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范伟为什么会被日本人杀掉？？？谁能解答？？？收藏
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他首先是帮德国人做事，德国是日本的盟国，然后他又提供了安全区里有中国军人的情报，得到了良民证。 但是最后他留下来为什么就被杀了？他也没做什么过激的事情啊，而且原来拉贝的那帮工作人员大都也还活着，他死的真是莫名其妙，日本人总要留些人帮他们做事的。 这是根本不合呼剧情的，是不是中间被删掉了什么部分剧情，他的死太突兀了
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中间确实应该被删掉了。&&
不过，这不妨碍这部电影的主题。这部电影不是故事片，如果掺杂很多人物感情和故事，可能要消弱主题的表现，所以导演不得不做出牺牲。 在当时，日本人不需要范伟这样的人，因为屠杀已经结束了，首要任务是清除目击证人，范伟必须死。
从日本军人的角度来说因为他是中国人！在他们的教育思想里中国人是低等民族！
也许不因为什么吧？杀了几十万人的日本人会去考虑范伟吗？呵呵， 举个例子，虽然很残忍，但是很现实，当你在一群一样的鸭子里选一个杀吃时，嗨哟啊考虑为什么杀他吗？我感觉老日是这样子的
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4楼 如果可以选择&&
我会选择不杀 下不去手.....
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或范伟：《一九四二》打动90后
范伟：《一九四二》打动90后
首届巫山神女艺术电影周昨晚闭幕，片中扮演“老马”的范伟自曝最后吃的是加芥末的生鱼片
重庆晨报讯（记者 董进）昨晚，首届巫山神女杯艺术电影周在重庆市巫山县圆满闭幕。国家广电总局电影局副局长喇培康、著名电影表演艺术家田华、演员孙宁等众多中国电影人的齐聚一堂。而刚刚在冯小刚（）电影《一九四二》中出色扮演“老马”一角的范伟也受邀前来。
“这部电影的诚意与善意，应该能够打动所有的观众。”聊起电影《一九四二》，范伟感触挺深的，“我原本以为电影讲述的是70年前的事情，年轻人看会不会陌生，结果不少80、90后看完给我打电话，都说特别有感触。”范伟透露他的几位朋友上午看完电影，中午吃饭时大家都沉默了，说随便简单吃点就行。“这说明大家对于电影是认可的，是打动了观众的。”
电影上映后，不少影迷都在好奇电影中范伟饰演的老马最后到底是吃的什么东西，范伟大方透露：“吃的是加了芥末的生鱼片，最后这个角色代表当时众多想要活下来的老百姓们，他们在日本人面前连哭笑都不能做主，所以只有借着吃芥末来抒发内心的苦痛。”
作为央视春晚的常客，范伟曾经和赵本山合作，为全国观众带来了许多次的欢笑。不过近年来，由于种种原因，范伟已经连续几年没有再等上央视舞台了。昨天当记者问到有没有收到明年央视春晚的邀请时，范伟表示并没有收到。“其实也没有上春晚的打算，我压根把这事儿都忘记了。”范伟坦言，上央视春晚的确压力比较大，“既然我现在精力都放在拍戏上，那就尽力做好这件事吧。”
作者：董进
(本文来源：华龙网-重庆晨报
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& 聚焦感悟 [我要发帖]
　　南方人物周刊2010011期封面
　　范伟的顿悟　　　　　　如果没有残废呢？将来肯定不能这么生活了，挺没劲的。不如规规矩矩一年拍一部戏，然后和家人在一起好好过日子　　　　　　本刊记者&&王年华&&发自辽宁沈阳、本溪　　　　　　出车祸之前，范伟工作起来比现在狂热多了。用他媳妇的话说，他有表演强迫症。　　　　　　比如两人聊着天，媳妇说，“咱们什么时候出去转一转。我们度蜜月那次去了趟杭州，没有玩好，应该再去一趟。”&范伟说，“行，你说，将来梅好(《老大的幸福》中一个角色)是找浙江那边的人好，还是找安徽那边的人好？”　　　　　　日，拍某一部电视剧时，他连人带车摔进了三四米深的沟里。悬空那个瞬间，范伟感觉“我这个人没了”。等落到地上他发现自己还活着，只是身体完全软了，连手指头都动不了。　　　　　　他清楚地听见摄制组的人跑过来。有人建议用摄像轨道搭个担架，把他送到医院。但导演曹保平大喊：别动，都他妈的别动，你们都不会！咱们就等120来，咱们可以催它！　　　　　　争吵了15分钟，范伟终于躺上了救护车。　　　　　　在医院做检查时，微微一动便会产生剧痛，范伟问边上的副导演，“我是不是残废了？”　　　　　　那天晚上，他直挺挺地躺在床上，盘算着：我还活着，但是不是残废了还不知道。不残废怎么生活？残废了怎么生活？如果我残废了，我得调整自己，人一残废心理可能就会有变化，我可别成为一个特别怪的残疾人。要是我在家躺着人就废了，我能干什么啊？上不了舞台我配配音。如果没有残废呢？将来肯定不能这么生活了，挺没劲的。不如规规矩矩一年拍一部戏，然后和家人在一起好好过日子。　　　　　　就这么想了一宿。　　　　　　最后，北京301医院给出了结论：是胸椎骨裂，养好了就没问题。　　　　　　“哎哟我的天哪，巨大的知足啊。”　　　　　　如果当时有人动他一下，他可能就残废了。他一个朋友从楼上摔下来，也是胸椎骨裂，一搬一动之后，高位截瘫了。　　　　　　