谈谈歌词声调与音乐旋律音阶的关系　　　　作者：皮扎诺　　　　　　　　　　　[论题介绍]　　　　　　前段时间看到本版块上的关于海南本土音乐发展方向问题的讨论，有人认为用海南话唱歌不好听，我相信这是一个令很多人感到困惑的问题，但到底这是不是事实呢？本文的目的就是探讨歌词音节（字）的声调音高在音乐旋律音阶行进过程中的准确位置和准确时机，以更好地表现歌词的音乐美。同时也回答有关海南话唱歌是否不好听这个令人困惑的问题，我希望我的分析能从技术上彻底解决这个问题对人们的困惑，并希望对海南原创音乐今后的海南话歌曲创作有所帮助。　　　　　　执笔前曾与一位叫“四不”的网友的网谈，这位网友谈到：　　“四不” 说：　　　　以前思考过一段时间关于粤语的发音的问题，我在那评论文章中谈那个“原因之一”，是以前研究的一个结果。粤语的发音造成粤语歌的约束性很强，所以粤语歌要作得好，比起国语歌要难上千倍万倍　　　　以前曾经看过有一篇文章，是谈国语歌的歌词往往不及英语歌的题材广泛。作者认为，原因很可能是出在语言本身的“可塑性”上。如果那个作者的意见是对的话，那么国语比英语更缺少弹性或“可塑性”，而粤语的问题就更严重了　　......　　“四不” 说:　　　　国语是否真的比英语更缺少弹性，我不敢肯定。但粤语我很熟悉，情况绝对是如此的。粤语对发音的要求很“僵化”，一个粤语的字放在歌曲中唱的时候，它能适用的音是相当有限的，必须是就在它原来的发音附近的音调，才能使用。也就是说，为歌曲配粤语歌词时，必须考虑每一个字本来的发音，而不能随心所欲地喜欢写什么词进去就写什么词进去。如果不管每个字本来的发音，硬是写进去，用粤语来唱这歌的时候，就会有很别扭的感觉　　......　　　　　　　　就我(皮扎诺)个人对这个问题的理解来说，四不网友所谈的问题是确确实实存在地问题的，但是，这个问题所涉及的领域极广，要回答好这个问题实在是不太容易。下面就我个人的理解谈谈我个人对这个问题的一些看法和体会。本贴仅作为对声音美学规律问题的一种尝试性探讨，其中所涉及的语音问题的分析有能与语音学的基础理论有所冲突，这是正常的，因为语音学是建立在生活语言使用之上而不是建立在声音美学的基础之上。　　　　　[歌词声调与旋律音高的美学关系]　　　　　　实际上，任何语言创作歌词都存在这样的情形——“别扭的感觉”，这实际上是一种不和谐，这是一个美学问题，不过这是一个关于语音的美学问题，我们先来看看下面的两个其它语言歌曲的例子。　　　　例析一，老鹰乐队的《加州旅馆》(英语)：
加州旅馆.rar　　　　on the darkness highway　　　　
歌词音高分析： 因为英语的单音音节一般都可以重读,所以,on和the可以理解为重读音节(相当于阴平55),双音音节一般为前重后轻,darkness的dark为重读音节(相当于阴平55),darkness的ness为轻读音节(相当于阳去33或者阴去31),在歌曲中,ness作为延长音的s还可以当作半个音节来(看待)处理,即s为轻读音节。highway虽然是双音节单词，但是二者是由独立的两个单音音节(high和way)组成的，这使它不遵循双音音节的轻重节拍，这个音节的实际读音中重读为后一个音节way，而前一个音节high一般为一个上升的调式变化(相当于阳上35或者阴上13，更多的场合是前者)，这样一来，我们可以得到这句话的实际调高：　　　　歌词声调调值：on55 the55 dark55 ne33 ss33 high35 way55　　歌词相对声高：on(e) the(e) dark(e) ne(d) ss(d) high(f) way(e)　　　　　　歌曲旋律：3332223　　歌词旋律音高on(3) the(3) dark(3) ne(2) ss(2) high(2) way(3).　　　　比较分析：　　歌词相对声高：on(e) the(e) dark(e) ne(d) ss(d) high(f) way(e)　　歌词旋律音高: on(3) the(3) dark(3) ne(2) ss(2) high(2) way(3).　　　　
