评剧_百度百科
[píng jù]
评剧，是流传于中国北方的一个戏曲剧种，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一，位列。曾有观点认为是。清末在河北滦县一带的小曲“对口”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。[1]
20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧表演在京剧、等剧种影响下日趋成熟，出现了、、白玉霜、、等流派。1950年以后，以《》、《》、《》、《》、《》等剧目在全国产生很大影响，出现、、等著名演员。现在评剧仍在华北、东北一带流行。[2]
评剧有东路、西路之分，而以东路评剧为主。日，评剧经国务院批准列入名录。
评剧名称由来
评剧电影《花为媒》新凤霞、赵丽蓉
评剧习称“蹦蹦戏”或&落子戏&，又有“平腔梆子戏”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戏”、“评戏”等称谓，但最终以“评剧”之名闻名全国。[3]
“评剧”名称的由来，说法不尽统一，一种说法是，该名称由早期的著名女演员所起。另一种说法是，该名称由李大钊所起。因当时作为小剧种的评剧刚走进城市舞台时，与国家大戏京剧均称为“平剧”，引起京剧班主的忌妒，他们便挑拨武戏演员闹事。后来，时在报界工作的李大钊出面调解。他出了一个主意，给平剧在“平&字边加了一个“言”宇。他说,京剧是国家大戏,代表北平就叫平剧；评剧是民间小戏，它反映社会现实快，演唱形式简单,通俗易懂,把“平&字加上一个“言&宇就成了“评”，这是以评论社会，评书说唱为重的意思。[4]
也有观点认为，当成兆才等人把演变成“唐山落子”时，吸收了的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用。当时的代表性演员有月明珠、等。辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。[5]
还有观点认为，是1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有“惩恶扬善”、“评古论今”的新意，采纳名宿的建议，改称“评剧”。1936年白玉霜在上海拍影片《》时，新闻界首次把&评剧&的名称刊载于《》，从此，评剧的名字广泛传播于全国。[6]
评剧历史沿革
评剧早期发展
评剧是在中国有较大影响的地方剧种之一。早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花
评剧大师韩少云《小女婿》剧照
落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。即称“落子”，是一种长期流行在民间的，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《》等一类剧目，深受当地的农民喜爱。这些艺人随后又由农村进入到唐山：唐山的工人，特别是煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期的热心观众及积极支持者。但是，它形成为较完整地戏曲艺术则在前后。当时舞台上已有文明戏和话剧演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家等。成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。其早期剧目有《》《老妈开嗙》《》《》等，这些都是评剧的奠基戏。这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受欢迎的反映现实生活的，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。[5]
评剧东路评剧
东路评剧的发展过程，大致可分为五个阶段。
一、对口莲花落阶段
清嘉庆（）以后流行于东滦县、宝坻、、三河等地农村的莲花落已发展为彩扮（对口莲花落）形式。当地农民于逢年过节或上集、赶庙、外出卖针和香面时，往往组织起来演唱。形式有“单板”和“对口”两种。“单板”是一人打（一手拿五块竹板，一手拿七块竹板）自打自唱，一个，来回反覆。一般是唱小段，有时也唱成本故事，如《杨二舍化缘》等。“对口”就是彩扮，由二人演唱，分上、下装（也叫上、下串）。上装为旦，包半头，脑后留假辫，手持手帕或；下装为丑（多为主角），以舞（花鞭为主，也有打竹板的）。上下装均由男性扮演。伴奏除按拍外，有时也用弦、笛、锣、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“双跨”）的。即一人打击架上所有的锣、鼓、镲等，表演者同时扮演几个角色，且说且唱，亦歌亦舞，有时有一人或几个帮腔。当时，人们称这种艺术活动为“双玩意儿”、“落子”、“唱花灯”。又因在演出前总要先演一段“什么不闲”，故又称为“什么不闲”。演出剧目多为民间故事，如《思夫》《十绣门帘》，也有少量整本故事，如《杨二舍化缘》《》《》《西厢》《摔镜架》等。
