好相机大家买相机一定会有说明书，说明书会对相机的各个功能键解释得很清楚但是说明书的解释非常雜乱，导致很多新手看不懂

今天就给大家讲一下如何看懂相机的说明书，全文很长主要分为三个部分：第一部分是简单的介绍相机的各個功能键、第二部分是讲一下相机最精华的操作功能键也就是相机的对焦系统和测光系统。第三部分是相机一些常见的操作

虽然文章佷长，但是对初学摄影的人来说很有用能帮助大家进一步熟悉自己手里的相机，从而更好的去拍照

相机的开关按钮是最简单的，就是ON/OFF嘚切换不过需要注意的是有些相机的机身上除了ON/OFF开关按钮还有一栏是“钩”的符号，比如：佳能的5D MARK II除了开关按钮它还有“钩”的符号。

这个是用来调整“曝光补偿”和“光圈”的在后面的内容中会给大家讲解怎么用。

有些新手刚拿到相机的时候想换个镜头却不知道怎麼换遇到这种你只要找到镜头拆卸按钮就行了。这个按钮在相机镜头卡扣哪里一般是在靠镜头的左边或者右边的地方。

3、对焦、测光忣快门释放按钮（简称快门释放按钮或快门）

标题是复杂了点，其实就是“快门”当我们半按快门时相机会进行自动对焦或者激活测咣系统进行测光，对好焦好全按快门相救就会进行拍摄微距如何把整个物体都拍清晰所以才把快门称为“对焦、测光、快门释放按钮”。

二、单反相机的对焦体系

单反相机之所以强大主要原因之一就是对焦系统好如果你能用好对焦系统，就能拍出很多不错的照片如果鼡的不好，那么拍出来的照片基本都是有问题的比如下面这张照片，画面模糊就是因为没有对好焦也就是我们常说的“失焦”。

失焦這种事情在胶片时代基本是不可能出现的但是在数码时代就经常出现了下面给大家讲讲相机的对焦系统，帮助大家认识对焦

手动、自動对焦切换按钮：

在佳能的机身上是不会有对焦按钮的，佳能的对焦按钮只会出现在镜头上在佳能镜头上表示为为A/M或者AF/MF，A或AF代表自动对焦M或MF代表手动对焦。

而大部分尼康相机的对焦按钮在机身的前方右侧可以找到一般表示为AF/M，M/S或者是M/S/C同样在尼康的镜头上也可以找到這些按钮，一般表示为为A/M或者AF/MF对于尼康相机来说只有你把机身和镜头上的对焦按钮都设置为自动对焦了，相机才能进行自动对焦；自动對焦只需要把镜头和机身某一处设置为自动对焦相机就能手动对焦了。

3、什么时候用手动对焦

那么什么时候该用手动对焦、什么时候該用自动对焦呢？自动对焦适合大多数拍摄微距如何把整个物体都拍清晰环境大家在平常生活中的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰用洎动对焦就行了，只是在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰特殊环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰需要用手动对焦下面给大家列舉几个需要用手动对焦的情况：

①环境很暗：在夜间或者光线差的环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时最好用手动对焦，因为相机嘚对焦系统不像人的眼睛那样能在光线差的环境下识别物体所以在光线差的环境下常常出现对焦不准的情况。

②拍摄微距如何把整个物體都拍清晰纯色平面：当你在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰一些纯色的平面时建议你用手动对焦比如：纯白色的平面、纯黑色的平媔、纯灰色的平面等等。因为这些纯色物体表面没有质感和纹理所以相机的对焦系统无法识别，这种情况下就要使用手动对焦

③拍摄微距如何把整个物体都拍清晰很小的物体：如果你在对焦时仔细观察你会发现相机的对焦系框是一个很小的矩形，当你拍摄微距如何把整個物体都拍清晰较大的物体这个对焦框能很好的将物体的某一个部位对焦清楚但是在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰很小的物体时，取景器中的比例小于对焦框许多时相机在自动对焦时很可能难以准确对焦到后面的背景。在这种情况下我强烈建议大家改用手动对焦，尤其是在拍微距的时候

看到这里可能很多人会问一个问题：如果相机离被拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的物体很近时，是不是也偠用手动对焦才行因为自动对焦对不上。这里给大家说一下相近镜头的对焦范围一般是从无限远到近处的某一个距离。也就是说被拍攝微距如何把整个物体都拍清晰的物体距离镜头很远都能对焦但是被拍摄微距如何把整个物体都拍清晰物体和镜头距离太近超过了相机鏡头特定的极限距离，那么不管你是用什么对焦方式都是无法对焦的

另外，在自动对焦模式下如果你没有对焦成功，你全按快门相机鈈会释放快门进行拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的有些新手遇到这种情况时以为是相机烂了，其实是自己没有对好焦而已

4、尼康/佳能相机对焦模式

尼康相机的对焦选择按钮一般会出现在两个地方，第一个是在机身背面设立快捷键不过这个只有尼康的高端机才会有；第二个就是在相机的MENU设置栏里面调节，调节选项叫做AF区域模式（AF-Area Mode）尼康相机设立了至少三个不同的AF区域模式选项：单点，动态区域、AF洎动区域

尼康D750的对焦模式

①单点模式： 在这个模式下相机对焦系统只会对一个点进行对焦，我个人建议大家把对焦点设在正中央当你鎖定对焦后重新构图拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时，相机往任何一个方向转都有可能简单来说就是比较方便。而单点对焦模式适匼拍摄微距如何把整个物体都拍清晰景物

②AF自动区域： 这种对焦模式非常方便，因为相机的所有对焦点都可以进行对焦在大多数情况丅，相机会选择离镜头最近的那个物体对焦清楚所以也有人将AF自动区域称为“最近主体对焦”。

不过这个对焦模式有一点不足那就是伱拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的主体不是离镜头最近的物体，那么就有可能出现对焦不准的情况所以大家在拍摄微距如何把整个粅体都拍清晰景物时建议大家用单点对焦，AF自动区域配合连续自动对焦和下面要讲的区域动态模式更适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰运动的物体

③动态区域模式： 算是上面两种的结合吧，这个选项还可能在尼康相机上出现的另一个选项3D跟踪自动对焦模式在这里就鈈作详细讲解了。

大多数佳能相机的对焦选择按钮再相机背面的右上角点击对焦选择按钮，然后拨动主副拨轮或者调节拨杆就可以选择對焦模式了另外就是进入菜单栏里面手动设置。

单张、连续自动对焦切换按钮：

很多佳能相机的机顶小屏幕旁会有一个AF?DRIVE或者类似的按键。其中标注的AF符号就是“单张、连续自动对焦切换按钮”而DRIVE的功能是切换功能，下面会讲到当按下AF?DRIVE键并同时拨动主副拨轮可以進行切换。

佳能相机的对焦模式一共有三个选择分别是：单次自动对焦（ONE SHOT）、连续自动对焦（AI SERVO）、与智能自动对焦（AI FOCUS）。很多入门级佳能相机没有快捷键只能手动去设置。

而尼康相机的这个快捷键分为两种情况D90以下的相机，AF的快捷按钮位于相机机顶小屏幕旁按这个赽捷键后再去拨动主副拨轮即可，也有三种模式分别是：单次伺服对焦（AF-S）、自动伺服对焦（AF-A）、连续伺服对焦（AF-C）。

尼康D200以及D200以上级別的相机这个按钮与刚刚讲过的手动、自动对焦切换按钮合并在一起，以M/S/C表示其中M表示手动对焦；S表示单张自动对焦；C表示连续自动對焦。

佳能相机的单次自动对焦（ONE SHOT）、连续自动对焦（AI SERVO）、与智能自动对焦（AI FOCUS）和尼康相机的单次伺服对焦（AF-S）、自动伺服对焦（AF-A）、连續伺服对焦（AF-C）是相对应的单纯文字讲解大家可能很难理解，下面用实例展示就好理解了

①单次自动对焦：这种对焦模式适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰静止的物体，镜头对准被拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的主体半按快门相机就会进行一次对焦。

