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郭麒麟有个好老子，自己也算努力。专业到一定高度后还是看天分的，大家分析一下他的天分如何，他现在的水平到底有多高，他将来能在相声这条路上走多远？
郭麒麟在相声道路上能走多远？
郭麒麟，原名郭奇林，昵称“大林”。日出生于天津，中国相声演员。2011年拜于谦为师，在德云四队担任相声演员。2012年6月，在北展剧场举办个人相声专场演出。2015年，出演首部电影《相声大电影之我要幸福》。2016年2月，参加东方卫视喜剧节目《欢乐喜剧人》第二季；同年5月，加盟《天天向上》。现年20岁刚出头的郭德纲儿子，在相声道路上能走多远？这个问题最近很引观众关注，当然各种评论也不绝于耳。小编认为，郭麒麟有个在相声界很有名的爸爸，但是，爸爸只是爸爸，对他有帮助，但不会包办他前途的全部。要在相声这条路上走远，走很远，更远更远……主要靠自己能力、努力、毅力等。一个孩子再有能力，也要努力奋斗，没有毅力努力也是白费的。希望他努力，让自己走得更远！
文艺评论家潘龙江回答如下：2016年郭德纲在《欢乐喜剧人》中做评委，让他儿子郭麒麟表演相声，郭接受媒体采访说：郭麒麟现在火不了，2017年我让他火，结果现在是2017年快过去了，也没有火。郭德纲很能吹牛的，火不火不是人定的，是上天、佛定的。我观郭麒麟的面相，小子为人蛮厚道（比他爹强），但是没有什么才华，掐指一算十年之内都火不了。那为什么岳云鹏没啥才华，郭德纲一推就火了呢？因为，因为岳云鹏不要脸，而郭麒麟忠厚。所以他只有去大学去读书，学习专业，提高技能，或许五年后可以火。善载善载！
自“我爸是李刚”被喊出和银枪小霸王事件受到人们关注，原本令人羡慕的星二代，成了个不折不扣的贬义词。星二代很多，有的张扬，有的爱炫富，有的时不时坑爹，有的吸毒，有人甚至身陷囹囫。新版《监狱风云》，主演中不乏星二代的名字。当然，老实本分，不给爹妈惹事的也不少，但又大多籍籍无名。如果不靠着被介绍时加上某某儿子、女儿的定语，还真不知道是哪路神仙。这么多星二代，小编偏偏喜欢德云社少班主郭麒麟。郭麒麟他爹郭德纲，应该是目前中国火得无人能比的相声演员，收入高得排在福布斯艺人排行榜前列。虽然其德行不时有争议，徒弟经常给他惹事，但是其对相声的贡献有目共睹，无人能比。以此而论，郭麒麟是不折不扣的星二代。郭德纲是天津人，幼年学艺，混迹江湖。为改善生活，出人头地，年轻时两闯北京，为了衣食奔波，最窘迫时连10块钱一晚的演出都接，每天为吃饭上愁。再加上和妻子离婚，他肯定没有时间照顾年幼的郭麒麟。刚上初中没多久，14岁的郭麒麟就因不喜欢上学而辍学了，这符合父母离异的星二代成长轨迹。连义务教育都没有学完，整天泡在小剧场里和一群“年少失学”的相声演员待在一起，郭麒麟和其他星二代同质的概率应该超过99.9%。然而，郭麒麟用行动证明自己是星二代中的异类。热爱相声，并全身心地投入其中，短短五六年，便崭露头角，大有超过岳云鹏，成为德云一哥之势头。德云社这几年分社一家接一家开，商演接到手软，郭德纲除了相声，还跨界搞主持，拍影视剧，应该很少有时间专门传授儿子相声技艺。郭麒麟的相声，全是靠于谦传授、师兄弟熏陶及自己的领悟。他学艺的过程，并不像我们想象中那么轻而易举。刻苦，这是郭麒麟让我们喜欢的第一个原因。受郭德纲的基因影响，刚辍学时的郭麒麟是个不折不扣的小胖子，外表的确不怎么招人待见。但是，他愣是通过减肥，把自己变成了颜值爆棚的小鲜肉。把自己吃出来的肉一点一点减掉，相信每个有减肥经历的女人都有刻骨铭心的痛。毅力，这是郭麒麟让我们喜欢的第二个原因。德云社最早捧的是曹云金。曹云金出走后，资质等条件不如郭麒麟的岳云鹏成了重点培养对象。那段日子，老郭主持节目，哪一期也不忘捎上小岳。尽管许多时候小岳在节目中像是个会动的广告牌，但起码在全国人民和众多娱乐圈的嘉宾面前混了个脸熟。老郭的良苦用心，全放在了岳云鹏身上。第二届《欢乐喜剧人》，郭德纲不惜动用全德云社的资源捧小岳。小岳最终不负众望夺冠，成为中国最火的青年相声演员。作为德云社少班主，郭德纲的亲生儿子，这样的机会给郭麒麟似乎是理所应当的事，相信其他相声演员不会对此有异议。毕竟，血浓于水，儿亲于徒，疏不间亲，但是，有自知之明的郭麒麟没有丝毫埋怨，而是通过苦练技艺，一点点拉近和师兄们的距离，终于在第三届喜剧人上一鸣惊人。低调隐忍，有自知之明，这是郭麒麟让我们喜欢的第三个原因。印象中的星二代，似乎总与豪车绯闻脱不离干系。但是，信息如此发达的今天，你可曾在网上找到有关郭麒麟的绯闻和负面新闻？哪怕是无中生有、捕风捉影的，没有，真的一条也没有。干净得如同一张白纸，这绝对是星二代中的异类。自律，这是我们喜欢郭麒麟的第四个原因。李天一狠狠地坑了老爹李双江，房祖名吸毒狠狠地扇了成龙一记耳光。不坑爹，积极向上，充满正能量，这是郭麒麟与众多星二代最大的不同之处。有人质疑郭德纲的人品，有人质疑郭德纲的演技，有人质疑郭德纲的相声，但郭麒麟是郭德纲一生中最好的作品，没有之一。
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【如何锻炼自己讲故事的能力，以及演讲口才。】
你们说这么好。。我来给点直接有效速成的方法吧。。1.画面生成法。 　　把一个脑海中的画面想象成一个故事的截图，可以是战争，也可以是动作，甚至只是肖像，想象成故事的一部分，然后根据线索把整个故事描述出来，等到故事的高潮，自然地把画面描述出来。2.冲击高潮法。　　设计一个主视角，再设计一个反面角色，但是做出了保护周围人的行为，结果使自己暴露（良知冲击）。　　被追杀，但是艰难解决了战斗（习惯冲击）。　　被高手追杀，主视角的人物救了反面角色（人格冲击）。3.特殊氛围法。　　先构造一个荒谬事件，例如两个男的在浴室内个。　　然后酿造紧张的氛围，塑造人物背景，使事件发生合理，触发新鲜感。4.反向视角法。　　比如写超级英雄打怪兽，从怪兽的视角去写，形成荒诞效果和代入感。5.象征法。　　不要直接去写故事，而是用各种生物甚至外星人，利用他们的特点，代替你生活中或者虚构中发生故事的主角。6.悬念法。　　塑造一个有怪癖的主角，塑造一个怪异的事件，把事件说圆了形成剧情，把怪癖说圆了形成性格。7.巨大压力法　　塑造一个绝望事件，然后构造一个出位的主角。8.张弛有度法。　　多见于运动题材，紧张的比赛和平淡生活的配合。9.实力等级结构法。　　构造一个实力结构，然后展开来写战斗背景的故事。10.不同性格搭配法。　　设计两种不同的性格，然后强迫发生在一个特殊场景里，使他们冲突。
我觉得以下说的都是文学青年入门级的常识了，恬不知耻地念叨念叨。
为答这个题，我自己先写了个例子：“昨天，卖驴肉火烧的老头儿消失了。或许是前天？我不记得了。天气很冷，雪下了一整天，像银霜一样缀满了深褐色的枝头，掉下来，又砌在了沥青路面上，泛着晶莹的水光。我疲乏地踩在路边一片枯叶上，轻轻的咔哒声，清脆，动人，我忍不住打了一个长久的冷颤。
老头儿的消失并不寻常。我在他那里买了好几回火烧以后，我们就开始像朋友那样说话。他说了一点儿自己的故事。他家里有一个卧病在床的妻子，所以他需要一刻不停地工作，把所有的收入流水似的换成药物，进入妻子的身体，让她的生命力又能延续上一点儿。他说这个的时候依然盯着手里的火烧，神情和缓安静，像讲一个和自己毫不相关的故事。就是这么一个坚强的老头儿，突然就消失了。我忧惧起来。万一我就是他呢？我在自个儿想象出来的困局里一筹莫展。于是我飞上高处，开始审视过去的人生，如我所预料的那样，看到的都是因循麻木和平庸无奇的经验。诗意，激情，过早地在我的生命中消逝了。我在这里念兹念兹这些琐碎的感受，并不是小资产阶级式的拿腔拿调，而是确信类似的空虚感在每一个生命中都确有其事。你要是嫌我幼稚，我还觉得你过早衰老了哩。
我不知道该拿这种空虚感怎么办。或许写一个故事？想象我就是那个老头儿，把所经历的一切痛苦感受写下来。可我早就忘记怎么写故事了。我很久以前写过故事，我那时还只认识三百个汉字而已，我把它们组合成了一个关于蒲公英的童话。我妈妈把我的手稿寄给了一家儿童杂志社，居然发表了！那是我记忆中第一个显著的奇迹。然而，往后就再没有与之类似的好事发生在我头上了。这种喜悦感延续了好长一段时间，因为我不断收到各地的同龄的小孩给我寄来的信。里面不过是一些过分的陈词滥调：夸张地赞扬我写了一个美妙的故事，希望和我交朋友等等。我挑剔地看着这些信，觉得这些同龄人可真是肤浅得要命，语气之造作简直像一个浓妆艳抹的女人——我对他们一点儿兴趣都没有。我讨厌他们，讨厌他们未经我允许就宣称喜欢我，还居然要求和我交朋友。我那时可一点儿都不喜欢跟人交朋友。这有点莫名其妙，不过我那时候确实就是那样。
我读了好些著名作家的书。我着迷了，他们真懂得如何把故事写得引入入胜。我开始搜索他们的写作经验。天啊，那简直令人觉得遥不可及。他们把写一个故事描述得那么神圣：灵感，天赋，微妙的状态。我可不相信一个作家能靠这些写一个长篇故事。谁的灵感和天赋能像炉火一般地不断熊熊燃烧呢？必定有某些他们没有透露的技巧能够让他们稳定地完成一个故事。对，我要学会怎么写一个故事，我沉睡已久的灵魂居然重新发出鸣叫。”
以上，故事这个概念本身并不复杂。其骨架部分就是“冲突+反应”，也就是一个人遇到了一个什么问题，然后他为此又作出了怎样的回应。以我上面写的这个场景为例，我构思的过程是这样的：
我设定故事的第一个冲突：一个成年人对于生活产生了空虚感。为此作出的第一个反应：他决定学习新的技能来充实生活（学习写故事）。
第二个冲突顺接着就是：学习新技能遇到困难。 反应：我一定要学会它。
第一个冲突需要条件触发来使故事逻辑自洽。为啥这个人突然意识到生活的空虚？我设定为一个命运悲惨的老头儿突然消失了，让“我”感觉到生命无常（由此我又想到可以用一个加缪式的开头）。
所以以上故事的结构真的特别简单：触发——冲突（空虚）——反应（写故事）——冲突（写故事有困难）——反应（坚决学习）