躺了两个月，《芳香之旅》导演章家瑞打来电话，范伟演的老崔得了第30届开罗国际电影节的“评委会最佳表演奖”，要他一定去现场领奖。同一部电影里的张静初得了最佳女演员奖，但她当时正在美国拍片，拿的是工作护照，一出美国就失效，没敢去。电影节那边说，最佳男演员和女演员一个都不来，那我们这个电影节就太尴尬了。　　　　　　范伟请教了大夫，大夫说去也可以，在飞机上你要全程躺着，还得有人陪护。　　　　　　埃及大使馆以最快速度特批了签证。范伟和媳妇找了一班头等舱可以平躺着的飞机，辗转18个小时，到了埃及。　　　　　　“我说老天爷真是打一个巴掌给一个甜枣。就那摩托，700多斤，砸到了哪儿都得完。现在既没死也没残废，健健康康地活着，还得了奖，整个人一下觉得豁然开朗，怎么都知足了。”　　　　　　这番床上想明白的道理，范伟称之为“顿悟”。　　　　　　同本山大哥的分与和　　　　　　不管范伟顿悟了没有，时至今日，同赵本山的纷争仍然纠缠着他。　　　　　　2005年，网上传出赵本山与范伟不和的消息。2006年后，范伟开始缺席每年的春晚。但在《马大帅3》、《乡村爱情1、2》和《关东大先生》中，两人还有合作。　　　　　　范伟特别感激赵本山：“是本山大哥把我从辽宁的舞台上领到了春晚的舞台上。”　　　　　　最初几年只算是陪衬，但2001年的《卖拐》、2002年的《卖车》、2005年的《功夫》让全国观众牢牢地记住了“范伟”这个名字。同时，两人合作的电视剧全国热播，狡黠、好色的“药匣子”，招摇、虚荣的范德彪，红遍了全中国，有粉丝甚至还创建了“彪哥网”。　　　　　　从那时医疗保健行业开始红火、各地模仿秀演员频频亮出彪哥的招牌动作“虎爪手”就可以看出，范伟饰演的各种小人物让人们念念不忘甚至自我代入。2002年，甚至不断有医疗保健行业的媒体采访范伟，希望“药匣子”为各种疑难杂症支支招。他只能苦笑。　　　　　　“大忽悠老赵+资深上当人老范”的黄金搭档拆散之后，赵本山的徒弟们乘势“火”了起来。他们领衔主演了《乡村爱情1、2、3》，其中的“小沈阳”和王小利更在2009年和2010年亮相春晚。　　　　　　筹备2009年春晚时，导演原本希望赵本山和范伟再次搭档，但这个设想最终没能实现。　　　　　　2009年1月，《关东大先生》首播新闻发布会上，客串角色的范伟缺席。赵本山当着媒体说：“因为他现在毕竟是发达了。我给范伟打了几天电话，不接。我就跟大宽(高大宽，赵本山经纪人)说，发个信息说我找他。后两天他给我发回来一个信息，‘你转告本山哥，我已经早跟他说了，春节晚会我不想上了。对不起，近段因为拍戏太忙。’我说，哎呀，你还不给我接电话了，小样儿。”　　　　　　范伟在一个电视节目中回应：我特别理解，作为春节晚会的演员，那一段会特别焦虑，焦虑就容易生气。　　　　　　范伟的多年朋友宫凯波说：“老哥俩多少年的感情了，只是因为一些误会岔住了。他多次说，我只是想跟本山哥把戏演美了、演舒服了。他有这么好一个团队，完全可以好好演一些东西，不能太随便、太粗糙了。”　　　　　　范伟自称是一个“荣辱皆惊”的人，敏感而又好面子。1980年代，他和巩汉林去大连演出。巩汉林给妻子买裙子，借了范伟300块钱。那时范伟一个月工资30多元钱，这是他10个月工资。可后来巩汉林忘了借钱的事。范伟和姐姐商量。姐姐说，“你哪天买点东西，去看看人家孩子，顺便聊聊那裙子。”范伟又花几十块钱买了个布艺娃娃去了，聊了半天巩汉林也没想起借钱的事，范伟不好意思提，又回家跟姐姐说，咱再等几天，看看人家能不能想起来。　　　　　　敏感使他总担心自己的言语、行为伤害别人，也使他受了委屈也不去辩解，哪怕引发误会。他和赵本山关系很微妙，“很多事不能说，关系到其他人，说了就相当于把朋友给出卖了。”但他觉得总有一天两个人都会放松下来，冰释前嫌。　　　　　　夜里12点了，还有8场戏　　　　　　离开春晚舞台这5年，很多观众见到范伟张口就是，“这几年干吗去了？”　　　　　　范伟觉得冤枉，这几年他一直没闲着，两部电视剧《老大的幸福》、《雷人老范》，都是从头到尾跟着弄的。《芳香之旅》、《耳朵大有福》、《即日启程》、《南京！南京！》几部电影他都是主演——可惜只有最后一部比较大众。5年当中你干了这么多事儿，观众还觉得你远离他的视线，不如一年上一个小品那么引人注目，甚至不如《天下无贼》和《非诚勿扰》中的两次客串脍炙人口——那种表演几乎和小品没什么两样。　　　　　　终于，一波三折之后，《老大的幸福》登上了央视，他可以让角色说话了。　　　　　　从范伟有最初的创意到最后制作完成，这部电视剧前后历经了3年。因为剧本和他想象中的差距很大，编剧换了一茬又一茬，一直都没能开机。“我把人找来，跟人家谈，弄得特别累，就好像是我在操持一个事儿。有时候我说有点像自己的长子，头一回弄，怎么抚养我没经验，全是请大家帮忙。”　　　　　　编剧宫凯波透露，开拍前范伟认为老大的词不到位，把自己关在宾馆房间里，不停折磨自己。范伟则说，2009年春节，他只在家待了3天，初三便接着把自己关进宾馆。　　　　　　拍片时范伟像打了鸡血，全力抢进度省资金。这是他第一次和市场投资方合作电视剧，以致没有按照行规签订每天工作多长时间的协议，“早晚是自己的活，盯得住咱就拍，盯不住就算了。”一次快夜里12点了，问还有几场戏，别人告诉他，还有8场。　　　　　　但这么连轴转的拍法别人受不了，有人怀疑：范伟这么一宿一宿地干、没有异议，他是不是跟投资方有分成？但他们都不敢说，就瞄着，看范伟到底是怎么回事。　　　　　　长期休息不好伤身体，范伟自己还没觉得，别人告诉他，“你的脸有点浮肿。”　　　　　　范伟就去找投资方的人说：“他们说我脸有点肿。”言外之意是能不能让我们休息一下。　　　　　　对方没领会精神：那我中午让人给你熬点薏米粥消肿。　　　　　　后来大家和范伟熟了，一说起这事儿就乐得不行。　　　　　　范伟说自己这么拼命原因很简单，“这个东西是我想要的。编剧是帮我忙，导演也是帮我忙，演员给我搭戏也是帮我忙。这个戏好了我不也就好了嘛，我谢每一个人。”　　　　　　他想通过这部电视剧说一点自己的想法：“当下人最关注的是物质的东西，最忽略的则是幸福感。我说能不能别全把劲使到身外之物上了。‘我要达到什么目标，我一定好好打拼’，我特别反感这样的词儿。干嘛说要打拼啊，快快乐乐工作不就完了嘛。”　　　　
