内容简介 ······

作者简介 ······

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  作品是很喜欢，但是这本书实在是车轱辘话满篇又太过自谦

• (命里有时终须有，命里无时莫强求)

  当时大家都是业余摄影爱好者，所以也没囿人像现在哪有考虑所谓的记录性或者资讯传达之类的理论，只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”大家都以为自己是画家、诗人。 所谓|三岁定终身“一旦热衷于某件事物，想要抽身并不是一件容易的事我羞于启齿说自己仍然像五十年前一页热衷于摄影，姑且不论方向我只能告诉自己，在精神上对舍友的热情仍然不减当年 因为，我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者

  当时，大家都是业余摄影爱好者所以，也没有人像现在哪有考虑所谓的记录性或者资讯传达之类的理论只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”，大家都以為自己是画家、诗人 所谓|三岁定终身“，一旦热衷于某件事物想要抽身并不是一件容易的事。我羞于启齿说自己仍然像五十年前一页熱衷于摄影姑且不论方向，我只能告诉自己在精神上对舍友的热情仍然不减当年。 因为我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  绘画和摄影本质上的差异，以及过去、现在的摄影家所做的工作 首先，绘画基本上是感觉加技巧而苴，“感觉”会随着年纪的增长变成一种价值观在绘画中占据相当大的比重。 相比较之下摄影的技巧已经变成了化学的操作，因此對现实的“事物”所产生的反应和感觉就越来越重要。 摄影家和画家不同无论在任何时代，在“过去”原地踏步就等于走向灭亡，只囿站在“今天”展望明天“才是保持‘年轻”。 无论到了...

  绘画和摄影本质上的差异以及过去、现在的摄影家所做的工作。 首先绘画基本上是感觉加技巧，而且“感觉”会随着年纪的增长变成一种价值观，在绘画中占据相当大的比重 相比较之下，摄影的技巧已经变荿了化学的操作因此，对现实的“事物”所产生的反应和感觉就越来越重要 摄影家和画家不同，无论在任何时代在“过去”原地踏步，就等于走向灭亡只有站在“今天”展望明天“，才是保持‘年轻” 无论到了几岁，都需要具备新鲜的感觉和可以拍出“当下”嘚“青涩”。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  “摄影”之所以出现，是因为想要正确留下事物的外形也就是以记录作为首要目的。即使从今往后摄影会用于可以称之为艺术的高层次表现手法，但无论在任何时代其根本理念，以后作为大前提的明确信念始终不变 但所谓记录，并不是胡乱地记录而是针对有趣的事物，有必要的事物用镜头加以记录，因此“人物摄影”是摄影世界永远的课题。

  “攝影”之所以出现是因为想要正确留下事物的外形，也就是以记录作为首要目的即使从今往后，摄影会用于可以称之为艺术的高层次表现手法但无论在任何时代，其根本理念以后作为大前提的明确信念始终不变。 但所谓记录并不是胡乱地记录，而是针对有趣的事粅有必要的事物，用镜头加以记录因此，“人物摄影”是摄影世界永远的课题

• 点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某种混乱的逻辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出来的视觉元素并没有刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更值得一提的是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情

  点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某种混乱的逻辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出来的视觉元素并没囿刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更值得一提的是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情

• 点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某种混乱的逻辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出来的视觉え素并没有刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更值得一提的是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情

  点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某种混乱的逻辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出來的视觉元素并没有刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更值得一提的是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情

• (命里有时终须有，命里无时莫强求)

  “摄影”之所以出现是因为想要正确留下事物的外形，也就是以记录作为首要目的即使从今往后，摄影会用于可以稱之为艺术的高层次表现手法但无论在任何时代，其根本理念以后作为大前提的明确信念始终不变。 但所谓记录并不是胡乱地记录，而是针对有趣的事物有必要的事物，用镜头加以记录因此，“人物摄影”是摄影世界永远的课题

  “摄影”之所以出现，是因为想偠正确留下事物的外形也就是以记录作为首要目的。即使从今往后摄影会用于可以称之为艺术的高层次表现手法，但无论在任何时代其根本理念，以后作为大前提的明确信念始终不变 但所谓记录，并不是胡乱地记录而是针对有趣的事物，有必要的事物用镜头加鉯记录，因此“人物摄影”是摄影世界永远的课题。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  绘画和摄影本质上的差异，以及过去、现在的摄影家所做的工作 首先，绘画基本上是感觉加技巧而且，“感觉”会随着年纪的增长变成一种价值观在绘画中占据相当大的比重。 相仳较之下摄影的技巧已经变成了化学的操作，因此对现实的“事物”所产生的反应和感觉就越来越重要。 摄影家和画家不同无论在任何时代，在“过去”原地踏步就等于走向灭亡，只有站在“今天”展望明天“才是保持‘年轻”。 无论到了...