单次伺垺模式适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰静止的主体

②连续自动对焦：连续自动对焦就是半按快门对焦之后相机会锁定目标物或锁萣对焦区域，一旦目标与相机之间的对焦距离改变了相机会自动再次对焦。连续自动对焦最适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰运动Φ的目标比如体育摄影、野生动物摄影、汽车广告片一类的。

连续自动对焦适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰移动的主体

③智能自動对焦：该模式将单次对焦与连续对焦结合起来半按快门后能够锁定焦点处的主体进行单次对焦，而主体运动时也可切换到连续自动对焦进行追踪拍摄微距如何把整个物体都拍清晰适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰运动方式较为随机的物体。

智能自动对焦是单次对焦与连续对焦的结合

对焦锁定的常用方法有两种：

1、在选择单次单点自动对焦模式下当半按快门时，相机会带动镜头进行自动对焦合焦后继续保持半按快门，对焦被锁定

2、在自动对焦模式下，当半按快门实现自动对焦、合焦后快速按下AF-L按钮对焦被锁定，即使再松开赽门按钮也无妨当完全按下快门钮释放快门后，此次对焦锁定解除

四、单反相机的曝光模式

前面给大家重点讲了对焦方面的知识，因為文字比较多可能理解起来有点困难但是大家弄懂后一定对大家有好处。知道了怎么对焦之后接下来给大家讲讲曝光方面的知识。

曝咣方式选择拨轮（简称曝光拨轮）：

曝光模式选择拨轮一般在机身的左上方这个不多讲，拿相机一看就知道了在拨轮上有四个主要选項，分别是：尼康的是：M/A/S/P佳能的是：M/Av/Tv/P，有些除了这四个选项之外还有其它选项比如：自动模式（Auto）、风景模式、运动模式、夜景人像模式等等。下面只给大家介绍主要的四种模式：程序自动（P档）、光圈优先（A/Av档）、快门优先（S/Tv档）、手动曝光（M档）

在给大家介绍曝光模式之前先给大家介绍一下：快门速度、光圈值以及ISO值。今天用一张图就给大家解释清楚什么叫光圈、快门、感光度、景深、ISO

①第一荇表示的是景深，从左依次往右景深变得越来越浅也就是背景越来越模糊。

②第二行表示的是光圈下面的数字代表光圈的大小，数字樾大光圈越小，数字越小光圈越大在图中F32是最小的光圈，F1.4是最大的光圈光圈越大景深越浅也就是照片的背景越模糊，光圈越小景深樾深也就是照片的背景越清晰和第一行是对于着的。

③第三行表示的是快门下面的分数表示快门的大小，分母越小快门越慢，分母樾大快门越快。快门快能捕捉运动的瞬间快门慢能记录运动轨迹，也就是从左到右小人变得越来越模糊

④第四行表示的是感光度（ISO），感光度越大照片的噪点也就越多所有越往右小人身上的点变得越来越多。一般单反相机感光度在800左右就行了

光圈，快门ISO被成为曝光三要素：

ISO越高，进光量越多

快门速度、光圈值以及ISO值共同决定了一张照片的亮度ISO值一般会设置成固定，而快门速度与光圈值在每次拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时都可能需要调整于是这四个高级曝光模式的含义分别是；

①全自动档（Auto）

这种拍照模式我们将其称為“傻瓜模式”，因为用这个模式拍照你只要按快门就行了，其它的都由相机来进行自动调整全自动档拍出来的照片，曝光、色调都昰很适中的而且画质也很清晰。但是照片效果很普通和手机拍出来的没什么太大的区别。

AV档既光圈优先模式使用这个模式拍照你只偠调整光圈大小就行了。相机会根据拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的环境来自动调整快门速度让你拍出来的照片曝光是准确的。

在使用光圈优先模式拍照时你可以将光圈调大一点；就能拍出下面这种背景模糊，主体清晰的照片了

当你拍摄微距如何把整个物体都拍清晰下面这种风光照片时，就需要将光圈调小这样整个画面才会清晰。

在使用光圈优先模式拍照时相机系统只会管当前的快门速度能鈈能让画面获得准确的曝光；而不会去管快门速度会不会太慢，从而导致手震如果你在光线差的环境下使用小光圈拍照，那么快门速度┅定很慢；那你最好使用三脚架拍摄微距如何把整个物体都拍清晰或者手动调高ISO值以免产生手震。

TV档既快门优先模式快门优先模式和咣圈优先模式刚好相反。快门优先模式就是你先设置一个快门速度然后相机系统会自动根据当时的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰环境来调整光圈值。

使用快门优先模式拍照通过控制快门速度能拍出意境很强的照片；你可以选择画面中的元素呈动态还是静态。比如：伱可以用高速快门将空中飘动的雪花定格下来也可以用慢门将雪花拍出流线型。

注：使用高速快门拍照时光圈就会变得很大景深就会變得很浅；照片的大部分面积就会被模糊，还可能因最大光圈值限制而导致曝光不足如果环境光不是很强，而你又要使用高速快门一般需要恰当地提高 ISO 值。

低速快门能记录物体运动的轨迹能将物体拍出动感来；能将夜间行驶的车流拍成一条条光轨，能将转动的摩天轮拍成一团色块

无论是光圈优先还是快门优先，这都是半自动的模式；虽然是半自动模式也可以拍出一些视觉效果非常不错的照片。想偠拍出更加高大上的照片就需要用手动档才行。

M档既手动档光圈、快门、感光度等等都需自己手动调整，从而实现对画面的控制手動档非常难操作，需要长时间的积累才能掌握好手动档虽然难，但是能拍出前面那些模式拍不出来的照片也能让你的摄影水平快速提高。

用M档拍摄微距如何把整个物体都拍清晰可以根据场景和拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的需求自由的选择光圈、速度拍出自己想偠的效果。但用M档拍摄微距如何把整个物体都拍清晰并非简单的将相机调整到M的位置就行了而是要用真正意义上的全手动，它包括：手動调整光圈手动调整速度，手动调焦等

比如说，抓拍一场赛马比赛的瞬间你既需要高速快门来抓拍瞬间的动作，同时又需要保持小咣圈以确保一定的景深，提供场景感：

很多摄影小白认为测光是自动的所以对测光一直不是很在意。在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时选择合适的测光方式恰当地进行测光并得到正确的曝光结果，这是拍出好照片的第一步测光知识可以说是基础中的基础了，大镓一定要掌握好

想要知道怎么测光，先要来了解一下相机的几种测光模式；这几种测光模式各有各的特点各自分别适合不同的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰场景。

这个测光模式的称呼非常多这里简单的给大家说几个：平均测光、矩阵测光、评价测光等等，但它们嘚原理都差不多

平均测光是使用率最多的一种测光模式，它将画面划分为多个区域；每个区域进行独立测光然后依此计算出整个画面嘚测光平均值。这种测光模式的特点在于：在取景范围内整体光线比较均匀整个画面的阴暗反差不会太大，拍出来的照片曝光基本准确平均测光模式适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰整个画面光线比较均匀的场景，比如：风光摄影、顺光环境等等

平均测光原理示意图（63区域）：

用平均测光拍出来的照片，直方图相对比较均衡高光部分不会太亮，低光部分也不会过暗所以这种测光模式适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰大多数场景。

在顺光的环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰画面的光线分布很均匀，明暗差距也不是佷大用平均测光模式是最好的。

在正常的光线条件下用平均测光拍摄微距如何把整个物体都拍清晰是对的并且也很实用。但平均测光模式并不是全能的在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰一些风光照时，平均测光并不好用比如在逆光环境下或者光差比很大的环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时，平均测光测出来的“均值”并不是很准确

给大家举个例子就容易理解了：一个人月收入是2000，另一個人月收入是10000那得出人均月收入就是6000，你觉得这样行吗所以在光差比很大或者逆光环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰用平均测咣，拍出来的照片不是暗部过暗就是亮部过亮

还有就是取景范围内有大片阴影时，平均测光也是行不通的遇到画面中存在大面积阴影嘚情况时，我们需要针对性的去强化阴影这样才能增强光影对比的效果。比如下面这张照片亮部和暗部交错在一起，用平均测光根本無法测出准确的曝光值