从这个比较中我们可以看出，每相连的两个音之间，歌词相对声高和旋律音高的高低对比关系几乎完全一致，和谐率达到86%_100%。所以，这句歌词是和谐的。如果把darkness和highway中的音高关系反过来，则不论如何都是不和谐的。　　　　例析二，邓丽君的歌曲《忘记他》(粤语)：邓丽君__忘记他.rar　　　　歌词音高分析：　　
我们先来分析一下汉语六个基本声调调值之间的高低关系(参考本人的论述[])　　我们知道，平声的阳平55和阴平22是一种平行变化的调型，所以平声的调高与它们的标高一致，即阳平55在整体听觉效果上相当于高音5，而阴平22在整体听觉效果上相当于次低音2。所以，我们得到阳平55和阴平22两个声调的音高大体相互关系：　　　　
阳平5 & 阴平2 　　　　
阳去53和阴去31实际上是一个从高向变化的声调，即阳去53实际上包含了53、43、33、533、433等调型变化的一个总的调类，而阴去实际上包含了31、21、11、311、211等调型变化的一个总的调类，它们的总的变化方向是趋向于它们的最低音3或1并最终稳定在这个基本音高上，就是说，阳去53在整体听觉上相当于3，而阴去31在整体听觉效果上相当于1。所以，我们得到阳平55、阴平22、阳去53和阴去31四个声调的音高大体相互关系：　　　　
阳平55 & 阳去53和 & 阴平22 & 阴去31　　　　
同理可得，阳上35在整体听觉效果上大体相当于5，而阴去13在整体听觉效果上大体相当于3，但是，这两个调高与之前的四个调高发生了重复音高，即阳平55和阳上35都是高音5，而阳去53和阴上13都是中音3。这也是上声比其它的四个声调复杂的地方(具体使用上的复杂详细见明朝语言学家李渔的著作《慎用上声》)，但是，我们依然可以对它们做进一步的调高比较，一般来说，因为阴上13的3是低音区的变化，所以，它在听觉效果上不如阳去53的3高，而阳上35的5由于是从中音3向高音5发展，所以使阳上35在在整体听觉上比阳平55的高音5低，但是，由于阳上35是一个连续向高上升的变化调型，所以，阳上35又从某种程度上比阳平55的高音5高，这样说来，阳上35这个声调具有既比阳平55高又比阳平55低的双层特性，这正好是上声比其它四个声调复杂的地方，一般来说，阳上35的调高比阳平55的调高高，至此，我们得到一个初步的汉语六个声调的音高大体相互关系：　　　　
(f)阳上35 & (e)阳平55 & (d)阳去53 & (c)阴上13 & (b)阴平22 & (a)阴去31　　　　
根据这个结果我们来分析一下邓丽君的歌曲《忘记他》(以第一句为例，参见附件)　　　　歌曲旋律：613 、7为低音音符)　　歌词：忘记他,等于忘掉了一切.　　歌词的旋律音高:忘6
切2.　　　　歌词粤语拼音：mong4géi3ta1，deng2yu1mong4diu6liu5yed1cai3。　　歌词声调调值：忘31记53他55,等35于55忘31掉22了13一55切53.　　歌词相对声高：忘a
切d.　　　　　　比较分析：　　歌词相对声高：忘a
切d.　　歌词旋律音高: 忘6
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　　(字数超限,续上)　　　　比较分析：　　歌词相对声高：忘a
切d.　　歌词旋律音高: 忘6
切2.　　　　
