一楼送审
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　　能插吗？
　　影视剧是文化交流的重要部分，而文化交流是两个友好国家之间的友善互动最重要部分，如果只是经济交流这反映的是普通国家关系。就好比两个人只是生意往来只能说是在商言商谈不上友情，要是两个人经常思想交流就有友情的成分了。　　上世纪80年代，出于对中日友好的美好愿望中国影视市场向日本敞开了大门，日本影视剧曾经一度充斥中国大街小巷（那时中国正好刚普及电视机），日本明星到大陆来就跟神仙下凡似的被顶礼膜拜。但是到了90年代后日本自信心爆棚（真是日本经济巅峰时刻忘乎所以）一会是搞个西南诸岛有事法，一会搞个中国威胁论，一会又配合李登辉搞台独。。。。。　　既然中日友好的基石被日本动摇了，文化交流的基础部分必然受损，接着日本影视剧一夜之间就在中国消失了，日本对中国的文化影响力从此接近于零（这是日本自己最大的损失），不久抗日剧又出现了，至近10年成燎原之势。　　韩国影视剧最近几年在大陆暴走其中一个重要原因是中韩友好交往进入了快车道，出于对韩国的友好目前世界发展最快且与美国不相上下的中国影视大市场几乎全面对韩开放，使得韩国在中国的影响力超过中国周边所有国家，对韩国来说这真是无价之宝。但是韩国一意孤行的“萨德”部署行为破坏了中韩之间的互信和友谊，当这种互信不在的时候中国有必要再让你享受比美国还特殊优惠的待遇吗？这种互信一但破坏以后只剩下在商言商，对韩国有什么好处？一如当年的日本，我实在看不出对韩有什么好处。　　那个躲在角落里的鬼岛人，你看什么看？也说你呢。虽然对你不会全面封杀，但对台独分子的封杀会让你们夜不能寐。
　　日本60年代重新设立招魂社，后来改称靖国神社，80年代日本首相多次参拜靖国神社，要封杀日本影视剧早就封杀了。　　影视这一块在80年代主要有两种传播渠道，一个是电视台播放，一个是录像厅。　　日本电视剧在当时有个别非常火的，但并不是主流，像排球女将之类的，小鹿纯子在2000年后还来过中国做怀旧节目，当然这个名字是电视剧里的名字。　　除了日剧，还有美剧，欧洲一些国家的剧集都有播，像豪门恩怨，大西洋底来的人，加里森敢死队等等。　　在当时最主流的还是港剧。　　电影方面来说，主要是由录像厅在传播，当年的录像厅主流的电影是香港电影，其次是美国电影。　　到了90年代中期，日本最后一部在中国大火的是东京爱情故事，后来的日剧越来越不行，在网络这么发达的今天，日剧和其它剧相比来说只是小众。　　本身不行了，并不是谁要封杀。
　　日本明星在中国比较知名的是高仓健，山口百惠这样的，最后一位在中国有广泛知名度的偶像是90年代的酒井法子。　　其后的都是些很小众的明星，在小圈子流行，有那么一点知名度。
　　韩剧最早进入中国是在90年代初，只是当时的韩剧比较土，没有后来的那么时尚。　　韩剧能在中国流行，韩国人要感谢韩国CJ集团，这个集团是韩剧是主要推手。
　　@李群山1987　　当年中国的译制片用的都是非常专业的顶尖的配音演员,水准可比现在的高很多.像是给佐罗配音的童自荣这些人等等.至于录像厅里播的外国电影是有字幕的,当时的字幕主要是香港那边翻的,因为香港本身就中转站.