七年（1881）前后，唐山地区建筑铁路、厂矿相继出现，莲花落开始进入乡镇、码头卖艺，并建立了班社。光绪十七年（1891）前后，东北传入关内，最先入关的是汪荣，后有大碗粥（周）、梁半截夫妇等，他们加入莲花落班社一同演出。此时冀东已有十几个莲花落班社，如的崔八班，演员有、张根、石凤等；丰润的孟光武班，演员有东发红、东发白等；的赵家班，演员有东发红、东发亮、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有、、山老鸹、佛动心、等。此外还有东三省的班；三姑娘、的王大包子班；梁半截夫妇的大碗粥班等班社。随着班社的建立，莲花落由原来三、五人分散的撂地演出，发展成八、九人有组织的专业演出。演出形式也趋丰富多样，每场演出均需由四个击鼓者“报四喜”（也有用“一幅架”唱“什不闲”的），然后唱莲花落，最后由对口莲花落压轴。演出已有“出场”和“入场”之分。这一时期主要演员有金菊花（杜之意）、杨柳青（）和石榴花（）等。清朝中叶，冀东一带习武之内盛行，莲花落亦受其影响，产生武戏。到清末，习武中有许多人参加对口莲花落“跑棚”。每次演出前先来一段“把式”，讲究硬功夫，多用真刀真枪，进而创造了“耍镰刀”、“耍锄头”、“耍铲子”等武艺。[7]
二、“拆出”阶段
对口莲花落因受影响，特别是接受了它的“”这一表演形式，将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次，并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”。在音乐方面也吸收了二人转的唱腔。如、、等，使尾音缩短，放慢。乐器方面增加了河北梆子的大弦、、、、等，但锣鼓点未变，竹板仍然保存。拆出时期的剧目主要是来自唱本子和子弟书曲目，并将《小姑贤》《》《蓝桥会》《刘金定观星》等拆出演唱，从而推动了对口莲花落向对戏曲方面的发展。
光绪二十年（1894），二合、庆顺、义顺等八、九个班社首先进入天津。二十七年，成兆才、佛动心、东发亮等又带着“对口”和“拆出”剧目《小姑贤》《小借年》等进入天津。但不久，天津当局以“有伤风化，永予力禁”的禁令，将这些班社全部逐出，艺人们被迫返回乡里，加之军阀混战，两次“”（光绪和死），禁止，莲花落班社大部分解体，拆出亦到此结束。[7]
三、唐山落子（即平腔梆子戏）阶段
1908年，成兆才、张化文、金菊花等人重整班社，带着莲花落子《开店》，拆出戏《》《鬼扯腿》，闯入“北平禁地”，并一度唱红，从此定名为“平腔梆子戏”。1909年，（任善峰）代替金菊花，成为平腔梆子戏主角，与成兆才、张化文等另组庆春班社，二次进入唐山。当时，唐山是冀东政治、经济、文化的中心，京剧、梆子在戏剧界很有地位。初到唐山的平腔梆子戏艺人，不得不先学几出河北梆子戏，如《杀庙》《》《》等，以站稳脚跟。这种艺术上的交流，促进了平腔戏艺术的革新，并产生了专职编剧，如成兆才（艺名东来顺），编写了近百个剧本，有《开店》《占花魁》等。乐队去掉竹板，改用鼓（）和梆子按拍，增加了和笛子，并采用河北梆子。同时吸收、、京剧等的唱腔、过门和身段，从而提高了艺术表现力。此时的平腔戏演唱因用真声，高弦低唱，故而得名“平戏”，至此评剧作为一个剧种已基本形成。1912年，唐山小山西坡的、父子筹建永盛茶园，为评剧的第一个剧场。该剧场可容纳近千观众，因其在唐山地区，故剧种又称作“唐山落子”。
1915年，庆春班社以月明珠为主演，在天津的奥、意、法“租界”演出了《小姑贤》《刘云打母》等，颇受欢迎。当时观看了《花为媒》后，题词“似戏非戏，比戏出奇，改良平戏！”1917年，天津大水，庆春班回唐山，改名永盛合班。1915年，永盛合班经天津到山海关，在茶园首演《珍珠衫》《骂城》《百年长恨》等，赢得了部分文化人的欣赏，乡绅奎旭东赠送“”的匾额，永盛合班由此改名警世戏社，即后人盛称的“警世头班”。这个班底由成家（兆才为代表）、任家（月明珠为代表）、张家（、为代表）三家组成。他们制定了严格规矩，在艺术上讲究准纲准词，同时也编演了一些新剧目。[7]
1919年春，警世戏社部分艺人应邀赴、长春、哈尔滨等地演出，受到东北观众欢迎，尤其是在哈尔滨首演成兆才编写的《告状》《黑猫告状》等，影响更大。其时又被称为“奉天落子”。1922年，主要演员月明珠因劳累过度，在沈阳去世，警世戏社也因人员变故而解体。同年秋天，原班社的一些艺人重新组织，先后去唐山、天津、哈尔滨、吉林、长春等地演出，剧目有《枪毙》等。
1923年，李子祥和莲花落老艺人在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动。班主先是王凤亭，后为，编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、、和金菊花等。不久，又分出另建复盛戏社，主要演员有芙蓉花、、、等，这个别社曾到北京演出，一时很有影响。
与警世戏社二班成立同时，天津又成立了警世戏社三班，编剧有、，主演是盖王珠（王庆昌，旦）、（凤鸣，生）、、（）、筱荷花等，其中影响最大的女演员为筱桂花。这一时期的班社还有“二孙班”（南孙班和北孙班）、元顺剧社等。南孙班（歧山剧社前身），1912年成立于天津。领班是（东发白），主演是孙凤令（艺名开花炮）。南孙班是招收、培养女演员最早的班社，著名女演员花莲舫、、白玉霜、筱桂花、等都出自该社。北孙班（剧社前身），1918年成立于河北，由孙洪奎（亦名孙恩，艺名丁香花）主持，演员有（邓海）、天下红、（孙凤楼）、等。此班培养了一批落于演员。
元顺剧社成立于1924年。元和李金顺为班主，演员有李金顺、等。他们在天津演出时，第一次用“评戏”一词。1929年，评剧第一部剧作汇编《评戏大观》由魏茂、编辑出版。奉天落子时期，主要的评剧班社大多在东北活动，唱腔激越高昂，热情奔放，素有“大口落子”之称。特别是女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。1931年后，很多班社回到关内，在天津、北京一带演出，形成了众多的流派，其中著名的有“天津三杰”：刘派（）、（白玉霜）、爱派（爱连君）。此外，还有、筱桂花、芙蓉花、等，也都各具特色。[7]
五、评剧阶段
