启功字画鉴定出手及目前拍卖市场价格值多少钱一平尺&&&&启功字画鉴定出手及目前拍卖市场价格值多少钱一平尺启功姓爱新觉罗，字元白，1912年7月出生于北京一个满清皇室子孙家庭。自幼受家境影响，开端学习书画。15岁后拜贾羲民、吴镜汀为师研艺。从北京汇文中学停学后，启功发奋自学，18岁随戴姜福学习古文。1933年受教于陈垣先生，曾在辅仁中学任国文教师、又在辅仁大学任教。抗战胜利后，启功兼任北京故宫博物院专门委员，负责文献审稿和文物判定。1949年新中国建立后，启功担任辅仁大学、北京大学副教授。1952年全国院系调整，又转任北京师范大学中文系副教授、教授，并开端进入“红楼梦学”研究。1971年，启功参加由中华书局组织点校的二十四史、清史稿的作业，又曾任国家文物判定委员会主任委员、中国书协主席及名誉主席、西泠印社第六任社长、基地文史馆馆长等职，学术名誉传播海内外。2005年6月，启功先生在北京驾鹤西去，一生出书有古代字体论稿、诗文声律论稿、汉语景象论丛、论书绝句、论书札记、说陈腔滥调、启功书法集、启功书法国画集等着作。据雅昌艺术监测基地不完全统计，1993年至今，启功自己书法着作上拍3483件次、成交1579件次、成交总额44.3亿元。2005年秋启功书法着作掀起第一波小顶峰，日北京保利上拍的“启功1982年作书法手卷”以810万元成交，是启功首件成交过百万的着作。2008年全球金融危机，启功书法着作却逆势上扬，成果第二个小顶峰，虽于同年秋有所回落，旋即微弱反弹且随之一路走高，2010年秋到达成交制高点，当季3件着作成交价迈过百万元大关。2010年以后启功着作上拍及成交量有所削减，成交额却依然出现弯曲相等且走高的态势，单位报价指数有所上扬。启功博采沉奥，在多门学术范畴都有极高造诣，他并不是一个书法圈内的专业人士，与季羡林、赵朴初、文怀沙等人相同同属名人书家。但纵览今世书法拍卖商场的诸多书家着作，除了于右任略可比肩，在商场流通量及高价表现方面，别的书家多不能与之比美。启功着作成交报价：启功 大福行书七言联 镜心 设色纸本 成交报价：950万启功 白荷 镜心 设色纸本 成交报价：828.5万启功 京都 八条屏 设色纸本 成交报价：1805万启功 草书琵琶行 手卷 纸本 成交报价：652万鉴定出手联系电话：（微信+电话）李总 QQ：当前位置：
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中国书画市场正在进入一个新的发展进程。中国艺术品市场是一个具有逻辑性的市场进程，具体表现为三段式的价值重构的市场进程(也有人将其戏称为西沐进程)：中国书画板块市场进程(具体过程为古代书画—--近现代书画—--当代书画);中国瓷器与文物、杂件板块进程;中国当代艺术板块市场进程。这三个进程相互推动、相互衔接，构成了一个相对封闭的系统的市场进程，每一轮行情的到来与退去，都几乎无一例外地演绎这一市场过程。我们认为，目前的中国书画市场正在进入并在演绎着这种进程。
2.在市场转型及价值构建的双重作用下，市场的亮点并不一定与价值趋势相吻合，价值呈现或实现的安全性，在市场秩序并不完善的情况下成为人们决策的一个重要的基点。在这种情况下，我们要更多地关注市场的主力与市场环境的培育，价值取向的整合从开始到进行，是一个比较漫长的过程。
3.书画市场的不同进程的拉动机制的内在逻辑正在建立与构建过程中。中国书画市场是中国艺术品市场的有机组成部分，但它又有自己特有的一些规律，这些规律有不少是千百年以来形成的，也有的是在市场经济条件下建立的，但在书画市场中的三段式发展的市场逻辑进程(古代书画的上升级高点带动——近现代书画上升级高点带动——当代书画上升级高点带动)是越 来越明显的，这是中国书画市场不断走向系统化与理性化的重要表现。
字画有古代和现代之分。就说现代字画吧，作品分名家墨迹和一般书画家之作。出了名的书画家由于得到了社会的承认，已经定位有价，成了众人寻找的墨宝。笔者认为，如果一个字画收藏者已有一定的收藏经验，且有足够的资金，不妨选购一些名家作品。这些名家必须区别于一般的画家，必须在当时、当地已有名望，并有自己的独特风格。这就是说，一位画家要想在绘画史上占有一席之地，必须有他不同于别人的地方，有自己绘画语言的独创性。有位资深书画收藏家曾经提出收藏名家字画应该注重以下四个方面：
一、作品选题和表达是否有所创新； 二、作品气韵是否生动； 三、作品意境是否深远； 四、作品的格调是否高雅
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清朝初期，“四王吴恽”作为画坛正统而广受推崇，其中画风秀丽清雅的恽寿平则是常州画派的开山祖师。作为花卉画大师，恽寿平发扬光大了没骨花卉的独特画法，被尊为“写生正派”，影响力波及大江南北。
恽寿平()，原名格，字正叔，号南田，又号东园生、云贵溪外史、白云外史，武进人，为“清六家”之一。在“清六家”中，王时敏、王鉴、王翚、王原祁和吴历都以画山水著称，然而才华卓越的恽寿平不仅花卉画天下独绝，所作山水画其实更为高妙。著名绘画史论家俞剑华先生评价道：“恽寿平为花卉名家，而其山水高旷秀逸、妙绝等伦，实非‘四王’所能企及。”恽寿平画艺高，而且其诗文、书法造诣都在“四王”之上，他书写的诗画题跋，无不独展风姿并且光彩照人，构成了其诗书画的三绝。
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恽寿平的花鸟画宗法北宋徐崇嗣，融会了明代花鸟画中的写意法，笔触洒脱飘逸，以清秀柔丽代替了以往浓艳富丽的画风，饶有机趣。作画时，纯用色彩直接点染，不像传统的先用墨笔勾勒轮廓后再填色，所以叫“没骨”(骨指墨线轮廓)。这一风格的产生，引起了宫廷贵族、朝野名流和名门闺秀们的竞相仿效，于是当时宫廷画院多以恽寿平的技法为正宗规范。
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恽寿平出身于文学世家，作品画中有诗，诗中有画。他一生清贫，秉性孤高淡泊，视名利如草芥，全身心投入绘画艺术，坚持走创新之路，用画家的眼睛、诗人的情思去捕捉着生活中的真善美，所得常常周济别人，其品节之高，足当“高逸”之名。
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