　　只能说限制，不可能封杀的，不能太绝了~
　　@李群山1987　　80年代的正规电影院不像现在这么多,传播电影的主要渠道就是录像厅,那个不是国家能控制的,因为很多都是走私进来再翻录的.　　录像厅完全以利益为本,录像厅没有现在网络的炒作,刷票等等虚假的人气现象,大众喜欢看什么老板就进什么，那是真正的市场决定。
　　@擠一挤变两人
15:00:00　　日本60年代重新设立招魂社，后来改称靖国神社，80年代日本首相多次参拜靖国神社，要封杀日本影视剧早就封杀了。　　影视这一块在80年代主要有两种传播渠道，一个是电视台播放，一个是录像厅。　　日本电视剧在当时有个别非常火的，但并不是主流，像排球女将之类的，小鹿纯子在2000年后还来过中国做怀旧节目，当然这个名字是电视剧里的名字。　　除了日剧，还有美剧，欧洲一些国家的剧集都有播，像豪门恩怨，大西洋底来的......　　-----------------------------　　日本影视剧从来没有“不行”，即使是现在也不差，8、90年代，不知要比韩国强多少。　　日本影视剧当年在中国火的可不是个别，楼主说的并不夸张，排球女将只是其中之一。电视剧“血疑”、“阿信”、“犬笛”，播放时都是万人空巷，山口百惠、三浦友和这对金童玉女那真是万人追捧。还有电影“追捕”、“望乡”、“人证”，都是风靡一时的，日本影视剧当年在中国的影响可以说远胜今日之韩国。　　后来这种红火戛然而止，说是因为日本影视剧突然一落千丈显然不合逻辑，确实就是中国所谓“封杀"。至于为什么在那时候才封杀，任何事都是量变到质变的积累，是因为日本和中国关系不断恶化导致的，到那个节点了。　　当然，最关键原因是国际形势的变化，90年代苏联解体了，中国和西方世界没有了共同敌人，已经从合作转变为对抗了。中国那时意识到西方对中国在意识形态上的“和平演变”计划了，开始主动控制西方文化产品的引进，其实像美国电视剧当时也基本开始被“封杀”了，只不过日本的情况最严重。
　　@春风流水2016　　日剧不行就是不行,受众少不能就讲是因为封杀,这是自我安慰.当年的日剧不是整体概念的火,而是个别剧,不像后来的韩剧有一种总体效应.
　　@擠一挤变两人
16:33:00　　@春风流水2016　　日剧不行就是不行,受众少不能就讲是因为封杀,这是自我安慰.当年的日剧不是整体概念的火,而是个别剧,不像后来的韩剧有一种总体效应.　　-----------------------------　　事实上就是封杀，当年的日剧只要引进的，有一部火一部，没有例外的。　　好，不说日剧，说美剧，8、90年代美剧也是很火、很多的哦，这你承认吧？《加里森敢死队》、《神探亨特》、《大西洋海底来的人》。。。。。。后来怎么在电视上再也见不到美剧啦，难道是美剧也不行了？　　不引进就叫封杀，那时又没有网络，国家广电局不引进，自然就什么也看不到，还怎么火？不要说有录像厅，录像厅会放几十集的电视剧吗？
　　@春风流水2016　　不播就是封杀？这个逻辑非常日式，那么，任何国家的剧都可以这么讲了。　　美剧由当年的电视台，发展到了网络平台，现在在中国，美剧的受众依然是非常庞大的，而且中国的很多网站也会高价购买美剧来播。　　反观日剧，受众是非常小众的
　　我只想说广电这次干得漂亮　　　　　　　　
　　@擠一挤变两人
17:01:00　　@春风流水2016　　不播就是封杀？这个逻辑非常日式，那么，任何国家的剧都可以这么讲了。　　美剧由当年的电视台，发展到了网络平台，现在在中国，美剧的受众依然是非常庞大的，而且中国的很多网站也会高价购买美剧来播。　　反观日剧，受众是非常小众的　　-----------------------------　　所谓“封杀”，指的就是原来正常播，忽然不播了，即为“封杀”。要不然还能怎样，不会说要把人家演员抓起来才叫封杀吧。如果从来就没播过，根本谈不上封不封杀。　　日剧本来也比不上美剧，现在影响不如美剧很正常。日剧的衰落是相对的，但绝不应该到如此地步，主要原因还是国家政策的作用，长期以来潜移默化的影响。
　　@春风流水2016　　你的意思是必须要一直播才不算封杀？只要播过一次，不一直播就等于封杀？　　你认为日剧不应该到如此地步，也就说你认为日剧是早就不行了，只是你接受不了不行的事实。
　　。。赞一个　　
　　我觉的要对请外国演员的天价演出费要制定特别税法，要课以重税....
