在电影《花样年华》里,导演王家卫体现了他一贯以来的影像风格,这是一种有别于好莱坞电影制作的 D,诗问题详情：电影《花华》,导演王家卫体现贯影像风格,种别于莱坞电影制作D,诗意电影追求C,艺术电影追求B,作者电影追求A,商业电景追求推荐回答：觉别于商业电影艺术电影追求课题确答案作者电影追求供参考下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中不正确的A电影视觉感印象化，感情抒情。B电影画面扭曲变形切夸问题详情：列关于香港导演王家卫电影风格评析确A电影视觉印象化情抒情B电影画面扭曲变形切夸张C电影物符号化D 电影镜已静态主推荐回答：选D，我也选了影视鉴赏。王家卫的电影风格是什么？推荐回答：二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍洩》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍洩》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。”导演作品年表：《旺角卡门》（1987）《阿飞正传》（1993）《东邪西毒》（1994）《重庆森林》（1995）《堕落天使》（1996）《春光乍泄》（1997）《花样年华》（2000）《二零四六》（2004）《爱神之手》（2004）《蓝莓之夜》（2007）王家卫电影风格有什么特点推荐回答：看现代电影反映现实存些问题存些社状况同让家现实更加解轻喜欢看都市些电影王家卫抓住都市些特点及解创作数都都市主电影呢面我看王家卫电影风格特点吧王家卫导演作都市电影没看呢王家卫电影独特性首先于自身处城市代着非深入理解且找种恰其式表述自特殊外部环境命体验敏锐洞悉现态香港艺术家：流拥挤、华洋杂处重庆厦旺角高楼割暗蓝色空启德机场边看见飞机起落公寓窗口路边摊、便利店幽暗酒吧王家卫靠着些标志性元素组抽象真实世界《堕落使》（《东邪西毒》片孤寂冷漠沙漠看作寓言化现代城市且《春光乍洩》种远异乡根飘零觉香港殖民城市另异域空反照）王家卫浓厚背负都市受性影像表述者现代城市所拥机性符号性使作品经内容隐藏形式风格或者说风格本身候内容往香港新浪潮导演代表许鞍华、谭家明等作品轻易触摸赖支撑风格真实王家卫电影看些我看些作品真受王家卫影像世界高度抽象真实首先表现叙事流露独特间观王家卫电影场景往往都线性间未呈现种悬置状态尽管断用细节强调间概念像《阿飞传》著名场、《重庆森林》期反复诉说《东邪西毒》经事件指节气讲述些故事并没特别间背景能每都发城市角落城市抽离标本仔细看《重庆森林》发现两故事某些细节其实互相交错王家卫用种捉迷藏式游戏造种共性效既消解传统叙事线性间观念凸现代都市偶序形种存主义式精神意蕴王家卫电影风格特点具抽象般真实由于王导演于自身处都市于解深体验创作些作品张艺谋，陈凯歌，王家卫，冯小刚的电影风格是怎样的？以及所拍摄的影片中有哪些典型，又有哪些特例？推荐回答：简单说：王家卫香港导演另类,电影风格说艺术商业游离,给商业化城市题材电影注入文气息, 阿飞传 , 重庆森林 , 堕落使 , 花华 .张艺谋擅农村题材艺术片,哟眼现实主义风格,质朴, 红高梁 , 我父亲母亲 , 都能少 冯刚则能抓住众主流娱乐,其作品仅能获商业功,且能引起观众共鸣, 手机 , 腕 ,等深说：张艺谋薪：1亿张艺谋似乎电影界神拍电视剧拍电影；电影、论城市题材农村题材论现代代总令刮目相看张艺谋看城市题材农村题材能构题现题材我找觉、合适拍我想拍我兴趣东西种清新、自返朴归真东西今电影市场景气张艺谋10未缺少拍片资金发愁王家卫薪：7000万王家卫电影永远种宿命、边缘、破碎世界永远演着让、伤故事王家卫总倾向于拍都市般物没根没理想换句说没起与止漂浮于彩冷漠都市孤独言自情世界表面冷漠内脆弱、易重情王家卫电影给种着迷诱惑力恒久吸引力陈凯歌薪：6000万陈凯歌影片突破传统叙事规范强烈表现自我意识审美理想诗化电影语言创作独特视觉风格影片重视画面物运处理强调视觉造型拘传统叙事式故事情节淡化刻意追求主观性、象征性寓意性认脱离观众传统文化理期欣赏习惯与观众拉距离冯刚薪：5000万冯刚给观众留印象仅导演形象演员形象决演电影身夹杂种冯氏特痞味种痞像经专业训练并太景气电影市场冯刚三字已经票房保证电影总闪现奇思异想让觉贴切比让笑合拢嘴像锋利刀像名藏草丛优秀猎手准确误基本素质耐观察精引诱则胜利宝关于王家卫电影的最主要的艺术特点是什么问题详情：王家卫电影主要艺术特点真情跪求答案推荐回答：华丽忧伤— 浅谈王家卫电影艺术特色摘要：音乐与光影王家卫放衣兜两块酿酒石属于专用情调漫步石暗悄悄擦火照亮块巴掌面三条掌纹依依见——情、命、理想影象疑完全自我化点淡淡忧郁虐恋凄迷经典卫式犹豫荒芜游离音乐突现遗处电影声场受纯粹世间美怕都纯粹种干净纯粹面交映着巨散漫空旷关键字：华丽；忧伤；独特、王家卫电影旅程每都机与别擦肩许所知；许变朋友或者知——摘自《重庆森林》（）特立独行电影视角王导演身平平香港理工院美术设计系毕业1981考入香港线第期编导培训班青期王家卫其员香港高效繁荣电影工厂摸爬滚打着其实香港做编导要比做演员更难存编导要求仅要真才实要机遇东西要市场所接受观众所接受王家卫则凭借自影像面极高赋独特思维式代香港影坛打番结业王家卫线电视台任助理导演工作候更习思考同著名导演身边工作期间参与拍摄首部电视剧《轮流转》编写首剧本《执宝》1982王家卫离线式进入电影圈先做近五电影编剧1987王家卫香港新浪潮电影主谭家明编写系列影片黑帮三部曲剧本结谭家明采用其部拍《胜利》其第部1988王家卫首部导演作品《旺角卡门》剧本结前部并没引起强烈反响部电影作王家卫电影处作香港黑帮片传统概念彻底香港观众解脱用种非规角度审视江湖社十具新意受电影界强烈关注王导演名第二部作品1991《阿飞传》用种非另类风格现香港影坛白、色彩、镜剪辑、演员表演都传统香港电影及盛行香港新浪潮电影同王家卫电影种让琢磨透姿态存于电影观众片采用量第称镜著名戏剧家、电影师布莱希特式式镜理论才诠释影像通种陌化非规表演式揭露许细节联系矛盾存片虽票房差评论界受评符合王家卫今贯风格使王家卫名字似乎直都文艺片带名词《阿飞传》获第十届香港金像奖佳影片导演奖等5项奖、第二十八届金马奖佳导演奖及第三十六届亚太影展佳导演奖1994《重庆森林》1995《堕落使》风格代表作品前者获香港金像奖佳影片佳导演随着两部作品功王式电影独特魅力世界所关注具创造性魅力影像真华电影界面重要旗帜1994王导演拍摄另部算古代版王式电影《东邪西毒》同获定评1997执导《春光乍泄》获戛纳电影节佳导演奖奖首位获殊荣华导演影片同性恋题材拍摄华丽含蓄娓美论色彩镜运用都已经独特极致让许观众久久能忘怀片刚柔两名男主公细腻演论相互依偎租车几床戏或者发争吵、离情表演及几丝伤结局论否能理解同性情否接受同性情都给种幸福且残忍认同王家卫电影独特性于自身处城市代着非深入理解且找种恰其式表述自特殊外部环境命体验敏锐洞悉现态香港艺术家比流拥挤、华洋杂处重庆厦旺角高楼割暗蓝色空启德机场边看见飞机起落公寓窗口路边摊、便利店幽暗酒吧王家卫靠着些标志性元素组世纪末香港电影现代城市所拥机性符号性使作品经内容隐藏形式风格或者说风格本身候内容（二）王家卫与香港电影香港电影十注重娱乐功能编导观众欣赏口味审美情趣放第位追求商业功高欲望再加电影创作者普遍没家、民族、历史精神负担策划创作电影首先要商业化外包装所谓思想性、教育性则放要位置商业性定位使香港电影形套套迎合观众、固定变叙事模式风靡东南亚电影市场香港黑社影片（《英雄本色》）例类型电影叙