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美式田园风格家具特点 美式田园风格家具有什么特征
导读：美式田园风格家具是基于美式田园风格家居装修而制作形成的家具制品，其能够装饰搭配出自然、舒畅的美式田园家居效果。那么，美式田园风格家具有什么特征呢？
　　美式田园风格家具是基于美式田园风格家居装修而制作形成的家具制品，其能够装饰搭配出自然、舒畅的美式田园家居效果。美式田园风格的家具最早起源于美国乡村，其是美式装饰风格与当地的地域特征而形成的新颖独特的家具制品。那么，美式田园风格家具有什么特征呢？在家居装修中该如何选择搭配呢？下面设计圈
小编就来为您解答疑惑！
　　1、美式田园风格家具选材
　　美式田园风格的家具在制作设计时，其摒弃了繁琐与奢华，主要以简洁大方的外观设计为主。美式田园风格的家具选材的范围非常的广，天然的木材、裁割的石材、印花布等都能够用来制成美式田园家具。其不仅具有田园的自然之气，还能够保证家具制品的简单实用性，且便于我们日常的打理。
　　2、美式田园风格家具色彩设计
　　美式田园风格的家具主要以舒适实用为主，其的整体造型设计含蓄而保守，即兼具人体工学与现代线条的艺术风格，又能够显现出自然的朴素的特性。美式田园风格的家具的色彩，多是材质的本色。其在生产制作时，表面只涂刷了一层清漆，或是在其的家具表面涂刷上仿旧漆，这样才能够体现出家居的自然古朴之色。
　　3、美式田园风格家具的装饰搭配
　　美式田园风格的家居墙面在进行打造时，多采用的是自然怀旧的油漆涂料或是墙纸。客厅中沙发多是选择的色泽较为的深沉的碎花状沙发，沙发的周边一般都会配套搭配有茶几，沙发的两边或是茶几上往往会放有鲜花。卧室中的衣橱柜选择搭配时，一般选用的都是色彩较为的沉的天然原木制成的家具制品，其的造型设计非常的厚重，衣橱柜的表面往往会搭配有手工布艺制品。
　　4、美式田园风格家具造型设计
　　美式田园风格的家具造型简单明快，其的收纳功能非常的强。其的用材基本上都是采用的是天然的原木加工而成的，如樱桃木、胡桃木制成的家具，其不仅能够展现出家居的自然之感，还能够为我们增添一抹温馨的气氛。美式田园风格的家具在制作时，其基本上都会经过做旧处理，这样才能够展现出美式田园家居的古朴厚重之感。
　　以上就是小编关于美式田园风格家具的相关知识介绍了，希望能为大家提供参考！
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我国悠久的历史，辽阔的地域，众多的人口和民族，造就了我国具有鲜明民族特色和地方色彩的民歌。而民歌是人民群众在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式。它是最大众化的音乐形式，也是大众口头创作的、并在流传中不断丰富着的集体智慧的结晶。&
　　民歌通过口传心授在群众世代相传中不断得到加工提炼，具有集体创作和不断变异的特点。从民歌的音乐形式上，我国汉族民歌有体裁和色彩区两种分类方法。这是两种相互不可替换的分类方法。体裁分类的侧重点在于民歌演唱的功用上，而色彩区分类的侧重点在于民歌音乐中旋律进行的不同模式上，即音乐地方风格的构成要素。在这种情况下，民歌色彩区分类方法的提出，使民歌体裁分类法欠缺的部分得到了补充。如果说体裁分类是总结各地民歌的共性所在，那么从民歌色彩分类可分析出各民族的民歌个性。&