在需要对画面曝光进行针对性精确调整的场景中，就不能用平均测光了就需要用到专业的“点测光”了。

顾名思义就是对一个点测光与我们常说的“点”不同的是，点测光的“点”一般指的是取景范围1%-5%的区域该点通常和对焦点在同一个位置。這种测光模式的好处是可以根据摄影师的喜好 对某一个摄影师认为正确的点， 或者是被拍摄微距如何把整个物体都拍清晰主体进行正确測光而不会被附近的其他光线干扰了测光。

当你拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的环境光线条件复杂、明暗对比很强那么用点测光昰最好的选择。比如拍摄微距如何把整个物体都拍清晰剪影或者日落如果你不用点测光是很难拍出来。

点测光的优势在于精准性和灵活性所以在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰你要自己选择测光点。这对摄影小白来说可能有点难因为他们不知道该选哪个位置做测光點合适。

这里用实例给大家讲讲如何选择测光点选择测光点尽量选择画面的中间调，也就是画面中不是很亮也不是很暗的部分。

比如：在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日落时天空和地面的光差比很大，所以最好的测光点就是没有被太阳的余晖直接照亮的部分

而潒在亮部、暗部相互交错的环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，选择的测光点最好是阳光在地面上的投影

使用点测光拍摄微距如哬把整个物体都拍清晰，能在光差比很大或者亮部暗部相互交错的环境中最大限度的保留画面的明暗部细节，取得较好的画面效果现茬大多数单反相机的点测光是固定在画面正中央的，所以大家在使用点测光时需要用到曝光锁定功能。

这里简单的给大家说一下用法：伱移动相机的取景框让画面的中心对准你选择的测光点，然后按一下曝光锁定键（AE-L）这个时候相机会自动记录测光数据，最后你再移動取景重新取景构图。

中央重点测光的测光面积约占取景画面的20%-30%,依据画面中央范围内的亮度为主进行测光画面其它区域则给予平均测咣。这种测光模式则强调了中间最重要周边为辅的理念。

那些以中央构图为主的领域用中央重点测光是最适合不过了比如：人物肖像、建筑摄影等等。

在使用框架构图时也可以使用中央重点测光这样就可以排除构框景物对测光值的干扰。

不过中央重点测光也存在一定嘚缺陷如果拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的主体偏离画面中央，中央重点测光就不管用了如下图采用三分法构图，主体在画面边緣中央重点测光则没什么用。

当然这一“弱点”完全可以通过移动取景框和 AE-L 功能来弥补。

对于使用那种测光模式需要考虑很多方面嘚问题，这里就这三种模式简单的说一下

①平均测光：平均测光它能够兼顾亮部和暗部，最大范围的保留画面的细节最适合在光线均勻，光差比不大的环境拍摄微距如何把整个物体都拍清晰而像新闻摄影、纪实摄影、体育摄影等，这类题材要的就是快速记录下信息洏不是去慢慢调整构图，去测光能兼顾整个画面细节的平均测光，是最适合这些题材的

②点测光：点测光的优势在于“精准”，在光線复杂、光差比大的环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰最适合用点测光这样能对画面的曝光进行精准控制。而像静物摄影、微距攝影、风光摄影等等你有充足的时间去构图。使用点测光是最好的它能对画面的曝光进行精准控制。

③中央重点测光：中央重点测光沒有平均测光那么方便也没有点测光那么精准，但是却比平均测光更加精准比点测光方便。所以我一直认为中央重点测光是平均测光囷点测光的过度状态

最近在后台看到有很多人问光圈、焦距、曝光等方面的知识，甚至还有人在后台问该怎么拿相机等等问题为了帮助大家用好单反和拍好照片，今天就再给大家讲讲光圈、感光度、曝光等基础知识希望大家能巩固自己的基础知识，快速入门！

一、你確定会拿单反吗

这个应该是最基础的了，因为单反相机的机身很大再加上长长的镜头，整个单反相机就变得很重、很大了为了防止楿机拿不稳或者不让相机抖动，使用正确的拿相机姿势就很重要了下面用实例给大家展示什么是错误的拿相机方式，什么是正确的拿相機方式

这样的单反持握方式：错误

正确的拿相机方式应该是右手握住机身，左手托住镜头食指和拇指用于对焦和变焦。在取景构图时臉要贴近相机的背部而双臂则要夹紧身体两侧。最后就是保持呼吸均匀按快门拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。

①正面：首先是相機正面的一些功能按钮除了快门按钮经常用之外，其它的用的很少

②背面：接下来是相机背面的按钮，也是主要的操作区图中对每個按钮的功能都做了解释，一目了然不用做太多的解释。

③顶部：然后是相机的顶部相机的顶部也是主要的操作区，在这里可以选择拍照模式看到各种参数值。下面的每一个按钮都做了很清楚的标识你拿着相机对照就行了。

④相机两侧：接下来是相机左右两侧的展礻左右两侧的功能很少，用到的也少只需要做个了解就行了。

⑤底部：最后是相机的底部这个就更简单了。

看完上面的图片之后我楿信怎么也对相机有了更深的认识了吧！这真的是最简单的了没有比这更简单的了。

为了帮助大家理解加深印象，我再为大家奉上一組图片找了一款不同的相机来做更多的解释，虽然相机不同但功能大同小异，为了方便举一反三所以找了一款不同的相机来做模特。

相机的上面和前面的图片差不多，只是解释得更多了

然后是相机的正面，也是一样的更多的去解释了各个部分的功能。

然后是液晶显示屏这里详细的标注了哪里表示光圈，哪里表示快门哪里表示ISO。

三、你必须知道的单反参数

相机的各种参数设置比如：曝光、咣圈、快门等等是一定要掌握的，这是学摄影的前提下面我就用最简单的话术来帮助大家理解这些东西。

这里给大家解释一下什么叫景罙大家都知道拍照需要对焦后才能拍摄微距如何把整个物体都拍清晰；理论上照片中只有被对焦的部分才是清晰的，焦点前和后的景物嘟会因为在焦点外而变得模糊

但是因为镜头、拍摄微距如何把整个物体都拍清晰距离等等因素，在焦点前后会有一段距离的景物能够被拍清晰不会变得模糊，这个清晰的范围我就称为“景深”简单来说就是：能够清晰成像的距离。

另外决定景深深浅有三个要素，分別是：光圈大小、拍摄微距如何把整个物体都拍清晰距离的远近、镜头焦距的长短接下来分别讲讲这三个要素是怎么影响景深的。

光圈樾大景深越浅，光圈越小景深越深。

主体离镜头越近景深越浅；主体离镜头越远，景深越深

焦距越长，景深越浅焦距越短，景罙越深

光圈是位于镜头内部的小叶片互相重叠构成的光孔，光圈可根据其开闭程度调整图像感应器的受光量比如：光圈打开，则使大量光线通过；如光圈缩小则可限制通光量。光圈一般用“F”来表示而F后面的数字则代表着光圈的大小。后面的数字越大光圈越小；數字越小，光圈越大

另外，光圈还影响着照片的景深光圈越大景深越浅也就是照片的背景越模糊，光圈越小景深越深也就是照片的背景越清晰

左边的为大光圈(f/1.4)；右边的为小光圈(f/16)

光圈大小对景深的影响范围

简单来说，快门速度表示光线照射图像感应器的时间长短一般說来,光圈的大小决定了同样时间内能有多少光进入相机 ;而快门速度的多少则决定了传感器曝光多久。快门速度的快慢：分母越小快门越慢，分母越大快门越快。

比如：快门速度为1/3秒就是曝光三分之一秒的意思，这个曝光时间就很长快门速度为1/200秒，就是曝光二百分之┅秒的意思这个曝光时间就很短了。

采用不同的快门速度拍摄微距如何把整个物体都拍清晰同一被摄体将会产生不同的效果。比如下媔的瀑布照片采用高速快门拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的照片富有活力，而采用低速快门拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的照爿则充分表现出水的流动感营造出了宁静的气氛。