事模式与社相疏离英雄叙事主要推者作用夸乃至神化香港影借鉴莱坞电影叙事式技巧镜衔接娴熟流畅普通观众所接受作主流商业电影情节发展程偶误起着极作用使影片具更戏剧性王家卫却逆潮流打破莱坞式叙事模式叙事空达高度自由剪辑面则借鉴使用MTV剪辑技巧营造独特艺术电影氛围电影纯艺术注重商业包装明星演员启用黑社电影核质素借鉴吸收王家卫曾说：电影商业行种应该同包装套路应该似超市容纳同经营式同产品应该批评间店铺做意式问题卖产品众化······市场需要同东西与办事（三）王家卫电影观念王家卫擅写剧本奠定香港影坛高等优势基础般香港电影主要物塑造白语言写作构剧情发展基本构架故事肌理王家卫电影却与众同角色往往场久树立起鲜明性格特征《重庆森林》断喃喃自语、打电跟友家每聊问痴情警察金城武；友买宵夜、却知友真喜欢吃警察梁朝伟；相貌平平、古灵精怪王菲王家卫精于设计特殊情境《重庆森林》梁朝伟再买宵夜并与板答及特殊习惯行；金城武凤梨罐偏透各色物特殊习性及其事件各种反应描写或用直入角色内篇独白塑造鲜明物形象手段使王家卫电影场久便迅速调起观众观赏趣味、抓住观众观影理王家卫电影叙事结构用繁复式讲单纯故事用单纯式讲繁复故事作电影作者标志性特点电影叙事结构断裂要靠旁白才能贯穿并影响电影叙事结构完整性相反王家卫认断裂处处见段落间比表现事件冲突张力或类比强化主题形象例《重庆森林》两同性警察情比：情缠绵偏偏友甩掉遇能与普通交流杀手；另散漫却完全落入暗恋者布情罗网物积极与消极情遭遇比传达王家卫叹王家卫影片叙事画外音占绝重要位置致于其影片声音造型形式其风格展现途径电影叙事讲每局部变化都带间空间变化量画外音使用必导致何确定影片作者视点问题画外音王家卫电影语言叙事重要部王家卫电影体都描摹归前香港各种复杂微妙态角色少少且极少家庭及家现家庭背景缺省、主义凸显十恰表现香港根流露种命短促苍凉受与香港97归特殊期自由世纪末双重安转化情近乎贪婪、偏执专注于间尽流逝焦虑应王家卫电影角色总杀手、妓、警察、空姐等固定身份现别具寓意杀手妓排斥于行业外、律认边缘职业；警察空姐虽主流体制行业都着流、疏离安定特质穿警察制服便台编号码巡逻机器街巷停逡巡空姐则化妆球各家间间断迁移着同土着同名字已些本质透露着助流浪身份表现王家卫香港社层面基本看尽管王家卫空处理及故事情节设计充满著压抑与悲观王家卫笔物却思议行径让受自充满绝望社奈二、王家卫音乐特色台湾《首映杂志》王家卫访王家卫透露些关音乐指示能力影像与声音言王家卫形容电影音乐觉音乐部于音乐种提示提示身处于环境、代我自电影我先解环境包括理环境及声音所往往音乐环境部候我先始音乐完全能解释直觉悟认戏应该气氛、代譬：《重庆森林》始我觉应该像加州梦游单纯真70代夏觉筹备我没给故事杜风（摄影师）问我戏我放加州梦游给听……（）音乐潮湿觉轻轻吟唱我慢慢飘荡些岁月风起散漫青春忆些热烈曾经轻盈应该说王家卫潮湿光影艺术渗透着潮湿仲夏或寂寥暖冬味道闷热狭窄巷道昏黄暧昧光晕烦躁梦寐点点唏嘘——男淡漠与伤奈痴狂镜像像拼图般没逻辑没顺序片断各种风式荡漾音乐起转换着种或或反情音乐与光影王家卫放衣兜两块酿酒石属于专用情调漫步石暗悄悄擦火照亮块巴掌面三条掌纹依依见——情、命、理想《花华》王家卫电影放入三首Nat King Cole歌曲据说Nat King Cole妈妈喜欢艺磁性沧桑男声弦乐铺陈张曼玉华丽旗袍般摇曳姿撩柔软部《Quizas Quizas Quizas》其代表周慕云苏丽珍相遇再重复响 起寓意着徘徊情伦理间两终能归结许20世纪三、四十代歌影两栖明星周璇代表作黑胶唱片特殊音质甜美声线衬托更加耐听歌曲旋律低委婉速度缓慢流强怀旧歌声唱光流逝伤昔夜海灯红酒绿纸醉金迷让触王家卫透歌抒发其难解海情结（二）梦醒意乱情迷糜烂音调散漫歌声点点深入湿透冷漠淡定痴醉迷情没理由没解释静静流淌巴掌空间弥着淡淡迷乱滋着情、事业追求《重庆森林》运用两首典型曲《California Dreamin》60代美街音乐自1969妈妈与爸爸合唱团（The Mamas and the Papas）早版本四声部歌曲强金属曲风节奏配完美声流畅旋律流露加州阳光摇滚迷气息现半部戏王菲与梁朝伟情交错阿菲整摇摆着身体听首歌带领步步梦想空至真实《 汗雨泪》重庆厦走金城武带着失恋情离林青霞走行稀疏半明半昧街乐声响起忧伤迷幻交织着汗腥咸雨泼洒泪辛涩王家卫的电影风格是什么?