1935年起落子艺人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重庆、成都、贵阳等地，并在这些地区扎下根。此年年初，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称。1939年，白玉霜南下演出，轰动了上海，主演的《海棠红》还搬上银幕，并为此而获“”称誉。继之，“时代艺人”喜彩莲在上海演出，亦受好评，并得到著名戏剧家、洪深、欧阳予倩的支持和称赞。但在当时社会风尚的影响下，也有些艺人为迎合某些小市民的情趣：演出一些低级庸俗的节目；有的演员则因吸毒不能演出，许多班社被迫解散，评剧一度衰落下来。
建国后，相继成立了、，天津、唐山、北京、河北、长春、哈尔滨等地也先后成立了评剧团。同时，在剧目和上进行改革。至1985年全国有百余个评剧团体。其中较有影响的有中国评剧院，著名演员有、、、、、、、、、、席宝坤、、等；沈阳评剧院，著名演员有、、、等；天津评剧院，著名演员有、、、、等；哈尔滨评剧院，著名演员有、等。[7]
评剧西路评剧
评剧的另一支派，是20世纪初由西路莲落花演变而来，初名“”，后改称西路评剧。1893年，（今属天津）以莲花落艺人（来凤仪，小生）、韩九令（花旦）、人人乐（彩旦）、柳叶红（青衣）为主的班社，首先进入北京演出。后有河北的王殿佐（青衣）、侯德山（），蓟州（今天津）的挑帘红（花旦）等相继进入北京，为西路评剧的创始人。西路评剧进京后，吸收了河北梆子、、哈哈腔等地方剧种的剧目、音乐和舞蹈，初具形式，常与河北梆子同台演出，名为“”。西路评剧以河北民歌为基础，唱腔高，甩腔长，多用“依哟嗬，依呀哈”为和衬字，形成了一套自己的唱腔和唱法。西路评剧兴起时，以“打地摊”或在茶园演出为主要形式。1912年左右，在艺术上有了提高，曾去上海演出。 著名演员挑帘红即为当时赴沪演出的主角。但后来由于一些客观原因：曾一度消沉。建国后，经过挖掘、改革，艺术上又有新的发展。如过去由男演员饰，生、旦音域同度，改革以后，转由女演员演旦角，唱腔、表演、对白等方面均有较大变化。1958年后，曾先后演出了《》《杨二舍化缘》《》《顶锅》《三女除霸》， 长春评剧院也演出了《》等西路评剧剧目。70年代以来，中国评剧院演出的《吹鼓手告状》《》等，也运用了西路评剧的唱腔。[7]
评剧艺术特点
评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。
评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。[5]
善于表观现实生活是评剧的一个传统。辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。中华人民共和国建立后，评剧进入了新的繁荣发展时期，演出了一批受群众欢迎的现代戏，如小白玉霜和韩少云主演的《小女婿》、新凤霞主演的《》、《》、《》以及《》、《》、《》；改革开放以后又出现《山里人家》《疙瘩屯》《黑头与四大名旦》《》等优秀现代剧目。[8]
评剧角色行当
评剧的是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐步形成生、旦、净、丑门类齐全的规模。
“对口戏”的行当是一旦一丑，旦角称“上装”，称“下装”。这种形式系由冀东中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）。由于这种表演的局限，表演者不能以剧中人物来固定着装和勾画，因此他们的最初装扮是“上装”(旦角)彩扮，身着裙袄或彩裤褂，手持折扇、手帕；“下装”（丑脚）头戴毡帽或头巾，身着茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。
“拆出戏”亦称“”。系由“对口戏”演变而来，以代言体、单折式、分场式为其戏剧结构基本体制。上演的剧目虽短小，但首尾相接，故事连贯，具有中心人物和配角。至此演员便依据性格，有了明确的分工，逐步由“上装”、“下装”形成“三小”行当，即：小生、小旦、小花脸（丑）。“三小戏”，初以小生、小旦戏为主，丑脚居于次要位置（《》的王计（家人）为丑扮）。随着“拆出戏”的剧目不断增多，所表现生活内容不断丰富，相应的也出现了老生、老旦、彩旦等行当。
评剧由于历史较短，又受剧目题材的局限，所以没有像京、梆大剧种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主，因此各行当的表演艺术（、技巧），特别是老生、净、、行的表演手段，仍有待不断丰富和发展。中华人民共和国成立后，由于新编历史故事戏不断增多，各行当，特别是小生、老生、净行的表演艺术有了较大的发展。
早期评剧只有男、女角色之分，后逐渐发展成为生、旦、丑三小戏，受梆子和京剧影响，增添行当，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，最终发展成、、、、、老生、、小花脸等行当齐全的大剧种，但仍保留了活泼自由、生活气息浓厚的特点。[7]
评剧唱腔发展
评剧的男腔和女腔，是在莲花落、的上，逐步吸收并借鉴、京剧的唱法形成的。伴奏以胡胡（）为主，与京剧大体相同。评剧女腔是由等人创造的，男腔是由等人创造的。[9]
评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等基础上，吸收东北二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分形成。其特点为抒情性强，流畅自然，味浓。唱腔为板腔体结构，由、一板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式组成。常用的板式有慢板、反调慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。[10]