　　主要现在的节目为了收视率啥都做的出来，跟商人一样，唯利是图。有钱赚棒子就是爹　　
　　@擠一挤变两人
17:27:00　　@春风流水2016　　你的意思是必须要一直播才不算封杀？只要播过一次，不一直播就等于封杀？　　你认为日剧不应该到如此地步，也就说你认为日剧是早就不行了，只是你接受不了不行的事实。　　-----------------------------　　如果原来一直播，忽然就不播了，这不叫封杀叫什么？就是不行也得有个过程吧，会一夜之间从天上掉到地下吗?　　我没有不承认日剧现在的影响下降，但这和当年日剧有没有被中国封杀毫无逻辑关系，日剧不是在下滑后中国才不引进的，而是在还很火的时候一下子不引进的。　　日剧明显下滑是2000年以后的事了，但那时还是比韩剧总体要强，毕竟底子在那呢。但在中国市场的此消彼长，完全是和中国政府的政策有直接关系，没道理韩剧风靡，日剧无人问津。　　这次对韩剧的政策要是长时间延续下去，韩剧必走日剧老路，没有市场就没有资金，自然质量不断下滑。难道日剧、韩剧还有可能卖到西方去吗？
　　支持封杀
　　必须封杀　　
　　棒子……　　　　　　
　　@春风流水2016　　请你举出“如果原来一直播，忽然就不播了”的日剧例子，日剧是随着韩剧进入中国而慢慢变为小众的。　　韩剧早在95年到2000年之间就有一些在中国很红的剧集了，比如像天桥风云，星梦奇缘之类的，当时在中国最红的韩星是安在旭。　　直到2000年的蓝色生死恋，这是第一部在全中国大红的韩剧。　　你的言论里，像是“没道理韩剧风靡，日剧无人问津”之类的，无人问津就是无人问津，凡事都有个阶段的，日剧最早在中国就是一个新鲜感而已，随着韩剧进来，又一种新鲜感进入到中国。
　　@春风流水2016　　现在中国的剧迷主要分为这几类。　　第一类 大陆本土剧迷　　第二类 英美剧迷　　第三类 韩剧迷　　第四类 泰剧迷　　日剧迷是非常非常小众的，哪怕网络很发达。　　你不能强行不接受日剧不行的现实。
　　90年代初日剧还很普遍，当时也看过不少日剧，时段都很好，相反美剧都安排在深夜。当然动画片过半都是日本的。
　　@Ss1热血战士　　日本明星不知名就是封杀？你说的这些日星除了木村驮菜在中国有点知名度外，其它都是垃圾。
　　@Ss1热血战士　　木村驮菜这一类的在中国是快餐式明星，火过一段时间，很快就过气了，只有台湾人会当宝的。
　　@三文不名　　骗钱谁不喜欢?韩国组合在很长一段时间都是以日本为主要的海外市场,其公司的收入也主要的靠日本.
　　日剧不论是思想和内涵乃至节奏的编排和把握何止甩韩剧十条街，确实是封杀了
　　@三文不名　　当年以HOT为首,其公司SM是想先打入中国市场,打不进来,转战的日本,韩国号称是全球流行韩流,但其真正的海外市场只有日本.　　韩国组合在日本的盈收主要是靠卖唱片和周边,开演唱会并不像在中国这么赚钱,那只是个噱头.　　中国的粉丝看热闹的居多,真正愿花钱的很少,韩国组合国内的唱片代购量是非常少的.
　　@擠一挤变两人
22:17:00　　---------------------------------　　我很好奇，你为什么会在骗子和垃圾场之间选择为骗子讲话？
　　那个躲在角落里的鬼岛人，你看什么看？也说你呢。　　虽然对你不会全面封杀，但对台独分子的封杀会让你们夜不能寐　　---------　　说的好　　
　　@擠一挤变两人 装死？
　　上世纪八九十年代(加上七十年代的日本电影)确实很牛　　日剧水平比棒子的“整容”剧强得多，无论思想深度还是表达形式，都不是脑残的棒子剧可以望其项背的
　　小时候日剧看过东京爱情故事，动漫看过圣斗土，看过美少女战士，足球小子，灌篮高手等，但后来就基本上没怎么看到日剧了，现在陪女儿看动画片好像电视台也没有日本的动画片了！　　
　　@三文不名　　韩星在日本的粉丝主要集中在年轻小妹和大妈这两类群体上,这些人是真的舍得花钱买周边等等的,不只是网上打嘴炮和刷点击率.　　在中国来说,赚钱的方式主要是演唱会,商演,代言,影视剧等等.　　中国的演唱会是这样的,要先找内地的公司拿批文,找赞助商,只要有赞助商,演唱会无论上座率如何,歌手方面都是稳赚的.　　韩国组合在中国的情况是基本没有中国赞助商赞助的,因为成本是要靠赞助商先来垫的.而能拿到代言和影视剧的韩国组合成员也是很少的.
