马未都：景泰蓝前世今生
来源：金融时报
　　“我们所有的艺术形态,都是官民共享的,唯独景泰蓝从元明清三朝没有流落到民间一步,所以景泰蓝是一个非常神秘的艺术品。在经历了数百年风雨后,今天的景泰蓝工艺品仍旧是当代中国艺术品的精华,也是匠人精神的载体。”　　日前,观复博物馆创办人及现任馆长马未都以故宫博物院院藏“清乾隆掐丝珐琅爵杯”为原型,推出了掐丝珐琅“基业长青杯”,在“基业长青杯发布会上,马未都畅谈了景泰蓝的前世今生。　　重现巅峰之作　　景泰蓝正名“胎掐丝珐琅”,因其在明朝景泰年间盛行,制作技艺比较成熟,使用的珐琅釉多以蓝色为主,故而得名“景泰蓝”。到了清代景泰蓝工艺获得长足发展,清廷“造办处”专设“珐琅作”,专门制造宫廷景泰蓝器皿,以其工艺的繁复,造型的精美,色彩的艳丽,成为北京最具代表性的传统工艺――燕京八绝之一。　　据马未都介绍,景泰蓝艺术是中国宫廷独有的艺术,元朝人打到欧洲时,从欧洲将技艺学回。进入中国后,被中国宫廷重视。景泰蓝的仿制,一直是一个难题,它可以做到六七分像,要做到百分之百像,会有很大难度。它的成本不仅是成本,更重要的是工艺成本。乾隆时期的景泰蓝工艺,是在景泰蓝工艺中最为精美的。　　为何以故宫博物院院藏“清乾隆掐丝珐琅爵杯”为原型?马未都表示,选择做掐丝珐琅“基业长青杯”,主要有两个原因:　　首先是为重现乾隆盛世爵杯的巅峰之作。“爵杯器形好看,有镶嵌工艺,繁复热闹;造型非常复杂,用此造型做景泰蓝,极其少见。现在已知的只有北京故宫、台北故宫各有一只。”　　其次是爵杯较有实用性,可做器物用,可拿着把玩。“乾隆四十四年除夕,跨越零点,乾隆就七十岁了。他举办盛大家宴,当时有四百人不止,但只有乾隆皇帝的桌子上能用全套的景泰蓝器具,足见景泰蓝规格之高。我们造景泰蓝爵杯,就是希望当今有人能拥有它, 我对瓷器、玉器,竹木牙角、景泰蓝都熟,是因为我买过很多,拥有了以后就会加深对它的认知。”马未都说。　　据马未都介绍,经由上百位工匠,历时三年制成掐丝珐琅“基业长青杯”。整个制作过程有108道工序,720个工时,从釉料配比、胎体材料、宝石色泽的选择,到制胎、掐丝、点蓝、打磨等工艺流程,按照乾隆年间宫廷造办处的古法工艺制做。每一只掐丝珐琅“基业长青”杯必须用到40克,12遍古法鎏金,杯上镶有绿松石,青金石以及顶级南红玛瑙,显得雍容华贵。　　“景泰蓝制作工艺复杂,不是一个人就可以完成。景泰蓝有一百多道小工序,六道大工序,这不可能一个人都会,必须由一个团队完成。观复造的基业长青杯,投入很大物力人力,每让它向历史真实逼近一步,投入成本就会成倍增加。这个东西是不能批量生产的。我们做了很多个,但最后能过关的不多。”马未都说。　　对景泰蓝的认识误区　　在发布会现场,接受记者采访中,马未都谈到一些对景泰蓝认识的误区。　　景泰蓝艺术起源于欧洲地中海的塞浦路斯岛,现知最早的标准珐琅器是出土于公元前13世纪墓葬的六枚迈锡尼金戒指。与西方人相比,中国人对景泰蓝的认识偏低。马未都认为,虽然我们承认它的贵重,但不认为它在审美上有多高。这种认识源于文人,文人认为景泰蓝太花哨了,不含蓄,所以对其评价一直不高。曹昭就说它俗得要死,“非士大夫文房清玩也”。由于过去文人的这个态度,我们一直对景泰蓝的认识不高,导致其大量流往欧洲。清末到民国,景泰蓝大部分作品都流向欧美。 全国收藏景泰蓝最多的就是故宫博物院。我们其他重要的博物馆里,几乎都没有景泰蓝的收藏,就是历史上的这个原因。　　实际上,景泰蓝是最高等级的宫廷艺术品,近些年景泰蓝作品在国际拍卖市场,频频创高价。如清雍正年间御制掐丝珐琅双鹤香炉一对,在2010年的香港佳士得秋拍,以1.29亿港元成交。　　