问题详情：影片入手进行析~推荐回答：试论王家卫电影美、王家卫电影整体创作风格（）随波逐流孤独创作1.王家卫孤独王家卫情文艺片都关于轻王家卫电影关注其电影总关于内世界关于城市各自迷茫各自受伤性脆弱与阴暗使害怕受伤习惯拒绝面前渴望、视毁灭电影采用些漂移定职业杀手、警察、空姐更加剧安全电影采用暗黄或者灰暗影像深沉浓雾覆盖物周身凛冽沙风昏黄灯光楼道隔积着灰尘玻璃怀念着些早已消失岁月则更加加剧孤独与奈种孤独与奈自于现代都市自我防备意识产与间疏离与隔阂表现各自面、寻找途深深孤独孤独深处孤独变盔甲盔甲伤则伤《阿飞传》面颓废旭仔拒绝给养母、视伤害苏丽珍、露露使身边着孤独真渴望母却死未能母认真孤独死《花华》面苏丽珍与周慕云即使相能走起终周慕云孤单着棵树诉说秘密《东邪西毒》面西毒欧阳锋与桃花相桃花却等欧阳锋表达其嫂欧阳锋拒绝句我错失两辈桃花受尽情煎熬孤独死欧阳锋则能忘却记忆孤独度余东邪黄药师暗恋桃花同始终没口则隐居桃花岛独自面着片桃花睹物思终用种叫醉梦死酒疗其孤独男扮装慕容燕黄药师酒醉句约定固执喜原身却情伤遍体鳞伤并格裂自影终着自影练剑剑剖析自声：我像狼孤独号叫空旷沙使我变软弱堪击恨使我变同钢铁征服尝尽孤独慕容燕江湖绰号——独孤求败事实少拍古装片王家卫说借古装片形式直指现代都市内:片看尽黄沙都市森林孤独凄凉象征都市每面色冷漠行色匆匆同沙漠面表情剑客剑客用剑防身现代用冷漠防身所造则同孤独王家卫电影面种面孤独、化解孤独式《重庆森林》面失恋663 靠与毛巾谈消解孤独失恋阿武晚吃掉30桶菠萝罐创造自记录雨圈圈奔跑说要蒸发掉体内余水同失恋663 则另城市另面着条破烂毛巾边哭边宣泄……种喜剧表达式加剧悲剧效唤醒观看影片现代深深孤独（二）独特画面美二、影片画面特征（）物造型特色王家卫电影物面特征数字化、及失名、符号化、平面性、根性等王家卫作品摈弃宏叙事视角伸向城市边缘群体；论《阿飞传》旭仔、舞《重庆森林》毒枭《堕落使》杀手《春光乍泄》同性恋始终与城市保持着定距离与城市疏离矛盾城市轮廓彰显由于情节叙述支离破碎相应物塑造像传统影片完整形象塑造带平面化、符号化特征由于王家卫描写物身份围绕着阿飞、警察、杀手、舞展每孤独脆弱物总给似曾相识觉我《东邪西毒》欧阳锋想象《阿飞传》旭仔《2046》周慕云放浪形骸看做《花华》周慕云剧情延续掌握状态流离失所亲情情缺失使更强烈情需要残酷现实使用冷漠态度自我疗伤王家卫通边缘物重复续写内世界展现淋漓尽致1.符号化名字全球化、际化模式论东京、纽约香港同域都穿着衣服、喝乐、听流行音乐今商品消费代要消费意识形态关重要见高度发达商品意识消解意识形态平面化、深度现代主义文化才产王家卫电影体现点作品物符号化王家卫电影物名字由数字代替物甚至没名字或名姓《阿飞传》旭仔、阿超都名姓《重庆森林》物名字由数字代替警员233与警员633；《堕落使》所物都由符号代替：N0.1NO.2NO.3NO.4NO.5物姓名符号化强调物边缘性特征表征着物存漂浮根状态同导演使物尽能处抽象化同强调物相似性共同性遭遇《重庆森林》传呼机留言702房间朋友跟讲快乐重复现数字符号让联想奥斯威辛受害者些刺前臂记号符号几乎透露任何物情况些群迷路体面高楼厦现代化都市物渺d,N连自姓名都忽略仅仅留代码具意义符号展现物渺边缘化物名字符号化电影物更像导演手颗棋