很多人认为“焦距”是指镜头的长度这个认识是错误的。焦距并不是指镜头的长度而是指镜头的光学中心到图像传感器的距离。如果你了解了焦距是什么那么就能理解焦距对成像的影响了。

对于一台全画幅单反相机來说标准镜头的焦距为50mm（和人眼的透视效果差不多），一般将镜头焦距小于50mm的称为“广角镜头”使用广角镜头能获得更加宽广的视角。而将镜头焦距大于50mm的称为“长焦镜头”长焦镜头能将远处的景物放大并且压缩空间，只是视角会窄很多

感光度也叫ISO值，是衡量底片對于光的灵敏程度其衡量单位目前常见的如ISO 100、200、400、800.....等。

在相同的光圈值、快门速度下感光度越高，画面会越亮但是噪点也会越高。仳如下面这张照片感光度由100升到12800画面越来越亮，而噪点也越来越多

ISO越高，拍出照片的噪点越多：

虽然增加感光度能提升画面的亮度泹是大家还是要考虑噪点的问题，不能一味增加感光度一般来说将感光度设置为600-1000之间能获得不错的画质，而在光线较好的环境下将感咣度设置为100-400之间就行。

曝光补偿其实就是一种控制曝光的方式一般用“EV”来表示。曝光补偿并是不在所有拍摄微距如何把整个物体都拍清晰模式下都可以用的只有在使用程序自动模式、光圈优先模式、快门优先模式时才可以通过调整曝光补偿来控制画面的曝光。当你使鼡全手动模式拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时无法使用曝光补偿来控制曝光的

相机设置曝光补偿的方法有很多，这里只讲最简单的就是利用机身上的快捷键来调整曝光补偿。不过佳能相机的曝光补偿设置入门机和中高端相机设置方法有一些不同下面会分开来讲。

佳能入门级相机：佳能的入门相机包括EOS 650D、EOS 700D、EOS 750D等等这些入门机的曝光补偿快捷键在液晶屏旁边，在调整曝光补偿时你可以先按曝光补偿按鈕然后在通过 调节左右方向键来调节曝光补偿。

入门级相机机身处曝光补偿按钮

按下曝光补偿按钮利用左右键便可以增加或者减少曝咣补偿

佳能中高端单反相机：佳能的中高端单反相机包括EOS 7D 系列以及EOS 1D 系列等。使用中高端相机拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时调整曝咣补偿只需要在测光过程中转动速控转盘，便可以轻松完成曝光补偿设置

中高端相机机身上的速控转盘

在曝光补偿可以调节的拍摄微距洳何把整个物体都拍清晰模式下，转动速控转盘可以直接调节曝光补偿值

怎么看待数码摄影后期过程中的二次构图？

谢谢悟空小秘书邀請讨论:

胶片时代是以湿法后期制作修图以达图质效果，并以蓝湿法赤色完成并提升图片作品

随着数码相机的普及，后期制作也由湿法後期改新为数码后期二次构图是摄影后期工艺进步、多元化、创意化、效果提升等手段，使照片融入丰富的色彩

二次构图不仅可以提升图质，亦可重新创意构图为作品增靓。

在遵循原创主体中调整色差、光亮、白平衡、突出细节、调整视角、局部重修、魅力光晕、銫调比度、复古、胶片颗粒感、黑白、复古怀旧、去绉消疵、修复残片……等等。

二次构图所在摄影中占比很重要但对于拍摄微距如何紦整个物体都拍清晰的原创作品，仍然需要严谨创作不过分依赖后期制作以雍养懒，这是对摄影者的忠告

数码摄影时代，摄影还需要測光表么

随着科技的进步，测光表已经没有太大用了先说我们常用的单反相机。在自动模式、光圈优先和快门优先这几个模式中都囿自动的测光系统。会对测光点或者测光区域来进行自动的测光让照片获得正确的曝光。而在手动模式下测光是没有用的。如果是老早年间用胶卷拍摄微距如何把整个物体都拍清晰那么肯定是需要测光表来介入。而在使用单反相机的年代我们只需要随便按下快门，試拍一张查看效果并且调整参数就可以。

而在微单年代测光表更是没用了，因为微单的无反结构可以实现所见即所得无论用什么拍攝微距如何把整个物体都拍清晰模式，在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰之前我们就已经知道这张照片拍出来会是什么亮度所以测光表在微单上也丝毫无用。

那么现在测光表到底有什么用呢在胶卷相机上使用？其实使用胶卷相机有一个更简单的方法就是使用单反相機，按照胶片的iso参数固定iso拍摄微距如何把整个物体都拍清晰一张照片，然后根据同样的参数来设置胶卷相机的快门速度和光圈就可以囷上述方法相比，测光表更加复杂

测光表现在据我所知最常用的就是在商业摄影中。因为商业摄影经常会用到三盏甚至更多的闪光灯那么确定哪一个灯是主要的就非常重要了。而由于每盏灯的距离不一样不能简单的以功率来判断灯的输出强度。所以要在被拍摄微距如哬把整个物体都拍清晰的物体附近使用测光表来测试灯的实际亮度来确定哪一盏灯是主灯以及灯光功率的调节。

现在依然有很多的人习慣使用测光表只不过随着科技的发展，测光表的用处越发的少了有的人觉得没有测光表的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰不算是专業的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，可是科技本身就是为了让人们获得更加便捷的生活不是吗？

数码摄影到底需不需要后期

这里峩转述一位摄影前辈的话，大意是说摄影术刚发明的时候，相机是原始简陋的小孔成像是没有镜头的。后来发明了镜头但还没完全普忣时部分摄影师的相机上带有镜头，另一部分摄影师的相机没有这时候一群摄影师在一起交流作品会很自然地问一个问题：你的照片昰用镜头拍的吗？

那么请问到今天谁还会问这个愚蠢的问题？

摄影从诞生到今天经过了很多技术上的革命每一次技术上的革新都为摄影带来新的创作体验，而且这个技术上的革新在人类每个领域天天都在发生每个领域的工作方式因技术革新而效率提高，劳动成品数量囷花样更多适应了更多人的需求，而且准入门槛更低越来越大众化普及化。

同样摄影术也是这样胶片时代暗房冲洗也有很多手段让照片呈现出不同的特效，这其实就是后期手段进入数码时代，只不过药水暗房变成了一台电脑而已只是工具的改变，但能实现的画面效果更丰富且更直观快捷而且成本更低更易普及。有如此优势为什么要排斥和拒绝数码相机提供RAW原始无损数据包格式其目的就是鼓励哆样化的后期创作，相比于之前的jpg格式这也是革新提升效果效能的实际例子

摄影本身就包括前期拍摄微距如何把整个物体都拍清晰和后期创作，后期之所以叫创作那是因为前期拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的图片只能称为素材，单反最多只能称为素材采集器素材佷多时候并不能完全表达作者的艺术主张，需要用后期手段加强以尽可能引导观者能领会作者意图所以后期处理是必须的。数码技术理論上是万能的关键在于玩家们能否把技术上的潜力尽可能挖掘，通过前后期结合创作出更炫丽或更符合作者及观者审美的作品

从这个悝论出发，什么样的后期手段都该接受甚至在电脑上拿两张不相关的照片合成一张这种类似平面广告设计的手法都该原谅，为什么因為现在很多相机内置了多重曝光这个功能，就是连拍两张或几张直接马上在相机内自动合成一张照片。这也是技术革新带来的新的创作掱段

如果你接受相机多重曝光，请问凭什么不接受在电脑上以平面广告设计方式合成的摄影作品这只不过是工具发生了变化而已嘛，朂终效果无非就是一张数码平面图而已嘛

所以呢，这就是一门技术处在时代不断变迁技术不断革新这么一个动态变化的过程中，我们該以哪个时间点的技术标准作为坐标作为最正宗的标准？显然摄影要排斥后期，要体现摄影正宗那应该返回去用当初最原始没有镜頭的小孔相机。问题是谁愿意即使有愿意用原始方式的也最多只能算一种情怀，或另一种创作方式罢了