所以，要讲一个故事一点儿都不复杂，按照“冲突+反应”的骨架编下去，谁不会呢？这并不困难。但是，如果我们想讲的是一个好故事——即让故事血肉具足，就不太容易了。我觉得一个好故事有如下标准：1 叙述语言首先要准确，准确，准确。高级点儿的是张力，能传递意在言外的感受。还有就是幽默，能起出其不意的效果。2 情节，也就是"冲突+反应"是否合理。意思是，面对这个冲突，人物作出的反应是否在情理之中？比如某个路人瞧了你一眼，你就疯狂地在他身上连砍三十六刀（前提是你没有精神病），这个叫不合理。读者不会接受。而如果按照这个冲突的情形和人物的性格，能让读者感觉他的反应就是“理应如此”，这个反应就合理了。如果能进一步做到“意料之外，情理之中"，故事自然就出彩了呗。遗憾的是，很多国内的电影电视剧，出彩就不提了，连情节合理性这个基本要求都不达标。3 节奏控制。一个是文字节奏。长短句如何交替使用，句子的选词，结构如何符合音律美等。另一个是故事节奏。什么时候快速推进故事，什么时候缓一下，来点儿评论，抒情，写景。这个靠阅读和写作练习，还有朗诵自己的作品，我也不知道有啥规律可言。有了经验，你自然会感觉这里该缓一缓，那儿该快一快。
能做到以上三点（暂时想不起来别的了，想起再补充），就是好故事了。
不过，对于现代的严肃文学，早就连好故事都瞧不上眼了。第一是因为冲突本身都有基本的模式，无非就是哪些类别，被古往今来的作家们反复写，早就不新鲜了，一个有野心的作家想在故事上有所创新，很难；其次，现代文学的基本特征在于在智识上对抗工业文明带来的人的体制化和异化，所以大家都喜欢尝试在小说中展现个体的精神状态和时代特征，而不是写扣人心弦的故事了；还有，文学技术在不断进步，在以细节勾勒人类的普遍情感和经验方面，技术越来越牛逼了。有那么多可玩的，谁还专心写故事，差不多等于承认自己是个猪。
回过头来，如果只是想在演讲中使用故事，那么自然是不需要像严肃文学一样严苛地要求故事的艺术性。故事如何应用于演讲，我觉得涉及到两个方面：
1 明白很多演讲本身就是一个故事。（骨架）
2 在演讲中插入故事。（血肉）
关于第一点，看看我说的故事的骨架就明白了。以创业演讲为例（貌似知乎上的人都很喜欢创业嘛），你为啥创业（触发故事），作出创业这个决定有啥困难（冲突），你怎么克服（反应），干了一段时间又有什么新困难（冲突），又如何克服（反应）。我认为在安排演讲时时刻把以上的结构记在心里很重要，因为故事的逻辑特别符合人的思维习惯，扣住了这个结构你的演讲就不可能让观众感觉到偏题。
关于第二点，在演讲中如何引入或者构建好的故事，和以上的好故事标准没区别。另外一个就是你可以注意收集平时生活的故事，例如你创业中遇到的挫折（罗永浩和韩寒在这方面做得很好）。一个不吝于坦白自己的尴尬事，敢于自嘲的演讲者总是容易让人有亲切感的。
有一个叙述技巧特别华丽，精美，值得学习的电视剧叫《绝望的主妇》。希望学习如何在平凡的生活中提炼出冲突和故事的人不妨琢磨一下这个剧。
说的我都赞同。不过在我看来，他说的更多的是关于【如何写剧本？】，而【讲故事】的概念是大于【写剧本】的。从这个层面来说，我情愿相信【讲故事】的能力是天生的。也就是说，如果要做一个善于讲故事、讲好故事的人，这需要一种天赋。这种所谓的【天生的】能力，并不是说一个人生下来就会讲故事，而是他的生活经历、性格成长等等不可重复的人生阅历，决定了他是不是会讲故事。而【如何写剧本】则是一种将这种天赋转化为专业能力的技巧。有的编剧精通很多编剧技巧，但他缺乏【讲故事】的能力。这就是天赋的差别。虽然我的观点有些悲观，但如何学会讲故事的技巧，对于想成为编剧的人来说，还是非常重要的。因为编剧所讲的故事，未必都一定是要自己原创的。这种原创既包括故事内容和形式本身，也包括故事的精神指向。真正的好的原创故事是非常稀少的。而能把好故事讲的非常精彩，更是很难得的。其中的差别非常微妙，但对于讲故事的人来说，他们是心知肚明的。
练习一件事情讲10次，跟你的老板，同事，技术，顾客，经销商，朋友解释这件事情。这样让你练习理解不同人的思维方式。 还可以练习用几个随机词组造句，讲出几个不同版本的效果。比如：芝麻，直尺，卡车，股票，微积分。这样练习理解不同事物之间的联系，还可以练习想象力。 我抛砖引玉，给参考案例哈：科幻版：芝麻把直尺改装成卡车，绑架了一个科学院高手，通过微积分的复杂计算，想操控股票市场。科学版：实验室长出能用直尺测量的超大芝麻，为了保持精确度，中科院还是使用了微积分求解。这种芝麻必须特种卡车运输，导致特种货运，股价上扬。温情版：一个精通微积分的数学家，买卖芝麻的股票，赚到很多钱。他买了一卡车的直尺，送给山区的小孩。商业版：亲，试试最新上市的南国芝麻哦～补血养气，每天一杯，看股票，算微积分，开卡车，精神杠杠的～前30名，送小米签名的直尺喔～ 数量有限，不可错过～故事版：小时候不停用直尺，测量头发长度，阳光下，让风吹过长发。曾经很想，长大后嫁一个卡车司机，我阳光下开窗，煲汤，计算微积分，等他回家。后来呢，后来我是股票经纪人，看看看股票行情，头发剪短也染色。并且从未遇到喜欢的人。下面这个视频，完美演示了好故事的力量
o(∩_∩)o～『Never underestimate the power of a great story』
某种意义上，会讲故事是一种天赋。我见过最小年龄的，也就4、5岁，能把书里和动画片里的一个故事，讲得栩栩如生。但并非说，没天赋的人就讲不好故事了，这也是一种能力，既然是能力，就能锻炼和提高，分为两种：1.表达这和演戏是一样的，演员也是一种表达。演员先要看懂剧本，理解和深入角色，才能演好，讲故事也同理，先要看故事，再要看得深入，理解了，再用你自己的方式去表达出来。讲得好不好，是要看你的表达能力；2.内容和演戏也一样，好电影的背后一定是一套好剧本；好剧本最多的来源是某个作家某小说内容的改编；好作家写的好小说一般有两种：一种是亲身经历；另一种是别人的经历；纯粹做梦凭空编出来的好小说几乎没有。也就是说，好内容来自于经历，你的经历够丰富，你的故事就不会差到哪去。这两者是相辅相成的，单靠表达，就会是像偶像派演员，好看但看两次就觉得大同小异，不耐看；单靠内容，就像本色演员，演来演去，好像所有角色都是他自己，永远只能在一种类型上徘徊。历史上，真正好的小说和故事，总是不同人读了听了得到不同的折射和启发，里面往往是自己的经历加上不同人的经历的糅合。所以，要提高讲故事的能力，一要不断增加自己的人生经历；二要不断阅别人的经历，看书是阅读别人的一种。单就表达技巧上而言，讲一个好故事，有四个要点：1.入戏：像一个好演员一样，巩俐为演《秋菊打官司》，得自己到农村蓬头垢面呆上半年，把自己带入进去，当作秋菊。讲故事一样，要把自己当作故事的一部分，提前进入角色。2.氛围：任何一个好故事，都会作铺垫。《少年派》从开头连串的动物场景，到“Pi”的印度生活，让你进入自然和宗教感；乔布斯凡召开产品发布会，“现场灯光、舞台、PPT中用视觉替代的文字图表、T恤牛仔裤”，直至演讲排练，种种的苛刻细节，都是为了氛围。别担心“废话”，好的故事都是从“废话”讲起，只要连起来，就成了氛围，氛围会将听者带入一种不平常、不平时的感受和情绪，更深更充分地体验故事。3.节奏：听完一个故事或演讲，情绪波动越强烈，代表内心影响程度越高，这种波动就是讲者的节奏控制。很多人说，听马云的现场演讲，很随意，很感性，很激励，但把他讲的话文字化后，再看，其实是有主题有逻辑的，好的故事是引导和激发你的情感、思想，甚至潜能，而不是告诉你一件事或结果，所以，必然有重心与边缘，有高潮和低落，传递这种节奏有本身内容的编辑，更主要的还是语气、声调、手势、衣着、眼神等等现场因素。4.收尾：每一个故事都有一个结局，否则会被认为是不完整的。这是人类心理上的一种需要，有“教化”的成份。中国式收尾通常是“公主王子幸福地在一起生活”，这能给人以满足感、幸福感；西方通常以悬念和想象空间为收尾，是“梦想”导向，为了满足人的幻想和期待，因为现实的人生充满无奈；还有让人缅怀和唏嘘的收尾，人们可从中看到世界的残缺，找到信仰和感恩。收尾决定了讲故事的境界高低，精髓是“总结”，“总结”是为了让故事留下点东西。
sentientbeing:
好吧，在新加坡的四年里课外活动下来光干这个了。你是想锻炼讲故事呢还是演讲呢？其实这两者都可以通过辩论的途径进行练习。讲故事需要逻辑，讲究的是剧情的连贯性和合理性，所谓精心安排的“六要素（时间、地点、人物、起因、经过、结果）”就是语言美学角度来讲的间架结构突出；演讲也需要逻辑，讲究的是论证的力度和全面性。辩论，即以情动人，以理服人，寓情于理，天人合一。千万不要觉得辩论是啥高端货，说白了，在生活中最常引发争端的餐桌上发生的事儿：我提到一件事儿，你不同意，于是你回了我一句，乍一听还挺有道理，但是我不服啊，所以，为了证明我的观点的合理性，我必须想出来一句更有力的话去堵你的嘴——双方交锋的次数越多，频率越高，黑得越高端，旁观者看得越开心——这不就是辩论么？大多数人最理想的传达自己观点的境界无非就是：“我想证明我是对的，但我不想你被迫同意。你是心甘情愿地被我打动、被我说服。”例如在国际大专辩论赛的赛场上，对于讲故事能力和演讲能力的考察是同等重要的。如果长时间地面对干枯的逻辑游戏，再强大的逻辑怪也会崩溃，更别提下面坐着的昏昏欲睡的听众了——这也是演讲中很忌讳的一点：说理不生动。这时辩论员往往借助一些生活中的短小故事/段子为论证添加趣味性。提到辩论，人们第一反应一个人说话的语速和脑子运转的速度一般来所是成正比的。不过，许多成功的演说家都知道，非人类的好口才不一定非要以非人类的语速来体现。机关枪般的扫射看上去很牛X，但是但凡有点辩论背景的人都不会以拼语速为终极目的：你不就是说得快吗？在对辩的几秒钟里，胜者不是高频发声器，而是用一句话抓住人心的那个。最后推荐我个人最喜欢的一位辩手，其辩论风格是近年来我见过的中文辩论界最出彩的，迄今无人能及。黄执中，人称“情辩”，国际大专辩论赛史上唯一一位蝉联两届的最佳辩手。我们每次队里训练看视频时望眼欲穿等待出场的老大哥，讲理、煽情都是独一份儿:)不知道知乎上为什么关于黄执中的提问很有限。引用@方正圆在“有认识辩手黄执中师兄的吗？给点百度找不到的介绍或者故事吧。谢谢。”中的回答：“黄执中是一个少爷！少爷，其实是一个长不大的小孩，沉浸在辩论的世界里。相较于他的几个辩论好友，他打辩论赛也好写博客基本都是一根筋，就是在构筑一个故事，营造一个故事氛围，让人在故事中接受他的醒世观点。很多人都想模仿他的风格，但其实这些话要只有他说才有力量——语调平缓讲故事节奏感好戴一副深度眼镜学者风味又看起来比较老——才能举轻弱重让一个平庸的论点包装后变的醒世惊人。”（）推荐观看2003年国际大专辩论赛黄师兄惊世结辩，辩题是《顺境/逆境更利于人成长》，黄师兄所在的台湾世新大学持反方观点（逆境）。