间随意切换《重庆森林》现自我介绍我叫何志武警察编号223另句相似旁白我叫何志武狱坐牢编号223现《堕落使》似乎同却着截相反身份(警察罪犯)警察身份社扮演维护安定角色却着流、安定特征穿制服同编编号巡逻机器流街巷流露身份荒诞王家卫似乎用电影告诉我没能警察罪犯差距符号、代码同切都能变化现代主义乐于消解权威关系（二）影片基调特色设定电影画面语言众造型元素画面色彩表意功能疑非强色彩比琴键眼睛比音褪灵仿佛绷满弦钢琴艺术家弹琴手目弹奏各琴键使精神产各种波澜反响每城市都属于自特色彩北京色彩城墙古砖青灰色宫墙朱红色;青岛色彩教堂内凝重黑色海蔚蓝色;拉斯维加斯赌场厚厚窗帘布慢红色通宵达旦灯火通明令赌徒忘掉昼夜差别直保持亢奋香港色彩?香港压力疑相应需要些夸张色彩刺激麻木疲惫神经于王家卫影片颜色呈现超种饱夸张状态王家卫电影浓郁画面色彩基调观众呈现种独特香港色彩五光十色、光怪陆离却炫目夺扣弦影片《春光乍泄》王家卫彩色基调与黑白基调相结合虽影片都采用种带强烈主观色彩表现形式其数通同色彩标示同间空空例《阳光灿烂》彩色片表现少代缤纷珍贵用黑白片表现世界苍白与世故《春光乍泄》王家卫却彩色黑白各自应偏重物同情绪影片色彩转换仅代表空转换更特别反映物主观情绪变化影片前半部除段瀑布蓝色其余镜像都黑白色调呈现黎耀辉与何宝荣希望看瀑布返香港瀑布蓝色代表二共同愿望;二手黑白色调传达物孤独与寂寞二重新始画面重彩物温暖内世界昭若视影片《东西西毒》慕容性身份现穿桃红、浅蓝、淡紫色系服装男性身份现藏青色或灰白色种通服装颜色区仅仅角色外形象更物内裂状态再影片《旺角卡门》黑白色象征黑道社冷酷情及物厌倦望;蓝色红色彰显华仔与表妹间热烈真挚情冷暖两种色调视觉给予观众同受更凸显内世界与现实世界调矛盾影片抒写伤富诗意影片《堕落使》阴冷色调传达物内孤独寂寞及现代都市与间疏离淡漠;影片《2046》画面种莫名色光源笼罩蓝、红、黄色调随物情绪、影片气氛变化变化色彩处理追求块色主观色使影片带种迷梦般诡秘与纷乱影片物内情真实写照影片《蓝毒夜》部情节都晚深色背景透着各种朦胧灯光咖啡厅蓝色灯光红色座椅、门窗比凸显强烈视觉效酒吧艳红装饰昏暗灯光显混沌清冷漠疏离种觉故事主公情交相辉映更描绘物内孤独脆弱《花华》论墙纸、旗袍、窗帘都浓郁色彩极富视觉冲击力种激情红色隐喻片主公发乎情、止乎礼情处理式彰显剧物内浓郁情怀挣扎影片于浓艳红色运用既增加视觉效刺激观众欣赏欲望更昭示影片物浓烈内情通王家卫电影色彩运用探析知王家卫影片色彩情绪与影片物情变化息息相关直接昭示物内世界与情向种运用色彩式主观化更极具特点种追求定视觉效夸张使用画面色彩与影片基调构筑王家卫电影极具特色风格（三）构图特殊美及强烈视觉冲击（四）王家卫电影台词特殊运用《旺角卡门》：厨房煮饭另外我买几杯我知道用久都打破所我偷偷藏起需要杯候打电给我我告诉放我想告诉我找杯《重庆森林》：我接近候我跟间距离0.01公57我我接近候我间距离0.01公我所知六钟喜欢另男19945月1号跟我讲声快乐句我直记住记忆罐我希望罐罐期定要加我希望万《东邪西毒》：我绰号叫做西毒其实任何都变狠毒要尝试甚叫忌妒我介意看我我想别比我更虽我喜欢我想让知道我明白东西永远每凝望着孩我知道其实想另我妒忌欧阳峰我想知道喜欢觉结我伤害其实醉梦死跟我玩笑越想知道自忘记候反记更清楚我曾经听说能够再拥唯做令自要忘记《花华》：张船票带我起走樱花季真寂寞请要我我没想原婚姻复杂做行两起单自做够《春光乍泄》：何宝荣我重挂口边我杀伤力我起久间每听见说我总跟再走起候耳朵比眼睛重要东西用耳朵听比用眼睛看假装声音装细听知道《堕落使》：做我行没朋友其实杀手都同我听讲任何东西都期我知JOHNNY情候期我想应该快吧《2046》：其实情间性认识太早或太晚都行我另间或空间认识结局许细细读句句触弦发深思三、王家卫式电影美借鉴意义（）王家卫电影风格观众审美刷新（二）独特电影美青导演创作影响结论参考文献王家卫的电影风格、特点？