对于景泰蓝三个字的理解,也存在认知误区。“多数学者倾向于元代传入说,认为掐丝珐琅工艺约在13-14世纪从阿拉伯地区传入中国。在晚明至清代甚至民国,古董行业一直错误地认为景泰蓝是景泰年间烧造的。”　　据马未都介绍,景泰蓝的学名叫掐丝珐琅。掐丝是指把一个细的铜丝掐成一个图形,掐丝珐琅它首先不是铜丝,它是一个铜片,它因为要有力墙,要往里填彩,填这个珐琅釉,所以它叫掐丝珐琅,掐出图案,填上各种色料,经过烧制、磨制最后成为成品,这就是掐丝珐琅的由来。景泰蓝的叫法非常晚,它并不是景泰年间开始叫。明朝一朝都不叫景泰蓝,清朝的初年到了雍正年间有这样的记载。　　马未都说,“我们看现在故宫博物院藏元代的景泰蓝工艺品,这几件在以前分不太清的时候都给归到了明朝,其实这种高足、长足的制式的器具,都是南宋到元朝很流行的造型。”　　如何传承经典　　在此次“基业长青杯”活动中,马未都也试图引发有关博物馆文创发展的思考。“对于提升博物馆文创事业来说,如何让沉睡在故宫博物院里的优秀传统文化得到当今人们的关注和接纳,如何让汇集了千年古人智慧的历史文化及珍贵藏品以各种人们喜闻乐见的方式呈现给社会,如何更好地继承与弘扬优秀传统文化,不断满足不同阶层人们日益增长的精神文化需求,探寻以循序渐进、通俗易懂的方式加深人们对中华文化的认识和理解,是应该思考的问题之一。而‘基业长青杯’是我们对于博物馆文创发展的探索产物,也是我们的诚意之作。”马未都说。　　为此,观复博物馆 打造了“观复”A。“观复”APP推出的第一个知识型轻产品,就是视频课程《景泰蓝前世今生》,全面介绍景泰蓝这项工艺。视频课程将在九月底于“观复”APP平台上亮相,同时与三联书店合作,同期推出《景泰蓝前世今生》一书。
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景泰蓝的由来
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内容简介：景泰蓝，历史上称为珐琅器，工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”，是北京著名的传统特种工艺品。景泰蓝这种工艺的起源，由于历史文献记载不足，缺少早期有可靠年款的制成品作为断代依据，所以专家学者的看法多有不同，目前尚且难以定论。目前最集中的说法有下面两种。
　　景泰蓝，历史上称为珐琅器，工艺上称为&铜胎掐丝珐琅&（），是北京著名的传统特种工艺品。现今一般认为掐丝珐琅工艺是从阿拉伯地区传进来的一种新的制作工艺。这种工艺的流程是：先在金属体上用细金属丝铆焊成图案，然后填入珐琅彩釉料，经高温成色后，磨光镀金而成。在明朝的景泰年间()，这项工艺已经十分成熟，尤其是蓝釉料有了新的突破，像蓝宝石般浓郁的宝蓝，高贵华美，所以，被称为&景泰蓝&。到现代，虽然景泰蓝的工艺品已是各种色彩具备，但仍然沿用着&景泰蓝&的习惯称谓。
明代掐丝珐琅鱼藻纹高足碗
　　景泰蓝这种工艺的起源，由于历史文献记载不足，缺少早期有可靠年款的制成品作为断代依据，所以专家学者的看法多有不同，目前尚且难以定论。目前最集中的说法有两种（）:
　　其一，景泰蓝的工艺起源于我国。早在春秋时期，越王勾践剑的剑柄上就已经嵌有珐琅釉料；满城出土的汉代铜壶，壶体上也用珐琅作为装饰；日本正仓院所藏的唐代铜镜，镜背面的花纹上就涂饰着各色珐琅。中国金属工艺中，珐琅的运用历史悠久，只是由于种种原因，这种工艺制作没有得到继续的发展，直到明代，才迎来了它的繁荣时期。