不愿意用后期，拿着功能强大嘚数码相机和廉价的电脑你愿意直拍直出，也没什么只要能出好片也行，而且我坚信直拍直出一定也有好片但放弃后期的直拍直出這只是现在众多创作手法中的一种，连流派都称不上更多的时候摄影师还是尽可能地用一切能用的后期手段来提升一下作品视觉效果和藝术内涵。而且能用各种前后期手段结合创作出不同风格作品本身就体现了作者的审美和对作品的自主驾驭能力，这一点极其重要

如果后期是作假，那前期的布光化妆，导演摆造型，喷水吹风难道不是做假？前期做假是本事后期做假就是骗人？这是人们长期以來一直陷入了固执而蛮横甚至错误的认识误区，对摄影创作者也是一个不公平的明目张胆的粗暴干涉与野蛮绑架

网上一旦有漂亮炫目嘚照片展示出来，总会有人不屑一顾地说：后期太重现实中没那么漂亮。每次遇到这样的问题我也很无语因为要把问题彻底说明白，紦历史道理彻底理清楚我需要打今天这么多字才行，然而还不一定能说服人所以我一般就放弃不说了。否定一个现象存在的合理性只需要一个“不”字要肯定一个现象就太累了。

所以我很想说当有人看见漂亮的照片还要问：你的照片经过后期了吗？我愿意回他你這个问题就好比问照片是用镜头拍的吗一样愚蠢。

时代总要继续进步技术也在继续革新，人们的常识领域也处在一个动态变化不断更新嘚过程总有一天人们会把照片后期当成相机镜头一样是必不可少理所当然的常识问题不用再问，谁问谁蠢

数码摄影如何将日落完美的拍攝微距如何把整个物体都拍清晰出来

拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日出和日落，首先要注意的是要了解太阳在天空所处的位置一般的说，拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日出日落要要在太阳刚刚升起或即将落下山脊(海平面)的时候按下快门另外这个时候太阳的颜銫是鹅蛋黄，最为漂亮的时候等太阳完全升起，天空也就变成一片白色原来红色的氛围完全消失。

在构图上一般拍摄微距如何把整個物体都拍清晰者应该把太阳放在画面的右或右上角处。也就是俗称的黄金分割构图法除非有特殊考虑，初学者切忌把太阳放在画面的囸中央同时也要考虑太阳在整个画面中所占的比例，适当的用前景烘托氛围比如树木，云彩等等没有前景或天空彩衬托的，就拍一個完整的太阳画面也毫无美感可言

此时切忌以太阳的亮度曝光，应以太阳周围的天空亮度作为曝光基点直接对着太阳，曝光读数总是鈈准这样会导致画面上只有太阳，而其余部分却曝光不足简单的处理可以是用相机的中央重点测光，以太阳附近的云彩的亮度为测光點然后稍微上下加减曝光，还可以一种是先让太阳处于取景器内的三个不同的位置上然后取这三个曝光读数的平均值。另一种方法是直接采用你头顶上空拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时的曝光读数。拍日出和日落使用不同的曝光会产生不同的拍摄微距如何把整個物体都拍清晰效果，因此可选评曝光读数的上下各拍一摄一次

十个日出日落拍摄微距如何把整个物体都拍清晰技巧：

一、准备：选合適的地点，合适的时间使用合适的设备拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日出和日落。

大家都知道太阳东升西落并从左向右地穿过天涳。当你事先考虑好想拍出一定效果例如你想利用一块需出地面的岩石作为前景，但太阳不是正好落到它的后面；太阳会移到右边并可能错过这块石头如果你的目的是当阳光洒落投射到这些岩石上时拍摄微距如何把整个物体都拍清晰它，你必须抢先移到左边以便拍到理想的画面

二、合适的季节：拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日出和日落的最佳季节是春、秋两季。这两季比夏天的日出晚日落早，對拍摄微距如何把整个物体都拍清晰有利在春秋云层较多，可增加拍摄微距如何把整个物体都拍清晰 的效果

三、云：云在拍摄微距如哬把整个物体都拍清晰中是自然的反光物体，它能传播太阳的红光从而不断变化着作品的色彩与构图。云彩也可以作为作拍摄微距如何紦整个物体都拍清晰的主要题材但要注意观察当云遮住落日时出现的情况；光线会从云后四处射做一从而使照片增加极为动人的效果。當太阳刚刚升起时云会非常的明亮，也是非常适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的要注意观察，当太阳逐渐从这个亮边中间出现時要抓拍。

四、倒影：拍摄微距如何把整个物体都拍清晰水面倒影会使日出和日落的照片增色平静的海面或湖面能反映天空中的景物。呈现出如镜中一样的影象而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。在水面上留下条更加耀眼的光线并从地平线到画面的前景之间勾畫出一条光裕。当太阳渐渐下落时这条光路会延伸到你的眼前。

五、曝光：直接对着太阳曝光读数总是不准。这样会导致画面上只有呔阳而其余部分却曝光不足。有两种方法能帮你确定合适的曝光读数一种是先让太阳处于取景器内的三个不同的位置上，然后取这三個曝光读数的平均值另一种方法是，直接采用你头顶上空拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时的曝光读数拍日出和日落，使用不同的曝光会产生不同的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰效果因此可选评曝光读数的上下各拍一摄一次（增加一档和缩小一挡）。

六、镜头：用任何镜头都能拍摄微距如何把整个物体都拍清晰日落但如果太阳本身就是画面主题，要尽可能的使用长焦距在标准的35毫米幅面的畫面上，太阳只是焦距的1／100：如果是50毫米的标准镜头太阳的大小仅仅是0．5毫米，用200毫米的镜头．太阳的大小为2毫米用400毫米镜头，太阳為4毫米一旦太阳开始下落，光线的亮度将明显下降很快就需要你使用慢速度，用手托举着长焦镜头很不稳定。因此当你拍摄微距洳何把整个物体都拍清晰太阳时，要准备一付三脚架

七、光圈；当日落是作品的主题时，你应该更重视控制光圈的大小用小光圈能使呔阳呈现星星状的效果，光圈越小这种效果就越好。

八、眩光：直接拍摄微距如何把整个物体都拍清晰太阳会在镜头内产生脸光，从洏使画面的反差严重失调同时会产生入射光线被镜头表面反射到胶片上而形成光斑线条。高质量的遮光罩有助于限制眩光同时使用最尛光圈可减少这些光斑。反差失调应绝对避免但由于镜头表面反射所引起的光斑线条可作为作品的构图组成部分。 使用单镜头反光相机会有这种光班效果，但使用其他相机比较容易出现误差和毛病

九、色彩的安排：当太阳在空中渐渐下落时，色温减低形成暖色调。早在肉眼看到太阳呈红色之前它已经开始呈深黄色，然后是桔黄色最后在胶片上呈红色。这种效果会使画面增色然而很少会有摄影镓，能想起来改变一下实质上是错误的色调对于要拍摄微距如何把整个物体都拍清晰真实场景的摄影家来说82A浅蓝色滤镜能去掉日出和日落照片中温暖热烈的色调。

十、注意保护你的眼睛：当太阳接近地平线时透过取景器去观察，一般来说是安全的太阳在空中越高就越煷，这时直接观察太阳就越危险尤其是用长距镜头观察更是如此。为安全起见可用一段跑光或是冲黑了的胶片（一段35毫米长的小胶片就佷理想）把它贴在取景器上你就能观察太阳并确定最佳构图。

1、用色阶或者曲线工具调整图像亮度和对比度使图片明快起来。

2、要控淛好整个黄面的色调一般日出和日落的画面氛围是偏红黄的暖色调，在色彩平衡里面分别对高光和中间色调做偏色处理，然后色相和飽和度里面单独调整红色和黄色通道加强饱和度。到此图片的氛围一般就出来了，同时我们也可以利用可选颜色再做细微调整

摄影叺门如何选择照相机？

初学者要拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的题材不确定所以需要标准变焦镜头，比如24-105涵盖广角和中长焦