这个问题……我要是知道这个秘密，我早就是大腕了。讲故事讲得好，实在是一种天分，又或者要经过多少次的醍醐灌顶，多少次大彻大悟，才能有所心得，尤其是用电影讲故事。我只知道，我搞到今天，只有一个能力，就是判断什么是好故事，什么是不好的故事，你叫我讲，我也很难讲的出来。简单的说两句吧，限于电影剧本（其实其他的都差不多）1，一定要深刻理解什么是“麦高芬”。关于这个问题，可以参考。一个牛逼的麦高芬，总是让你觉得欲罢不能又怅然若失……2，一句话总结一个故事。倘若一个故事不能用一句话来阐述，多少说明这个故事有点问题。一句话能总结，也不是说一定是好故事，只不过，一句话总结的故事，能用这一句话来迅速判断好还是不好。3，熟悉经典的故事结构，一定要烂熟于心。这好比背诵唐诗三百首一样，甚至可以说，一个人能背诵上千篇唐诗宋词，才能理解诗词的遣词造句是怎么玩的。所有的好故事，都基本遵循某些规律，似乎有人总结过，故事就三十六种而已。4，故事讲到最后，似乎只有一个母题：救赎。深刻的理解什么是“救赎”，才能真正理解一个故事为什么精彩，为什么让你如痴如醉。5，人物一定要有两个东西：Arc，Stake。Arc，就是著名的“弧光”，亦即，一开始的五分钟和最后五分钟，主人公必须得到一种提升，或者堕落，总之要有变化。Stake：赌注。如果牌桌上的赌注很小，或者没有，这个牌局是没意思的，不管牌打得多好。同理，一个人要干什么事情，他愿意付出多少代价，或者他必须付出什么代价，决定着这个故事有多少分量。
娶个老婆，每天不回家，但是给老婆解释得头头是道。
谢邀。（其实我觉得说谢邀更大程度上是告诉别人自己被邀请了，牛逼）关于如何用文字好好讲述一个故事，以上各位回答的已经很完善了。至于演讲，要练习，要多读书多看报。我就说说平常生活中，如何让别人觉得你讲的东西挺有乐趣的。一次饭局上，A和B想跟C讲一个笑话，B还没开始讲，自己就笑得不行了，然后自己说让A讲吧，他讲地好笑。这样的情况时常出现，而且大部分人都是B的角色，一个不会说笑话讲故事的B，一个讲件事情都让人觉得索然无趣的B，一个让人觉得口活儿不好挺不会说话的B....先把“平日讲故事吹牛逼能力”分几个等级，简称“讲吹能力”：讲吹能力一级：无法清晰表达心中所想，更无法达到脑中听众的预期反应，平时不爱说话，对别人说的内容反应也挺一般，导致社交范围狭窄，聚会时的角落之王。讲吹能力二级：能够基本口述一个简短故事或者笑话，听众的反应要根据自己的即时表现，能跟着别人说说笑笑，但是无法驾驭让人笑翻的那种笑话，很容易把一个故事或者笑话讲糟蹋了。讲吹能力三级：能够清晰表达故事，准确汇报事件，基本可以达到说完后自己的预期效果，平时对别人说的话也能仔细倾听。讲吹能力四级：对别人说的话可以吸收总结，自己说事儿的时候有板有眼，就算不达到磁场扭曲，那说个不靠谱的事情也能让人半信半疑，聚会时总是中心人物，用北方话说就是“会来事儿”。讲吹能力五级：他人说的话自己吸收总结，有意识地记录下好玩有用的部分。讲述故事说笑话会注意节奏和现场的实时变化并立即做出调整，和朋友们在一起不一定是中心，但无论坐在哪里，都是一股强大的气场...讲吹能力六级：会听，很会倾听。跟着别人的话茬来，不论是朝鲜战场还是李嘉诚三姨太，自己基本不主动找话题，别人给一滴水，我不会给一条江，只给你涓涓细流并且适可而止，继续听你讲。讲吹能力七级：不秀外只慧中，肚中知识万千，能够自己梳理，说一句是一句，没有很多语气助词，表情简单却深刻，永恒的低调人物，挥一挥袖吓死一片，出手便取敌将首级。
大部分人停留在二三级，在往四级的路上一骑绝尘地努力（怎么还是过四级！？）。其实我无聊地写下这个分级，只不过代表我心中在“讲述”这个能力的感觉划分。
级数越高越发现，很会讲的人往往很会听，难道不是吗，你尊重了我讲的内容，我才会用心听你讲的。我碰到过一个人，他在听我讲话时，甚至给我造成压力，让我不得不对自己说的内容字斟句酌，他听得太认真了，自然，他的表达能力至少属于以上的六级。
我认为，讲故事总是有目的的，比如想逗人笑让人感动，或者让他分享你的快乐悲伤，或者在故事中隐喻些什么，暗示一下对方。那达到目的就好了，没有那么多复杂的事情。
写出以上分级，其实不用说怎么做了，因为我已经列出了目标。
这个问题要深入讲实在太过复杂，毕竟古往今来一切写作指导、剧本指南，都指望能解决这个问题。而直到如今，还每年都有大量相关书籍对之前的讲法拾遗补缺。如果lz真的对这个问题有兴趣，咱就不要脸地自荐一下：写作书籍推荐：豆瓣小组从零开始写作课：lofter：以及，下面是我打算写的一本有趣的介绍写作方法的小书的第一章：【第一课】 改变人生的神奇道具 如果我开始讲故事：“从前有个平凡的人，和所有别的人比起来，没有什么特别的地方。但是，有一天，他（她）得到了一个.....”那么，横线里你会填什么？ 一盏关押着魔鬼的神灯？——阿拉丁神灯 想什么就有什么的聚宝盆？——聚宝盆 一颗通天的豆芽种子？——杰克和金豆 如果范围从童话延伸开去，那么选择还可以更多： 一坪染血的古老棋盘附带免费棋圣——《棋魂》。 名字被写上就会死亡的死神笔记本——《死亡笔记》。 一封霍格沃茨的入学通知书——《哈利波特》。 好了，现在让我们来做个热身练习。 抛开上述已经被人写出的物品，你还能想到一个能让主人公变得幸运或者不幸，不管怎么说，会变得很特别的道具吗？尽情展开你的想象，到自己的白日梦里去找。 比如：一颗吃下去就会飞的糖豆；一个每天都会长出100元的神秘钱袋；一支丘比特掉落之箭（必须像要谋杀一样把这个锐器插进你喜欢的人胸膛里）；一块可以把讨厌的人擦掉的橡皮擦…… 哈哈，如果你一边幻想着，一边露出笑容跃跃欲试，那么，我们冒险之旅已经展开，go go！你已经划破了现实的屏障，找到了通往浩瀚无垠的想象之海的道路，不过这片大海广阔无边，一不小心就会迷失其间呢！ 在海上安然航行，还需要一条经过精密计算的完美航道！来，看好方向，跟着我出发吧！ ============================================== Line 1 规则 怪兽入侵，怪兽入侵！幸好我们有奥特曼！ 糟糕，红灯开始闪了，变身时间要结束了，奥特曼加油啊！ ——如果你是一个会因为红灯闪烁而激动起来的观众，我想你已经明白【规则】的重要性了。 没有这个限时作用的红灯，亲爱的奥特曼可能就得和怪兽打到天荒地老，而看电视的我们早已呵欠连天，不可能再兴致勃勃地天天准时蹲点眼神发亮地期待着怪兽降临了。 想想看，其实生活中我们总是会碰到【规则】。篮球比赛也好，足球比赛也好，场上永远需要维持只需判定比分的裁判；哪怕只是朋友之间打个小赌，也必须约定胜负的【规则】，赌约才能成立。 【规则】就是帮助作者铸出冲突的强大助手，它在情节的海洋上筑起河道，一丝不苟地放上两块改变流向的暗礁，又在意向不到的地方布下声势浩大的急转弯，让作者裹挟着文字冲击下来时，制造出炫目的高潮效果。 好比，我们设定主角吃下糖豆就能飞，嗯，然后……她就一直飞啊飞啊……嗯，然后……作者抓耳挠腮，不知道该如何发展下去，看起来她完全随心所欲，事事都可以完满解决。而当一件事可以简单地解决时，那它就不值得写下来，还要作者干吗？ 终于，作者想起了【规则】，写下了第一条限定：一粒糖豆只能保证她15分钟的飞行。哈，这下可有意思了，她想通过飞行甩开向她追讨作业的班长，没想到15分钟过去后，她狼狈地落在地上，还是被班长抓到了！嗯，这个比原来有意思多了，不过读者会问，那她为什么不再吃一粒？ 作者挠了挠脑袋，灵机一动写下了第二条限定：一天只能吃一粒糖豆，如果连续吃三粒糖豆，她就会变成麻雀永远变不回去了。哇，这下事情变得更加复杂了，万一她是被坏人追杀，她该如何选择？万一她是要告诉远方的父亲，今天会有地震，她该如何选择？ 看，有了【规则】，故事的发展就充满了【主角的愿望】和【规则】之间的冲突——就好像奥特曼胸前的红灯，在必要的时候闪烁起来，提醒我们，激动人心的时刻到了！ ============================================== Line 2 相关性 《棋魂》是大家耳熟能详的故事了——小光得到了一个古老的染血棋盘，被棋盘上的棋圣怨灵佐为附身，由一个对围棋一窍不通的小白，一步步成长为可与围棋天才塔矢亮并肩而立的强大棋手。 Ok，换布景！换音乐！换人设！ Restart！ 小光得到了一个古老的染血棋盘，被棋盘上的棋圣怨灵佐为附身，由一个热爱街舞的少年，呦呦，一步步成长为可与世界舞王麦克o杰克逊并肩而立的街舞高手，呦呦。 哇哈哈，是不是能明显感觉到后半段音乐完全跑调带来的违和感？这就是【相关性】的要紧之处了：一旦得到一种道具，就要充分使用，不管是它的好处还是坏处，都要淋漓尽致地在作品中表达出来。 小光得到的是棋圣附身，如果他志在跳舞，那么故事就完全被割裂成两个部分——他和棋圣的快乐日常生活，以及他刻苦练舞不断超越敌手的进步过程。 听起来，这种错误很荒谬，一定没人会犯是吗？ 好吧，只要你没写出：她只有一粒糖豆并且把它吃了只是为了向舞蹈队说明自己能飞，从此以后，她靠着艰苦努力，一步步成长为可与世界舞王麦克o杰克逊并肩而立的街舞高手，呦呦。 