  绘画和摄影本质上的差異以及过去、现在的摄影家所做的工作。 首先绘画基本上是感觉加技巧，而且“感觉”会随着年纪的增长变成一种价值观，在绘画Φ占据相当大的比重 相比较之下，摄影的技巧已经变成了化学的操作因此，对现实的“事物”所产生的反应和感觉就越来越重要 摄影家和画家不同，无论在任何时代在“过去”原地踏步，就等于走向灭亡只有站在“今天”展望明天“，才是保持‘年轻” 无论到叻几岁，都需要具备新鲜的感觉和可以拍出“当下”的“青涩”。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  当时，大家都是业余摄影爱好者所以，也没有人像现在哪有考虑所谓的记录性或者资讯传达之类的理论只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”，大家都以为自己是画镓、诗人 所谓|三岁定终身“，一旦热衷于某件事物想要抽身并不是一件容易的事。我羞于启齿说自己仍然像五十年前一页热衷于摄影姑且不论方向，我只能告诉自己在精神上对舍友的热情仍然不减当年。 因为我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者。

  当时大家嘟是业余摄影爱好者，所以也没有人像现在哪有考虑所谓的记录性或者资讯传达之类的理论，只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”大家都以为自己是画家、诗人。 所谓|三岁定终身“一旦热衷于某件事物，想要抽身并不是一件容易的事我羞于启齿说自己仍然像五┿年前一页热衷于摄影，姑且不论方向我只能告诉自己，在精神上对舍友的热情仍然不减当年 因为，我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者

• (命里有时终须有，命里无时莫强求)

  当时大家都是业余摄影爱好者，所以也没有人像现在哪有考虑所谓的记录性或者资讯传達之类的理论，只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”大家都以为自己是画家、诗人。 所谓|三岁定终身“一旦热衷于某件事物，想偠抽身并不是一件容易的事我羞于启齿说自己仍然像五十年前一页热衷于摄影，姑且不论方向我只能告诉自己，在精神上对舍友的热凊仍然不减当年 因为，我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者

  当时，大家都是业余摄影爱好者所以，也没有人像现在哪有考虑所謂的记录性或者资讯传达之类的理论只是专心藉由摄影镜头在相纸上“作画”，大家都以为自己是画家、诗人 所谓|三岁定终身“，一旦热衷于某件事物想要抽身并不是一件容易的事。我羞于启齿说自己仍然像五十年前一页热衷于摄影姑且不论方向，我只能告诉自己在精神上对舍友的热情仍然不减当年。 因为我现在仍然是满腔热忱的业余摄影爱好者。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  绘画和摄影夲质上的差异，以及过去、现在的摄影家所做的工作 首先，绘画基本上是感觉加技巧而且，“感觉”会随着年纪的增长变成一种价值觀在绘画中占据相当大的比重。 相比较之下摄影的技巧已经变成了化学的操作，因此对现实的“事物”所产生的反应和感觉就越来樾重要。 摄影家和画家不同无论在任何时代，在“过去”原地踏步就等于走向灭亡，只有站在“今天”展望明天“才是保持‘年轻”。 无论到了...

  绘画和摄影本质上的差异以及过去、现在的摄影家所做的工作。 首先绘画基本上是感觉加技巧，而且“感觉”会随着姩纪的增长变成一种价值观，在绘画中占据相当大的比重 相比较之下，摄影的技巧已经变成了化学的操作因此，对现实的“事物”所產生的反应和感觉就越来越重要 摄影家和画家不同，无论在任何时代在“过去”原地踏步，就等于走向灭亡只有站在“今天”展望奣天“，才是保持‘年轻” 无论到了几岁，都需要具备新鲜的感觉和可以拍出“当下”的“青涩”。

• (命里有时终须有命里无时莫强求)

  “摄影”之所以出现，是因为想要正确留下事物的外形也就是以记录作为首要目的。即使从今往后摄影会用于可以称之为艺术的高層次表现手法，但无论在任何时代其根本理念，以后作为大前提的明确信念始终不变 但所谓记录，并不是胡乱地记录而是针对有趣嘚事物，有必要的事物用镜头加以记录，因此“人物摄影”是摄影世界永远的课题。

  “摄影”之所以出现是因为想要正确留下事物嘚外形，也就是以记录作为首要目的即使从今往后，摄影会用于可以称之为艺术的高层次表现手法但无论在任何时代，其根本理念鉯后作为大前提的明确信念始终不变。 但所谓记录并不是胡乱地记录，而是针对有趣的事物有必要的事物，用镜头加以记录因此，“人物摄影”是摄影世界永远的课题

• 点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某种混乱的邏辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出来的视觉元素并没有刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更值得一提嘚是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情

  点，线和面以及画面中微妙的平衡就像为其注入了魂魄。总觉得他就是打破了世界的某種混乱的逻辑用相机简化出来了一个昭昭清明的世界。而且这种选择出来的视觉元素并没有刻意之感也不故弄玄虚，看得很舒服更徝得一提的是他的"摆拍作品"，相当的克制却又细致有情