　　然而现在日剧日漫依旧很火，只是不在电视上播罢了　　
　　@不粉也不黑　　日本封不掉,日本的韩粉是非常死忠的,但光是死忠还不够,主要还是肯花钱,韩国组合在日本开演唱会的上座率和周边销量都是很强的.
　　@三文不名　　韩娱公司的主要收入就是靠骗日本粉丝而来,中国粉丝真花钱的不多.中国政府封不封也是那样的.
　　日本的东西比棒子有深度多了。棒子的几乎全是瞎编的快餐文化，就吸引下小女孩的家庭妇女，除了个别几部电影，其他的都属于阅后即焚的节奏。
　　@不粉也不黑　　韩国的几大娱乐公司的主要收入本来就是靠那几个大团在支撑,现在的韩国新团要进入日本没前些年那么容易了,但大团的死忠还是很多的.　　日本的反韩情绪一直都有,但还是挡不住樱花妹和大妈们给韩团砸钱.　　在日本开演唱会本就是噱头,收入并不是靠演唱会本身,而是靠卖周边.
　　@三文不名　　你是日粉？先不要激动，中国政府封不封韩团都是差不多的，并不是说封了韩团在中国就少赚多少，因为本就没赚多少，只是韩国人喜欢发大字报而已。
　　@三文不名　　这个当然好啊，免得韩国人回韩国后乱吹。
　　@三文不名　　你们不是韩娱圈的，并不了解那个圈子，你们看到表面上韩娱在中国很热闹，就认为中国人被骗钱了，这种认知是错误的。　　韩团真正的海外市场只有日本，并不是中国，也不是欧美。　　韩娱在中国真正赚钱的是韩综的版权费，而这一类和韩团所属公司又是两码事。
　　@三文不名　　你这个问题问的，我不怕被韩国人骗，我怕被台湾人诈骗。
　　日本和韩国不同，当年日本只是卖电视剧，并没有经营中国市场，韩国认真经营了中国市场培养了大量脑残，要一下子禁止也难。
　　@三文不名　　台湾人看到中国要封杀韩星，高兴的很，到处带风向，其实吧，带不带都改变不了台湾目前的情况，而且那些台湾明星赚钱也不是为了台湾民众，更不了为了改善台湾的困境，台湾明星之间在大陆不斗个你死我活就不错了。台湾人不要傻乐了。
　　日剧的问题格局小了，没什么大突破。文化性也相对封闭，故事题材永远只局限在本岛。
　　最该滚蛋的是台八艺人。　　
　　有些人不用跳脚，日剧不行就被害妄想。　　现在的日剧哪怕是在这个地球最媚日的台湾也是小众的，这个台湾人自己最清楚了。
　　@yaohu21cn　　有司马史观的剧就是考究啊?那么,日本以神话入史不是更考究.
　　@yaohu21cn　　你们的思维是很日式的,这种思维只有在真正的日本人身上才会有,我不知道你们是不是友人.　　像琅琊榜这样的好剧也并不是在每个地方都受欢迎的,但不能因此就意淫这个封杀,那个封好.　　此类思维习惯不好.