（影评）推荐回答：香港著名导演王家卫电影说许并陌每部作品（《旺角卡门》、《阿飞传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落使》、《春光乍泄》）拍都相色雷诺阿指导演拍部影片王家卫直做种符号体系清晰辨化书写六部作品说自体构王家卫性世界我想王家卫定位于电影作者与单纯电影导演区别安德列·巴赞早作者词明确提奥逊·威尔斯显电影世界愧于作者称号五、六自套世界总看往往影片全部环节作者：剧作者、执导者作者政策倡导者阿斯特吕克提摄影机自水笔概念所意义讲作者概念与导演相抗衡于部影片说导演场面调度者现场执行者作者却电影风格性完整体现者作者艺术世界观所形宇宙使作品风格具统性种风格意义获作者称号王家卫仅仅自所导作品编剧仅仅于影像风格化掩盖其内质更于自套电影符号体系套符号体系通阅读清晰辨认彼·沃仑所说作者代表种结构意义王家卫掩盖经典意义现代作者前苏联著名文艺理论家美家巴赫金曾文本作文科第现实待切记号形式现都称作文本说‘所指’文本宽泛文本作任何相联系记号综合体理解艺术（音乐、理论及造型艺术）都文本（艺术作品）看言词形式存且非言词形式现其艺术作品电影等文本面我王家卫六部影片作作者系列作品进行总体文本析王家卫影片主公具独立意识论主公间主公与作者间主公与观众间作者与读者间都存着种平等关系呈现种声部现象具巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗问题》提复调特征着众各自独立相融合声音意识由具充价值同声音组真复调枣确实陀思妥耶夫斯基篇说基本特点作品众性格命运构统客体世界作者统意识支配层层展；恰众位平等意识相连同各自世界结合某统事件互相间发融合巴赫金俄作家陀思妥耶夫斯基作品析完整提自复调理论即文作品每物都依照本质性能够表现自独立观念主体；或者说仅仅作者描写客体作者思想观念表现、转达仅仅作者依照自统意志安排其展情节、展示命运表现性格特征每都独立存区别于具完整价值王家卫影片主公具特点具独立意识自相比较自足精神世界作者缩居于支摄影机自水笔某物化笔某物或者干脆消失没陀思妥耶夫斯基作品物所具思想家特征由于处于社边缘处于主流文化排斥压挤尴尬处境故世界着独特受与体悟给作品抹种别于其影片另类色彩种完整价值何体现我与关系何产巴赫金认种关系真实存于我与王家卫作品主公相互碰撞做种种试图沟通努力《重庆森林》幕意味深场景警探金城武与金发郎林青霞酒吧坐金城武先试着用粤语、语、英语、语与林青霞想问否喜欢吃凤梨求解言语手段才目王家卫种寓言性式向我阐明本质即于类基本相互关系种关系《堕落使》片金城武所扮演哑巴想与交流虽没《重庆森林》语言赋我仍能深切受发自内希望与沟通迫切情切莫归结于归结于式立切切都手段才目单声音结束解决两声音才命低条件存低条件①用哑巴金城武自说每都跟许擦身呢能变朋友或者知所我都没放弃任何跟磨擦机候弄破血流管呢说达种命低条件存低条件《堕落使》哑巴金城武才惜打架种极端式求与擦火花王家卫作品主公自式展现高度现代化今社异化艰难处境：内深处排遣孤独、寂寞、空虚渴求与真诚沟通陀思妥耶夫斯基其作品所要表现：存别通别肯定自；存种及其深刻交往体察自内同透视内用别目光看待自王家卫影片主公往往段段独白同种即自我意识真渗入其自身进行答自由揭示自才理解②主体意识原本存着矛盾性与重性种矛盾性与重性根源于现实与关系根源于身现实面同才能揭示才能握内才能理解切进入自我意识必构自我意识自身性即意识我性与性种两种表现形式即自内矛盾冲突意识作内立语通同现实自我断探索并发现自我王家卫影片主公内世界裸露观众面前观众同与主公达种及处世式或认同或提异议种放性使其作品永远处于种未完状态王家卫作品总