就算你通过好了~ ============================================== Line 3 充分发展 这一关可说是【相关性】的level up版，也就是，如何让【道具】的好处和坏处都能淋漓尽致地发挥出来？ 第一条，充分利用【规则】 规则既然已经制定，那么一定要全部用到，不能有所遗漏。简单来说，主人公如果一直遇不到必须吃三粒糖豆的场景，那么这个【规则】就是多余的，对故事发展没有起到任何作用。很多作者都喜欢一上来洋洋洒洒给【道具】设定很多【规则】，但在写作过程中，却完全把这些内容抛到脑后，一味和人物纠缠不清。 记得在推导剧情发展时随时问自己：主角的作为触犯了【规则】吗？她的选择会和【规则】冲突吗？把【规则】当成一口钟，必须要用有力量的情节去敲击它，才能发出悠扬动听的声响。 第二条，置身于顺逆境，扮演下正反方 小松鼠第一次见到镜子觉得很稀奇，她想里面是谁呀？是坏人吗？她作出凶巴巴的表情，那里面的松鼠果然很坏，正凶巴巴地看着她，她作出最可怕的鬼脸，对方也回敬给她。她哭着跑回去找妈妈说碰到了坏孩子。妈妈笑着告诉她，明天，你可以试着满面笑容和她打招呼……故事的结局大家不用听也知道，不是吗？ 【道具】就好比是镜子，看起来稀奇、功能强大，其实还是折射着使用者自身的想法和欲望。 想想我们最爱看的《机器猫》不正是最好的例证？康夫虽然有机器猫的种种神奇道具，却一点也没变得强大，总是得意不了多久，就被打回原型。但就是这种一再循环的跌宕模式让我们津津有味、不忍释卷。 没错，读者可不要看一个没有任何烦恼的强大“超人”，作为主角，她/他得和我们一样有倒霉的事也有开心的事。 因此，主角可不能太嚣张，在她高兴地吃掉糖豆飞来飞去的时候，你可以试着让她磕到天花板，或者被老师罚站。这样一来，你就能从读者的笑声中明白，他们喜欢主角碰到挫折——得到神奇的道具可不是故事的结尾，一切才刚开始呢，所以，她能得到点小教训，或者，吃点小亏，都预示着这个故事会很有趣，会出乎读者意料之外。 你可以从正反两个方向去考虑【道具】的用途，在纸上列下：好的方面，坏的方面，然后构想相应的情节。 多多设想各种场景中【道具】的用途，比如主角要和人战斗，或者她要逃跑？主角要炫耀自己的能力，但却被嘲笑？想到有趣的情节，再回头偷偷修改【规则】也可以！ 第三条，意外性 一天，一只熊与小兔子捡到一个瓶子，打瓶塞后，里面飞出了一个小仙女。 小仙女对他们说：“感谢你们救了我，为了答谢你们，我可以满足各你们三个愿望。” 兔子谦让，说：“小熊你先来。” 于是，熊说：“把我变成世界上最强壮的狗熊”于是小仙女施法，满足了他的愿望 轮到兔子，兔子说：“给我一个头盔。”于是兔子有了一个头盔。 熊说：“把我变成世界上最帅的熊” 兔子说：“给我一辆摩托车。” 熊说：“把其他所有的熊都变成母的。” 兔子骑上摩托车，说：“把他变成同性恋。” 这个故事很有意思吧？兔子的选择完全让人意想不到，读到最后，你忍不住笑出声来，自然对这个故事印象深刻了。（可以试着向你的朋友转述这个故事，看他们是不是同样觉得有趣？） 上面这个熊和兔子的故事充分地说明了【意外性】是通过【道具】正反使用自然出现的，是对【规则】充分地摸索和解读后得出的结论。 对于小仙女说的：“我可以满足你们三个愿望。”大部分人都自动认定，许愿的人肯定是为了自身利益而选择愿望的，熊的选择也证明了这点。但兔子却偏偏是个损人不利己的家伙，非要把熊许下的甜蜜愿望变成对它最严苛的惩罚，这种反转充分满足了读者需要【意外性】的读故事的胃口。 【意外性】就是要在【规则】中找漏洞，发展出某种本不可能发生的状况，给读者一个big surprice！ 好比，主角连吃了三粒糖豆，但她没有变成麻雀，为什么？因为她是半夜11点半开始飞行的，第三粒糖豆计算在第二天内。 或者，主角带着朋友一起出发，两个人轮流吃了两粒糖豆。 哇，出现了二选一之外的完美解决方式！ 看起来严苛的规则，其实在读者的视觉盲点上藏着一条缝，通过这个，作者就能毫不费力地大变活人，让读者惊叹他的技艺！ 但这一切，都建立在对【规则】的充分思考上. 把规则中每一条限定每一个词语都拿出来细细推敲——比如“一天”这种看起来很准确其实漏洞百出的时间限定，是指任何连续范围的24小时，还是单指0点到次日0点这24小时？ 想想看《死亡笔记》从一句很简单的“在这个笔记本上写下名字就会死亡”【规则】慢慢演变、发展出密密麻麻可以写满3页纸的具体规则限定——包括，碰到名字同名要怎么办？会以何种方式死亡？如果死亡条件过苛是否可以达到？如果从笔记本上撕下纸片是否同样有效？等等无数通过推敲而延伸开来的具体【规则】，故事和【意外性】也就藏在这些乍一看不起眼其实挖掘开来就是一个宝藏的具体【规则】中哟~ ============================================== 好了，本次的航行就到这里。但你的冒险才刚刚开始！ 澎湃的想象力在召唤你，浩瀚的故事之海在欢迎你，还记得开头的小热身吗？记得这次航行过程中学到的东西，然后去完善、写下它吧！如果对糖豆的故事感兴趣，那也给你的主角来一份怎么样？ 记得完成课后作业哦，你会发现，自己其实比樱木花道更天才！ ============================================== 课后作业 ①以自己为原型，想象一个得到神奇道具的小故事。神奇道具可以是：一支知道答案的答题笔；偶尔会闪过未来片段的水晶球；戴上就能看到他人想法的近视眼镜…… 提示：哇，这题好难呀，如果我有一支能知道答案的笔就好了。哇，她好漂亮，如果我有一面照一照就会变漂亮的镜子就好了……别放过这些日常生活中的小羡慕、小抱怨，这些都是可以发展的素材哟。 ②给这个神奇道具加上三个使用【规则】。比如，答题笔虽然知道答案但它只会拼命尖叫着说出来；比如，水晶球只能占卜三次…… 提示：可以限定的方向——次数的限制（水晶球的使用次数）；时间的限制（奥特曼身上的红灯）；范围上的限制（近视眼镜只能看到5米内的人的想法）；对象的限制（糖豆给小狗吃是飞不起来的哦）；发动条件的限制（答题笔一定要用卷笔刀削得尖尖的才会尖声告诉你答案哦）…… ③用上三个【规则】编一个完整的小故事。 提示：可以在编规则的时候多编一些，然后真正进入故事后，你会发现，要使用【规则】没那么容易呢。渐渐就可以抓到设定【规则】和使用【规则】的要点了！ 【本课完】 ============================================== 衍生阅读 棋魂： 进藤光是一个小学6年级学生。他偶然翻出了一个旧棋盘，一瞬间，附身于棋盘之上的平安时代天才棋士——藤原佐为灵魂进入了他的体内。佐为热爱围棋如同生命，小光受到他的熏陶，逐渐对围棋产生了兴趣…… 死亡笔记： 夜神月偶然得到一个神奇的笔记本，使用者只要一边想着某人的相貌并把名字写下，那个人就会如使用者所想死去。月想通过笔记本惩罚所有法律无能为力的恶人，幻想自己成为未来的神，但同时，警察局和神秘侦探“L”却要侦破这些离奇死亡的案件，将他捉拿归案…… 机器猫： 来自未来的机器猫拥有无数神奇的道具，想要帮助小学三年级生康夫抵抗朋友的欺负、接近心爱的女孩，但却总是失败…… 回到未来： 马丁想要通过博士的时间机器回到过去，改变人生，却不小心令1955年的母亲爱上了自己。如果不能让母亲和父亲结合，马丁就会消失！他只好一边鼓励懦弱的父亲，一边要抓住唯一的一次雷击机会回到未来…… 海贼王：有一个梦想成为海盗的少年叫路飞，他误食了海盗们的战利品“恶魔之果”，成为了神奇的橡皮人，但是一辈子无法游泳。十年过去了，继承了杰克斯草帽的路飞为了干一番大事业，独自出海了。以海上之王为目标的伟大旅程开始了！
'更香杯’首都女记协演讲大赛柴静特等奖
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我觉得我是个会讲故事的人，甚至是个会讲笑话的人，我来告诉你吧想要把故事/笑话讲好，核心的秘密就是：要让听众听明白。这说起来像一句废话，但是真理通常都是废话。想让别人听明白说起来容易，做起来可相当的不容易，他需要你有这样几种能力（从重要程度有强到弱）：逻辑能力、表达能力、表演能力、控制能力。1逻辑能力首先，你要对你讲的故事进行逻辑分层，想清楚你要说的故事中每一个情节之间的重要程度。最重要的情节要着重讲，不重要的情节要简略讲，特别不重要的情节就不要讲。其次，你还要理顺每一句话之间的逻辑关系，要让听众能够迅速理解你说的两句话之间的逻辑内涵。在讲述的过程中，任何相邻的两句话都是有逻辑关系的，所以整个讲述过程就有形成了贯穿始终的逻辑线索。讲故事只需要设计一条逻辑线索，全程让听众沉浸在这条线索中就可以了；但是讲笑话要设计两条逻辑线索，一条逻辑线索是在你讲述的过程中明示（在相声里称为“垫”）给听众的，另一条逻辑线索是在讲述过程中隐含的；抖包袱就是在听众已经沉浸在你明示的那条逻辑线索里时，你突然用一句话把隐含的逻辑线索展示出来。逻辑线索（无论明示的还是隐藏的）的逻辑性越强、听众沉浸在明示线索的程度越深、隐含线索隐藏的越巧妙、两条线索之间差距越大笑料的效果越好，也就是相声说的包袱抖得响。2表达能力最基本的，你要把字音读准，要让别人挺清楚你在说什么；进阶的，你需要知道怎样通过语速的快慢、发音的轻重、停顿、声调的高低顿挫来增强逻辑线索。如果是讲笑话的时候，还要通过表达能力突出明示的逻辑线索，掩盖隐藏的逻辑线索。3表演能力你可以通过语气、神态、表情、动作、模仿故事中角色来让听众更加直观的理解你所要表达的内容4控制能力你需要控制听众的注意力和关注的焦点，你要引导听众沉浸在你明示的逻辑线索中。
我认识一个人讲了很多这方面的技巧，非常有营养。有兴趣的朋友可以自行搜索，关键词：杂耍人