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　　在《南京！南京！》中饰演唐先生　　
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　　人民群众喜闻乐见　　　　　　快快乐乐演戏的范伟显然是一个“人民群众喜闻乐见”的演员。　　　　　　《老大的幸福》在北京拍摄时，偶尔有人驻足，“北京人这种场面见多了”，范伟学起北京人的大爷范儿：“哎，老范，拍什么呢？不错啊，爱看你的戏啊。别人的戏不爱看，爱看你的。跟你照个相，别人我可都不照，咱们照一个。”&即便夸你也是居高临下的派头。　　　　　　东北人就比较直接，甚至有点粗鲁。正在路上走着，后边“啪”地来了一巴掌，拍得范伟直咧嘴。“我说，最近演什么呢？”“没演什么。”“赶紧啊。”然后就开始嘴无遮拦地东扯西唠，“那种浓浓的感情，特别有乡土气”。去菜场买菜，旁边的人生怕卖菜的不认得范伟，“范伟，大腕儿！宰他啊，有的是钱，宰他！”　　　　　　有一回他和媳妇开车从沈阳去北京，正遇上京沈高速堵车。他们没事儿干，就在车上听了好几个小时的音乐，硬是把车的电瓶听没电了。再要走，打不着火了。旁边的车呼呼地开走，把范伟急得不行。有些人认出是他，就停下来问。“北京人看我站在那儿，‘怎么了老范？’我说，车没电了。‘嗨，真倒霉啊。’走了。”后来一个东北人路过，说了句“你等会儿啊”，就从自己车上把电瓶卸下来，“搁我那儿一打火点着了，走！”　　　　　　这一阵他在本溪拍戏，每天候场时，大伙围着他问长问短、送这送那，真没把他当外人。　　　　　　一天他正在屋里待着，有人来敲门。一看，一个女的，50来岁了，拿了一枝水粉色的玫瑰站在门口。范伟觉得很怪异，没敢去开门，给助手打电话，“过来看看，这门口有一个人算怎么回事？会不会不太正常？”助手过来把那个女的请到房里聊天，过一会儿打来了电话，“特别好，你过来吧。”　　　　　　原来那位大姐之前是在范伟住的那栋楼里开会，听说范伟就在楼下，特意从会场摘了朵花来看他，要跟他合个影。见到范伟她很激动，说，“我真是浸着眼泪在看《老大的幸福》。我就感觉是在说我们。你这老大是个下岗的，我也是个下岗职工，本溪铸造业第一批下岗女工。但我绝没向生活低头，我现在领着一帮人干得特别好。我们刚才就在楼上开会。”　　　　　　照完相老大姐很激动地走了，一会儿又回来了，非要给范伟留200块钱，“你买点东西吃。”左劝右劝劝走了。过了一个小时又来了，送了条围巾给范伟，里面留了一张纸条：范老师，您好，您告诉所有的人幸福是什么。这条围巾是我们东北下岗女工的心意，希望您多演社会底层的剧本……　　　　　　老婆孩子热炕头　　　　　　最能让范伟放松下来的，是老婆孩子热炕头。　　　　　　童年时代，他的父母爱吵架，哥哥姐姐大大咧咧、不太在乎，他却很敏感。每当走进他们家那条胡同，心就开始跳。推开院门，看到妈妈脸是晴的，就特别高兴；看到妈妈脸是阴的，心就跳得更厉害。所以他从小就极力想做一个不给父母惹事的乖孩子。　　　　　　那时父母管得严，家里有很多规矩。“没结婚之前，我在我父母家，那炕啊、那床啊，只有到了晚上才能躺，没有白天上床躺着歇会儿这种事。家里头有沙发、有椅子，白天你想休息就是坐着。”他谨慎处世的性格就是那时候炼就的。跟人打交道时，不多言，不多语，有用的说，没用的尽量不说。　　　　　　等结了婚，他发现妻子的家人特别随意。“岳父岳母对我很好，我只要是一下班，到那边去他们都说上床去歇会儿，白天也在那儿躺着歇会儿。我媳妇也是这么一种人，特别稀里马虎，什么事都无所谓。我今天晚起来一会儿、晚睡了一会儿、多看了一会儿电视，她全都不在意。”　　　　　　这样，他绷紧的弦也慢慢松了下来。　　　　　　范伟成名之后，杨宝玲仍然很少抛头露面。一次范伟去做一个直播节目，杨宝玲坐在下面。半当中主持人把她请了上去。她紧张得一句话也没说出来，就只是笑。范伟心想这节目算是砸了。结果第二天电视台收到观众来信：这节目好，真实，真是现场直播——一句话不说啊！　　　　　　现在，他们的孩子已经17岁了。　　　　　　范伟得意的是儿子喜欢的东西“比较怪”：很小的时候就喜欢京剧、传统相声、古典文学。再大一点就喜欢电影，还时常对爸爸演的片子作些挺到位的点评。　　　　　　范伟没有去限制儿子的爱好。他觉得一个父亲的责任是做好榜样。“只要我能对家庭负责、对妻子负责、对孩子负责、对事业负责，那他自然而然会说男人就该这样。我希望自己随遇而安，对儿子则顺其自然。　　　　　　一次儿子看他拍的电视剧，看了一会坐不住走了。范伟就问，“爸爸辛辛苦苦拍的电视剧你怎么不看？”