从这个比较中我们可以看出，每相连的两个音之间，歌词相对声高和旋律音高的高低对比关系完全一致，和谐率达到100%，所以，这句歌词是和谐的。　　　　[例子总结]　　
不论是英语、曰语、汉语还是其它任何语言，作为语言的歌词中的单词本身具有其固定的高低音高对比关系，而旋律的音高关系与这种关系一致则歌词唱起来就协调，就不“别扭”，反之则不和谐，就“别扭”。这里我们看到三个基的概念：　　
歌词音节之间固有的音高对比关系，为了讨论的方便，我暂时把这种关系叫做词调比；　　
旋律音之间固有的音高对比关系，为了讨论的方便，我暂时把这种关系叫做歌调比；　　
和谐度，指词调比和歌调比二者近似性的程度。　　[结论]　　　　至此，我们可以得出歌词声调与旋律音高的美学关系的本质：词调比和歌调比的和谐度。同时我们还得到一个和谐度的精确比较方法，即将相邻的两个音的歌词相对声高和旋律音高进行比较，如果同向则和谐，不同向则不和谐，而和谐度则是这些和谐关系音所占乐句中的比例。　　　　　　　　　　[浅谈歌词声调与音乐旋律音高关系的处理技巧之]　　　　一， 歌词单音对旋律单音的处理　　　　 由于声调是音节内部的音高升降，而旋律单音内部是没有音高变化要求的。这使不同的调型具有不同的和谐效果：　　(1)，平声（指平行调型）字　　 是一种音高永远水平固定的调型，这正是旋律音高的基本要求，所以，平声字是最和谐的歌词；　　(2)，去声（指下降调型）字　　 是一种前高后低并在后段固定在水平音高上的调型，它与旋律音高的谐和关系是前不和谐而后和谐，因此，去声字相对来说还是和谐的，但不如平声字；　　(3)，入声（指闭音节）字　　 是一种音节结尾实现声母闭合的音节，入声（闭音节）本质上并不是声调，由于入声（即闭音节）结尾声母动作，口腔闭合产生了不谐和的效果。在实际语言中，入声（闭音节）的声调一般只有阳平、阳去和阴去三种类型（中国南方的某些方言存在第四、第五中调型的特殊的情况，如粤语的‘==局’的‘局’字就是上声型闭音节），所以，入声（闭音节）不如平声和去声和谐；　　(4)，上声（指下降调型）字　　 是一种前低后高并在后段固定在水平音高上的调型，由于旋律音在听觉上后段比前段更能给人深刻的印象，由于上声的前低后高，这实际上已经使上声字变成了另外的一个字，产生彻底割裂歌词读音与旋律音的亲一关系，所以，上声（下降调型）字是平上去入四种声调中最不和谐的。　　(上分析见图例：歌词单音(四声).JPG 和歌词单音(六声).JPG )　　[img]http://fujian./attachments/m30//31/77/31772/forumid_24903/uOi0yrWl0vQ=_kFWNgrvCPoNo.jpg[/img]　　　　[img]http://fujian./attachments/m30//31/77/31772/forumid_24903/uOi0yrWl0vQowfnJ+Sk=_O7aIV5VROdQX.jpg[/img]　　　　 各种调型和谐度的一般情况是：　　　　
1平调（即平声）&2降调（即去声）&3闭音节（即入声）&3升调（即上声）　　　　
所以，上声（指下降调型）字是最不和谐的调型，应在诗歌和歌词创作中谨慎使用，本论述借鉴明朝著名韵学家李渔的论述，由皮扎诺做图示分析解释：　　[quote]　　李渔(年)《闲情偶寄》之一：《词曲部》　　7．慎用上声　　