能吸引重要原种内独白构种重视角效般叙述往往产种催眠作用见谁视角容易种视角所带走或者说与发视角融合几乎种本能反应阅读候（特别影视作品）我我用自眼睛看实际却借别眼睛看我总善于运用自眼睛总别眼睛误自眼睛弥补办采用种视角容易带精神裂王家卫影片疑给我提供重视角观察机我能同物内独白捕捉自我意识同视角跳跃转换握住故事脉络体悟物间恨情仇王家卫六部作品手发挥淋漓尽致我认数《东邪西毒》影片始东邪带着坛醉梦死酒找西毒说饮酒痛苦往事忘干二净东邪饮快乐忧逃离往事西毒却没喝明白世东西总存于痛苦选择记忆西毒招募杀手复仇几条副线交织通东邪、西毒、北丐等视角断转换才缓缓展露故事主线：慕容燕东邪句酒戏言痴痴等待终致发狂东邪却西毒西毒打便家发现却自已嫁给亲兄自嫂……种重视角交替织场错位与循环悲剧流露与终沟通与交流寂寞与失意王家卫复调式声部全面性世界虽主公与作者间平等关系我能主公相比较自足精神世界发掘作者母题即枣漂泊与寻找拒绝与避王家卫男性角色较性角色身份更统体现王家卫性别自觉主体认同主体投射其男性角色体三种职业类型：阿飞、警察、杀手且主公名姓绰号浑名王家卫看主公名没名都所谓世界说漂泊者（趣王家卫近作《春光乍泄》主公都名姓仔细观众发现竟摄制组剧务名字）论终放荡、自我放逐、梦化阿飞（《阿飞传》张荣、《旺角卡门》张友、《春光乍泄》张荣梁朝伟）或社规范体制责任与等待境巡警（《阿飞传》刘德华、《重庆森林》金城武、梁朝伟）用命赌杀手（《堕落使》黎明、《东邪西毒》张荣、梁家辉、梁朝伟、张友）都具种稳定性安全命运漂泊式寻找才目寻找才漂泊寻找情、亲情友情（being）真意义《旺角卡门》刘德华所扮黑道哥找寻盛情少真玻璃杯找经意永远遗失《阿飞传》张荣扮演阿飞即使像脚鸟所欲、纵情欢乐自由仍逃脱沉重命运枣寻找母找寻母强烈行机精神走向远赴菲律宾找寻命真家园经历真沉重命旅鸟脚终于落死《春光乍泄》寻找象幻化条永远达瀑布王家卫借主公种寓言式暗示着现代精神家园渴求与向往性角色面其职业身份舞、店员、杀手或空姐部属于较底层社边缘化归属性身份其空姐王家卫所特别钟角色空姐脚土流、变换、稳定知哪刻能像鸟脚落让望及知触摸让等待望王家卫主公身都浸透着现代社根与寻求王家卫1995金马奖影展特刊发言说：连续五部戏发现自直说非面种拒绝害怕拒绝及拒绝反应选择记忆与逃避间反应……王家卫另母题拒绝与逃避土作品几乎每部讲述都种情拒绝与拒、逃避及错位与错失各种各单向情流似乎唯情能两总背着另万另转身面总选择逃避……逃避我解我自我能承诺《旺角卡门》刘德华答道两故事交替各自独立《重庆森林》讲述都单身汉情故事喧嚣都市每都细微触情未必能找应抒发象警探金城武与友手4月1愚节305月1保留份情期限25岁却承认始失恋另外5月1巡警梁朝伟留着空姐信并段情守候波音747却并未默默等候使空姐再着陆快餐店店员王菲却梁朝伟漫经早已闯入私形式情试图达交流几情往往并非相互投射单向发《阿飞传》雨夜助店员张曼玉向巡警刘德华相约打电街角公用电亭片终刘德华曾夜夜守候电铃声终于响起刘德华却涯失约与情错失知避能涵盖母题并达极致数《东邪西毒》想拒绝先拒绝别枣历经沧桑西毒淌着血说片片荒芜凄凉漠何尝内真实写照何尝王家卫眼现代化香港王家卫母题疑透露香港都市所呈现世纪末苍凉华丽空洞喧哗种环境现代孤独助既渴求情交汇害怕伤害彼两难处境王家卫影片空观同具种独特现代性习惯于间转化物态并迷恋于运用独白间进行精确数字记忆《重庆森林》5月1期凤梨罐间物态化例警探金城武4月1愚节与友手5月1期凤梨罐代表段即期情王家卫间记忆式用数字固定《重庆森林》警探金城武与金发林青霞重庆厦内擦身我接近候我跟间距离001公57我用0．