儿子说，“那是你们这个年龄的生活，我这么大的孩子，觉得距离我们比较远。你是演员，我是观众，你是为我们服务的，你不应该放弃我们这个年龄的人。”　　　　　　范伟当时不服气，后来一想，儿子说得有道理啊，干吗放弃年轻这一拨观众？《老大的幸福》中的时尚元素，其实就是为了回应儿子这句话。　　　　　　岳父的嘱咐　　　　　　至今还在工作上左顾右盼的范伟，有时特别羡慕自己的岳父。岳父不知道谁是老子谁是庄子，但他的生活很有些道家风范。退休之后，他不在沈阳城里待着，而是跑到偏僻的山区养蜂，亲近大自然，经常给范伟讲些这样那样的新鲜事儿。范伟觉得，岳父对事物有独到的见解，听着很平常，仔细一琢磨却特别有道理。　　　　　　岳父说人要知足。有那么个时期，美国开发西部，大家在那儿占地，跑出去一圈插个标志，这块地就归你了。有的人跑一圈，觉得差不多了，停住，然后在那儿耕耘、盖房子、过日子。有的人没完没了，到最后从马上摔下来，就倒在那儿了，什么都没得到。　　　　　　他知道范伟在圈子里会遇到这样那样的诱惑，就跟他说，人有的时候要回避一些东西、躲着一些东西。人都有七情六欲，谁都做不到永远心如止水，但你可以回避。我在大山里头跟大自然亲近，我觉得这是最好的生活状态。你没办法，你还年轻，在这个圈子里头，需要跟人交往，那你就必须掌握一套抗拒诱惑的办法。　　　　　　范伟觉得，自己正在往这个方向上走着。他想专注于表演这件“小事”，不断地演不断地演，哪一天适应不了这个行当了，就开始过自己的生活。他说他喜欢旅游，那时就可以和妻子到全国各地的名山大川走走了。　　　　　　他觉得他挺会生活的。　　　　
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　　《雷哥老范》剧照　　
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　　日夜，拍摄于沈阳《追踪孔令学》剧组&姜晓明摄　　
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　　我特别不愿意成为焦点——对话范伟　　　　　　本刊记者&&王年华&&发自辽宁沈阳、本溪　　　　　　上了春晚，司机还是认不出我来　　　　　　人物周刊：你走上演艺之路，跟父母很有关系？　　　　　　范伟：我爸妈都爱好文艺，就是没什么机会。我爸在厂里的工会工作，没事儿爱写点小快板小诗歌。他下班回家，我把他的包接过来，看里头有没有好吃的，就老看见大牛皮纸的信封，里头装着退稿信。我妈是商店营业员，爱唱爱跳爱说爱笑，模仿能力很强，模仿左邻右舍谁说话特别像。我既有我妈表演天赋的灵劲儿，也有我爸勤奋踏实的笨劲儿，我首先得感谢父母。　　　　　　人物周刊：所以你很小就成了胡同明星？　　　　　　范伟：在我们那个胡同，就成了小明星了。动不动就来一段，用口琴伴奏的、用笛子伴奏的、用扬琴伴奏的，全都有。邻居就夸我，说好像有这个天赋。我爸妈就上心了。我爸花5分钱买了本《怎样识五线谱》，说没事儿你学习学习，早上起来练练嗓、压压腿。后来我舅舅找了音乐学院的老师来听。老师听完说，“孩子你还会别的吗？”我就又讲了一段故事。他说，“你条件一般，要唱歌永远是业余的，但你有点表演天赋，信我的话，你去学表演。”　　　　　　人物周刊：跟谁去学表演呢？　　　　　　范伟：那是1978年。沈阳有点闭塞，对影视表演、话剧表演没什么概念，最火的是相声，所以就找到相声演员陈连仲老师，跟他学了5年相声。方言基本上都是那个时候学的。　　　　　　1983年我考入了沈阳曲艺团。那时团里相声演员有12对，但只有两个创作者，你分不到作品就没机会参加比赛。所以我开始自己写段子。1993年首届中国相声节我拿到了一等奖。别人提醒我拿到这个奖可以申报一级演员。我稀里糊涂，过去是三级啊，先弄二级。就是得奖一瞬间感觉特好，其他也没在意。我还主持过辽宁电视台的节目《愉快周末》，类似《综艺大观》。　　　　　　人物周刊：后来怎么跟赵本山老师认识的？　　　　　　范伟：我是90年开始演小品，93年开始跟本山大哥合作，辽宁省文化艺术节演了《走茅道》。本来那年就有机会上春晚了。本山大哥的小品打算换一个演员，找我去看看，但最后没换。95年上了春晚，演《牛大叔提干》，以为自己红了。坐一宿车从北京回沈阳，没让家人接，自己打车，凑上去跟司机聊，看人家能不能认出我。春节晚会看了吗？看了。怎么样？还行。赵本山老师那个小品呢？看了。怎么样？挺好。这么问了人家愣没认出我来。　　　　　　人物周刊：有人曾经说范伟在赵本山的小品中只是佐料，换谁都行。　　　　　　范伟：可以分3个阶段。1995年、1996年，《牛大叔提干》和《三鞭子》，的的确确是那个状态。当时有个作者说过一句话，说舞台上的焦点是赵本山，如果旁边那个演员连续说3句话以上，观众就会不耐烦。所以大家有顾虑，无论创作排练，旁边的人话越少越好，就给本山大哥搭句话，本山大哥就开始说。听到这个评价我也不觉得委屈。到1997年《红高粱模特队》，就有点改观了。本山大哥演土教练我演洋教练，两个人物有了冲突有了戏，观众就爱看了。从这时候到1999年，是第二阶段。第三阶段可能是《卖拐》、《卖车》、《功夫》加上《心病》，从2001年到2005年。这时候两个人物之间有强烈的戏剧冲突了，更好一些。　　　　　　人物周刊：那2000年是演什么呢？　　　　　　范伟：2000年他跟宋丹丹，陪聊的那个。原来是我们3个人，当时考虑说我一直上春晚，别断，给我加了个儿子的角色，上来交待一下我爸到城里难受，我找了一个陪聊的，说完就下去了。