蟹妖。从小到大，我一直被朋友家人推举为“会讲故事的人”，推举者中不乏很多在我看来本身会讲故事的人。其实这是谬赞。不过作为一个以说话为职业的人，也来分享点心得吧。会讲故事的人首先要是有故事的人，至少也是眼里看得进故事的人。见过一些对生活冷感的人，不容易被打动，不容易被逗笑，不容易被震慑。这样的人，对生活的感受几乎为零，就更不要说向别人讲出好的故事了。那么，成为了一个“有故事的女同学”，是不是就一定能讲好故事呢？答案显然是否定的。这里需要七分诚意，三分技巧。讲故事的人啊，首先心里要有爱。我们见过很多青春期的男孩子为了吸引心仪的女孩，缄默的突然变得话多，经常绘声绘色地讲一件事，尽管讲得未必好，可那个时候他心里是有爱的，那个讲述的状态也是动人的吧。我的好友尹珊珊自己本身是专栏作家，可她总认为我故事讲得好，其实就是因为我了解她，知道她的笑点和泪点在哪里，能够准确戳中而已。因此我说，讲好故事“诚意”还在技巧之上，情怀重于情节。若论及技巧呢，那必要的谋篇布局起承转合自然是需要了，有时还要预设一些“效果点”（笑点、泪点、惊悚点等）。讲的人要不疾不徐，举重若轻地适时抛出。不能讲笑话别人还没听懂自己先笑崩溃，不能提前“刨活”（相声术语）。如果文字功底好，适当使用语言艺术，例如押韵、双关、排比就更出效果。我个人最喜欢的是拿自己和听者之间共同熟知的真人真事信手拈来创作“量身打造原创梗”，听者有一种“专属于我的故事”之感。要上直播去了，时间紧大致就先说这么多啦！得空再慢慢添加吧！
Daisy Lei:
好久没上知乎 以前从来米有过邀请 一下看到有四个邀请回答问题好开心呀不过显然我迟到了很多。楼上好多不错的回答，我就在玉里再抛一块砖吧&&1、（有素材）学会找故事，在脑子里装满故事——在一次培训中，《财经》的马克老师曾说过，有一种记者是不可取代的：他们有极强的突破能力，能拿到别人都拿不到的“硬料”，让杂志有好故事可讲。要成为一个会讲故事的人，首先就要学会在一手的生活中、在二手的资料中找故事、收集故事，在头脑里装满故事。作家要去采风记者要去采访人类学家要去做田野是因为他们都要去找故事呀。2、（事半功倍的思维模式）做自己故事的产品经理。——甲之蜜糖乙之砒霜。你的故事是不是好故事，讲的方式好不好，对不同的人而言是不同滴。所以学会收集故事然后日积月累在头脑里装满故事后，要成为自己的故事的产品经理——（1）分析自己的故事：这个故事的特点是什么，可能的传播效果有哪些（2）分析故事的受众：知道他们的特点和需求。能够从听故事的人的角度审视自己的故事。（3）分析当下的环境：能够在对的时候选择一个对的故事讲（有点像是在合适的时机顺势推出自己的“产品”）3、（有大量的实践）叙事技巧的练习（楼主想问的好像更多是这个）——多看多听好故事，分析总结好故事的模式们，模仿练习，再创新模式（1）大量阅读/聆听好故事，拓展阅读视野的同时提高自己对好故事的鉴赏能力。 You can only be as good as your taste.（2）遇到好的作品，提炼其中的叙事逻辑、分析它的写作方式，提炼出一个同类故事能够模仿的写作大纲。（3）多分析好故事，建立自己的“好故事类型样本库”。据介绍，一些商业杂志的编辑部会群策群力，整理出一个自己的故事样本库，需要的时候编辑会找出一篇来丢给新记者模仿学习。（4）按需要分类模仿，同时加入自己的叙事风格，根据具体事件融入实际的故事特质。（5）随时更新自己的模仿样本库，多加入自己总结的新东西。我觉得只要够努力，都能达到“唯手熟尔”的熟练水平；有天赋的人则会突破模式、创造新模式。
为什么要编故事？因为讲真话太没有意思。会讲故事，从常规的技术层面上来说，一方面是思维和想象力的天赋决定的，另一方面是取决于情节架构和表达水准的能力。这也就是高票回答里中肯的答案。 但在我看来，有一种会讲故事更加吸引我，那就是把自己讲在一个完全不属于自己的生活里。有一个电影叫，老爸是个平凡的推销员，他编造出自己周游世界的经历，博得众人的钦慕。他通过这种谎言般的“讲故事”，来达到一种尊严和慰藉，他在扮演并不属于自己的人生中过的活色生香。他很会讲故事吧。 我曾经也是这样的一个姑娘。暗自准备考研的那个时期，一些朋友们工作的工作，出国的出国，旅游的旅游。一人问我你这几天干嘛呢的时候，我会说我昨天和他们去喝茶，明天决定去谁家一块打麻将。他说你过得好像民国年轻太太啊。还有人问我我师兄有个室内剧要拍你要不要参加，俩月，在北京。我说我真没空啊，家里老人病了我每天得去病房照顾，还把自己照顾的辛苦挑重点说了说，到最后都觉得自己特别女汉子。有人问我出去玩呗咱几个自驾，我说不行啊，我准备去趟菲律宾都跟他们说好了，咱下次吧。事实上，我没有去喝茶打麻将，我在书桌前一整天开着台灯学习。我没有照顾老人到那种程度就是去过几次而已，我妈才是女汉子。我也没有去菲律宾，菲律宾去年就去了。我的时间都拿来看参考书了。所以当我去读研的时候大家说没见你怎么复习啊，我说是，因为我讲给你们那个次元的故事里，没有一个我是在学习。 其实我想说的是，要讲好一个故事，最重要的就是你自己本身就要是个有故事的人，就是常说的"这人一出场就带着戏"，而且你要把它当成一件很认真的事，认认真真去讲、去演，“假作真时真亦假”。这叫用生命去玛丽苏。 多说两句，我一直是个爱幻想的人，而我也坚信幻想中的故事其实最后都能实现。比如我曾经讲述的那些故事，慢慢的我都在生活中做到了。而且最感人的是，我发现我实际的生活比从前自己讲出来的故事还要美好。
看了目前的回答，似乎大多数人都把讲故事当成了一个技术活。而在我心里，我一直认为讲故事是一件有趣的事，会讲故事的人是一个有趣的人，讲故事的这个技能靠的不是广泛的阅读和练习，而是看待生活的视角，感受生活的能力。我是一个很不会讲故事的人，啥事到了我嘴里，那就像是被人嚼过的肉再出来一次，没滋没味的。大学里的时候，有一个朋友，她很能讲故事。她很能讲故事，不是说她肚子里有很多故事，而是每次她和我们说起她去干什么事情的经历的时候，我们听起来就像个故事似的，跌宕起伏、情感饱满、充满趣味。但细细究她的那些事，其实很多我们也做过呀，好像没什么特别大不了的，但是她就是能把一件简单的事说得有趣味。比如，她去新西兰工作旅行，想去跳伞，但是第一次去的时候由于天气的原因跳不了，不能在她心目中的跳伞圣地跳伞了；比如她去上一个律师资格证的补习班的事。这个世界上，有些人，如田浩，他的生活本身就和大众不同，说起来对我们来说就像一个故事；有些人做过与众不同的事，他们也可以说故事；还有一些人，他们因为环境，交友等原因，见过很多与众不同的事，他们也可以讲故事。那如果我们的人生就是很平凡呢？我倒是觉得这不是因为我们的生活真的就如此地平凡，如此的没有故事性，而是“生活在别处”，我们在小看自己的生活。所以，想要做一个会讲故事的人，从转变看待自己生活的方式开始吧，带一点点旁观者的视角，如果你是另一个人，看到你自己每天的经历，会有什么感觉呢？快乐喜悦，或是悲伤哀痛，说起来，都是生活的滋味，也是故事的滋味。甚至，如果一个人的生活真的没滋没味，不妨试着去做一做模仿那些有趣的故事的事，看看在同样的事里，自己的感受会有什么不同。在此之外，再去谈如何“讲好故事”吧。对外呈现这件事，才是一个技巧的事。
刚找了半天没查到人名。。年纪大了记性不好。。只记得是春秋战国时期的貌似叫成什么的人，致力于讲故事，去拜见某公三次。第一次此人学会用不同的声调模拟人声鸟语犬吠，第二次此人讲三句可让人发笑，第三次此人站在某公前未发一语，某公泪流满面，说他出师了。所以故事讲得好，未语而成声。即以气氛动人，还没说话，已让人心有所感。这时候「讲故事的人」本身已经成了一则耐人寻味儿的「故事」。有些人让人一见面就觉得舒服或者受到吸引，也是如此。锻炼口才可以先从辩论赛开始，再到模拟众生百态，最后返朴归真，收敛自身所有的气焰，平铺直叙而让听者心潮起伏。对于真正好听的故事而言，所有外在的技巧都会喧宾夺主。不夸张而平稳的语调最惊心动魄。说的人云淡风轻，听的人心驰神往。要成为这样的人，除了经历丰富自身很有故事以外，我想不出有什么捷径。
相比其他答案我不会讲故事，但是！！！我可以给你讲一个血淋淋的例子！！！不算长，一分钟你就能听完。小时候家门口有座山，山上有个庙，庙里老态龙钟的老和尚，他在山上种了一棵栗子树。我在山下总能看到这棵栗子树，想象着呀！成熟了，糖炒栗子多美味！！花开花落、春去秋来，栗子树在老和尚的照料和我殷切的期望下终于成熟了，有一天，风刮过，一个成熟的栗子从树上掉了下来，从山上开始滚，它滚啊滚，滚啊滚，滚到了山脚下，滚到了我脚边，我拿起来一看，我擦，它变成了一个血淋淋的栗子。好了，故事讲好了。
主要是天赋，其次是幼年受到良好的训练，最后才是一些技巧，比如：1，多用比喻2，刻画细节3，描述用动态ing，而不是静态4，制造冲突5，等等等等
Haochen Liu:
1. 听相声。吃饭听 坐车听 走路听 上班听 排队听 睡觉听。2. 把喜欢的段子挑出来反复听。3. 把喜欢的段子背下来，自己对自己说，对着镜子说，睡不着觉的时候说。恭喜你练成了。
