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摄影构图包括哪些基本元素
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主体、背景、前景、亮点.元素不要多,有这几样处理好就够了.构图方式可以归纳为：二字形（11字形,平行构图）,回字形（放射构图）,品字形（三角构图）,口字形（框架构图）,井字形（黄金分割构图）；这几种常见的构图.
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摄影构图的造型元素
发布者：羽翼国际艺术学校
发布时间：
阅读：2477次
摄影构图，是由具体造型元素来体现的。
首先从外部形态说，摄影构图是以一定面积的面画的范围来体现的，画幅框架的比例和大小直接影响到拍摄对象的景别，以及被摄景物的入画取舍和空间透视，所以它是营造构图的重要元素。
其次从内部构成说，形、线、光、色也是表现摄影形象的基本元素，观众正是通过它们认识画面内容和形式的，因此，可以把形、线、光、色视多为构图的骨架和经络“。
图5-2-1& 景别组照a
图5-2-1& 景别组照b
景别是什么呢？就是对被摄景物在画面中的大小取舍，也就是拍摄范围的大小。在使用同样 镜头的条件下，景别主要和拍摄距离相关，拍摄距离是指照相机与被摄景物之间的距离，它直接影响摄影取景框内包纳的信息量和主要景物的占位面积，通常分为远景、全景、中景、近景和特定（图5-2-1）。
景别的选择，取决于摄影家的拍摄意图，若是反映全貌气势或巨大的构成，就应该选择较远的距离拍摄的远景和全景。全景、远景的长处是：能完整地表现对象，从宏观表达空间环境。如5-2-2对比图例所示，图a选用了远景构图，较好地展现出高山、草原和羊群的美丽景色。图b则采用全景拍摄，让我们看清了夕阳下羊群归来的场面。
图5-2-2& 金秋 吴少峰摄
若是想进一步表现某个主体，可采用中景。拍摄人物中景常常把取景的范围限在腰、膝以上的部位；在风景照中对景别的判断比较复杂，若以城市大厦的范围或许比表现人的全景范围还要大。
当需要突出表现景物的局部细节或生动情节时，可以通过选择近距离拍摄，从而得到近景或特定的画面。近景画面范围相对小，然而能放大形象，这就要求在处理画面时精益求精，凡是进入画面的务种影像都要对其进行细致的推敲，使其结构精巧、光线细腻、色调协调、质感真实。所以人们常讲，通过近景和特定画面可以窥见作者的造型功底。
景别是由作者拍摄意图所决定的，在拍摄时就应该十分明确，而不是靠拍得画面后再做剪裁的结果。剪裁照片固然也可以改变画面景别，但那仅是事后诸葛亮”,不得已而为之的扑救办法。况且剪裁，只能是越剪裁画面范围越小，而无法扩大画面范围。同时，剪裁必然是仅仅使用底片的局部面积，降低作品的放大效果。严格地讲这是浪费。
二、方向和高度
任何一个物体或一个景致都是立体的，有高度、宽度和长度—（纵深），物理上称为三维立体，但从哪个角度去观察它们最清晰、正确，却不是随意的。
如同一只茶壶，从不同视角观察，唯有左上侧斜视才能真实体现杯子的特征，可选 为拍摄角度。如图5-2-3所示。
图5-2-3& 拍摄角度
有经验的摄影家在拍摄时，总是先要观察研究景物哪一个面向最能突出主体的特征？哪里最美？然后决定拍摄角度。拍摄视角 的变化，主要是指在水平方向和垂直方向的不同朝向。我们将其概括为：拍摄方向和拍摄高度。
（一）选择拍摄方向
正面拍摄：正面拍摄是照相机面对景物，表现其的正面形象。选择正面拍摄容易造成对称的结构。如图5-2-4《藏族民兵》，作者为了突出表现民兵的勃发英姿，将人物安排在画面中心，并正面拍摄，因而让我们感到藏族民兵气势雄伟，活像一座铁塔牢固地屹立在大地上。这幅作品准确、巧妙地发挥了正面拍摄的优势。
侧面拍摄：侧面拍摄是照相机侧对被摄景物的拍摄。有许多被摄 对象的侧面形态是十分有魅力的，如妙龄少女体操运动员，时装模特等形体的曲线美。如图5-2-5所示。
背面拍摄：不要以为被摄景物的背面不值得拍，有时背面拍摄会有令人意外的效果。如图5-2-6虽然没有直接表现扛石农民的相貌，但是从后背的肌肉和肤色的质感中，似乎透射出他们 的坚毅的精神面貌。而且这种表现手法还可以隐藏多余细节，带来简约的构图，从而产生含蓄或间接的表现效果。
（二）选择拍摄高度
图5-2-7& 泳池靓妹 劳羊摄
拍摄高度的变化主要是指照相机在垂直方向的不同视点。通常是以摄影者本人站立时双眼的位置作为标准高度，凡低于这标准高度为低角度或仰拍；凡高于这标准高度为高角度或俯拍。因为拍摄点的高低变化 会影响画面中景物的形态和背景的关系；同时也决定着画面中地平线的升和降，所以我们说选择拍摄高度也属于摄影构图处理的问题。
同样一个景物，由于视点高低的变化，景物的形体外观就会出现明显的变化。因此，在拍摄之前，当我们面对被摄对象，除了要在横向（水平）方面寻找最佳的拍摄角度外，还要在垂直方面寻找最佳的拍摄高度。从被摄对象的上下左右进行选择，并非只是简单拍摄移位，还体现着造型追求。下面我们分别对不同高度拍摄所产生的效果进行分析。如图5-2-7《泳池靓妹》，a图平视拍摄，人物形象合适，但背景杂乱，并有一条视平线横切人物颈下，视觉上不适服， b图改用俯角拍摄，人物主体基本不变，但背景是清澈的泳池，画面就简洁多了。