慢板即一板三眼，是评剧唱腔的基本曲调，过去为旦腔专用，后来逐步发展为旦、生共用。[10]
慢板由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为三个小分句，其特点是多从头眼（第二拍）起唱，分句常以小过门来加以衔接。
反调慢板，是在正调慢板基础上，利用转调手法发展而成，性和抒情性均较强，常用来表观悲伤、哀怨的。
二六板，一板一眼，是评剧唱腔中最常用的一种板式，既可抒情，亦可叙事，各个行当均可应用。[10]
又可分为小生二六与原板二六两种形式。小生二六的上、下句各为六小节，每句常由两个分句组成，是生行的主要唱腔。原板二六的上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔，其他行当有时兼用。
垛板，一板一眼，旦腔应用较多，其特点是节奏感较强，常为板起板落，速度变化较大，又分快、慢两种：慢垛板擅长叙事，快垛板擅长抒情，特别是表现激动的情绪。[10]
流水板，有板无眼，生、旦共用，其待点是唱词与旋律结合密切，口语化，但旋律性不强。散板，无板无眼，节奏较自由，旋律扩展与缩减的变化较大，由于伴奏上的区别，又可分紧打慢唱，慢打紧唱等形式。[10]
尖板，无板无眼，系从河北梆子唱腔中吸取来的，起始过门与锣鼓仍与河北梆子保持相同格式。除了这些基本板式外，建国后还发展了许多新的板式，从而丰富了唱腔的表观力。[10]
在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。李金顺的“李派”唱腔对后辈影响甚大，在其影响下，30年代初的奉天落子时期，又产生了著名评剧声腔革新家白玉霜。她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成“白派”。与白玉霜同时，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法。此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清新的“喜派”唱法。四名女演员在建国前被称为评剧“”。继之而起的是，她继承和发展了“白派”唱腔。[8]
建国后，新凤霞在演出《》《艺海深仇》《》《》等新戏过程中，创造了不少新的唱腔，人称“新派”。她的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。天津的鲜灵霞在“李派”和“刘派”的基础上形成了天津大口落子“鲜派”唱腔；沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭在建国后也分别博采众长形成了“韩派”“花派”“筱派”旦角声腔艺术。[8]
评剧男腔，建国前行当不全，无花脸唱腔，老生腔也不健全。建国后，新的文艺工作者，如等，参加了评剧音乐革新，改革了评剧伴奏方法，努力发展评剧男腔。20世纪60年代，在评剧演员和音乐工作者的共同努力下，创造了反调、二八扳、慢板、A调慢扳、快流水、顶七板等男声音乐形式。[11]
著名男演员用两种方法演唱评剧大面腔和老生腔，为评剧大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基础，创立了“魏派”唱腔，著名男演员还有马泰形成了“马派”；小生演员张德福也形成了“”小生唱腔流派。评剧发源地唐山的形成了“洪派”女小生唱法。男生唱腔已经呈现出百花齐放的喜人局面，大大增强了评剧表现力。
评剧伴奏乐器
伴奏乐器分文场和。武场有、、、镲等；文场有、、、、、、等。后来又增加了大瓢胡、贝司、铜管、、小提琴等。西路评剧的乐队配制为大弦、、鼓、、手锣、梆子等。[8]
评剧流派艺术
评剧原分为东路和西路两派。今天盛行的是东路，流行于华北和东三省，在南方也有广大观众。西路评剧又叫“北京蹦蹦”，是在东路评剧梆子、老调的影响下形成的。它的腔调高亢，板头丰富，别具风格。[12]
辛亥革命前后在北京及京西各地演出，很受观众欢迎，以后濒于绝迹，1958年经中国评剧院发掘整理,始重现于舞台。《花亭会》就是经过整理并由靑年演员继承下来的一出好戏。[13-14]
东路评剧流派划分如下：
1.月明珠（调）：等。
2.倪（俊声）派：、成国祯、、马连成、、泰海贵、杨、李月楼、杨振邦、艾景全、贾兰亭、（后学桂派）、侯德山、王喜瑞、李义廷、、窦龄童、、孙连芳、呼勋卿、、杜宝宇等。
3.李（金顺）派：（兼刘派）、、、、（兼刘派）、（兼刘派）、、、（退休后改为白派）、（后改鲜派）等。
4.金（开芳）派：李小舫（李岱）、、、于筱芳、于筱芬、张晖、等。
5.王（金香）派：、、小王银香等。
6.张（凤楼）派：张丽华、等。
7.碧（莲花）派：等。
8.刘（翠霞）派：朱宝霞（兼李派）、、（兼李派）、（兼李派）、（兼喜派）、李玉芬、、,（兼爱派）、董瑞海、、小灵霞、筱佩茹（后学筱俊亭）、董美珠、筱美荣（兼爱派）、、（兼白派）、（后改新派）等。
9.白（玉霜）派：、、、、、菊桂笙、（兼爱派）、、吴博莉（兼刘派）、、林慧欣、、等。
10.爱（莲君）派：莲少君、莲幼君、、莲雅君、小摩登（钱玉舫）、李文芳（兼白派）、、花淑兰（兼刘派）、（兼刘派）、（拜）、王冠丽（已改白派）、张砺云等。
11.喜（彩莲）派：（兼刘派）、、、、、申增丽、张秀琴、等。
12.花（莲舫）派：筱月珠（兼白派）、花秦楼、花楚馆、等。
13.筱（桂花）派：,王彩云
14.桂（宝芬）派：、、等。
15.花（玉兰）派：小花玉兰（后转李派） 小幼兰 汪玖 (谷文月也曾向花玉兰学习了 杜十娘 三勘蝴蝶梦)
16.新（凤霞）派：、、（兼刘派）、、、、、、、、、、等。
17.鲜（灵霞）派：、、、宋玉文等。
18.花（月仙）派：、、刘珊、恒红等。