我觉得这个人物有点画蛇添足，主持人都可以做的事儿。我就跟本山大哥说我就别上了这个。　　　　　　这一二年可能不会上春晚　　　　　　人物周刊：现在东北文化，尤其是语言文化，对全国影响很大，其中是不是有你和赵本山老师合作小品的因素？　　　　　　范伟：有这个因素。我觉得它顺应了当代人的谈话方式。记得头几年特别流行过一段京味儿幽默，是比较绕的。京味儿幽默为什么绕呢，可能是皇城根底下莫谈国事，想谈就得绕着说，就骂人不吐脏字儿。可能现在人的生活节奏也快了，希望说话直来直去、一步到位。东北人说话恰恰有这特点，没有铺没有垫，冷不丁的感觉。再加上本山大哥他们这些人对这个都有一定的影响。　　　　　　人物周刊：最近几年你都没上春晚演小品。　　　　　　范伟：2006年到2010年。我真是没闲着，两部电视剧都是从头到尾跟着弄。《南京！南京！》虽然戏不多，时间很长，将近一年，心老是拎着。我还主演了电影《即日起程》，然后客串《非诚勿扰》。2006年《乡村爱情1》，2007年《乡村爱情2》，2008年《关东大先生》，跟本山大哥客串了3个电视剧。可能春晚关注度太高了，就觉得你没上晚会，等于远离了观众。所以说这个舞台太厉害了，5年当中你干了这么多事儿，观众还觉得你远离他的视线，不如一年上一个小品那么引人注目。　　　　　　人物周刊：这5年当中，有没有人建议你去演小品？　　　　　　范伟：不是建议，包括春晚的导演都来找过我，但我不能那么做，原因很多。我觉得特别对不起别人，他们通过谁给我带信，我都没回复。我也觉得很失礼，特别遗憾，但是我没法回。事实上我对春晚特别有感情。我没上春晚那会儿全家人就是忠实观众。三十晚上吃完了饭，放好圆桌，摆上瓜子、糖果、茶水，全家坐在电视机前，把灯关了看春晚。谁要上厕所都是蹑手蹑脚地去。我上春晚后家里人肯定关注了。直到现在我也是每年都看。有一年我在香港过年，特意找了一家有中央电视台频道的宾馆，就是为了看春节晚会。我由春晚的忠实观众，到春晚的忠实演员，又回到了春晚的忠实观众。我永远感谢这个舞台。　　　　　　人物周刊：以后不打算再上春晚了？　　　　　　范伟：我不敢说以后的事儿，最起码这一二年可能不会。有人说我胆小，我是有胆小的时候，但我也有胆大的时候。比如春晚，决不是一般人敢于放弃的平台，因为它能给人带来巨大的利益。我敢放弃这样的平台，这不是一种勇气吗？否则，我就会委曲求全、自我调整，因为它给我带来利益，对不对？事实也证明了，我不上晚会之后，的的确确影响没以往那么大了。好多记者采访我时都说通过《老大的幸福》，我又一次点亮了自己。为什么说“又一次”呢？说明我是沉寂了一段时间，不上晚会是很容易被人遗忘的。能作出那个选择我胆小吗？　　　　　　演戏跟吃饭一样，需要换换口味　　　　　　人物周刊：怎么想到要拍《老大的故事》？　　　　　　范伟：这个故事来源于我跟我哥哥的经历。他原来在沈阳，有点糖尿病什么的，没人照顾，生活也不是特别有规律。我就想把他接到北京，我让他吃得少而精一点，住得好一点，学学开车，学学电脑，充实一点。他猛一听就懵了，但知道弟弟是为他好，就答应说行行行。到了北京，他就去学车、学电脑，一直说各方面都挺好。但3个月之后终于绷不住了，说都不好，上火，血糖也上来了，我还是回家乡吧。我就想，可能人对幸福的理解是不太一样的，当下人都关注幸福问题，我找编剧写这个。　　　　　　人物周刊：这还是你擅长的小人物的故事。　　　　　　范伟：我喜欢小人物的故事，比如日本播了几十年的《寅次郎的故事》。寅次郎就是小人物，为什么几十年前在东南亚火成那样呢？他那个时候的日本跟我们现在比较像，人每天的生活节奏很快，很物质很急功近利，说成功了会怎么样，失败了会怎么样，就日本人那个劲儿。然后杀出个寅次郎这样的人物，活得很潇洒，浪迹天涯，成就成，败就败，没有任何挫败感。可能就给大家带来思考，我们干吗这样生活？　　　　　　人物周刊：相比以前的作品，《老大的幸福》喜剧元素比较淡，你是想演一些更正的角色吗？　　　　　　范伟：这是个尝试，步子没敢迈得太大。其实这两年遇到了很多比较正的好角色，我没敢动。说心里话我有点怕观众不接受。我拍了很多比较正的电影，小众的文艺片，《芳香之旅》啊、《看车人的七月》啊、《耳朵大有福》啊，《南京！南京！》算大众一点的。但是我想，电影和电视不太一样。比如《南京！南京！》，他可能一上来没认出我，后来说这是范伟啊。稍微跳一下之后，影片营造的那种气氛，会让他很快忘掉我是个喜剧演员。另外电影观众和电视剧观众还不一样。电影观众看电影，他不被那种东西左右。电视剧不一样，什么观众都有，大家是敞开式地观看，中间可以上趟厕所，一边干活一边看都可以。所以我接电视剧的时候就特别慎重，我说这个人物虽然好，但是我不敢接。这次等于是迈了一小步。老大是个正剧角色，但我稍微带一点喜剧性。过去可能哈哈大笑，现在可能会心一笑。如果观众能接受，我下一步可能就接那种比较正的了。我特别希望在电视剧中也演一些电影里那样正的人物。　　　　　　人物周刊：喜剧这一块您也不想放弃？　　　　　　范伟：不放弃。演喜剧有意思、开心。演正剧，比如《南京！南京！》，那真是折磨人。你像把女儿扔到阁楼下那场戏，你怎么拍？原来剧本是写把我女儿踢死了，说还不够震撼，要把女儿扔到阁楼下。我说这样视觉上太不舒服了。导演说咱们不拍女儿，就拍你的反应，带出这个场面的残酷。他说我给你一宿的时间，你想你孩子从楼上摔下去，你会什么反应。咱是有儿有女的人啊，那一宿我就没睡好觉。