从图例可以看出：如不升高拍摄视点，就可能有损视觉效果。所以不要总是平视拍摄所有的景物，这是一种懒惰的摄影行为。
“横看成同岭侧成峰，远近高低各不同”。摄影的拍摄位置（拍摄方向、高度和距离）对于画面结构至关重要，约绝不能忽视这看来简单然而十分关建的技巧。孰不知摄影画面构图的形式（包括内部形式和外部形式），就在摄影家与被摄景物之间的立体位移之中变化和产生。这种对拍摄位置的选择，决定了画面内所有形象的线条走向和形状形成的基础，它是造成摄影构图变化的重要因素。
摄影者营造的构图只要能表达创作意图，选择不同的拍摄距离、角度、高低都是允许的，但我们应该杜绝不经观察、不经思考，举起照相机就按快门的现象，那样很可能 没有真正抓住最能体现被摄景物的特征，影响了对作品主题的表达。
本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第五章 摄影构图”，本书由杨恩璞教授主编。
责任编辑：王华
本篇《摄影曝光实用技巧之不同光线条件下景物的曝光控制》由羽翼国际艺术学校提供，欢迎阅读分享，引用本文时请保留原文信息并以链接形式注明，谢谢配合。
版权所有:上海羽羽文化传播有限公司&&&羽翼国际咨询热线：400-&&&微信公众号：yygj68&&&沪ICP备号第三章摄影摄像的造型元素；构图；第一节摄影构图；一、构图的意义；构图……指摄入画面的景物的形象实体，在画面里展现；1.构思：构思就是想,就是形象思维,就是组织画面；2.构成：构成就是做,就是付诸实现,就是完成画面；构图就是用一种相对固定的画幅(画框)去有序、有目；构图本身常常有一种强烈的表达能力,对审美客体来讲；构图常常使摄影师在结构画面时,富于创造性地表现
摄影摄像的造型元素
一、构图的意义
构图……指摄入画面的景物的形象实体，在画面里展现出来的形状及时空关系。构图……为表现某一特定的内容和视觉美感效果 , 将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中 ,形成一定的画面形式。简单讲构图就是结构画面。 构图对摄影就是从思维到实践的过程。
1. 构思： 构思就是想 ,就是形象思维 ,就是组织画面。
2. 构成： 构成就是做 ,就是付诸实现 ,就是完成画面。
摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。单一画面构图是对空间的分解 ,众多画面构图是对空间的组合。
构图就是用一种相对固定的画幅 ( 画框 ) 去有序、有目的的表现无限空间中的任何景物。
构图本身常常有一种强烈的表达能力 , 对审美客体来讲 , 又有一种强烈的感受能力 ,常常有助于我们领悟被摄对象的外在形式,外在形象和内在品质。
构图常常使摄影师在结构画面时 ,富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点 ,并由表及里地挖掘出更深刻的内在感情 ,展示创作者人的情感和风格。
二、构图的目的
构图就是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美点，以形，光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感 ,激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。
从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式 ,并按视觉美感的方式加以组合 ,这就是构图的全部内容。
构图是一个选择，思维，组织的过程。
构图又是一个从无序到有序的创作过程。构图就是要在每一个镜头画面中体现一种画面布局 , 一种画面结构。
摄影创作的目的，就是要使全片画面构图有形象性 ,有形式感 , 有风格性 ,有美感 ,有视觉重点。摄影构图是被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式。其中包括光影、 明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系 ,以此构成视觉形象。被摄对象在画面中的表现是否恰当 , 画面形式是否优美 ,取决于构图处理手法以
及光线、线条和色彩等许多造型因素的运用。构图处理的首要任务是突出主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置 , 合理处理主体与陪体、主体与环境的关系 , 善于选择拍摄方向与拍摄高度 , 确定画面范围 , 准确配置形、光、色、影调、 线条等造型因素。最终获得尽可能完美的形式与内容高度统一的画面。
影视画面构图特点