　　韩国的东西更具投机性，这点和弯弯相似，看小国文化产业生存之道的好题材。　　男团针对少女，女团针对少男，韩剧针对女性，三级针对男性、　　从整容，实习生，收入分配，选拨等来看极端性　　从市场，从包装，综艺节目，审美等来看策略性、　　再往上推就是日本，即便是如当年般繁华市井也一样凋谢，所呈现出那时的耳目一新，这种新一如现在的韩国，却比韩国更为有底蕴，因为融合历史却蹒跚走入当今的历史。　　我们所看的任然是这种投机的还有多少可以去挖掘的想象和空间，没有了韩国就暗淡了。
　　其实，广大非资深影迷的观点是错误的。　　电影其实是一个国家影视工业的皇冠。　　日本电影至今水平维持还不错，不过风格不太受国内待见而已。日剧其实90年代是领先的，是因为日本经济是领先的，但也因为经济衰退而衰退。　　韩剧崛起于2000年，刚好是韩国经济转型期间。当年，韩国的音乐以酷龙，电影以八月照相馆为代表，全面放弃本土文化，大规模学习引进美国好莱坞工业制作方式，创造了韩流。　　但韩流实际上在2006年左右，也就是韩剧《大长今》的时代进入鼎盛时期。后面，实际韩国的电影是在走向衰退的。　　应该这样说，在这个时候，中国市场支撑了韩流。让陷入工业化制式的、过剩的韩国娱乐工业找到了一个新的出口。　　但大家发现没有，由于对于本土电影的保护，韩国至今电影的影响甚微。　　也就是说，所谓的韩流水平，是在中国的支撑下形成的。没有中国市场的支撑的韩国电影与韩国的电视剧、音乐形成了相反的走向。　　我一直不看好韩国娱乐产业的发展，原因有二：　　一是韩国娱乐业完全放弃本国文化，脱离式、制式化的生产方式，最终会陷入内容枯竭的源泉。　　二是娱乐产业说白了是人的产业，是人性的放大，韩国包身工式的娱乐明星工作方式是在韩国特殊的制度内形成的，内在极其脆弱。随着周边国家影视工业的崛起，人才的分流不可避免，exo就是最好的证明。
　　@帮你取个名　　当时的人并不是家家都有电视,更不用说录放机了,一般人看电影主要就是靠录像厅,几角钱一杯茶,到了90年代是一两块钱一杯.有些录像厅会规定看几部,有些就没有这个规定,有规定的到时间了就会清场,没规定的就随便你坐多久.录像厅时代基本是再小的县或镇都有,而且天天爆满.
　　@擠一挤变两人
00:21:00　　当时的人并不是家家都有电视,更不用说录放机了,一般人看电影主要就是靠录像厅,几角钱一杯茶,到了90年代是一两块钱一杯.有些录像厅会规定看几部,有些就没有这个规定,有规定的到时间了就会清场,没规定的就随便你坐多久.录像厅时代基本是再小的县或镇都有,而且天天爆满.　　-----------------------------　　扯了，80年代黑白电视在城市已经普及，90年代彩电普及。80年代去录像厅主要是看港台武打片。日本电视剧在中国是很火的。
　　@神是吹出来滴　　谁告诉你的80年代电视普及了?当时的录像厅主要放的是港产电影和美国电影.　　日本电视剧主要是靠电视台播放.
　　封杀棒子是必要的,也是必须的.当年棒子比较火大长今,捏着鼻子看了三分钟,明明是中国文化棒子硬扯是他们的,从此发誓不看棒子的任何影视作品
　　俺看的第一部朝韩电影是《卖花姑娘》编剧和导演是大名鼎鼎的金正日，够高大上吧？哈哈　　美剧、日剧逐渐减少是我国为了保护国产影视剧的产业政策，进口外国影视剧每年有固定的比例的，因此，进口时要精挑细选，不然没名额。　　这次紧缩韩国综艺娱乐人交流才是卡韩国文化产业的脖子，让韩国文化产业失去中国这个大市场。　　中国本土的影视剧也需要好好反思一下了，“贵圈”这些年都干了些什么啊！
　　真不是封杀日剧，日剧在中国才不行，是日剧真的没落了，在东南亚国家还是其他英语区国家，有热搜指数的数据，日流全方位落后于韩流。　　就连最哈日的湾湾，韩流也绝对秒杀日流，哪来的大脸说如果不是封杀日剧，日流在中国就全面超越韩流，哈日nc粉的意淫而已。
　　当时日剧确实火过，动画片就更不用说了。　　但本子犯了个错误，就是以为中国会像苏联那样倒掉。　　其实灯灰也犯了这个错误。　　白白失去了大好时机。不得不说中国在某些方面确实运气好。
　　@擠一挤变两人
23:05:00　　@三文不名 　　你这个问题问的，我不怕被韩国人骗，我怕被台湾人诈骗。　　-----------------------------　　看到这里笑了　　