平上去入四声，惟上声一音最别。用之词曲，较他音独低，用之宾白，又较他音独高。填词者每用此声，最宜斟酌。此声利于幽静之词，不利于发扬之曲；即幽静之词，亦宜偶用、间用，切忌一句之中连用二三四字。盖曲到上声字，不求低而自低，不低则此字唱不出口。如十数字高而忽有一字之低，亦觉抑扬有致；若重复数字皆低，则不特无音，且无曲矣。至于发扬之曲，每到吃紧关头，即当用阴字，而易以阳字尚不发调，况为上声之极细者乎？予尝谓物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三声以及阴字，乃字与声之雄飞者也；上声与阳字，乃字与声之雌伏者也。此理不明，难于制曲。初学填词者，每犯抑扬倒置之病，其故何居？正为上声之字入曲低，而入白反高耳。词人之能度曲者，世间颇少。其握管捻髭之际，大约口呐吟哦，皆同说话，每逢此字，即作高声；且上声之字出口最高，入耳极清，因其高而且清，清而且亮，自然得意疾书。孰知唱曲之道与此相反，念来高者，唱出反氏，此文妙曲利于案头，而不利于场上之通病也。非笠翁为千古痴人，不分一毫人我，不留一点渣滓者，孰肯尽出家私底蕴，以博慷慨好义之虚名乎？　　[/quote]　　　　二， 歌词单音对旋律多音的处理（讨论从简）　　　　 从歌曲的基本要求上看，歌词音高必须服务于旋律音高，这是歌曲的起码原则。　　 实际上，这种情况要比旋律单音的情况灵活得多，旋律多音的情况实际上相当于歌词单音的长音情形，由于语言语音的长音是十分灵活的，语言长音从语言本身的音乐性来讲几乎完全可以适应音乐长音的灵活性。在这些情况中，平声字依然是最和谐的歌词单音，平声字可以随旋律音高变化的行进而做相对的调整。上声和去声在与旋律音高同向时则可以产生完全的和谐，在与旋律音高反向时则可以产生完全的不和谐，　　　　 各种调型和谐度的情况依然是：　　　　
1平调（即平声）&2降调（即去声）&3闭音节（即入声）&3升调（即上声）　　
　　(字数超限,续上)　　　　 各种调型和谐度的情况依然是：　　　　
1平调（即平声）&2降调（即去声）&3闭音节（即入声）&3升调（即上声）　　　　三， 多音的处理　　　　对玩音乐的人来说，歌调比很容易得出，词调比则稍为复杂一点，因为实际语言中的除了声调还存在一个变调的问题，但是，最复杂的还是要处理好二者的关系，这是不容易作到的，因为这不是简单的处理一两个音节的问题，而是要处理整首歌曲的所有音节的问题，要想保持原来歌词表达的意思与旋律表达的思想的一致，这需要对歌词创作与旋律创作都有扎实的基本功，就是音乐的基本功和语文的基本功。 　　　　法则一：　　汉语6个基本调型的固有音高对比关系：　　6‘阳平(55)&5’阳上（35）&4‘阳去（53）&3’阴上（13）&2‘阴平（22）&阴去1’（31）　　（调名前面的数字是为了适应歌词分析的需要，依照一般人的心理习惯，即数字值越大则调越高的心理习惯，据此而另设的标调数字调名，暂时把它叫做音高调名，音高调名的好处是：调名与音高相一致，看调名就知道音高关系）　　　　法则二：　　汉语6个基本调型的固有音高相似关系：　　法则一表中越相邻的调型则越相似，越间隔则越不相似　　　　　　法则三：　　汉语声调调型之间的变调关系：　　6’阳平(55)
2’阴平（22）　　5’阳上（35）&=&
3’阴上（13）　　4’阳去（53）&=&
1’阴去（31）　　　　 下面以本人所作的闯海故事之《返乡》这首歌曲为例分析一下6个基本声调在歌词中的使用选择。　　附1：海南话歌曲——闯海故事之《返乡》　　/big5/download/.mp3　　附2：闯海故事之《返乡》的海南话歌词读音　　闯海故事之《backhome》　　A　　va whuadvio pibi dinhi dvugoi hingjiu whaiyiap　　va diohi houso makjiap jiu vεi lao　　dvu whainam dapyi hou hou fabia gingdi riakdvio hang　　dvui gεyio kuidvui bεlao　　B　　dvang riakxit pingbok riging bindvit sangbεvolat　　dvang gikjia furi whaiyiap gai langdvao　　dvang riakxit fanwhua riging suina dvulon dvuadao　　na dinglo vonai