01公精确数字概念衡量两陌体情空间距离用57刻度计算主体投射情间渐变同《阿飞传》阿飞张荣独白：1点前钟否认事实已经事否认阿飞张荣钟赖执着进入店员张曼玉梦境与情钟呼吸钟城市短暂易逝记忆式使眷恋抗拒《春光乍泄》王家卫甚至借用现代社典型媒体电视用电视报导邓平逝世消息给影片打特定间烙印王家卫巨描述间容量用数字加平面化期限化与其说王家卫种现代经验改变物灵间观说种残酷绝间观重新定义现代情《阿飞传》情剥离第钟预习用钟温习；《重庆森林》情用期截止阻断期能恰恰5月1主公；《春光乍泄》与重政治事件强烈反差情迷失内强烈冲击比凸现王家卫作都市作者种情经验都市间做新阐释或许作者与观众间种影片空间塑造王家卫更种现代精神切入角色场所伍迪·艾伦镜曼哈顿侯孝贤镜框台湾乡土王家卫表现具香港都市环境空间封闭、狭、流性、公众化、阴晦缺少阳光、久留居处王家卫角色阿飞、警察杀手居处电亭、酒吧、雨夜街道、电扶梯、车站、车厢、狭窄通道、附座位快餐店构王家卫典型空间《阿飞传》具社责任巡警刘德华披着雨衣夜夜徘徊路灯街；《旺角卡门》张曼玉与刘德华终于热吻间电亭；《重庆森林》金城武邂逅神秘金发郎阴晦酒吧；《堕落使》金城武每夜板瘾潜入打烊杂货铺杀手黎明能容纳张床巢穴般房间……电亭、摩托车、波音747飞机切现代交通空间极其稳定性伴随影片主公幽闭枣自我保护狭窄枣拒绝流交通枣根安全阴晦缺光枣自我隐藏……组组空间与情应特征关系组王家卫式寓言性空间风格影像特征王家卫空观更体现种现代电影主观化空特征早《旺角卡门》已现规叙事剧作进程陡作升格《重庆森林》快餐店前画格速度同（抽格与增格）《堕落使》超广角镜摄影变形空间浮光掠影般变格与音乐位颇似MTV视觉效《东邪西毒》抽象原始古代世界沙漠草屋光影变幻转竹笼切影像营造主观化诠释空种空剧作参与元素却根本与物发联系其功能于使影片呈现种风格呼吸与律说作者与观众种交流斯坦尼斯拉夫斯基所说：才者超越任何艺术则外本身我立者王家卫其独特式自体独树帜代表今香港电影高我98轰陈拍摄《香港制造》仍能看王家卫影连陈否认其影响深9部影片王家卫《重庆森林》周星驰《西游》我能看戏拟《重庆森林》《东邪西毒》两段精彩或许经典种反叛复调式声部全面漂泊与寻找、拒绝与逃避枣两母题具独特现代性空观构王家卫极具性化性世界作者特点仅仅于断重复趋熟风格特征更于其相似变异彼·沃伦指差异性每部作品存意义真才存限能变异性艺术家命力仅仅于创造经典且要敢于打破违反经典真艺术能都类型规超越王家卫作电影作者风格发挥极致创作作品我期待着支摄影机自水笔重新书写展开全部下一篇：波普艺术风格又称新写实主义，因为波普艺术(Pop Art)的POP通常被视为"流行的、时髦的"一词(popular)的缩波普艺术风格设计要素有哪些?波普艺术风格设计主要包含明朗亮眼的艺术气息、绚丽夸张的色彩、强烈的色彩对比、新奇的搭配图案等四大要素。三室两厅两卫现代简约风格装修户型：三室两厅两卫面积：125平米色调：简约蓝+白风格：现代简约风格为主，流溢时尚气息。与现代简约风格不同，波普艺术风格是人们在家装设计中极少接触到的一类风格，区别于工业风格，波普艺术风格出现较早，它代表着20世纪60年代工业设对于年轻一族的80、90后来说，很多人都追求个性化，所以在家居装修中经常会看到很多另类的装饰设计，有的人还在家居装修风格上大胆用上了波普艺术作为设计师的家，除了需要实用意外，风格、造型、个性与艺术效果同样重要。单单计算一下女性在卫浴间每天所花掉的时间，你就没有理由不精心打造你的浴室了。对于年轻一族的80、90后来说，很多人都追求个性化，所以在家居装修中经常会看到很多另类的装饰设计，有的人还在家居装修风格上还大胆的用上了波普导语：卫浴是现在我们每个家庭都需要的，小到洗手池和马桶，大到浴缸等，这些物品在我们的生活中扮演着很重要的角色，好的卫浴一来可以很好地为我们服家是什么，家是每一个人的避风港，一个温馨的家，不仅仅需要亲人的陪伴，装修，作为房子不可缺少的一部分，我们已经不再满足于简单的由瓦片堆积而成的}