第二天我们拍了两条，一条干了3分多钟，就是往外跑啊、吼啊、拍啊什么的。第一条就是本能的反应，就感觉孩子被那什么了。手拍窗户框上那个铁叉子，全都拍破了，进入情境当中去了。第二条就有演的那种了，因为我手破了，就拍得小心点了，疼啊。第一条不知道，完事了一看，口子翻开了，淌血。你想就这过程多痛苦，喜剧哪用这个啊。　　　　　　人物周刊：像葛优也不想只演喜剧，怕被定性为就是喜剧演员，你也是这样的吗？　　　　　　范伟：我不是怕，喜剧演员没什么不好。我觉得喜剧演员是演员里头最高级的。作为演员，把人弄哭很容易，把人弄笑非常难。人都是有情感的，你比如说我们演的兄弟之间的情义，一个小细节打动他一下子眼泪就出来了。让人笑可没那么容易，你得动很多脑子。我现在演正剧并不是瞧不起喜剧，而是想尝试点不同的。演员演戏就跟人吃饭一样，需要换换口味的，观众也需要换换口味啊。　　　　　　人物周刊：最近几年周星驰拍的片子越来越少，也越来越严肃，观众的评价却不如从前，你对自己的转变不担心吗？　　　　　　范伟：后边我没怎么看。《功夫》我看了，可能过分注重了特技，不太注重电影本身幽默的智慧。我觉得他也是在不断地调整自己的方向，也在摸索，我往这上头走一下怎么样。包括我个人也是，比如说这次《老大的幸福》，如果过头一点可能就会出现大家对周星驰的那种感觉。我原来想，我就来一正剧，但我说不行，我得往回调一点，有点喜剧性。我想周星驰会不断调整方向，让大家重新喜欢他。　　　　
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　　群众围观《老大的幸福》拍摄过程　　
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　　生活中我不是一个幽默的人　　　　　　人物周刊：范伟这个名字太普通了，有没有查过全国有多少人跟自己同名？　　　　　　范伟：没有。但前一阵有一个我们辽宁的老乡，得鼻癌去世了，就叫范伟，记忆力特别惊人，上过《实话实说》。然后网上就说范伟去世了，崔永元要去什么的。好多人就给我打电话，“喂？”我说你好。那边半天没说话，完了说，“哎，没事儿吧。”我就上网去查，有人造谣还是怎么回事儿？然后我说，是另外一个范伟。他说，“哎哟，我忐忑了好几天，就想打个电话，谁知道一打你还接了，吓一跳。”　　　　　　人物周刊：和其他明星相比，你的话题新闻比较少，不太做宣传活动或者上综艺节目。　　　　　　范伟：对，我觉得那是特别没意思的事儿。　　　　　　人物周刊：你不会制造话题炒作自己？　　　　　　范伟：第一我不会，第二没想过。没想过，永远不会。要一想，慢慢学就会了。我首先没想。　　　　　　人物周刊：据说你有点社交障碍，怕应酬，不能喝酒。　　　　　　范伟：怕。我长的是一个特别能喝酒的人的样，完了不能喝酒，出去就面对很多尴尬。大家以为和我在一起能热热闹闹地喝点酒，开开心心地逗逗乐，结果我生活中和戏里的反差很大，既不能喝酒又不会开玩笑。我特别羡慕那些能喝点酒的人，你说多好啊，喝完酒乐乐呵呵的。别人喝酒你在那儿干坐着，非常别扭，特别是在大家以我为焦点的时候。我不喝酒不开玩笑，人家就觉得我在装。我们俩在一起接触了这么几天，你可能觉得我不是那种爱装的人。但是那种社交往往是一次性的。说今天范伟来我们一起吃个饭，一看你这样，大家客客气气地把这个饭吃完就走了，就定性了。我受不了别人那种由期望到失望的情绪，所以我就不出去了。　　　　　　人物周刊：而且你也不喜欢成为焦点，让别人围着你转。　　　　　　范伟：我特别不愿意成为焦点，因为我长期都不是焦点，本身性格也是这样。一旦成为焦点，我就特别不得劲。我愿意我前边有一个人，我在背后很舒服地待着。　　　　　　人物周刊：就是说你不喜欢当出头鸟？　　　　　　范伟：对，那样特别难受。每个人都有表现自己的欲望，这是肯定的。别人说范伟是好演员，把角色演到位了，我也愿意这样，哪有不愿意的。但我又不想处在众目睽睽之下，好多谈话节目让我去，我都不去。国内各种各样的电视谈话节目，推了很多。我不是不喜欢那些栏目，我是他们的忠实观众啊，就是我觉得我谈话太没魅力了，会让大家失望。　　　　　　我演了很多喜剧，大家觉得范伟肯定是个特生动的人，其实我平常不生动。坐在那儿聊天的时候，我很怕这种期待。我从小说相声、演小品，这些都要求你对观众察言观色。站在台上，你看观众的眼神，有时候就让你很兴奋，有时候就让你特心灰意冷。如果他稍微有点厌倦，我就会特别难受。长期在舞台上跟大家互动的演员就要受这罪。　　　　　　有一段时间，我也跟自己说，你作为一个演员，你得锻炼自己，得跟媒体打交道，争点曝光率啊什么的。我锻炼了一阵，越锻炼越不痛快。比如说我做《鲁豫有约》，下边都是些学生，对我印象都挺好，我一上去都特别兴奋。但聊着聊着，大家情绪就下来了。我看大家那样了，我就特崩溃。后来我说算了，我就用戏、用人物跟大家交流吧。　　　　　　人物周刊：为什么你现实生活中的拘谨，并没有影响你在喜剧中的表现？　　　　　　范伟：生活当中我时时刻刻提醒自己我是范伟，我所做的一切代表我个人，所以不敢越雷池一步，因为我谨慎嘛，我说千万别招事。演戏是演戏，跟我个人没有关系。角色怎么招摇、怎么虚荣、怎么放肆，那是角色，我能掰得开。生活当中我是很敏感的人，时刻提醒自己我这句话说得过不过分，会不会伤着对方，或者伤着我，开这样的玩笑别人会不会说这个人太次了，怎么这素质啊。所以生活当中我不幽默。