就凭我在吹水界积攒着十一二个小时的经验来补充一下要懂得看气氛,察颜观色,尤其是对着一群人的时候,眼神不要游离.你想讲别人不想听就自讨没趣了打腹稿,要说什么心里清楚,顺便把效果也脑补出来,多少也是临场反应了,措辞流畅自然(词汇积累).说话天然去修饰,用字 应(ying1)用则用,应省则省.说话不说完,威力无穷,慎用.先说逗笑,再传播正能量(讨厌这个词,但是好用)说笑话自己不要笑.(好讨厌,如果是不好笑的笑话我笑还是不笑?)不要给人以"不听你就亏了~"的感觉,说的和听的地位应该是平等的,不要自己制造鸿沟还说自己过不去(是你根本就没想过去好么死流氓.)切忌背书,要注意培养总结能力和文本的内化,就是看一部电影/电视剧,大概记住情节转折的点,而且可以用自己的语言几句话总结明白,前者大概练到像记住别人现用名和曾用名那种程度就算入门了,后者就像给死党改绰号那个程度(有根有据,能解释清楚).经过积累,当你看完书电影电视剧时,你就会发现你对于情节,文章主旨掌握得就比之前好了.千万不能怂,怂了你就输了,催眠自己一百遍"虽然平时逗了点但绝对不是怂逼",往对方脸上(我就是那种会把别人脸上的痣瞪到不停发抖的人)或者听众中间找个关注点(听众中的找个远一点的,那样他也看不清楚你是不是看着他嘛,也可以时不时扫视一下全场)_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_我的学校曾经先后请过两个现役主播来给新闻系的学生做讲座,我凑热闹攒学分也去听了,所以现在两人什么名字也忘了,只记得一个是外文频道的男的,一个是晚间新闻的女的...发现两个人学习经历都是一样的,就是心(胆识观点性格品味习惯).体(外表).技(技能技巧).说话都是字正腔圆,脸带微笑,如果是照着练,练成的就是广播腔皮笑肉不笑的干,给人感觉很虚,字正腔圆的话,会给人一种读书或播新闻读稿子的感觉(不是说这样做不好.我想说的是广播腔比较适合正式场合讲故事给很多人听的时候用,讲得清楚点背下来说明还是有点熟的,被打断了或者加点东西也能绕回来,平时1对1的谈话,请想象上课老师正襟危坐的给你新闻30分,学渣怎么抗得住不睡.)鉴于日常谈话比正式场合简直没法比的多,正式场合亲切一点听众不是更能接受么所以学讲故事的人要避免以上_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_我刚开始记事就是00年前后,因为电视费电,我爸妈很喜欢给我放电台,从那会起粤语地区的电台(所有)一直到现在(没间断过)中午12点傍晚6点,打开收音机肯定会有播一个叫张悦楷的说书人,因为这个人,我就试过一碗白饭一根菜没夹安安静静吃完.每天那半个小时,是我对金庸侠道和三国水浒的启蒙,不要脸的说,我想象力表达力心智世界观方法论能在当时超过同龄的熊娃就是因为那时候积累回来的(所以现在说这些我也真的没要脸了).因为从小耳濡目染,私认为张悦楷先生的讲故事是楷模级别的好,值得借鉴.所以说不要小看了一个好讲古佬(说书人)把一个好故事讲好,能对世界作出贡献,激励几代人!_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_讲故事就是人与人的交流和传承,古时候还有诗词歌赋可供选择,现在都是形式大于实际了.不是每个人都伟大到能进入史册,不是每编优美文字都能流芳百世,能把小人物的悲欢离合传奇人生和经验流传下去就只能靠一些寿命比草纸还短的电子储存和编成故事了,如果说故事说的的刻板老土,听的人还不如看书.所以讲故事这种技能,功在千秋,比较珍贵,好好向上,天天练习.资料:
短期适用的《百家讲坛》，喜欢哪个方面就看哪方面，那些老师大多讲得不错，那些老师的知识面都很广，而且所讲的事实基本都有依据，比较靠谱。 适合朋友聚会时讲故事了。
长期的话，就要自己亲自看书了。广博而又专某一方面。积少成多，看得多了，自然有话可说。
养个小孩~至少一天要讲一个故事呢~
首先要听过很多故事~
9跟大家讲个故事吧。老张是我的合租的室友，他喜欢上了一个姑娘。老张是什么样的人呢？这么说吧，很久之前微博上流传着一份程序猿的特征大全，老张符合上面的每一条。我搬到这个两居室一周之后才跟他打过一次招呼，当时他穿着道袍一样的巨大睡衣、嘴里叼着把已经泛黑的牙刷、双脚穿着颜色不同的棉拖，迷茫地看着我，含糊不清地说：诶？你谁啊？搞明白我是他的新室友之后，他有点不好意思，双手在睡衣上蹭了蹭，然后跟我握手。“我这有好几T的片儿，感兴趣的话可以来拷。”他走进自己屋里，突然又探出头来很认真地跟我说。经历过这么别致的初识，我对他产生了极大的兴趣。说来也巧，我最近在做一个心理学的课题，想着能对自己写作有些帮助。他就变成了我第一个研究对象。别看我平时吊儿郎当，其实我心里明镜儿似的。比较相熟了之后，老张在屋里挥舞着双手这么跟我解释，身后是他贴的 Dota2 、海贼王和斯嘉丽的海报。“我平时不讲究，是根本没必要讲究啊。我整天西装笔挺、人模狗样的，给他妈谁看啊？不就是给女屌丝观赏吗？我就搞不明白那些姑娘整天花枝招展是干嘛，自己花这么多钱这么多时间收拾，好看都给陌生人看去了，算什么？做公益吗？”“你说同事怎么看我？他们更无所谓。你去我们大厦，就看穿衣打扮就知道哪个是我们公司的，哪个是其他公司的。我们同事都很随性，活得明白，不爱慕虚荣。你看那些媒体公司、金融公司的，一个个脸上抹半尺厚的粉，笑都不敢笑，一笑全得抖下来。多累。”“你看网上都说程序猿傻，不会哄女人开心。其实哪是傻，是懒得跟你聊。说三句话才明白半句，还得用十句话给你解释，这种女人哄她干嘛？为了骗她上床？我有右手啊，轻重缓急我自己拿捏不好吗？浪费那么多时间精力骗个女人上床，都是精虫上脑的原始人干的事儿。文明人才不会被下身牵着走呢。”“你们这些文化人整天想的是风花雪月，我对这些不感兴趣。你说整天跟女朋友老婆宝贝地叫着、银行卡信用卡刷着，图个啥？不就是晚上来一发吗。电话里甜言蜜语的，挂了电话一口一个臭婆娘；微信上发个笑脸过去，其实眉头早就皱成花卷儿了。有意思吗？”……我认真把这些话记录下来，心想老张要是开微博，应该能成个段子手。有天在客厅里，跟老张谈到恋爱和婚姻。“我无所谓。想要孩子了，就找个想法一样的姑娘，也不用什么海誓山盟、什么对酒当歌，直奔主题，结婚生子，凡事都特坦率、特不费劲、特环保。你看过《纸牌屋》吧？说话都直来直去，就那意思。”老张正说得口沫横飞，门铃响了。他皱起眉头来：我今儿没订外卖啊。我说：估计是同学来找我借书。把门开了，果然是安瑜。她是系里的学妹，正在报社实习，最近的采访需要跟我借几本心理学的书做参考。安瑜走进门来，我说你就站这等下，我去拿书。从屋里出来时，看到满头油发身穿道袍的老张坐在凳子上，漫不经心地左手抠脚趾、右手啃黄瓜，旁边站着有些局促不安的安瑜，披着耀眼的白色大衣。当然耀眼可能是因为跟老张形象的强烈对比。两个人这时正好对视一眼，互相尴尬地笑了笑，我忍不住掏出手机，抓拍了这张荒诞写实图。送走安瑜，老张正好吃完黄瓜，边往睡衣上蹭手，边问我：这姑娘挺不错，细皮嫩肉的。我嘿嘿一笑：老张你不是说过自己的荷尔蒙从来是在掌控之中吗？老张鼻子哼一下，说：我也没说别的啊。只不过我要是未来找个姑娘过日子，也不可能没有底限。她这正好及格了。我心说你就犟吧，跟他说：这个妹子还偏偏就是你说的喜欢风花雪月、对酒当歌的文青。你就别想了。老张站起来甩甩手，边往厨房走边说：女人就是麻烦。我再去拿根黄瓜。对了，你刚才偷拍照片我可看见了。给我传一份。之后的几天，老张开始时不时旁敲侧击安瑜的事情。本以为他是三分钟热度，没想到连续打听了一个月。从她最近采访了谁、跟我借了什么书，到她上个男朋友是什么样的、平时有什么兴趣爱好，通通问了个遍。每次我不耐烦地奚落他：你的荷尔蒙都侧漏好长时间了，赶快找时间擦一擦行不行。老张每次都能宠辱不惊地狡辩：允许你研究我，不允许我研究别人啊？我就是最近加班少，无聊了对文艺女青年特别感兴趣而已，什么荷尔蒙，我十八岁那年就戒了。有天我终于忍不住说：我介绍安瑜和你认识吧。我跑腿算是跑够了，以后您老亲自去研究行不？老张装出一副特别勉强的样子，缓缓点了点头。我从微信上介绍老张和安瑜认识，俩人就聊了起来。没过几天，我看见老张开始剪胡子、洗头发、穿衬衣和皮鞋，去跟安瑜见面。整理打扮一番后，我第一次觉得老张还是挺帅气的，实话说配得上安瑜。我把这个想法告诉老张，老张得意地笑了笑：所以告诉过你了，我以前是不想讲究，但不是没有讲究的本钱。对于跟安瑜的关系，老张也逐渐开始松口：原本只是感兴趣，这是实话。现在呢，觉得她也不是那种太虚伪、太无聊的人，我们共同话题挺多，相处得不累。交个靠谱的朋友也不错。你别用那种眼神看我，我又不是为了跟她打炮才去找她玩的。最后这点我倒是相信。老张这么多年都没跟雌性打过交道了，平时说话都带着浓浓的匪气，真想要跟安瑜打上炮那也不容易。某天晚上跟老张吃烧烤喝啤酒，都有点上头。我的课题遇到瓶颈，一个特别靠谱的访谈对象聊到一半突然闭门不见；老张的项目也不太顺利，工程进度缓慢，副总天天发火，总监一个月换了三次。喝到凌晨一点，我俩都困意渐去、话多起来。我问老张以前有没有过女朋友。老张把半根烤茄子塞进嘴里，含糊不清地说：当然有过啊。那年，我十八，她也十八。她喜欢我，我喜欢她。我们是郎情妾意，花前月下。我哈哈大笑：让你讲故事，你念打油诗干嘛。老张突然叹了口气，细想好像是我认识他之后第一次见他叹气，我便正襟危坐，以表庄重。他把手里的串都放下，举起大杯的扎啤喝个精光。喝完之后，停了半晌，他开始讲他的故事：“我初中的时候还是个不良少年，三天两头出去打架，然后跟狐朋狗友在学校甬道上跟女生吹口哨、溜到厕所去抽烟，平均三天得见一次教导主任。说起来那时候还不傻，知道家长老师都在意成绩，所以每次考试都认真复习，考得不差，他们也都拿我没办法。”“有一回突发奇想跟几个哥们打赌，想比赛追女生，我们写了七八个我们这届觉得难追的女生，汆成纸团抓阄，抓到哪个追哪个，谁没追上或者追上得最晚，请大家抽一个月的烟。我抽着的女生是我们班第一，平时老实巴交的，不爱说话，也不招人喜欢，我没当回事，觉得这种女生好追得很。”“没想到我那几个哥们一个一个都很快拿下了，偏偏我这个全班第一无动于衷。这可让我恼火了，我那个钻牛角尖的好胜心就上头了。我也不管什么打赌什么请抽烟了，也不怎么跟他们出去吹口哨打群架了，我就一心一意想各种办法追她。细节我就不说了，你要让我记我也记不清了。”“结果从初二追到初三，追到全校师生都知道我们这点事儿了，这姑娘还是一直不温不火、不卑不亢地保持姿态，把我那个气啊。初三毕业那个暑假，我们到龙泉寺去玩，我就跟这个菩萨那个菩萨的一一发誓，说不追上她我就不姓张。说实话这时候我也不知道是不是真喜欢上她了，但是对她好、同时接受她冷冰冰的回馈，都已经成了我生活的一部分了。”“高中我跟她一个学校，还是维持着这种奇特的关系。但她对我是好了一些，时常也跟我问好、送我点吃的啊用的啊。你说人吧都贱，她一对我好我这感动得啊，晚上都睡不好觉。有时候她也跟我出去玩，但是照样不爱说话、不露声色。还有几次手都牵上了。但到高中毕业她都从来不承认是我女朋友。”