　　其二，景泰蓝工艺在我国的出现始于元朝。忽必烈西征时，这种工艺从西亚的阿拉伯一带传入中国，首先在云南一代流行，以后受到京城人的喜爱，得以传入中原。据《新增格古要论&古窑器论&大食窑》记载:&大食窑出于大食国。以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似。尝见香炉、花瓶、盒子、盏子之类，但在妇人闺阁之中用，非士大夫文房清玩。世又谓之鬼国窑，今云南人在京多作酒盏，俗称曰鬼国嵌，内府作者，温润可爱。&我国古代的工匠们很快地掌握了&大食窑&的制作技艺，并结合我国本土的传统工艺技法，几经改良，制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器--景泰蓝。此时，珐琅的译名有十几种，如&佛林&、&佛郎&、&发蓝&等。
　　传说，景泰为宣德皇帝的儿子，因为宣德很重视铜器的铸造，景泰在幼年时，便耳濡目染，但是，在铸造方面，宣德年间的工艺已经达到了极端，已经无力再发展下去，只好在颜色方面另辟蹊径，终于找到了新的蓝色釉料。于是，就有了景泰蓝的创制。
　　因为事先对颜色的的选择及筹谋上极费苦心，所以在成功之后，也对它极端钟爱，所有御用陈饰全部都由景泰蓝制作，种类之多不可胜数，全部的瓷料能做景泰蓝的都是应有尽有，成化时期继承了景泰的习俗，一直沿用之前的烧制方法，也是一直努力烧制，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。
　　而之后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽然也仍然烧制，可是都因循成规，在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。万历以后，虽然偶然会烧制，并非象以前设官置厂那样看作是例务，所以以后的景泰蓝作品就很少了。终明代一世，都没能够再次复兴。
　　以上两种看法对于景泰蓝工艺的起源虽有很大的分歧，但其中有一点则是相同的:这种工艺并非始于明朝的景泰年间，其历史渊源可追溯到元朝甚至更久远的年代。另外，学界也公认:景泰蓝能在短期内有极高的艺术成就，主要原因是元末明初，中国已经具备了成熟的铸铜等冶金技术以及玻璃、琉璃的制作技艺，且掌握了控制煅烧的温度，为景泰蓝工艺的发展创造了良好的条件。明清两代，景泰蓝工艺得到了极大的发展，成为中国传统工艺美术领域中的一枝奇葩。
　　另附明朝景泰皇帝简介：
　　&景泰&是明朝第7位皇帝朱祁钰的年号。明正统十四年（公元1449年），蒙古瓦剌部首领也先率军南下攻明，边关告急。明英宗（也就是朱祁钰的哥哥）在宦官王振的怂恿下，冒然亲率50万大军&御驾亲征&，结果在土木堡被也先打得大败，明英宗本人被俘，史称&土木之变&。&土木之变&后，也先长驱直入，直逼北京。北京军民在兵部侍郎于谦等人的指挥下，拥立朱祁钰为监国（后即帝位，改元景泰），死守北京，最终击退了也先的进攻。第二年，明英宗被也先放回，但帝位已失。景泰七年（公元1456年），不甘寂寞的明英宗在石亨、徐有贞以及宦官曹吉祥等人的协助下，发动&夺门之变&， 从弟弟的手中夺回了皇位，改元天顺。&夺门之变&后不久，朱祁钰去世。明英宗不承认他弟弟的皇帝身份，仅以亲王之礼葬于北京西郊的景泰陵。
　　景泰皇帝是明代一位倒霉的皇帝。在他在位的7年时间里，内忧外患不断，国力衰败，各类御用器的生产均陷入困境。但&景泰蓝&却以他的年号而扬名天下。究其原因，并不是因为景泰年间珐琅工艺特别发达，而是时人利用早期遗存的珐琅旧器重新改制而成，也有部分是后世借用&景泰&的年号仿造改款的（）。
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