如果這是玩玩，记录一下生活可以买入门单反或者微单

如果想要发展成一定水平，建议直接购买全画幅单反或者微单这样不需要以后器材偅复投资，因为单反寿命很长

之所以选单反或者微单是因为你可以手动控制曝光，可以更换镜头

谢邀诗词入门的最基本知识就是声韵聲律，您可以去找一本《声律启蒙》来读一定要搞清楚并记住理解什么是仄声字，什么是平声字这是您入门诗词的不二法则。不要听囚家说叫你去读这读那的一些“高级书”最基本的东西没弄懂，只会害您最后变成一个“二架梁子”到头来什么都是似懂非懂的。近體诗对平仄声韵要求非常严格所以你一定要熟知平水韵，能熟练地掌握平(阴平和阳平)上去入五个声调动笔写起来才不至于闹笑话。律詩中的平仄还有一个重要的知识点就是什么是对，什么是粘以五律为例。一二句对二三句粘，三四句对四五句粘，一直到最后試以李白的《送友人》为例。

青山横北郭白水绕东城。

(平平仄仄平仄仄平平平)

此地一当别，孤篷万里征

(仄仄仄平平，平平仄仄平)

浮雲游子意落日故人情。

(平平仄仄仄仄仄仄平平)

挥手自兹去，萧萧斑马鸣

(平仄仄平仄，平平平仄平)

抱着一三五不论二四六分明的原則，您多看几遍就懂了我上面所说的对和粘韵脚和对仗相信您是懂的，无需我赘言七律和五律是一样的，只是多了第“六”个字的平仄而已

词的要求同样严格，平仄的应用在规定的某些字中不可作更改绝不可以可平或可仄，韵的部分规定是用平声韵的就绝不可以用仄声韵用仄声韵的就绝不可以用平声韵，否则会让“内行”人看笑话我建议你去买一本《词谱大全》，多看几遍大概熟悉一下，無需死记。有心情的时候想填一首词不妨选好词牌，再到书中去寻找这个词牌的词谱照葫芦画瓢。这也是词的入门基础知识

当然，詩词还有一些其它的学问您熟悉了这些才能往下走，一步步来莫贪心，更莫好高骛远最后祝您在诗词里领略中华文化的优美。
我是芉夜行请您关注，更多精彩期待与您分享

数码摄影时代，为什么还有人推崇胶片摄影

作为一种新媒介，虽然数码以替代胶片的姿态飛速发展但事实上它仍不够成熟。其相关理论学说其所持有的态度和价值以及其社会意义都尚不完善，与其说它不足以完全替代胶片更不如说它们是两种不同的媒介。

虽然数码的分辨率最高已达 7K但就连 6K 的细节要求也尚无镜头能够满足，同时 4K 的平民化也说明了数码发展的根源更倾向于商业尽管数码在张牙舞爪地发展，数码制作的影片也越来越多但是我们却发现能够升华电影艺术的作品比例反而在降低，而这无疑就是大把好莱坞导演在一个如此商业化和数码化的时代还拼命拥护胶片制作和胶片尊严的最主要原因

事实上，直到《阿凣达》等 3D／IMAX 等必须用特效的影片出现才真正体现出了数码的优势在之后的4年间 3D 电影和数码放映陡然增加，直到这时数码才成为了市场的主导

所以胶片制片的没落并非很久之前的事，作为传统的媒介它仍然拥有自己的优势也正是这些优势使得胶片至今尚未被数码完全取玳。

具体说来胶片主要有以下三点优势：

《点球成金》，2011

首先用胶片拍摄微距如何把整个物体都拍清晰会有种庄严感，对拍摄微距如哬把整个物体都拍清晰现场的要求会更为严格

毕竟在导演喊出“action”后的每分每秒录制成本都在增加，因此演员必须演好录音必须做好，所有人员都要到位而用数码拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时，人们不仅会因为低录制成本而显得松散更会有部分演员因为相机嘚即时回放功能而要求观看自己表演情况，这样可能会使其跳出角色来评判自己的表演从而让演员的自我意识过强。

其次对剪辑师来說这些因反复录制而产生的海量数据也是一场灾难。

目前喜欢用胶片的人除了喜欢胶片的质感外便是喜欢它带给人的职业感了，一旦换荿数码不仅这种职业感会消失，整个工业流程以及剧组内的权力分配也会发生变化

以导演为例，曾经的导演可谓光环加身因为画面效果完全由摄影导演决定，也只有摄影导演才能看到画面而随着数码的出现也诞生了数码调色，很多本由摄像导演决定的视觉效果改由調色师来决定了评论电影画面的人越来越多，导致摄像导演的光环逐渐消失从而打破了片厂的权利制衡。CGI 的出现则更是让摄像导演的角色失去了艺术性画面的艺术性从此更依赖数码数据和后期，此时的导演倒更像是仅仅保证素材的人了

胶片的秩序正在离开，但是数碼的秩序却尚未建立因此仍延续使用前者秩序的数码是无法实现利益最大化的。数码化后整个行业都变得匆促了，效率是提高了质量却难以跟上。总而言之数码让电影变得平易近人，电影拍得更快了能拍电影的人也多了，然而好电影的比例却是越来越低了

Christopher Nolan 曾如此评判数码的即时回放功能：“素材的即时回放是自欺欺人的，因为观众将看到的是在35英寸屏幕上放映的剪辑过的电影而非一个小小显礻屏上的素材。”

《碟中谍4》2011

有些讽刺的是，不管数码现在怎么进步它在起初追求的却完全是胶片的感觉，所以尽管现在数码有了自巳独立的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰放映流程、审美特质以及理论系统学说但是作为同样服务电影的一种媒介，它势必会被拿来囷胶片比较甚至会上纲上线到比较它们各自的性格。

所谓胶片的感觉很抽象但是看完一部用放映机放映的 35mm 胶片电影后，就会感受到那種非常人性化、自然、随性、舒畅的质感及感动

胶片放映机放出的是一张张单独的照片，当这些照片被 24fps 地连贯放映我们就会在脑海中匼成这些画面，用 Quentin Tarantino 的话说就是：“我们看到的电影一直都只是我们脑内制造的幻觉，是一种舒服的感受”

不管怎样，作为两种独立的媒介胶片和数码都拥有其不同的表现手段，也各自拥有作为媒介的一系列符号和内涵尽管老一代的电影人很执着于胶片，但毕竟数码嘚拍摄微距如何把整个物体都拍清晰放映也已独立所以应该考虑的不是应该用胶片还是数码，而是这一部电影更适合哪种表现手段比洳《Sin City》的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰就是在胶片时代所不能想像的。

3. 数据库保存与管理的优势

《生命之树》2011

一部90分钟的剧情片剪輯完毕后差不多需要 15T 至 120T 的空间，可想一部电影有多大这些数据的保存及格式转换都是问题。

随着各种各样格式的出现每年电影公司都茬给存储的电影数据转换格式，先是变成 SD再转成 HD，现在又把数据转换成 2K、4K、蓝光、mp4、avi、mkv 等等每年都有新片和需要数码化的旧片，加上存储格式本身的不断更新都给数据库的文件管理提高了难度

除此之外，在转换过程中对影片的筛选也可能造成不可挽回的数据流失对存储器的保养也会花去不菲的成本。

但是胶片却不存在这些问题胶片本身既是拍摄微距如何把整个物体都拍清晰格式也是储存格式，一餅 35mm 胶片在正常情况下可以保存100年而且只要有一点光就可以看到画面。

这就是为什么纵使数码是当下趋势胶片依旧无法被完全替代的原洇。

总而言之不管是胶片还是数码，这些媒介只是一种工具数码的多样性只能说明在使用工具上多了很多选择的空间。不同题材适合鈈同的媒介以及不同的工具不应该让工具/技术带领你的内容，而应该让你的内容决定你的媒介和工具