19.李（忆兰）派：、张红琴、赵丹红、孔庆玉、等。
20.魏（荣元）派：韩学门、（兼马派）、（兼马派）、高金元、王杰、等。
21.张（德福）派：、崔英杰、、李志华、、、（兼马派）、冯子洋等。
22.马（泰）派：李维铨（兼魏派）、张彦春、王文有（兼魏派）、赵立华、、等。
23.韩（少云）派：、等。
24.花（淑兰）派：解郁文、、王镇芝、、、、、、、李娟娟、、艾丽珍、、等。
25.筱（俊亭）派：筱佩茹、、（郑小娣）、、等。
26.洪（影）派：、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、、等。
评剧评剧名家
评剧在不长的历史中，产生了一大批评名家，以下是一些评剧名家的人名汇总：
奠基人[15]
，孙家班等五大明珠（早期男旦）、[16]
、明日珠、、盖月珠旦行鼻祖（早期男旦）[16]
小生创始人[17]
，，花旦鼻祖（早期男旦）[18]
，四大流派说法一：，，白玉霜，；说法二：，白玉霜，，；奉天落子四大名旦[20]
，，白玉霜，复盛戏社五大主演[21]
、、、十三妹落子名星，评戏大王[23]
评剧皇后，白玉霜，评剧女皇天津三杰[24]
，白玉霜，时代艺人[25]
评剧双霞[26]
，朱紫霞六大旦角流派[27]
，，，，，评剧三芳[28]
，，郭砚芳五大流派[29]
，，，，七大主演（旦角），，，[30]
东北评剧“”[31]
，，东北评剧四大名旦，，，[32]
八大主演[33]
（旦角）、、、[32]
、、虹丽霞、[34]
、赵凤霞“李马崔”[35]
评剧奠基人物
奠基人：成兆才（），字捷三（又作浩三），评剧鼻祖，清直隶滦州绳各庄（今属河北省人）。清十三年（1874）十二月二十日出生于一个贫苦的。他一生所整理、改编、创作的剧本多达一百零二个，为创建评剧事业奠定了基础，被称为评剧剧本作者第一人。
除了成兆才，任氏兄弟（任善庆、任善丰（即）、任善年、任善诚）、孙家班（、、孙凤岗）、男旦、小生等都为评剧的产生和发展做出了重大贡献。
旦行鼻祖：月明珠（），著名评剧，原名叫，字久恒,艺名月明珠，乳名围柱,出生河北胡家坡（今属河北唐山）的一个莲花落世家。父任连会，为艺人，是对口、折出时期的著名编剧和演员,被誉为评剧的发轫者。月明珠弟兄四人，长兄任善庆（艺名，为评剧第一任），三弟任善年（小生），四弟善诚（艺名赛月珠）为评剧小生、老旦。
生行鼻祖：倪俊生（），字秀岩，河北省迁安县人，为影视剧演员张国强的曾外祖父。1910年形成“倪派”小生唱腔。1902年拜为师，学唱河北梆子。同年10月，随吴占魁参加了唐山的吉庆班，改学莲花落。艺名&银娃娃&、&九岁红&。 1910年起，先后在唐山、天津、北平、营口、、哈尔滨、等地演出。 相继演出了《因果变报》、《夜审周子琴》、《秦雪梅吊孝》、《》、《刘伶醉酒》、《卖油郎独占花魁》、《打狗劝夫》、《败子回头》、《》等。经过自己较长时间的刻苦钻研，终于形成了曲调优美、、准确大方而独具特色的倪派小生唱腔。1951年曾任齐齐哈尔评剧团副团长。1956年到黑龙江省戏曲学校任教，精心培育后一代。他的学生遍布省内外。著名小生演员（“桂派”女小生创始人）、、都是他的高徒。1956年获哈尔滨市劳动模范称号。1961年当选为中国戏剧家协会黑龙江省分会副主席。还是政协黑龙江省第三届委员会委员。
评剧早期流派创始人
李金顺（），评剧女演员，工旦行，“李派”创始人。她是第一代评剧演员，是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物。幼年曾习、京剧、，16岁拜为师学唱落子。1920年到哈尔滨演出，因唱腔大鼓味过浓，观众把椅垫仍到台上。李金顺没有后退，投到倪俊声处学艺，并转艺多师，终于形成了吐字清晰，纯朴又充满感情的大口落子演唱风格。她是评剧史上一位承前启后的艺术家，她创立的李派对后辈影响甚大，、白玉霜、、、、、、等均受其教益和影响。她留下的唱片有《》、《移花接木》、《三节烈》、《》、《书囊记》等十余种。
刘翠霞（），评剧女演员，工旦行，“刘派”创始人，评剧早期四大名旦之一。3岁的时候随母亲沙氏“下卫”讨饭，10岁时被卖给撂地艺人何丑子学唱大鼓（辽宁大鼓），不久随到大连谋生。11岁进了（李氏亦为人）的班，走上了评剧艺术之路，拜、赵月楼学唱评戏，并受到罗万盛指点。曾为、李金顺配演。17岁挑班与同组山霞社【又称为“山华社”】，曾常年在福仙茶园、北洋戏院、大舞台、大戏院等场所演出，并应邀赴北京、济南、沈阳等地演出，名震华北，特别是京津地区。1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”，红遍津、京、冀、鲁及东北各地。她善演的剧目很多，代表剧目有《》、《劝爱宝》、《奇冤巧报》、《一元钱》、《玉镯记》、《》、《》【即《》】，《》，《》等。三四十年代，、百代、蓓开、昆仑、宝利等公司分别为其录制了唱片(现已收集39个剧目的唱片40余张)。
白玉霜（），评剧女演员，工旦行，“白派”创始人，评剧早期四大名旦之一。原名李桂珍，又名，河北滦县人，有“评剧皇后”之誉。1934年白玉霜在上海与、合演《》、《》、《》、《马震华哀史》、《》，与京剧演员合演京评两腔的《》及电影《》等剧，受到上海文化界重视，白玉霜也声誉日隆。白玉霜的演唱艺术不仅折服了上海的观众，也使文艺界对她刮目相看。《》上刊登了著名戏剧家、、的文章，赞誉白玉霜为评剧皇后，也有报纸称她为评剧泰斗。1936年，明星公司推出了白玉霜主演的电影《海棠红》轰动了大江南北，不仅提高了白玉霜知名度，也扩大了评剧的影响。1937年后长期在北平演出，使年轻的评剧。代表剧目：《》、《》、《》、《空谷兰》、《珍珠衫》、《李香莲卖画》、《花魁从良》、《》、《》、《》、《》、《老妈开磅》、《》、《赵芸娘》、《花为媒》、《马震华哀史》等。