　　色彩是从美术中借用来的术语，在音乐中早已使用。在先秦汉魏时期中国民歌就有南音、北音之别，以后更有楚声、吴歌之异。民歌的色彩指的是民歌的地方性风格，而所谓民歌的色彩区是指在民歌音乐的地方性风格方面具有某些主要共同特征的民歌流传区域。地方色彩的形成与文化要素密切相关。中国幅员辽阔，自然地理悬殊很大，经济文化发展水平也不平衡，导致各地在语言&、风俗、审美心理和文艺传统上都形成了不同特点，这些文化因素综合作用于&各地人民的审美情趣和民歌形式，因而形成了多元化多层次的色彩差异。例如&我国北方地区的民歌多粗犷豪放，表现出一种“阳刚”之气；而南方的民歌多曲调婉转悠长，缠绵多情，表现出一种“阴柔”浪漫之美；中国民歌地方色彩之丰美，为世界各国难与并能，它是中国厚重的历史文化积淀的艺术体现，是民间音乐的重要属性和深受人民喜爱的重要原因之一。&
　　民歌的美感体验和地方色彩主要表现于音乐形式要素的具体特点上。词曲形式中任意要素的特点，或多个要素特点的综合作用，都可构成民歌色彩的个性及其变迁，民歌作为一种以乐音为媒介的艺术形式，要对它进行南北色彩区唱腔的比较，势必要先提出色彩区的划分依据。&
　　从我国的地理背景来说，中国地域辽阔，有地形之分，气候之分包括经济生产方式也不同，因此，在大民族、大文化的共同性之下，各地区的地理气候&、自然生产条件、社会变迁、文化传统、方言语音等等的不同也导致了人们的生活方式、风俗习惯、性格气质以及审美情趣也各有差异。这种特色和差异的程度，与交通发达的状况和对外交流的程度构成反比：交通越发达，对外交流越多，地域性特征往往越模糊，或呈混合状态；反之，交通越闭塞，与外界的往来越少，地域性特征往往越鲜明。例如山脉对于文化的传播，常常起着阻挡和分割的作用，秦岭是我国地理上的南北分界线，在它的分割下，形成了我国民歌色彩区南北区分。而这种地理背景影响了民歌南北方的风格迥异。这从我国的历史背景也可看出，以《楚辞》为代表的楚文化和以《诗经》为代表的中原文化，就是由于地域不同形成南北方风格的差异。两者相对来说，南方偏于柔美细腻，北方较为刚健豪放。“刚柔缓急，音声不同，系水土之风气”说明各地的方言与江河相隔、山岭相分有关。被誉为中华民族摇篮的长江与黄河，虽然都源于青藏高原，但是各自奔流南北，造就了中华民族文化的南北风格，也造成人们性格气质的不同。反映在民歌方面就有了南北地方色彩之分。总而言之，不同的地方色彩，是由不同的文化背景产生的。&
　　再者，语言对民歌的影响也非常之大，汉语方言众多，有“十里不同看”的说法，单就语音对音乐的制约作用来说，在不同民族、不同地区之间，语音的差异越大，音乐的差异也就越大。这样，即使是同一首民歌在不同地区的流传中，由于语音的不同也会发生音调上的变化。民歌的歌词就是人们的口头语言，从一开始就用方言演唱，形成民歌的地域性差异，也就造成不同的旋律，润腔也不同，从而形成民歌色彩区的不同差异。中国有句家喻户晓的古话叫“十里不同风，五里不同看”，就表明民歌色彩是与地区结合而体现的，具有普遍性和多样性，例如山西左权民歌《樱桃好吃树难栽》，此歌是体现冶币粲色彩的作品，其方言唱词“开”的韵母特点为ｅ,而不是ａｉ。四川民歌《康定情歌》，此歌为体现南音色彩的作品，其中就加入了四川特有方言衬词遗苈砹锪镉。这两首民歌分别体现了中国北音南音的地方色彩个性。地理环境造就了人，人以自己被造就的性格创造了与环境相协调的文化，文化又进一步强化了环境氛围。长此以往，我国不同民族、不同地区的人们就形成了各具特色的民歌音乐文化。以此而言，民歌色彩具体表现上具有多层性和多样性，需要因地制宜地作出具体分析，不可简单地一概而论。当然，民歌色彩区的划分虽然存在诸多复杂因素，但也有一定规律可循。&