aonao　　C　　jiuxin riakdon mang　　manglai ugoi ihuifongfat suanwhai namxiao　　suanwhai dvitji vangying goidvu　　donggui lak baihok　　D　　jiabai dvodao　　jiagang ditbai dou riu sεigi riakxiu niangdao　　niangjia muaimang riu ruansuan puadvao　　lou nadvo fadvaodvuiwhao　　E　　hingjiu whaiyiap whuandi namo whailang whaowhao　　langdvao lai uarin unang dvu namxiao　　diohi va xingging suanbu xingson gao wholai pingdvou　　who di va gai riakdε sεiwhao　　//　　A2　　va whuadvio pibi dinhi dvugoi hingjiu whaiyiap　　va diohi houso makjiap jiu vεi lao　　diohi va xingging suanbu xingson gao wholai pingdvou　　xingim ri vofat dai dvoulao　　B2　　ialim gai am’ia whuandi namo liangli duaisai　　iadvao gai nihai duaimo vinang　　who xingging di riakpin va’ai aiva
gai dvifang　　 (i)xing gipva jinxit gai ai　　C2　　jinxit gai ai　　jinxit gai xiaoni gai dongit jiawhuai 　　dongit gai ai bi va gufu liao　　xingim na dvolo　　D2　　puasui gai dim　　puasui gai gi’it lai xingging gai mang　　xingging gai mang xinzεi muaili 　　diohi (i) riang va luilao　　E2　　hingjiu whaiyiap whuandi namo whailang whaowhao　　langdvao lai uarin unang dvu namxiao　　dvan va kiok naning gudinriaknang lakpε dvonwhao　　va kuidvui na va gufu gai’ai　　va kuidvui na va gufu gai’ai　　va kuidvui na va gufu gai’ai　　
　　(字数超限,续上)　　　　va kuidvui na va gufu gai’ai　　附3：闯海故事之《返乡》的海南话歌词　　　　　　　　我拖着疲惫身躯渡过琼州海峡　　　　我想起苦楚眼泪就要流　　　　在海南十年苦苦打拼竟是一场空　　　　回家乡愧对父老 　　　　当一切拼搏已经变得苍白无力　　　　当激情负于海峡的浪涛　　　　当一切繁华已经随那渡轮带走　　　　只剩下无奈懊恼　　　　就如一阵梦　　　　梦里有过意气风发闯海弄潮　　　　闯海得志忘形过度　　　　终归落败局　　　　成败颠倒　　　　成败结果都由自己一手酿造　　　　酿成美梦又完全破倒　　　　路只剩打道回头　　　　琼洲海峡还是那么骇浪滔滔　　　　浪涛里依然有人在弄潮　　　　想起我曾经全部青春到那里拼斗　　　　那是我(的)一生自豪　　　　//　　　　我拖着疲惫身躯渡过琼州海峡　　　　我想起苦楚眼汁就要流　　　　想起我曾经全部青春到那里拼斗　　　　如今已无法再逗留　　　　椰林的晚霞还是那么靓丽多彩　　　　