“大学就没能跟她在一块了。结果她第一个学期就跟自己学院的学长好上了。你可能觉得在这件事儿上我特别傻，花了好几年时间就耗在明知道不靠谱的事情上。其实我当时也明白啊，但每次我下定决心要放弃、要忘了她，第二天她又都会或多或少给我‘还有希望哟，再加把劲说不定就接受你了’这样的信号。卧槽我毫无抵抗之力啊，又是一次轮回。”“大三的时候她跟我坦白了，她确实对我有好感，但好感没有到能成男女朋友那样的程度。可是中学的时候有人照顾、有人关心又是很珍贵、很难得的，所以她自己掌握好分寸，既让我鞍前马后地讨好她，又不让我追上她。她太聪明了，知道追上以后我也许就不会对她那么好了，还可能因为交往影响学习，她一直懂得怎么把自己收益最大化。”“这段故事让我后来的感情经历都特别不顺利。我在大学的几次恋爱，有的其实都算不上恋爱，全都是在不信任、不坦诚的氛围中度过的。我不敢对别人太好，还时时提防着别人对我好的目的性。所以我自己就找借口啊、找理由啊。我不愿意伤害谁，谁也别来伤害我。”……我默默听他说完，不知道该说什么，只好把两杯酒都满上，碰杯喝酒。他突然哈哈大笑：卧槽我说的你真信了啊？我愣了：我了个大去，是你编的？他狡黠一笑，再不说话，装成醉样，懒洋洋地看着天空发呆。后来几天，老张心情好了很多，不知道是因为倾诉了真的经历精神舒畅了，还是因为编造了假的故事骗住了我。每次我逼问他真相，他都说，A secret makes a man man(秘密让男人更男人)。他跟安瑜的关系好像也进展不慢。虽然两个人从来不跟任何人提到对方，但看他们朋友圈，一目了然。老张发咖啡厅大胸的服务员妹子，安瑜就会发同一个咖啡厅里有趣的摆饰；老张发五道口堵车，安瑜就会发要等的人真慢还没到；老张发华星的巨幕真棒，安瑜就会发变形金刚真好看。以往只有程序跑通的时候才会露出笑容的老张，现在时不时会对着手机屏幕傻乐，有点毛骨悚然。原来在屋里放的又吵又闹的摇滚和说唱，不知哪天也都变成了情歌大全。有天看到他出门，头发虽然还是油得很，但好像整齐了不少，称赞他两句，没想到惹他大怒：卧槽我这是发蜡，油你个头！现在老张也不说那些程序猿理论了，跟个刚初恋的花季少男一样，百米外就能闻到他身上浓浓的荷尔蒙味道。“我以前的观点确实有失偏颇，我也不是圣人，也有想法不全面的地方嘛。”老张继续张牙舞爪地强词夺理，手里还是半截黄瓜。“有的姑娘吧，确实太笨，整天就知道甜言蜜语的，没劲。但是呢，你看安瑜就不一样啊。她聪明，我刚说半句她就懂我的意思了，沟通不费劲。而且她有理想有抱负啊，不是满脑子想着找个富二代土财主、或者找个大帅哥小暖男，然后就相夫教子、安度晚年的那种姑娘。很多方面我们都很契合，什么都坦白说、明着说，从来不端着、不装腔作势。”“那，你们坦白的结果呢？没确立关系？”我忍不住问。老张很不屑地哼了一声，好像嘲笑我的肤浅，说：当两个人足够坦白了，这些名义上的东西就都不重要了。既然互有好感，那就继续交往着，干嘛非得被名义这种东西给束缚。他把剩下一小段黄瓜都塞进嘴里，得意地嚼起来，一副事情尽在我掌控之中的样子。老张一直对跟安瑜的发展很有信心，所以当他告诉我两个人已经和平结束之后我还是有些恍惚。老张显得不是很有精神，又开始穿不同颜色的棉拖，坐在客厅里懒洋洋地说：“这事儿也说不上遗憾，就是情到了，就做情人，情淡了，就做朋友。其实也挺好，最近我们项目进度得往前赶，正好省出不少时间来。”“不管是做什么，你他妈老是想着能找到各种逻辑通顺的解释，就算不合理。感情的事儿是能商量出来的吗？什么情到了情淡了，感情不就是先交往才产生的吗？”我突然很不爽，用恨铁不成钢的语气跟他吼。老张看我一眼，居然没有反驳，站起来去厨房洗了根黄瓜，回到客厅跟我说：“对于一个程序猿来说，一半时间要用在写代码的，另一半时间要用在解 BUG 上。当你想达成一件事情，你会发现做好的准备总是有太多疏漏，你要把问题都找出来，都一一解决，最后程序才能跑通，事儿才能做成。这就是像我这样程序猿的思维。”“这种思维下，会觉得要想跟一个女生在一起，只要发现出所有的BUG一一解决了，就能把程序跑通。所以你看很多上 PUA 课程的都是程序猿。如果要几年前的我，要想跟安瑜在一起，肯定是死命地去追，想尽办法把中间的障碍扫清、问题解决。”“可是后来我明白了，有些程序是永远跑不通的。它即使没有 BUG，照样运行不起来，因为这些代码跟你不兼容。我不是没有试过跟安瑜培养感情、不是没有试过用各种办法让她对我有好感，但这没有意义。我们能不能在一起，不管是互相坦白想法、还是各自隐藏内心，其实很快就能感觉出来的。她看你的眼神、她的细微表情、她说话的语气，我是知道她有多喜欢我的。”“这次跟她一起相处的这段时间，就是我浏览她的代码的时间。我仔细阅读了每条代码和它们的注释，最后发现，她在我这里是跑不通的。”听完他说的话，虽然知道还是强词夺理的解释，但我也生不起气来，只好骂他：你们这些傻逼程序猿，满脑子就知道代码。说人话行不？老张对自己的公司特别不满，决定去上海发展。互联网行业的跳槽向来是风驰电掣的，他上午告诉我他的决定，晚上就要离开。小酌了几杯酒，我帮他收拾行李。把事先买好的一大袋黄瓜给他塞到包里，嘱咐他路上别饿着。他哼哼两声，骂着说：卧槽让你给整得跟农民工进城似的。我突然想到一件事，问他说：有件事我一直想问，其实无关紧要，但是我特别好奇。他猜出不是好事儿，一口回绝：坚决不答。我没理会他的回绝，还是问出口：你跟安瑜到底打过炮没有？他理都不理我，拿着行李匆匆出门，消失在楼道里。我无奈地笑笑，回头看到他房间里的海报，不知什么时候旁边多贴了一张照片，是那天我抓拍的他和安瑜。这时手机响了，我看到是他回的微信：喜欢一个姑娘分两种。有的姑娘，你看到她，就想跟她打炮；有的姑娘，你看到她，就只想给她写诗。我抬头看到我抓拍的照片里，邋遢随意的老张，对着安瑜微笑，还真有点像个诗人。
我来给大家一个关于讲故事的好网站：The Periodic Table of Storytelling（故事周期表）这个网站将好故事需要的构架元素化，每个元素代表一个故事中可以出现的因素，点开以后有详细的解说和例子。上面是一张截图是元素周期表的一部分。这个网站将好故事需要的构架元素化，每个元素代表一个故事中可以出现的因素，点开以后有详细的解说和例子。上面是一张截图是元素周期表的一部分。元素如何组成故事分子呢？网站也给出了一些基本组合办法，如上图。元素如何组成故事分子呢？网站也给出了一些基本组合办法，如上图。我也是刚看到这个网站，没有全部读完，不过感觉相当不错。以上
我觉得看教材，看视频，不如经常使用以下这个思维去总结，总结多了，你自身的故事多了。思维：把自己的经历故事化。当你在一段时间经历了一件事情时，尝试去思考与总结，把它看成一个故事，总结出一条中心思想。这就需要养成常思考，多总结的习惯，然后以“故事”的形式，组织过去的一件事。当你的故事多了，我想，分享与演讲就自然水到渠成。
首先要了解听众想听什么，人们最主要的兴趣点都是在自己身上，所以试着说一些让别人感兴趣且“听得懂”的故事，你给一个农民口若悬河的讲股市大跌大落还不如给他讲一些与民生相关的事情，要让听众愿意去听。卡耐基在《演讲的艺术》中说过：“引”别人多谈一谈他们自己感兴趣的事。就算你只说了很少的话，都是他们在说，他们也会觉得你很能说
养只女朋友，每天讲睡前故事
给孩子讲一本安徒生童话，给爸妈讲邓小平传奇，给闺密讲讲红楼梦，给爱人讲莎士比亚。那你以后就会讲故事了。
向优秀的故事牛人、笑话段子手学习，多阅读多积累，跟“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟“一样的道理讲故事是一种要求很高的能力。你不仅要讲的准确，而且需要生动的描述。无聊的、过于复杂的或难于理解的隐喻会使一次想象力的旅行变成毫无生命力的陈述。你也许从来没有特意想过学习和讲述故事之间的联系，但事实上，二者之间有很大的相似之处。你需要用生动、好记而且感性的方式描述信息。通过有趣的隐喻，可以更牢固的记住知识点。否则，它们会变得十分干涩，而碰巧你又懒得再想，它们就很快从你的耳边溜走了。整体学习所基于的原则是学习的整体性，而不是通过死记硬背。当知识点之间互相连接起来的时候，就会变得非常容易记忆。如果你对同一个概念有很多不同的联想，那么就算你忘记了其中一个，也可以想起你需要的信息。擅长讲故事的人所掌握的隐喻的艺术，对于整体学习是至关重要的。不要一想到数学概念就联想符号和等式，若是将它们与现实中的事情联系起来，会更容易记忆。在你所学的科目上，试着做一个讲故事的人，使用强大的隐喻方法，连最枯燥的科目的内容也能牢牢记住。擅长讲故事的人都明白，不存在完美的隐喻。但是的确有好的描述方法。因此我特意在这个子标题上用了“创造”这个词。把好的隐喻同要记忆的信息相联系起来，是一种具有创造性的行为，就像你在讲述一个故事一样。也就是说，你可以通过一些方法，来改进你的隐喻，提高思考的能力。想出一种隐喻并不像它听起来那么难，但是仍然需要你舍弃寻找完美描述方法的企图，而是尝试更多的、简单的想象。下面的方法能够帮助你，在你所学习的科目上，成为一个讲故事的人：把一个特征分离出来，单独考察。小说家经常会选出一个人物单独的一个显著的特征，对之进行描述。尝试把一个人的整体全部呈现出来，是极为困难的事情。同样的，学习也是这个道理。你应该挑出单独的一个小的公式、概念或系统，从它开始，创造隐喻。力求生动。下面这两种描述哪个会给你留下更深刻的印象呢？“她觉得很冷”——或者——“她感到如同被风用冰冷的小牙齿不停的咬噬着。”寻找隐喻时，视觉上的冲击会比追求过分的准确更为重要（至少在开始的阶段是这样）。你可以在随后解决那些错误的隐喻所引出的问题，但在一开始，则应该保证，你的隐喻在整体上是合格的。数量胜过质量。有十个隐喻来描述同一个话题，会大大胜过只有一个绝好的隐喻。有越多的方法去描述同一样事物，你就会在大脑里创造出越多与之相关的联系。联系越多，就越容易记忆。画出草图。如果对你来说，找到个隐喻很难的话，那就找张纸，着手把相关的概念画出来。画出一个哪怕是粗糙一些的图解，也会让你更容易的找到可能的模型或隐喻。十岁法则。问问自己，是否能向一个十岁的孩子讲明白你的隐喻。如果答案是“不能”，那就要重新改进，直到使它更加生动且容易理解。你的目标是通过隐喻，使一个抽象而复杂的知识点变得容易理解。过程接在一起形成故事。如果你要学的是一系列的步骤或一套程序，那么就用个故事。程序是机械的，而故事却是人性化的。计算机算法或者化学反应这样抽象的过程可以设想成不同角色之间的交互。人的大脑构造使得人们能够容易的理解极复杂的人类之间交互，所以大可把这种能力也用在非人类型的交互上。如果想通过使用隐喻来缩短你的学习时间，同样需要你的反复实践。你需要培养一种习惯，为知识点寻找合适的隐喻。如果你对在学习中培养讲故事的技能很感兴趣，那我建议你在真正使用它之前，先用两个星期的时间，尝试下面这个短暂而简单的练习：在接下来的两周里，每天一次，拣出你的学习中遇到的至少一个知识点、公式或概念。把知识点写在纸上，将它分解，直到能够你能够清楚的看清它的面目。然后，在接下来的三分钟内，试着想象出尽可能多的隐喻，去描述这一知识点，或它的某一部分。记下你总共花去的时间。重复这样的练习来提高你的能力，使自己最终能够很自然的为新的知识点想到与之相适合的描述或图像。当一遇到知识点，相应的隐喻就能够自动的跳出来，记住这个知识点就变得很容易了。