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　　在我国历史文献中，就有关于不同地区的民间音乐有不同的性格特征的记载。从宏观上来划分，北方民间音乐的旋律音程较大，旋律多采用跳进和较大幅度的上下进行，所以多使用七声音阶。南方民间音乐的旋律音程较小，旋律多采用级进和回旋环绕式的进行，所以多使用五声音阶。北方民间音乐的旋律多棱角，南方民间音乐的旋律多曲折；北方民间音乐多具有叙事性特征；南方民间音乐多具有抒情性特征。&
　　在劳动号子中表现出了南北民间有明显差异，南方的车水号子《小小水车长又长》劳动强度较小，注重曲调的艺术性，旋律和节奏的跳跃表现出劳动的轻、快。北方的打水号子《打水歌》则用旋律和节奏的缓重赋予劳动者身体的语言形态。普遍于人们之间的山歌也表现了南北民歌的差异性。例如，陕北民歌《脚夫调》，描绘的是在苍凉的黄土高原，被逼离家赶脚的脚夫边走边思念&妻儿，悲叹着苦难命运的主题。曲调语言生动，旋律流畅悠扬，节奏自由，表达了黄土高原人民的情感与愿望。《大河涨水沙浪沙》是云南的汉族山歌，也&
是南方色彩区的典型曲子，其旋律从头至尾显露出一种颇为舒缓而又从容不迫的韵致。两首民歌分别体现了中国北音南音的地方色彩个性，在美感体验上，北歌有悠远高朗之美，南歌为柔和婉转之美。&
　　如果从歌词的内容来看，南方色彩区山歌的歌词广泛的反映了演唱者生活中的方方面面。多数山歌的歌词为即兴创作，见啥唱啥、想啥唱啥，常与野外自然景观相联系，由景生情，而北方色彩区的山歌音乐奔放嘹亮、开阔苍凉、曲调悠长，广泛使用自由延长音与拖腔。使山歌的抒情性得以充分发挥。&
　　以南北方色彩区的润腔特征来对比，南方色彩区中对于上声字母的夸张修饰较多，有唤起对方注意和序引等作用，四句歌词用同一音乐材料略加变化而成，质朴单纯，曲调为南方音调。北方色彩区的民歌演唱者常使用涩滞和不那么圆润的音色，听起来有股愁苦和苍凉感。&
　　就小调而言，它反映了广泛的社会生活内容，曲调流畅、旋律变化丰富，善于表达叙述性和抒情，在流传过程中，曲调由于南北方地域特点和歌者个性的不同，发生了不同程度的变异。蕴含着不同的表现情绪。总体来说，南方色彩区的小调，咬字靠齿前、舌尖、鼻音多，音色柔婉、曲调轻快；而北方色彩区的小调咬字靠近后齿且往下拉，音色奔放，曲调欢快。如苏南地区流传的最具民间风格特征和民俗风情的民歌曲调《孟姜女调》，歌词哀怨深情，曲调委婉细腻，旋法以级进为主，唱词节奏均匀，采用五声调式，具有典型的江南色彩。《交城的山》是山西中部传统民歌，音乐纯朴憨厚，旋律很美，富有鲜明的晋中地方特色和乡土生活的气息。乐段由两乐句构成，旋法多下行。现已成为晋中秧歌中常用的曲调之一。从曲式结构来看，《孟姜女调》为起承转合式的四乐句单乐段，《交城的山》为对应式的二乐句单乐段。在结构体式和艺术手段方面，《孟姜女调》采用多段体分节歌的陈述方式，并将抒情性与叙事性融为一体，从而在总体上获得了一种叙咏兼顾的体裁属性。全曲以以掠为分节单位，将整件事分１２个段落作完整的描述。咏唱了孟姜女寻夫这一传诵千载的动人故事。《交城的山》的特点是歌词生活化和口语化，大量使用生活方言，使得歌词与平时说话一样，带给听众非常质朴的音乐感受。&
　　由此，我们可以看到，我国南北色彩区中传播的民歌无论是体裁种类，还是风格色彩都是本地区音乐文化的积累，是民歌音乐的有机组成部分。民歌的地方风格及其音乐色彩，不能看作是一种孤立的文化现象，务必从地理背景、文化背景和语言背景等多方面因素来考察。&
　　总而言之，民歌风格的形成，是在长期流传中逐渐形成的。多种因素尤其是物质生产方式，对民歌风格的形成有着深刻的影响。另外，民歌的风格又是在相互交流、人口迁移等方面不断变异的。民歌作为中华民族的传统文化，总有它源远流长，传承不息的一面。我们要在民族、民间的基础上，继承并创新民歌。