　　国产影视和国产动漫应该要学习吸收美剧日剧韩剧日漫韩漫的有点，摒弃其不足，然后加上我们自己的长处，走出自己的风格 。　　日剧讲究精致，特别注重细节，但是格局太小。韩剧讲究包装，彻彻底底的包装，但是内容薄弱。美剧讲究题材和技术，但是太过流水线。国产剧大气，但内容不足，细节更禁不起细究，技术也有待提高。　　不要妄自菲薄也不用妄自尊大，别人的长处要懂得吸收，而不是闭门造车。　　其实很多外国剧集都很有特点，进步很快的，多开眼看世界。　　英剧的《神探夏洛克》，三哥的《摩诃婆罗多》，德国《屌丝女士》……电影更不用说，各国都有优秀的电影，很多也只是在中国不知名而已。有趣的是，很多外国不知名的电影，这几年却被国内的电影公司盗版拍成了国产版。　　很多优秀的东西仅仅是我们不知道，没去看，或者不愿意去看而已。　　
　　大陆人从来没听说过封杀日剧，台湾人在哪听说的？
　　港台 日韩 都是竟争对手 迟早都会有所限制的
本国的再不好 也还是要培养的
　　日剧也就80年代红过吧，我妈那个年代，血凝阿信排球女将啊什么的，从90年代初期都没有日剧了吧，同一屋檐下啊什么的，我都是在香港台看的。内地从90年代开始就没引过日剧，后来两千年后日本上来一位亲华的首相，中央台才放了一部冷暖人间
　　从韩国的女团跳甩奶舞，抖b舞的时候，已经说明他们没落了，谁不愿意高大上端着赚钱偏要往下流走吗？这几年韩星也就一部戏红，红了以后就不见人了，怎么可能圈得了粉。娱乐公司的练习生太多了，自家市场又那么小
　　这次封杀韩国文艺道理很简单和当年日本一样，我用实际行动跟你搞友谊，你特么却拿刀对付我，封杀你就是告诉你友谊的小船快翻了，你不住手后果自负。
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规回复(Ctrl+Enter)韩国首部反萨德纪录片《蓝蝴蝶效应》即将上映，将角逐国际电影节
燕南赵北晚报
据韩国《韩民族日报》5月4日报道，由韩国电影导演朴文七(音)执导，记录星州居民反对部署“萨德”斗争的电影—《蓝蝴蝶效应》将于25日公映。该影片介绍了星州居民在2016年7月(韩美)决定在星州部署“萨德”后直到现在， 9个月时间的艰苦斗争。“蓝蝴蝶”象征着和平，源自星州居民进行反“萨德”斗争时，系在胸前的蓝色丝带。电影中，星州居民高喊“不仅在星州，‘萨德’不能在韩国任何地方部署”。通过记录星州居民反“萨德”斗争，影片表达了“萨德”不单纯是某个地区的问题，而是影响整个韩国的问题。该影片时长93分钟，是韩国首部描述“萨德”问题的记录片，受邀参加第18届全州国际电影节。萨德部署本身在韩国 国内特别是星州居民有过强烈的抵抗，韩国当局为配合美国在亚太地区的战略，忽视 国内民意一疑孤行强制部署。虽然萨德部署了，但是时间的推移会出现各类后遗症。比如此次电影的拍摄，就是对当局最好的讽刺。萨德部署只会加重亚太地区军事力量的不平衡和军备竞赛，到头来遭受战争煎熬的还是萨德部署地的老百姓。当前位置：韩首部反“萨德”斗争纪录片将上映　称“萨德”影响整个韩国
韩首部反“萨德”斗争纪录片将上映　称“萨德”影响整个韩国
16:01:48&&来源：人民网
以下关于韩首部反“萨德”斗争纪录片将上映　称“萨德”影响整个韩国的最新消息以及相关韩首部反“萨德”斗争纪录片将上映　称“萨德”影响整个韩国最新新闻事件，娱新网整理互联网相关资料为您呈现如下，希望对您有所帮助，如有不实报道，请关注微信公众号新闻圈（news-quan)进行反馈！
《蓝蝴蝶效应》海报
【环球网报道 实习记者 王晨】据韩国《韩民族日报》5月4日报道，由韩国电影导演朴文七（音）执导，记录星州居民反对部署“萨德”斗争的电影―《蓝蝴蝶效应》将于25日公映。该影片介绍了星州居民在2016年7月（韩美）决定在星州部署“萨德”后直到现在， 9个月时间的艰苦斗争。“蓝蝴蝶”象征着和平，源自星州居民进行反“萨德”斗争时，系在胸前的蓝色丝带。
电影中，星州居民高喊“不仅在星州，‘萨德’不能在韩国任何地方部署”。通过记录星州居民反“萨德”斗争，影片表达了“萨德”不单纯是某个地区的问题，而是影响整个韩国的问题。
该影片时长93分钟，是韩国首部描述“萨德”问题的记录片，受邀参加第18届全州国际电影节。
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