但我会把所有幽默的东西储存到脑子里头，把它们用到人物身上。　　　　　　养身必养心，养心必寡欲　　　　　　人物周刊：还记得你拍的第一个广告吗？　　　　　　范伟：第一个广告是在沈阳的时候拍的，1992年吧，一个苹果醋的广告，也就三四万块钱。1992年也就是辽宁人认识我，还没跟本山大哥合作，挣这么多钱挺高兴。我1990年结婚，为了上班方便，在附近买了个小房，我爸妈拿的钱，4万多吧。这笔广告收入把他们的钱还上了。　　　　　　人物周刊：总的来说，你觉得明星的高收入合理吗？　　　　　　范伟：我觉得既然存在，就有它的道理。只要依法纳税，把该交的交了，没什么问题。你说明星这个收入高吗？来找明星的人，他收入肯定比明星还要多，对不对？明星等于他收入的工具，那也要给明星适当收入。就是市场需求，我觉得是这样。　　　　　　人物周刊：演员生活非常紧张，压力大的时候会不会失眠？　　　　　　范伟：我从来不失眠，只是睡眠质量不好，打呼噜打到睡眠障碍的程度，有时候憋气、脑袋缺氧啊什么的。一般来说，进组头一天有点睡不好觉，担心第二天的戏。一旦拍完第一场戏之后，哎哟，一下放松了，觉睡得那个香。《南京！南京！》我印象最深。陆川说了那句话，我上半宿就一直琢磨这个，下半宿做恶梦。在这种情况下有个一宿两宿，其他时候不失眠。　　　　　　人物周刊：有压力的时候怎么释放呢？比如用运动来释放？　　　　　　范伟：我运动完全是为了调整身体，因为家里有遗传基因，血糖高，但是我控制得特别好。我2003年就发现血糖有点高，然后一直没吃药，运动、节食什么的。　　　　　　我缓解压力是靠不停地弄东西。你比如说《老大的幸福》用了3年才拍出来，为什么？中间一波三折。我不停地折磨自己、折磨编剧，这个东西能不能再好点、再好点。包括老大这些词儿，我觉得说得不到位，就把它拿过来自己弄。我们拍戏的时候，剧组在我家门前给我包酒店包了两个月，我每天到点上班。2009年过年的时候，我就在家过了3天，三十、初一、初二，初三我就又到宾馆去了，就弄那些词儿。弄好了你就没压力了，没弄好你就说这不行，这拍出来什么啊？我就是靠不停弄东西解决压力。　　　　　　人物周刊：这样“折腾”，是不是对身体不太好？　　　　　　范伟：我觉得所谓养生有个大前提，就是养身必养心，养心必寡欲。就算每天去健身房跑，去外头散步，每天运动多少小时，你要是心乱如麻、焦虑不堪甚至抑郁，怎么都谈不上养生。养生就要把心态调整好了。怎么调整好心态？欲望少一点。欲望少一点心就会静一点，心静对什么都好。　　　　　　昨天有人说，这个戏接本山大哥他们那个《乡村爱情3》，你有没有担心收视率？我说我对收视率没概念，我要对什么东西都有概念，我就当不好演员了，我的心就不静了。要是演戏前想到收视率，那我演戏肯定不在状态上。平静才能把戏演好，因为你面对的是冷冰冰的镜头。　　　　　　人物周刊：《老大的幸福》里有些东西比较接近老子的观念，你是怎么看老子的？　　　　　　范伟：我觉得南怀瑾先生有个说法特别好。他说，学儒就像逛粮店，学佛就像逛百货商店，学道就像逛药店。的的确确，现在很多人对身外之物的追求有一点病态，我觉得在这个时候给这些人提提醒特别好。但你不能就在那儿讲大道理，不能推荐大家都去看《老子》，或者王蒙的《老子的帮助》。你把它变成一部戏、一个大家特别喜欢的人物，让他渗透点这样的生活道理、生活智慧给大家，我觉得这是个特别好的事儿。　　　　　　比如，老大最后跟兄弟姐妹们说，我为什么这么知足？他说，我是62年生人，家里太穷，生下我之后爸就把我扔了，是妈实在舍不得又把我捡回来了。爸妈把你们生下来后去世了，我明白妈妈为什么把我捡回来了，冥冥之中等于交给我个任务，让我抚养你们。我为什么知足？我这条命都是捡回来的，我还有什么不知足？我活着都等于占便宜了，我还有什么不知足？　　　　　　知足的人会有意料之外的幸福　　　　　　人物周刊：到了现在这个年纪，有没有想过收徒弟？　　　　　　范伟：没有。这跟性格有关系。我这种性格，一旦做这件事，就得把它做好。收徒弟也一样，一旦收了我一定得教人家东西，而且教得特别好，扶你上马送你一程，我有责任。你说现在我能教他什么呢？演戏的诀窍？我要教学生演戏，两句话就能解决了。第一，得认真。我是认真的人，因为忐忑所以认真，别人使八分劲儿咱使十二分，结果就是好的。一句话就完了，我还能教他什么？天赋那是爹妈给的，我不能把自己的强加给他，对不对？你还能干吗呢？没有什么。　　　　　　人物周刊：所以还是单打独斗？　　　　　　范伟：我拍的每部戏大家都有合作，不是单打独斗。过去我们的相声、小品、二人转，那种民间艺术讲究师承什么的。你像我现在也不说相声，你要学相声也应该找郭德纲那样的相声群体，或者冯巩他们——他们现在在中戏搞了一个相声班。我还收什么徒弟呢？二人转我也不会，至于表演，都有艺术院校了，我没必要这样。我就做好一个演员吧。　　　　　　人物周刊：那有没有想过自己开一个公司？　　　　　　范伟：更没有了。我表演上还可以，其他方面非常弱智，转不过弯儿来。有时别人看出了问题，传达信息说，谁谁谁对你有误会。我一愣，在心里倒带，慢慢慢慢倒，明白了，原来是这样。　　　　　　我信奉一句话：一即一切，一切即一。我觉得你干好眼前的事儿了，你就会干好每件事儿。我就把眼前这个事儿干好。你比如说我现在拍这个电影，就把这个电影拍好了。为了拍好这部电影，我把眼前这场戏拍好了。为了拍好这场戏，我把这些词儿说好了。然后你就无限放大，词儿说好了戏就好了，整个电影就好了。　　　　　　人物周刊：我们杂志有一个常规问题，放在你身上特别合适，因为你刚演完《老大的幸福》：你觉得你幸福吗？　　　　　　范伟：我特别幸福。因为我现在特别知足。老婆无忧无虑，儿子健康成长，工作有张有弛。然后这部戏大家的反应这么好，超出了预想。人知足了会有很多意料之外的惊喜。这是幸福的源头。此时此刻，我们俩聊天的心情，是特别幸福的。　　　　