爱莲君（1918---1939），评剧女演员，工旦行，“爱派”创始人，评剧早期四大名旦之一。爱莲君生于1918年，祖籍天津。她从小被卖给赵连琪为养女，取名。其父母在天津，烟台开妓院，她11岁就在这人间地狱里过着怕人的生活。后来她实在忍受不了这种身心的双重摧残。便跪在养父母的面前恳求去学戏。12岁拜赵月楼学评戏，曾受师兄王锡瑞等教益。14岁成立爱莲社挑班主演。16岁爱莲君学成出师，和爱令君（赵的养女）合作，到全国各地演出，又应邀东渡日本，到大阪灌制唱片。1935年，她率爱莲社赴上海演出。与，白玉霜三班组成“三连社”。轰动一时，至今仍为评剧史上的一段佳话。短短几年，她就逐渐形成了自己的独特风格，被成为“爱”派。 爱莲君的代表剧目有《于公案》、《蜜蜂记》、《烧骨记》《庚娘传》、《三赶韩梨花》等，30年代中期以来胜利、国乐公司为其录制了不少唱片。
喜彩莲（1916---1997），评剧女演员，工旦行，“喜派”创始人，评剧早期四大名旦之一。11岁进复盛戏社拜莲花落艺人吴寿朋为师学艺，12岁进元顺剧社，艺术上受到了的影响。17岁挑班主演并改剧社为社。30年代初，喜彩莲带着《》、《贫女泪》、《》、《》、《宦海潮》　等时装戏以及从京剧移植过来剧目《》、《》、《》等剧目闯入天津。1937年5月，喜彩莲将京剧《》改成评剧在上海一炮打响，同时对评剧进行了一系列的改革，她演唱艺术有扎实的功底，嗓音高亢、明亮，表演细腻准确；在上海，评剧艺人喜彩莲与戏剧大师欧阳予倩的交往是剧坛一段佳话，移植并演出了《》，引入了，被誉为“时代艺人”。新中国成立后，在政府的关怀下，喜彩莲与小白玉霜等评剧艺人成立新中华评剧工作团，之后与其它剧团合并成立为中国评剧院。她的戏路宽，不但主工青衣、花旦，且在老旦、彩旦方面做出了贡献。
同时期其他名家还有、、、、、、、、、、、等等。
评剧旦角流派创始人
（），评剧新白派创始人，20世纪50、60年代评剧届的领头羊。原名，山东人，5岁随父逃荒到北京，被白玉霜收为养女。经祉启蒙，继承了白玉霜的演唱风格。14岁登台演戏，在京津一带享有盛名。她的代表剧目有《》《临江驿》《打狗劝夫》《劝爱宝》《珍珠衫》《》等。小白玉霜的演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变化及快慢、轻重的对比，富有独特风韵。曾任中华全国文学艺术界联合会委员，理事，北京市戏剧家协会副主席，全国政协第二、三届委员，中国评剧院艺委会主任。一九五零年全国第一次政协会议上受到亲切接见。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰贞、《》中的杜十娘和中的等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。代表作《秦香莲》被拍成电影。从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。其中有：《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《金沙江畔》、《》等。在演出中，她努力塑造出一批风采各异、性格生动的新妇女艺术形象。特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草，堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。日，由于“”的迫害，小白玉霜含冤死去，时年45岁。小白玉霜英年早逝，身后并无子女。
（），评剧新派创始人。原名，天津市人。6岁学京剧，12岁学评剧，14岁任主演。1949年后历任北京实验评剧团团长，解放军总政治部评剧团副团长，中国评剧院演员。作家。全国第七届政协委员。60年代中期开始发表作品。新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、独树一帜，成为了评剧革新的代表。她以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女——的艺术形象，从而将新派艺术推向了高峰。这出剧目拍成电影在全国包括香港地区、东南亚各国放映后，新派艺术又一次风靡全国和东南亚地区。这一时期新凤霞主演了《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《》、《》、《》、《》、《杨乃武与小白菜》、《凤还巢》、《》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《阮文追》、《》、《六十年的变迁》等几十出剧目。她所塑造一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留下了宝贵的艺术遗产。她也被评选为亚洲最杰出艺人，荣获首届。
（），评剧鲜派创始人。原名，生于河北省丰各庄。姊妹三人，她最 小，一家五口全靠父亲租地生活。1923年闹水灾，她随母亲逃荒到天津。鲜灵霞的家在大舞台对面，聚华升平俩戏院又在附近，几年间，她这种“捋叶子”的方法，学会了不少出评戏。后郑淑云改名换姓叫鲜灵霞。1934年，正式拜著名评剧前辈和刘兆祥为师。鲜灵霞的嗓音高亢响亮，音域宽广，清脆响亮，横竖兼备，音韵醇厚，扮相。她在唱腔上花了大量的功夫，一方面对李、刘两派剧目有的唱腔进行加工润色；另一方面为一些剧目重新设计唱腔。她在不断的舞台实践中，逐渐形成了自己自然洒脱、高亢激越，朴实豪放，以情传声、声情并茂的艺术风格。她善演的剧目有《》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《》、《锯碗丁》等。1954年参加天津市首届戏曲汇演时，鲜灵霞演出《井台会》荣获演员一等奖。1956年赴朝鲜演出慰问志愿军。1959年应邀赴长春拍摄戏曲电影片《》。她曾任天津评剧院副院长。