画面是造型处理和构图处理的基本单位。
影视画面构图……将场景空间中动态和静态的被摄主体按时间顺序
和空间位置，有重点、有序地排列组合，排在单一的和连续的画面中。 由于影视画面具有运动特性，应此镜头画面具有动态的构图特点 。
一、画面的运动特性
电影画面是一个以 24 格 / 秒运动的载体。电视PAL视频制式是25帧
画面在连续的展示中 , 由于被摄主体的运动 , 摄影机的运动 ,将会
不断地改变画面构图的结构 ,改变画面构图形式 , 改变画面中叙事的重点 , 改变画面中人物、景物的位置 , 改变画面构图中的背景关系和透视关系。
此时画面中所有造型元素都处在一个有序的变化中 , 会形成不同的结构效果和视觉流效果。
摄影是在对运动的拍摄追求中，不断探索对画面运动性的处理方法 ,
把握每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又把握着一连串运动构图的内在联系。
（关于运动我们将专门有一章来详细讨论）
二、画面的整体效果性 完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的构图组合形式 , 一个镜头段落，也可能是由一系列镜头构图结构组成。
画面构图应该具有一种前后连贯的关系 , 每一个构图结构与构图形式都既是上一个画面的继续 , 又是下一个画面的铺垫。画面构图就具有了一种延续、发展关系。
我们在拍摄中 , 不但要求单一镜头的画面构图要相对完整 , 而且还要
求这一场戏或者是这部片子的镜头画面构图在并列、剪接完成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性。
三、画面的时空限制性
前面讲过影视画面是造型艺术。也是时空艺术。
画面造型形象与信息传递会受到时间长度的限制 ,画面景别构图形
式也会受到容量限制 ,在一定时间内的欣赏自然会受到影响．所以 , 画面构图是在有限空间 ( 画面幅面 ) 中展示现实的无限空间 ,而这种展示
在观赏上是有时间制约的。
这种有限时间观赏的制约 ,要求我们在设计画面构图时和拍摄画面
构图时力求简洁、明确 ,具有视觉美点 ,使观众看画面时一目了然。
当你能在最少的时间内表达出最多的视觉信息 ,给观众最多的视觉内
容感受 , 你就达到了画面构图的目的．
四、画面的多视点、多角度（拍摄的方向问题）
影视比起绘画、照相 ,优势就在于可以在空间的任何位置和如何视点
上表现主体的造型关系 ,而不像图片，绘画那样是单一视点的平面表达和单一表达。
摄影机可以在表现被摄体时不断地变化方位、角度、景别 ,从而丰富
了画面构图的多种组合形式 ,丰富了画面构图的多样视觉效果。
从某种意义上讲，实质上构图的另外一个定义就是角度。
构图 = 角度。
简言之 , 构图是找出来的，找到了好的角度 ,就找到了构图画面的基
础， 就有了好的画面构图。有了 画面构图的多角度 , 就丰富了构图的形式。（不好理解）
五、画面的幅式比例固定性
标准电影画面比例关系是 1：1.375，而我们常采用的遮幅式画面是
1：1.66 或 1：1.85．在电视画面里我们采用4：3 或16：9，也就是说被拍摄体是什么样的规模和空间关系 , 都要采用一种相对固定的画面构图幅式去表现。
这在拍摄中增加了构图组合和构图结构的难度。因为，我们是在画
面幅式比例的限制下 ,完成对复杂多变的众多被摄主体的拍摄。
对于这种局限 ,我们会调动多种造型手段 ,突出被摄主体 ,采用对比、虚实等手段来强化被摄主体。
影视画面的构图都是横幅式,构图之间的根本差异是在画面的景别上。
（遮幅式电视画面的构图要多学习电影的宽银幕）
六、画面处理的现场性
被摄主体的安排、组织、调度的改变 ,只能是在镜头前现场完成。从
语言时态上分析 , 构图永远是现在进行时。
影视画面的构图 ,无法像绘画那样可以修改或者重画 ,特别是纪录性的镜头，不会有同样的重复性，这是载体的物质材料特性所决定的。
这就要求编导、导演和摄影师在拍摄之前对有关构图形式风格及许多
具体细节问题 , 有一个明确的设计要求。拍摄时 ,只是在现场实施、调整、就可以了。
特别是纪录片，拍摄时需要灵感 , 需要冲动 ,但更需要事前的理性的
案头工作 ,对每一个画面构图处理都应依据总的创意构思来完成。
(可考虑省略)
一、纪实构图风格 二、戏剧构图风格 三、综合构图风格
画面构图视觉元素分析 （重点）
画面构图是一种形式。画面中主要视觉元素组合成画面构图形式 以前我们对摄影构图常讲的是对画面的点、线、面的提炼，选择，运用。对构图中的主体、陪体、等做过一些讲述（实际这些是画面的构成艺术，由于影视讲运动，有些观点还排斥图片的构图艺术）。现在简单回顾一下：
主体：画面内容中心，它通过画面与其他实体的配合和辅助来表达
相对完整的意义。主体在画面语言中具有主语的地位，应该是画面的注意中心。
（放入幻灯片里
视频资料 前景主体培体？ ）
陪体：画面中位于辅助主体，表达相对完整的意义，处于仅次于主
体的注意中心，不能喧宾夺主。
（放入幻灯片里 视频资料：陪体?)