明：花开两朵，各表一枝。巧：无巧不成书，巧她爹碰到巧她妈。奇：身高过丈；两耳垂肩，双手过膝。神：果如所料。歪：理不歪笑不来；于谦的爸爸郭老先生，啊不，姓于，于德刚。真：故事的主角就是我同学他亲戚；我同学亲眼见的。吹：不是跟你吹啊，我那时候。。。悬：下回再说。多说一条；不罗嗦。。
首先。。你要有故事可说。如果你擅于观察生活，很多事情都可以变成故事。其次，你要会说谎，有颠倒黑白的能力，以及夸张的能力，时不时把别人的东西借过来说。然后，要有逻辑，讲出的故事要有条理性，就算逻辑不通也要会解释。最后，说故事要根据对象适用不同的语气。以前做过小型演讲，对象是同学，多说一些鼓励人的话，当时我算不上班干，没有号召力，但说话的时候大家都很认真在听，没有人闹也没有人说话。经验就是伪装自己是个成熟的人，不要准备演讲稿，顶多写一张小条子，上面写清自己要说的几点的关键字，忘词的时候就看下，多做互动，台风要正，目光要坚定，要给人一种可信任的感觉。另外，肢体语言也很重要，人百分之七十的感觉都是通过肢体语言传达的。
首先，成为一个有故事的人
从面对面讲故事开始，从把事件讲成故事开始。
首先你得成为有故事的人，阅尽人世间沧桑。只会讲故事，那是传销师。
很简单，达到以下三条即可：1、没钱2、想追女生3、没钱还追到女生蟹妖
在某一天天气晴朗的时候，我坐在阳台上，看楼下的几个小孩正围着水塘，娴熟的脱下裤子，拿出那货准备撒尿，然后一个大爷横空出世，跑来骂骂咧咧，然后小孩们马上做鸟兽散，不过一个笨小孩被脱下的裤子绊倒在地，顿见一行水柱射青天，更兼眼泪纷飞嚎叫大哭，顿时我有了知己之感......只要我再小个20岁，肯定和他一个响头磕到兄弟齐心其利断金了。于是，我就突然想写故事了。于是，就第一次算是开始写故事了。就在下面。（1）夏天最热的那阵子，爸爸都会在地上洒水，再铺上席子，再让我睡觉知了总是叫个不停，我睡不着，翻看着一堆《机器猫》的小人书可我看了好些本，却也一直没明白，它怎么嘘嘘的…头顶上吊着大电扇，呼呼地吹，我惟恐有天它会砸下来每当为此担心的时候，我就通过吃西瓜，来缓解这紧张可是，吃西瓜，我就怕别人和我抢…“妈，你说话算数吗？”“咋啦？”“你说了要减肥的”“嗯？”“那你别吃我的西瓜，我帮你吃，好帮你减肥”果然是有吃货的天赋，不过那会儿，这被称为“饭桶”本来，在通往做饭桶的道路上，总不能一帆风顺…后来听说，肚子大了就会怀孕，这让我一边吃，一边开始担心自己会为妈妈生出个弟弟来可是观察了王胖子很久，都没看他生，我又开始想，是不是还得再接个吻？“胖子，你肚子这么大，是不是要生小孩了？”“你蠢到姥姥家了，生小孩，必须要女的”“男的不能生吗？”“一般是女的生吧？男的咪咪没牛奶，不能喂小孩”王胖子果然懂行，我一下又安心了，我又想趁机问一下
“那别人说，接吻就能生，是不是啊？”
“还得和男的一起撒尿，我看到过一次…我爸那次，jj都肿了，”
“肿了还能消不？”“应该能吧，好像是我妈打肿的”这事，慢慢传了出去，开始是说王胖子的爸的jj，被他妈打肿了，然后生了他后来传多了，就乱了，变成了他妈的王胖子jj变肿了，然后从她肚子里跑了下来….我们好多人，开始组团要看王胖子的jj，都说他那玩意能大能小，像如意金箍棒还可以打人，他妈是被金箍棒搅晕了，才生他出来的“胖子，胖子！！！正好你在！！”…王胖子撒腿就跑我们都咕噜，这么肥的人，居然能跑的和二郎神的哮天犬一样快，追都追不上“为什么jj会肿啊？”王胖子不在时，所有人都把我当专家，猴子杨杰开始这么问我我脑子里拼命搜词…
“嗯，是病！重病！…是啦！王胖子，是得了前列线！”MMD，灵感来了挡都挡不住…“你下次向老刘头请假，可以不说感冒，每次都感冒，他还信吗？你就说得了前列线。”“真好，我得记下…‘前’字怎么写？”…那会儿，学校正在大规模学习赖宁，后来我们就开始争论赖宁和雷锋，都是好人，但是谁好的天下第一？开始比他们做好事的件数，没结果，然后再就是比质量…最后吵得满天飞，雷锋这边的队伍拿出了杀手锏“雷锋天天挑粪，100斤！赖宁没挑过吧？他敢吗？“赖宁这边的粉丝团赶快开始翻书，翻遍了都没写他挑粪，一个个急的满面通红…搞得吵架也没了底气，最后憋出一句“学生不挑粪…““都不挑粪，算什么好人！？“这句正义言辞的话，狠狠打击了赖宁的粉丝，好多人转瞬投靠了雷锋！后来那阵子，本来写作文记好人好事，大家都自觉从写扶老奶奶过马路，变成了挑粪“谁叫你们这么写的！！？”（老师气得大拍桌子）“怎么做好人好事全部都是挑粪！？还你写挑50斤，我就写100斤！你们都打算不读书了，去搞这个专业吧？“（2）隔壁的小萝莉李豆豆3岁的时候，我4岁，她最喜欢屁颠屁颠跟着我跑我最喜欢和她比撒尿，看谁撒的比较远，我们说好了，谁输了请客吃冰棍她每次都毫无悬念的输给我，对我崇拜的不得了“哥，你撒尿真厉害！““那当然““还有，我怎么还没有长jj啊？““这个…要多吃饭，多浇水才行”其实那会儿，谁和女孩子玩，被人知道了，是要被叫娘娘腔的为了骗她吃到绿豆冰棍，我可冒着要牺牲名誉的风险，是不是代价太大了？“哥，给你吃跳跳糖““好吃不？““当然！“正当我眉头紧锁、进行着复杂的思想斗争时，她居然诱惑我吃跳跳糖…我马上投降了不过，为了隐蔽起见，我都带她到粮食厂那边的旧仓库玩，那边没啥人“哥，你看，那云在动！会动的！！“我们坐那里，掠过前面一片矮房子，远处就是大片大片的云
“那云，好像一条裙子，我想要！哥，我想要！”“我觉得更像馒头吧？”“是哦！我饿了，要吃！”“就知道吃，你饭桶啊…”教训着，我也饿了，”我们去买点吃的吧”“哥，我只有一分钱了，”我还一毛钱，本来，打算去玩格斗游戏的，不过她流着口水看我，搞得不好拒绝“去买棉花糖吧？”“好”买了我又带她赶快跑到仓库上坐着，她一边看云，一边瞎乐，我就负责纠正她“小孩家，真什么都不懂”我心里想着。
差不多两年，我都像地下工作者一样，和她悄悄跑到这来她后来居然也不和我比撒尿了，我们改比吹泡泡，谁吹得小，谁请客“哥，你输了，要请我吃东西！”我着急要吹大点，结果吹得满脸都是破了的泡泡糖，不服气也没用…而李豆豆，果真是饭桶，变着花样吃东西酸萝卜、藕片、果丹皮、奶糖、酒心巧克力….太多能吃的了一边吃，我们还是一边继续看天“看！飞机！！飞机啊！！！啊哈哈哈！！！！”“是啊！飞机来啦！！！”每次看到飞机，我们都跳起来，兴奋地不行“哥，你以后开飞机不？”“那当然！”“哇！！你真了不起！！下次我介绍给我表姐给你”“为啥？”“别人都叫她飞机场，她应该会开吧”“太好啦”我瞬间开始膜拜她表姐时间真的过的很慢，下午好长，直到天上的云，慢慢染成了红色好多地方下班，街上单车越来越多，到处是铃声响，我很高兴，又可以吃饭了“哥，你会骑单车吗？““当然！““太好了，你明天骑给我看！“我突然发现，这话说得大了，我根本不会骑！而且，上次坐猴子的单车，结果摔了大跟头，回家还被骂了一顿，现在还后怕那家伙上了单车，基本就是个智障，哪里人多哪里闯！！“右拐！！右拐！！！”我拼了老命提醒他，他居然还往左拐！！！！我坐在他后面不到一分钟，就差点被甩出尿来，心里后悔的恨不得给他个天马流星拳…刚刚没过大脑，居然答应在她面前骑单车…这一秒就开始犯愁了（3）下午五点多，街上单车多的蚂蚁搬家，一街的白色‘的确良’街边小孩都排队回家，各种卖小吃的、变魔术的、胸口碎大石的，也都跑出来凑热闹那些上了学的小孩，个个神气的可以，我觉得那些书包好漂亮，还有传说中的红领巾不过，这会儿没心情羡慕“学单车，学单车…”“…万一撞到吉普车，不就彻底完蛋？那不做不成大侠了？”想起坐猴子单车那事，心有余悸，真搞的满面愁云不过我爸的二八单车是不能骑的，想来想去，还是去找猴子“猴子，教我骑下单车”“学单车？？你傻了吧？你看看，这是我上次留下的疤，这都还没好！”“咦？你不是说，这是你上次遇到小流氓，打架时候弄伤的？”一边的满脸雀斑的马小塞，疑惑的问猴子…“…那次…正好…骑单车的时候，看到流氓…于是我冲了过去”猴子嘴巴开始嘴打哆嗦..我们三跑到附近胡同小学操场，猴子也推来了单车这会儿放学了，操场一个人都没有，就一个国旗杆子树那里 “你们帮我把到后面，我说可以松手了，你们就松手”先是听猴子讲了半天怎么骑，益发让我觉得他脑子就是浆糊做的，压根不知道说啥我直接骑了上去，心里发毛，一边蹬、左右晃，他们开始在后面撕心裂肺的喊“好了吗！？能松手了不！？要把不住啦！！！”“不能松！！啊啊啊！！！我感觉要碰了！兄弟们，要我死了为我报仇！！！！”口无遮拦着，三个人歪歪扭扭的朝国旗杆子一头撞了过去集体性瘫倒在地…
“他妈的，你还怪我上次把你搞残，这次你学单车，一下就做掉3个”“这么大的操场}