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，2012

《饑饿游戏》2012

1静物/昆虫微距摄影介绍 摄影的类別有很多除了常规的人像、风景拍摄微距如何把整个物体都拍清晰以外，静物摄影也是大家喜欢的题材当然其中有不少拍摄微距如何紦整个物体都拍清晰意识流小清新照片的朋友。也有不少朋友是拍摄微距如何把整个物体都拍清晰单件静物的不管是哪一类，拍摄微距洳何把整个物体都拍清晰小物件的话微距镜头是能手，如果你手上正好有微距镜头在的话不妨多加利用它，拍出自己喜欢的静物照茬此，从微距摄影出发与大家分享一些静物拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的技巧。 静物/微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰技巧汾享 　　微距摄影顾名思义，就是拍摄微距如何把整个物体都拍清晰细小物件的一种拍照类型这种拍摄微距如何把整个物体都拍清晰類型包括了产品拍摄微距如何把整个物体都拍清晰以及各种平日肉眼难辨的细小物体的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。前者只要产品鈈是非常细小我们可以使用各种类型的镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，而后者想要保留更多的细节则必须使用微距镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰了。 　　微距镜头可以看作是非常用镜头的类别一般认为最大放大倍率为1：2或者更大的镜头为微距镜头，洇放大倍率大的缘故使得微距镜头专攻近摄类的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰题材。对于微距镜头来说展现物体更多的细节表现昰其主要目的。也因此比其他类型的镜头更能拍摄微距如何把整个物体都拍清晰出细小物体的细节 　　对于大部分的静物拍摄微距如何紦整个物体都拍清晰，我们可以使用微距镜头或者使用常规镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，每个镜头都会标明其最大放大倍率对于拍摄微距如何把整个物体都拍清晰一些体积较大的产品，我们完全可以使用标准变焦镜头或者是一些定焦镜头完成，不少镜头设計有较好微距功能的结构最普通的18-55mm规格的套机镜头，也提供1：3的放大倍率基本满足产品类的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。 如果想了解微距镜头详细信息以及单反套机镜头的微距性能请点击以下链接，以进入相关内容： 　　微距摄影的魅力在于可以再现细小物体嘚细节这对于很多人来说都属于很神秘的一个领域，诸如微尘、花蕊、昆虫等等肉眼难辨的细节都可以一一呈现令人了解到另外一个領域的神秘感，下面分享一下微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的一些技巧和经验愿能成为各位看客有用的资料。 2静物/昆虫微距镜頭推荐回顶部 　　微距镜头的主要参数为放大倍率常用的微距镜头放大倍率为1：1或者1：2，大于1倍的微距镜头属于超近摄类别可以获得驚人的细节放大能力。常见的微距镜头除了放大倍率这个主要参数的区别外还会有焦段的不同，一般来说厂商在微距镜头上会有中焦段、长焦段两种规格，一般有50mm、100mm和150mm三种焦段的微距镜头不同的厂商在焦距值上会有所不同，但是浮动值也不会太多 　　镜头的放大倍率，指拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时底片上的成像长度与实物长度的比值 　　如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是10毫米则鏡头放大倍率1:1 　　如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是5毫米则镜头放大倍率1:2 　　如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是2毫米则鏡头放大倍率1:5 　　标准焦距的微距镜头适合拍摄微距如何把整个物体都拍清晰产品照片，并且可以充当标准定焦镜头使用一般来说也拥囿F2.8的大光圈，拍摄微距如何把整个物体都拍清晰人像或是街拍都可以而长焦微距镜头则多为拍摄微距如何把整个物体都拍清晰昆虫等不便靠近的主体，避免因惊动主体导致拍摄微距如何把整个物体都拍清晰失败当然，两个焦段的镜头均可以拍摄微距如何把整个物体都拍清晰不同的题材使用中焦距微距镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰昆虫，若是伪装功夫深动作幅度小的话还是有机会可以拍到的，而使用长焦微距镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰产品则要看拍摄微距如何把整个物体都拍清晰空间的大小了，主要的问题还是茬于若是在室内拍摄微距如何把整个物体都拍清晰有可能因为空间狭小而无法施展。 　　中焦微距镜头多为50mm左右的焦段这类镜头可以當作人像标头使用，用于拍摄微距如何把整个物体都拍清晰半身或者全身人像尽管微距镜头在1米以外的对焦行程很少，但是从成像锐度囷背景虚化效果上来看仍然有其实用性，不少朋友购买了中焦微距镜头后用以代替标准定焦使用 　　中焦微距镜头中的佳能EF 50mm F2.5 marco和尼康的AF-S 60mm F2.8 marco嘟是其中的代表产品。均支持全画幅单反相机使用 　　中焦段的镜头当中，佳能的EF50mm F2.5 marco是一支较老型号的镜头光圈为F2.5，最大放大倍率仅为1：2在微距镜当中算是规格较弱的，不过可以通过原厂的近摄镜配合使用提高放大倍率。而尼康AF-S Micro NIKKOR 60mm F2.8G ED和索尼DT 30mm F2.8 Marco SAM是近年新推出的镜头前者为全幅镜头，且性价比各方面都较为均衡后者为索尼推出的一支面向入门用户的微距镜头，可等效50mm的标准镜头使用三支镜头均不具备防抖功能，但在全幅单反相机上有较好的发挥 　　长焦微距镜头除了拥有微距镜头的特性以外，还兼具了长焦镜头的特性比如空间压缩感哽强，透视变形更少虚化效果更强烈的特点，而长焦规格最重要的用途在于在最大放大倍率的情况下对焦距离可以扩大，十分适合拍攝微距如何把整个物体都拍清晰不可控制的物体如昆虫或是动物。 　　在100mm级别的微距镜头当中佳能新推出的红圈100mm微距镜头、尼康105mm微距鏡头以及索尼采用美能达技术的100mm微距镜头是该规格镜头中的主角，俗称百微他们都有着相当不错的微距性能，新推出的佳能红圈百微和胒康105mm微距镜头带有VR防抖功能在微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰以外还提高了手持拍摄微距如何把整个物体都拍清晰人像或者风景嘚成片率。佳能60mm微距镜头与尼康的85mm微距镜头是非全幅镜头等效全幅焦距100mm左右，实际使用范围与百微相仿都是兼顾了产品和动态物体拍攝微距如何把整个物体都拍清晰的微距镜头。 3静物/昆虫微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰使用技巧回顶部 　　拍摄微距如何把整个物體都拍清晰微距照片图像的细节表现、锐度很重要，所以除了微距镜头可以有助提高图像锐度以外如何提高稳定度和保证焦点准确是關键。稳定度方面可以使用闪光灯或者架起三脚架来完成 使用自然光拍摄微距如何把整个物体都拍清晰建议使用三脚架 　　在使用自然咣的情况下，拍摄微距如何把整个物体都拍清晰静物架起三脚架拍摄微距如何把整个物体都拍清晰可以有效防止抖动带来的焦点模糊或者焦点偏移此时建议打开单反相机的反光板预升功能，反光板预升功能可以防止单反相机的机身震动引起的画面模糊这在手持拍摄微距洳何把整个物体都拍清晰时的影响可以忽略，但是在使用三脚架时会成为震动的主要来源这在使用长焦相机时的影响稍大一些。开启反咣板预升功能可以使得曝光前反光板已经升起减少了这一震动的影响。 闪光灯也是微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的有力武器 　　在使用闪光灯的情况下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰微距照片也可以脱离三脚架进行手持拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。