（还有画面构成的空白、视觉平衡，常用构图方法等等画面构成艺术，
不多讨论了）
一、几何中心
画面的几何中心即画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点
( 见图 5-1) 。
这个点的位置居于画面中央 ,是客观的中心点。几何中心点位置 ,可以使视线集中 ,画面会产生对称、均衡、庄重、形式等感觉。
从景别角度区别来分析 :
全景系列景别。如果把人物、主体、水平线垂直线等处理在几何中心上 ,会使画面多几分呆板与分割 。
近景系列景别。如果将人物、景物处理在几何中心略靠上边一点 , 会使画面多几分庄重和形式感。由于主体的位置居中 ,会使视觉上更强调、更集中。
全景系列景别和近景系列景别的这种构图上的不同 , 完全是景别作用对几何中心的影响造成的。（加图片）
二视觉中心
视觉中心是四个点，按黄金分割法和中国九宫格可分割构成四个交叉点
( 见图 5-2)。
两种图形四个点的位置略有不同 , 但是基本上一致。四个点具有不定向性、方向性 ,也具有活泼性、暗示性和不对称性、不均衡性。
画幅中四个点的存在 , 使每一幅构图对被摄主体可以进行不同的处理 , 由此而产生视觉上的运动与变化。
视觉中心的利用 ,在全景系列构图中效果最为明显 ,它能产生位
置上的空间感和对比感。
（加图片）
三、构图产生的四种主要形式
由于影视画面构图是要将动态和静态被摄主体有机地组织在一起 ,不但要表现动态、静态 ,而且还要在动态中去加以表现 , 这就从根本上使画面构图有了如下四种情况的变化 :
1. 被摄主体和摄影机均固定不动 这种构图的形式基本不变 , 要求摄影师在构图布局、经营位置、光线时机选择、色彩配置、人物位置、机位角度等方面的设计应极为精细 ,依靠画面构图本身的形式和画面张力来吸引观众。
2. 摄影机固定 , 被摄主体运动
这种构图形式 ,在每一瞬间都会发生光线变化、位置变化、面积变化、方向变化、透视变化、构图变化、背景变化等。重要的思维是 , 让被摄主体调度 ( 运动〉符合场景造型特征 , 通过被摄主体运动 , 既表现了被摄主体的运动特点 , 又表现了运动所存在的空间特点 ,还要有好的构图形式。
3. 被摄主体固定 , 摄影机运动 这种构图变化具有强制性色彩 , 其变化形式主要是在景别、透视、方向、背景上 ,人为倾向比较明显。有鲜明的机位调度意识 , 有明确的画面形式追求 , 拍摄时尤其要设计景别、机位运动的方 式、机位运动的轨迹。
这种构图的形式,主要是依靠画面外部形式变化来渲染画面视觉。
4. 被摄主体与摄影机位都在运动
这种构图形式始终是在不断变化之中 , 我们重视和关注的也是一个镜头画面从开始到结束这一段过程中画面构图的变化形式。相对而言 ,这种构图拍摄较为容易 ,至少比拍静态画面要简单很多 ,不必为每一画幅画面讲究费心 ,而只要注意构图的过程流畅 , 构图变化有特点就可以了。
作为摄影，在实际拍摄中 ,在若干镜头中交替使用这四种画面构图形式 ,并有目的地排列 ,有目的地重复、有序地运用 , 便可以在画面构图形式上形成独立的风格。（动与不动归纳为运动22字，后面的课还要加深理解）（视频：四种主要形式连播）
四、地平线位置
地平线是天与地之间的一条分界线。在画面构图中有的地平线是一条清晰的线 , 而有的地平线则是一个较为模糊的边界。地平线客观上在视觉上分割画面。地平线是摄影画面构图风格的明显标志。地平线的应用在全景系列中较为明显，在近景系列中则较为淡化。
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