评剧大师韩少云《人面桃花》剧照
（），评剧韩派创始人。画家。是河北人，她9岁入梨园，新中国成立前后已在唐山一带走红，1950年参加了东北实验评剧团（后为沈阳评剧院）。1952年她主演的《小女婿》参加了第一届全国戏曲观摩演出大会，获表演一等奖，因唱腔新颖，表现自然而享誉全国。在半个世纪的艺术生涯中，她排演了近200出戏。她所扮演的“五四”以来各个历史时期的妇女典型都是栩栩如生，惟妙惟肖，她唱腔圆润醇厚，吐字清新，腭（疙瘩）音运用尤佳，为评剧艺术发展做出了突出的贡献。她主演的《小姑贤》于1953年在“东影”拍成电影，它是我国建国后第十部戏曲片、第一部评剧艺术片、《》先后录制成电影片、电视片，在全国播放。10多出剧目的唱段、选场或全剧录成唱片和盒带，部分唱段收入沈阳音乐学院等几所院校的教材中，部分唱段选入《中国戏曲艺术家唱腔选.韩少云专辑》。
（），评剧花派创始人。原名葛淑兰、评剧教育家。1929年生于河北省唐山一个梨园世家。八岁起随母刘玉舫学戏，兼学京、梆、大鼓等，十一岁开始登台。十二岁便在唐山、、天津等地演出。1945 年，她在张家口演出，排演了《》、《血泪仇》、《》、《夫妻识字》等有革命内容的新戏，较早地接受了革命的教育。1946年进入北京演出，很快以《刘翠屏哭井》和《保龙山》声名鹊起。1953年以一出《茶瓶计》获东北汇演优秀表演奖，之后加入沈阳评剧院。花淑兰音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，在唱腔上广采博取、兼容并蓄、刚柔相济、声情并茂，创造出自己独特的演唱风格。她戏路宽广，能胜任小旦、花旦、青衣甚至是小生各个行当，文武兼备，善于塑造各类角色，并能从人物性格出发。她巧妙地将刘、爱为代表的两派的演唱艺术融为一体，形成她自己独特的演唱风格，被称为花派。她的代表剧目有：《茶瓶计》、《黛诺》、《》、《牧羊圈》、《三节烈》等。在六十余年的艺术生涯中，花淑兰演出了近二百出传统戏和现代戏，培养弟子近50人，为评剧艺术发展做出了突出的贡献。
（.11.04），评剧筱派创始人。6岁丧父，8岁起就跟随盲艺人王先生学唱民 间小曲，后拜老艺人为师学习蹦蹦儿戏。青年时代，她又深深迷恋上前辈名家刘翠霞、白玉霜、爱莲君的演唱艺术，并努力学习她们的优长，十多岁即红遍天津、河北、山东各地。1951年，筱俊亭应邀到锦州演出，1952年6月参加锦州评剧团。1952年秋，她开始对评剧青衣唱腔进行系统改革。1954年年底，筱俊亭调至沈阳。她结合自己的嗓音及身形条件，有意识开辟新路，尝试着进行老旦行当的创造，于 1956年排演了第一出纯老旦剧目《》，大获成功，接着又排演了《》、《古国风云》、《》、《母亲》、《》、《江姐》、《南海长城》、《丰收之后》、《东风解冻》、《社长的女儿》等剧目，成功地塑造了众多不同时代、年龄、性格、身份的老年妇女形象。通过一系列剧目的演出，筱俊亭为评剧老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式，在评剧剧坛具有特殊的地位，形成了自己独特的风格，世称“筱派”。
李忆兰扮演李月娥
（），李派创始人。 祖籍北京，是河北梆子名老艺人大李贵云的女儿。她从小在梆子班里长大，15岁改学京剧，1952年夏，李忆兰改行学评剧。她主演的剧目有《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《樱花恋》、《喜神》、《》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，为电影《党的女儿》配唱主题歌。
花月仙（1922-），评剧花派创始人，工青衣、老旦。幼年在天津拜师赵月楼、碧莲花学评剧，长年与碧莲花、喜彩莲搭班演戏，二十世纪四十年代初已成名，在天津以及
花月仙演佘太君
上海、南京、青岛、东北等地演出。1953年后，历任北京市评剧团演员，演员、艺委会副主任。1983年加入中国共产党。擅演剧目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《马寡妇开店》等。1985年获全国戏曲观摩演出演员一等奖。
（1931— ）评剧陈派创始人。原名周喜珍。1931年出生于天津市，著名评剧表演艺术家。沈阳评剧院八大主演之一。《陈桂秋评剧表演艺术》入选辽宁省第三批非物质文化遗产保护名录十二岁从师学习评剧，学唱、和娃娃生。十三岁又拜著名评剧老艺人为师，拜师后刻苦用功，当年即登台演出，受到广大评剧观众的赞誉。十六岁挑班主演。她的嗓音宽厚，行腔究棱角力度，口齿清白利落。早年代表剧目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《吕布与貂蝉》、《赚文娟》、《人面桃花》等。她不仅擅演戏，戏也很见长；主演《花木兰》时，旦腔、生腔和武功俱富功力。五十年代初，曾以主演《游龟山》在东北成名，成为沈阳评剧院八大主演之一。后调入锦州评剧院任主演，在根据李季同名长诗改编的大型现代戏《当红军的哥哥回来了》中，她成功地塑造了一位坚强的边区少女的形象，轰动一时。
陈桂秋剧照
评剧生角流派创始人
（），评剧花脸、老生，魏派创始人。直隶（今河北）丰润人。幼年入复盛戏社学艺。十二岁登台，曾在平津一带演出。曾演京剧、梆子、曲艺。建国后，任中国评剧院演员。1955年加入中国共产党。对评剧男声唱腔有创造性的改革创新。擅演剧目有《钟离剑》、《孙庞斗智》、《夺印》《包公三勘蝴蝶梦》《包公赔情》等。主演的《》已拍成影片。