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　　《追踪孔令学》拍摄现场&王年华摄　　
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　　帮范伟做“场记”　　　　　　本刊记者&&王年华&&发自辽宁本溪　　　　　　范伟在电视剧里演了什么，满大街的人那一阵就喊他什么：前几年是“药匣子”和“彪哥”。现在央视播出《老大的幸福》，大家都喊他“范老大”。　　　　　　3月18日，本溪东光街，范伟要在这里为电影《追踪孔令学》(暂名)补拍几个镜头。　　　　　　摄像机、摇臂、走轨，设备安置妥当。这条街道的人没见过这阵势，纷纷出来看热闹，询问着剧组哪个“腕儿”会过来。得知是范伟来拍戏便不再打听剧名，自以为是地奔走相告：“范伟来拍《老大》的续集了！”　　　　　　上午9点　　　　　　范伟离开所住的宾馆，准备去拍摄现场。前台服务人员把他拦住了：“那啥，老大最后到底是跟谁好了？跟梅好没？”　　　　　　“那你猜猜？”　　　　　　“我觉得八成得跟辛闻。”　　　　　　“那也没有。”　　　　　　“谁也没跟？那不行啊！谁也不跟怎么行啊！老大舍得吗？”　　　　　　范伟笑：“舍得是福……”　　　　　　一辆路虎停在路边。在本溪拍戏这20多天，这辆挂着天津牌照、外形硬朗的车早已成了范伟来到这个城市的标志。　　　　　　有人围上来，用手扒着车窗向里望，然后回过头：“哎，是他，真是他！”　　　　　　范伟看着外面越聚越多的人说：这还是少的。刚到本溪，当地人总算是见到“活”的范伟了，拍戏现场每每人山人海。　　　　　　东北人直楞，挤进来，一把榛子塞进他手里，“吃。”　　　　　　范伟一个个地嗑完。　　　　　　“好吃吗？”　　　　　　“好吃！仁不大，但很香。”　　　　　　又挤进来，“再来一把。”　　　　　　另一头挤进来一姑娘，啥话也没说，就往范伟怀里塞了一听“露露”。　　　　　　本溪冷得嘎嘎响，“冰天雪地喝这个还不跟喝凉水一样”，可范伟用手一摸，“立马，心里就像被烫了一下。我知道，我是沾了‘老大’的光了。大家把对‘老大’的感情给了我。”　　　　　　中午12点　　　　　　餐厅包间内，服务员涩涩地说：“范老师，能给我签个名吗？”　　　　　　“行啊。”　　　　　　“再帮我写上‘好好学习’吧，我家孩子可喜欢你了，但不喜欢读书，高二了，你说愁不愁人。”　　　　　　“跟我儿子一般大，我字不好看啊。”　　　　　　“没事，您只管写。”　　　　　　范伟一笔一划地写下“愿你好好学习”，又龙飞凤舞地签了名。服务员捧着，心满意足地出去了。　　　　　　范伟在自己的博客上说，“这些脸上挂着笑容的观众都是东北这座小城的老百姓，都是这座老工业基地的普通工人，很多人家里都有一本难念的经。”　　　　　　一周之前，他所住的宾馆接待了一场会议。一位50多岁的女人得知“老大”住在楼下，从会议室抽了一枝水粉色的玫瑰花守在范伟门口。她说自己是浸着眼泪看《老大的幸福》的。　　　　　　下午6点　　　　　　有人拉住剧务，小声说：“剧组多少人？我管饭，就让范老师去我那里坐一分钟，我就妥了。”　　　　　　范伟站在不肯远离的人群中，等待着导演喊“开始”。　　　　　　“为了看你，饭都没做呢。转个头，赶紧的，让我拍张照。”　　　　　　“哎、哎。”如“药匣子”一般蔫憨。　　　　　　“老大，签个名呗。”不由分说把本子递过来。　　　　　　“不是账本吧？回头你添个‘欠’。”如彪哥一般逗趣。　　　　　　“我跟你说，我是跟你一行的，这是我名片。”名片上写着：“张红，祖传秘方，专治口歪眼斜。”　　　　　　晚上7点半　　　　　　有人喊：回去喽，看《老大的幸福》喽。人群散去。　　　　　　晚上9点半　　　　　　人们又呼啦啦从楼里涌出来。一个男人冷不丁拍拍范伟的肩膀，地道的沈阳口音：“老大，你的活法老高了，幸福是第一位的！”　　　　　　“《老大的幸福》跟眼前的百姓形成了共鸣。这些热心的普通人能这样充满热情地关注一个演员，让你心里特别暖和。这种温暖此起彼伏，常常打动你……”　　　　　　一位大姐送了范伟一条围巾，里头搁着纸条，其中一面写着：“这条围巾的图案是麦穗，暖色调的。麦穗熟的时候，低下高贵的头，它谦卑，朴实，沉甸甸的，向大地问候。愿这条围巾在寒冷的北方送给你温暖。”　　　　　　“哎呦，我这一看……”　　　　　　“老大”在东北话中可以用作形容词，意思是“十分、非常”。范伟或许想说他现在是“老大的幸福”了。　　　　
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　　　“老大”在东北话中可以用作形容词，意思是“十分、非常”。
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　　期待范先生更多作品
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　　来顶顶
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