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& 洛可可风格家具特点是什么？
洛可可风格家具特点是什么？
家具是我们家中不可缺少的东西，随着人们对居家生活品质的追求和提高，越来越多的家具风格慢慢的出现在我们眼前，并且大多款式精美，风格多变，比如说欧式家具、韩式家具、美式家具等，这些都是非常不错的家具产品，那么，洛可可风格家具特点是什么呢，这种家具风格近年来也非常受到人们的喜爱，那么接下来我们就一起来看看洛可可风格家具特点的介绍吧。
发现好货FIND GOODS
&现在市面上的产品种类齐全，风格多变，同时款式也是十分的美观，选购一款喜爱的家具产品带回家，不仅实用同时起到一个很强大的美观作用，将我们的居室装点得更美丽，而要说起洛可可风格家具的话，一些朋友可能还是比较了解的吧，那洛可可风格家具特点有什么呢，今天我们就一起来看看洛可可风格家具特点的知识介绍。
&洛可可风格家具-介绍
&在了解洛可可风格家具特点之前，我们首先了解一下什么是洛可可风格家具呢，洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了。由于这种新兴风格成长在法王&路易十五&统治的时代，故又可称为&路易十五风格&，洛可可是法文岩石和蚌壳的复合文字，意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征，洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。
&洛可可风格家具特点-不对称
&接下来我们来看看洛可可风格家具特点是什么呢，洛可可家具风格最显著的特征就是不对称，并以自然界的动物和形象作为主要装饰语言，叶 子和花交错穿插在岩石和贝壳之间，外形轮廓不规则的形式遮住了传统的结构，熟悉的雕刻形式与令人耳目一新的图案有机地融合在一起，正如这旋转楼里一样，没有规则也不会间断，相 对的均衡弥补了不对称在人视觉上产生的不稳定感，通水又不会显得夸张不搭配，整体十分的精美典雅。
&洛可可风格家具特点-装饰设计
&第二个洛可可风格家具特点便是装饰了，洛可可家具主要强调表面的装饰设计，以使人们的眼睛不去注意些矩形的连接部位，另外，还发 展了青铜镀金、雕刻描金、线条着色或镶嵌花线与雕刻相结合等装饰手法，并适时地吸收中国的风格特征。它的装饰特点是以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁 白肤色，以示高贵，在青白色的基调上镂以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金，最后再以高级硝基漆罩光，使整体产生富丽豪华之感。
&洛可可风格家具特点-产品文化
&洛可可风格家具特点之四是什么呢，洛可可风格家具，不仅表现了深厚的文化底蕴，又突出了卓越的品质工艺。从产品应用元素和 材质上看，它的特点是将优美的艺术造型、精致的手工雕刻，与舒适的功能效果巧妙地结合在一起，形成可用、可赏、可珍藏的工艺作品，并恰到好处地融入了浅色 时尚元素，延续着源自法国洛可可的流行风。尤其是的应用，将产品的质感与价值尽情展现，既有润物之妙，更有真材实料。
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经营网站备案信息什么是风格 风格的特征
什么是风格 风格的特征
学习啦【百科知识】 编辑：谢君
　　风格是由艺术品的独特内容与形式相统一，而风格的形成有其主、客观的原因。那么你对风格了解多少呢?以下是由学习啦小编整理关于什么是风格的内容，希望大家喜欢!