椰岛的女孩多么迷人　　　　那里曾经是一片我爱爱我的地方　　　　（她）给了我最真的爱 　　　　真切的爱　　　　真切的少女的纯洁情怀　　　　纯洁的爱被我辜负了　　　　如今只剩下　　　　破碎的心　　　　破碎的记忆里曾经的梦　　　　曾经的梦如此美丽　　　　想起它让我泪流　　　　琼洲海峡还是那么骇浪滔滔　　　　浪涛里依然有人在弄潮　　　　但我却只能孤身一人落魄遁逃　　　　我愧对那我辜负的爱　　　　(我)愧对那我辜负的爱　　　　(我)愧对那我辜负的爱　　[/quote]　　　　具体分析：　　（第一句）　　歌
词：我 拖着疲惫 身躯渡过 琼*州海 峡　　注
音：va whuadvio pibi dinhi dvugoi hingjiu whaiyiap　　歌词音高：2
*32 3　　变调音高：2
*32 3　　旋律音高：3
65 6　　　　整体和谐度比较：　　歌词：2
*32 3　　旋律：3
65 6　　 从歌词变调后音高与旋律音高的比较中可以看到，两条音高曲线的相似度（和谐度）超过50%，所以，这一乐句是和谐的。　　　　主要关系音阶之间的比较：　　歌词：2
3；3**3；3 2；2**5；5 4；4**2；2 3　　旋律：3
6；6**6；6 6；6**1；1 7；7**5；5 6（这里的‘1’是高音的‘1’而不是中音的‘1’）　　 从主要关系音阶的比较中可以看到，两条音高包络曲线的相似度（和谐度）达到100%，所以，这一乐句是绝对和谐的。　　　　 以上的分析仅仅是针对歌曲的第一乐句的分析，但其基本的思路已经十分明确，根据这些思路，已经完全可以对整首歌曲是否好听的做美学鉴定了，诸位有干兴趣的不妨自己动手进行分析。这个分析使我们得出一个分析歌词是否好听的一个基本的思路：我们不单要考虑单个音的和谐度，还必须考虑整体的和谐度，而且必须着重考虑主要关系音阶间的和谐度。　　 本文所解决的问题是歌词好不好听的问题，这个分析思路是高度精确的，是精细到旋律音阶与歌词调高的每一个音的分析，而且是以具体的准确无误的数值来衡量的数学模式分析，因而它不单可以拿来作为歌词的创作，它甚至可以直接实现计　　
　　歌词单音(四声).JPG
　　歌词单音(六声).JPG
　　本文的结论是：　　　　解决了歌词声调与音乐旋律音阶关系的问题，就不存在哪一种语言唱歌不好听的问题。
　　皮兄啊,服你了,整了那么大一篇东西出来!!!　　　　太敬佩你了!!!　　　　存进电脑鸟!!!
　　高！实在是高！！有待慢慢学习消化！
　　作者：淼一
回复日期： 19:17:00
　　　　　　高！实在是高！！有待慢慢学习消化！
　　本文还有一个需要补充的问题，就是：　　　　虽然精确的分析在作曲填词中对创作出高精度和谐的歌曲十分管用的，但却不是能创作出高精度和谐歌曲的唯一途径。在实际的歌曲创作中，听觉的作用依然是举足轻重的，只要听觉觉得和谐，创作出来的歌曲就必然和谐。　　　　但相信海南话也能够创作出优美的歌曲这一点很重要。
　　附件: 加州旅馆.rar ( 17:36, 160.24 K)　　/attachment.php?aid=58622　　　　附件: 邓丽君__忘记他.rar ( 17:36, 51.09 K)　　/attachment.php?aid=58623
　　高！实在是高！！皮兄真是用心良苦，应该好好学习学习，别辜负了皮兄的美意！！！！！！！！！！！！！！
　　???你分析这些东西有什么用?是想表达什么?　　没有什么意义的东西.　　　　还有你举例的加洲旅馆的那段歌词是错的
　　好 帖，学到不少，可以考虑加精华
　　很专业!
　　皮兄总能让我们了解更多,赞!
　　内行看门道，外行看热闹　　真牛!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1
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