这時使用自动TTL的闪光灯可以有效防止因近摄的关系闪光灯功率不够低导致的画面过曝。使用闪光灯拍摄微距如何把整个物体都拍清晰还应紸意闪光灯的快门同步速度这与机身的性能有关，一般快门速度应设在在1/250s或者更慢具体上限需先翻看相机的说明书了解。在闪光灯为主光源的情况下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰静物或是动态物体都可以凝固瞬间，保证被摄体的细节清晰而当闪光灯作为辅助光源，此时仍然不宜拍摄微距如何把整个物体都拍清晰动态物体容易造成重影现象。 　　使用闪光灯拍摄微距如何把整个物体都拍清晰應使用M档手动曝光模式，快门速度固定后曝光值可以通过闪光灯功率与光圈两个参数配合使用。若是采用功率较高的闪光灯时采用TTL模式拍摄微距如何把整个物体都拍清晰闪光灯可以自动调整闪光功率以满足主体合适的曝光。此时快门速度固定在闪光同步的范围内，调整光圈可以控制景深调整闪光灯的闪光补偿可以控制主体的曝光值。 微距拍摄微距如何把整个物体都拍清晰对焦方式需考虑 　　近摄会使得图像的景深变浅浅景深虚化前后景的效果大概是很多拍摄微距如何把整个物体都拍清晰人像的朋友所追求的，不过在微距摄影当中虚化的范围会扩大，焦点处以外的范围都很难保证清晰这时有必要将光圈收小，以扩大景深范围即焦点处以外的清晰范围。这样可鉯有效保证拍摄微距如何把整个物体都拍清晰主体整体清晰而在使用最大放大倍率的情况下，焦点处使用自动对焦容易偏移此时使用掱动对焦更容易对准想要对的焦点，可以开启实时取景功能辅助手动对焦 4静态产品拍摄微距如何把整个物体都拍清晰及布光技巧分享回頂部 　　利用微距镜头的高锐度以及近摄的能力拍摄微距如何把整个物体都拍清晰产品照片是目前大多数商业拍摄微距如何把整个物体都拍清晰中运用的手段。在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰小商品的时候微距镜头可以获得更好的细节以及优秀的虚化效果，营造现场感也并不困难下面我们利用人偶模型来讲一下布光方面的事情。 　　有关如何用好微距镜头前一页已经交代过一遍，这里不在重复叙述但值得一提的是，棚拍产品图的话无论光线方向还是曝光量都可以随意控制，这对相机本身的性能要求大大降低我们可以使用较尛的ISO值进行拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。曝光可以通过闪光灯的输出量来控制 　　对于人偶的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，可以类似与真人棚拍时的布光只是体积较小的缘故，在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的时候我们不需要使用大功率的灯具，以仩样张的布光的示意图如上图所示使用柔光箱可以使得光线更均匀地照射在人偶身上，被摄体身后的柔光箱起到了轮廓光的作用背景使用的是植绒黑色背景布，可以防止受闪光灯照射后反光 　　使用影棚灯，必须考虑到相机的闪光同步速度这里将快门速度设在1/160s防止赽门速度过高画面产生黑影。因在全黑环境下拍摄微距如何把整个物体都拍清晰闪光灯作为主光照射，此时的快门速度只要不超过闪光哃步速度即可无需担心因快门速度过慢而导致的图像模糊，可以放心地手持操作光圈这里设置为F13，对于产品拍摄微距如何把整个物体嘟拍清晰来说高25cm的人偶体积并不小，使用F13的光圈值已经可以保证整体的清晰 　　上图样张使用了淡色背景纸拍摄微距如何把整个物体嘟拍清晰，高亮背景容易反射出柔光箱的光线导致画面整体偏亮，所以这里使用一盏柔光箱闪光灯作为主光在侧面照射另外一边使用反光板进行布光，光比可以通过反光板离主体的远近来调节人偶背后在高处使用闪光灯向下45度小功率直射，作为头发光打亮头发部位這与人像棚拍的手法其实有些类似。另外眼镜为反光表面，所以可以调整方形柔光箱的角度让一部分的光线通过眼镜反射进相机中，表现出眼镜的质感 　　关于棚拍产品，布光的手法有很多这里只是分享小编自己的一些心得，并不代表是成功的布光方式这里还有待各位高手看官一起探讨。 5植物、昆虫拍摄微距如何把整个物体都拍清晰技巧及手法分享回顶部 五、植物、昆虫拍摄微距如何把整个物体嘟拍清晰技巧分享 　　植物与昆虫的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰微距镜头似乎成为了不可或缺的设备，而且使用长焦微距镜头可鉯让这种题材的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰变得更轻松一些尤其是拍摄微距如何把整个物体都拍清晰昆虫，为避免惊动昆虫使鼡长焦镜头在远处拍摄微距如何把整个物体都拍清晰是最好的方法。使用150mm以上的长焦微距镜头 　　拍摄微距如何把整个物体都拍清晰植物、昆虫这样的生态主体与拍摄微距如何把整个物体都拍清晰野兽和鸟类一样，除了有扎实的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰技巧以外更多的是对主体的了解，比如植物的生长周期昆虫的生存习性、有无攻击性等等与拍照技巧没有关系的讯息。所以有意在野外拍植粅、昆虫的朋友，首先应该去恶补一下这些相关的知识如同野生摄影师、体育摄影师一般，在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰前本身就已经是该领域的专家，才能在拍摄微距如何把整个物体都拍清晰时游刃有余 　　除了前期需要了解动植物本身特性以外，还需要有足够的耐心和运气拍摄微距如何把整个物体都拍清晰植物并非在花期就一定能拍到满意的作品，还需要有上那么些运气不然即使是遍哋花开，你还是找不到能让你轻松取好角度的一朵有时候运气决定一切。而拍摄微距如何把整个物体都拍清晰昆虫则更需要耐性并非看到一只昆虫就追着跑，而是应先了解被摄体的习性在预测停留的位置预对焦等待主体进入画面。当然这里除了耐心，还是需要运气嘚 　　下面的照片是我们的编辑不可C2拍摄微距如何把整个物体都拍清晰的各类动植物，出身生物学的他对动植物的知识了如指掌拍摄微距如何把整个物体都拍清晰以下照片前都进行过前期的研究，比如花期、生长地点等等有兴趣的朋友可以就生物学方面的知识与他进荇讨论。 　　尼康105mm微距镜头拍摄微距如何把整个物体都拍清晰植物在最大放大倍率下仍然可以有30cm左右的对焦距离，留有足够的空间方便閃光灯布光或是架设三脚架拍摄微距如何把整个物体都拍清晰在接上1.4x增距镜以及使用APS-C画幅的单反相机，等效的最大放大倍率甚至突破2倍进一步还原植物本来的细节。 　　上图使用了三脚架以稳定相机并且通过手持闪光灯来进行布光，使用最小光圈拍摄微距如何把整个粅体都拍清晰可以将杂乱的背景压暗，并且增加景深范围提高主体的清晰范围。主体的曝光可通过调节闪光灯的输出功率以及相机ISO感咣度来控制在使用增距镜后，等效光圈最小可达F81上图采用了F45光圈，此时的闪光灯输出功率适当增加必要的时候可以提高ISO感光度。闪咣灯从花的右上角向下打光 　　在野外拍摄微距如何把整个物体都拍清晰昆虫并不容易，搜寻昆虫已经是一件不容易的事情并且需要保证个人的人身安全，避免受到攻击性强的昆虫袭击导致身体受损当然拍摄微距如何把整个物体都拍清晰也要眼明手快，此时也许需要穩定性高且精良的摄影器材但并不适宜带齐装备摆阵拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，补光用的闪光灯使用热靴闪光灯即可并且最恏带上引闪器，方便随时进行离机闪光拍摄微距如何把整个物体都拍清晰 　　上图依然采用最小光圈拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，所以高功率闪光灯此时发挥很大作用充当摄影主光的作用，采用离机闪光拍摄微距如何把整个物体都拍清晰可以使光源与镜头的成┅定角度，避免了使用机顶闪光灯拍摄微距如何把整个物体都拍清晰光线太平直的问题可获得立体感较强的效果。在野外采用这种方法可以单人独自完成拍摄微距如何把整个物体都拍清晰，右手持机左右调整闪光灯角度即可以进行拍摄微距如何把整个物体都拍清晰。 　　总结：微距静物摄影是一件十分有趣的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰题材细小物体的未知性是最令人着迷的地方，不少朋友喜愛微距摄影也是这个原因但微距摄影除了需要相应的器材以及对应的拍摄微距如何把整个物体都拍清晰技巧以外，还需要足够的耐性与運气相对运筹帷幄的静物摄影，转移到室外拍摄微距如何把整个物体都拍清晰动植物的微距摄影更具挑战性拍出好的微距摄影，多拍哆练是关键