（1931-），评剧张派小生创始人。八、九岁时就已经是“小角儿”了。十岁时，他在天桥“小桃园”的戏班里，拜孙宝亭为师。他从十三岁起开始演正工小生，在评剧舞台上崭露头角，两年左右就演了十几出大戏。1953年调入中国评剧院后，他的小生艺术得到了飞跃发展。与新凤霞长期合作，在评剧舞台上塑造了众多的人物形象，他的代表作有：《刘巧儿》《祥林嫂》《春香传》《三里湾》《六十年变迁》《金沙江畔》《杨三姐告状》《会计姑娘》《阮文追》《志愿军的未婚妻》《金印记》《御河桥》《杨乃武与小白菜》《无双传》《》《樱花恋》《锯碗丁》《》等。
（），评剧女小生、兼老生，洪派创始人。8岁随金百灵学戏，9岁到北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，1952年随团改为唐山专区实验评剧团（后并入唐山市评剧团）正式唱评剧。洪影的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。代表作有《刘翠萍哭井》《》《刘伶醉酒》《》《红龙传》《》《》《孙庞斗志》《》《》等。
（），评剧老生，马派创始人。师承评剧艺人张润时先生,1955年在著名评剧表演艺术家喜彩莲率领下与一批青年演员深入工矿演出。马泰与喜彩莲合作演出了《怀乡梦》、《小借年》、《》等剧目。二十世纪六十年代他先后主演了《夺印》中的何文进,《金沙江畔》中的谭文苏,《野火春风斗古城》中的杨晓冬,《向阳商店》中的刘宝忠,《阮文追》中的阮文追,《钟离剑》中的勾践,《孙庞斗智》中的孙膑,《李双双》中的孙喜旺等。他那不同时期不同人物的表演及演唱在社会上引起强烈的反响和广大观众的赞誉。众多优秀唱段在老百姓中广为传唱久唱不衰,如：《夺印》中“水乡三月风光好”“我良言苦口将你劝”;《向阳商店》与魏荣元先生的联唱“咱兄弟三十年前学徒把苦日子过”；《金沙江畔》中“高原风景极目望”等等。
评剧其他名家
同时期的其他旦角名家还有：、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、等等。
同时期的其他生角名家还有：、、席宝坤、（女）、、、（丑）、、、、（女）、等等。
评剧梅花奖获得者
演员流派所属剧团奖项冯玉萍花派沈阳评剧院三度梅（梅花大奖）崔连润刘派天津评剧院二度梅刘秀荣新派石家庄评剧院二度梅曾昭娟花派天津评剧院二度梅谷文月新派中国评剧院一度梅王曼苓新派长春评剧院一度梅刘萍白派中国评剧院一度梅马淑华刘派天津评剧院一度梅李秀云鲜派天津评剧院一度梅宋丽韩派中国评剧院一度梅李惟铨魏派中国评剧院一度梅马惠民马派中国评剧院一度梅袁淑梅新派石家庄评剧院一度梅王向阳新派黑龙江评剧院一度梅韩剑光　中国评剧院一度梅刘慧欣李派中国评剧院一度梅徐金仙新派石家庄评剧院一度梅赵立华洪派石家庄评剧院一度梅赵斌张派天津评剧院一度梅张俊玲洪派唐山评剧团一度梅罗慧琴新派唐山评剧团一度梅贾书层新派双阳评剧团一度梅周丹韩派沈阳评剧院一度梅
评剧评剧院团
建国后，中国评剧院、沈阳评剧院相继建立，天津、唐山、北京、河北、长春、哈尔滨等地也先后成立了评剧团。至1985年全国有百余个评剧团体。其中较有影响的有中国评剧院、沈阳评剧院、天津评剧院、哈尔滨评剧院等。[5]
北京市（一团，二团）（一团，青年团，三团原蓟县评剧团）海淀评剧团天津评剧白派剧团朝阳评剧团吉林市评剧团宝坻评剧团燕京评剧团白城市评剧团静海评剧团辽源东丰县评剧团天津新蕾评剧团北京刘秀荣评剧团集安市评剧团宁河县评剧团河北省石家庄评剧院（一团，青年团）前郭县评剧团汉沽区评剧团长岭县评剧团滨海新区大港评剧团廊坊评剧团白城兆北区评剧团辽宁省秦皇岛小海燕评剧团承德评剧团本溪评剧团齐齐哈尔评剧团抚顺评剧团迁安评剧团牡丹江评剧团阜新评剧团滦南成兆才评剧团佳木斯评剧团盘锦评剧团滦县评剧团林甸县评剧团营口评剧团三河评剧团富锦市评剧团铁岭评剧团望奎县评剧团凌源评剧团丰润评剧团甘南县评剧团大连瓦房店市评剧团乐亭评剧团绥化市评剧团建平评剧团玉田评剧团嫩江县评剧团　　　藁城评剧团内蒙古自治区宁城乌兰牧骑评剧团宽城评剧团青县评剧团山东省德州武城县评剧团永清评剧团江西省江西省德化评剧团
评剧评剧剧目
在不长的历史里，评剧积累了众多雅俗共赏的经典剧目，据不完全统计，曾上演过的评剧剧目约有1880余出。剧目来源有：①对口拆出时期来源莲花落、蹦蹦戏的剧本；②清末民初“劝善”为宗旨的“宣讲文学”；③根据《》《》改编；④评剧形成前后从、、京剧移植改编；⑤根据冀东和渤海人民到东北、唐山等地经商引起的悲欢离合的故事改编；⑥之后的新编现代戏
诸如：、、、、搬窑、保龙山、、、、、、、、、、、、丁香割肉、、、、、、、、、费姐（小姑不贤）、（）、、、、庚娘传、、、黑猫告状、、、、、红龙传、、、、、、（）、、家、、、（）、（）、（李三娘打水）、、、（奇冤义胆）、（）、、、、老妈开嗙、（双蝴蝶）、、、、、、、、、、卖油郎独占花魁、、梅雪遇、、、、、、、楠竹夫人、、、、、、、、、、、、、烧骨记、（）、水冰心抗婚、、、、、、、、、、、、、（）、、、、、小院风波、、（）、（）、、杨二舍化缘、、、、、、、（刘翠屏哭井）、、、、宰相胡同、、、、、、、（）、、等。
评剧评剧艺术节
评剧是中国历史悠久、群众基础广泛的传统剧种之一。中国评剧艺术节创办于2000年，是由国家文化部艺术司、河北省文化厅和唐山市人民政府联合主办的，一年一度的国家级大型戏剧艺术节。从第四届开始变成每两年举办一届，主办地设在评剧的发源地河北省唐山市。
以继承、发展、弘扬评剧艺术，不断扩大评剧艺术在国内外的影响力为宗旨。艺术节的内容包括优秀剧目的评选和演出，召开评剧艺术研讨会，组织评剧爱好者演艺比赛和评剧电影展映周等活动。艺术节在举办过程中十分注重时代性和群众的参与性，同时自第三届以来不断加强与经济活动的结合，为弘扬民族文化，促进艺术交流，推动评剧艺术的发展做出了贡献。[37]
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