　　风格的介绍
　　艺术作品在整体上呈现的有代表性的面貌。风格不同于一般的艺术特色，通过艺术品所表现出来的相对稳定、内在、反映时代、民族或艺术家的思想、审美等的内在特性。本质在于是艺术家对审美独特鲜明的表现，有着无限的丰富性。艺术家由于不同的生活经历、艺术素养、情感倾向、审美的不同，形成受到时代、社会、民族等条件的影响。题材及体裁、艺术门类对作品风格也有制约作用。
　　风格的形成
　　风格作为创作主体的艺术家的个性特征与由作品的题材、体裁以及社会、时代等历史条件的客观特征相统一而形成的。风格的形成有其主、客观的原因。在主观上，艺术家由于各自的生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想的不同，必然会在艺术创作中自觉或不自觉地形成区别于其他艺术家的各种具有相对稳定性和显著特征的创作个性。艺术风格就是创作个性的流露和具体表现。法国作家G.-L.L de布丰有一句名言:&风格即其人&，黑格尔对此作了进一步的发挥:&风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。&刘勰说：&&&才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝，是以笔区云谲，文苑波诡者矣。&也是讲造成不同艺术风格的主观条件。
　　在客观上，艺术家创作个性的形成必然要受到其所隶属的时代、社会、民族、阶级等社会历史条件的影响;而艺术品所具体表现的客观对象，所选择的题材及所从属的体裁、艺术门类，对于风格的形成也具有内在的制约作用。这就是形成风格的客观条件。脱离个人所处的客观社会环境以及不顾题材、体裁等方面的特点而主观任意地追求某种风格，就必然导致矫揉造作，虚假肤浅。
　　具体来说，风格体现在艺术作品的诸要素中。它既表现为艺术家对题材选择的一贯性和独特性、对主题思想的挖掘、理解的深刻程度与独特性，也表现为对创作手法的运用、塑造形像的方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的艺术品能够产生巨大的艺术感染力，从而地实现艺术家个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。
　　风格的特征
　　艺术风格具有多样化与同一性的特征。现实世界本身无限丰富的多样性，艺术家各不相同的创作个性，以及艺术欣赏者审美需要的多样性，决定了艺术风格的多样化。即使是同一艺术家的作品，也并不排除具有多样风格的可能性。正是艺术风格的多样化极大地促进了艺术的繁荣和发展。另一方面，同一艺术家的多样风格由于其创作个性的制约而在整体上呈现出一种占主导地位的风格特征;不同艺术家之间的风格区别也不能不受到他们所共同生活的某一时代、民族、阶级的审美需要和艺术发展的制约，从而显示出风格的一致性。风格的多样化与一致性相互联系、渗透，呈现出错综复杂的现象，在进行艺术评论时应注意区别。在造型艺术中，风格的多样化与同一性往往有着十分鲜明的表现。如同是意大利文艺复兴时代艺术的杰出创作，米开朗琪罗的雄强、达&芬奇的深沉、拉斐尔的优雅各不相同;而罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克则又分别是各自时代的典型风格;又如汉魏六朝之画&迹简而意澹&，初盛唐之画&雄浑壮丽&，均反映了不同的时代风格。 当然一个时代也有一个时代的艺术风格，这是由于人们在一段时期内有着比较接近的审美趋向形成的。比如汉代大多崇尚简洁浑厚的艺术风格，18世纪的法国流行装饰味极强的洛可可风格等
　　在审美上，风格可以大致划分为各种类型。在艺术的实际发展过程中，同一类型的风格往往会形成一种艺术流派;各种艺术流派的发展、演变不仅构成了艺术的发展历程，而且也反映了各时代社会思潮和审美理想的变化。
　　对于风格的研究还形成了风格学这一专门。
　　风格的影响
　　上述影响风格形成的诸主观因素和客观因素，主要是从创作内容方面着眼的。但风格并不仅仅在于内容，而是在内容和形式的统一中表现出来的。因此，不仅一些形式方面的因素如体裁、语言等，而且艺术方法、写作技巧等都会对风格的形成产生影响。《典论&》说:&奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。&《文心雕龙&定势》说:&章表奏议，则准的乎典雅;赋颂歌诗，则羽仪乎清丽;符檄书移，则楷式于明断;史论序注，则师范于覈要;箴铭碑诔，则体制于宏深;连珠七辞，则从事于巧艳&&。&就说明了不同体裁对于风格有不同的要求。而不同的语言特点，则既是形成风格的重要因素，又是风格的重要外在表现。语言风格是创作风格的重要方面。至于采用不同的艺术方法，对于创作风格的影响更为明显，浪漫主义作家与现实主义作家通常都表现出不同的风格。
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