随着人们生活水平的提高，收藏已经成为很多人的日常爱好。而银币收藏虽说不是收藏界的绝对主角，但是其也是很重要的组成部分。而说到银元的收藏必然要提到袁世凯银元，从1914年就开始发行的袁世凯银元，至今已经过了半个世纪的时间，其具有的历史意义和价值都是不言而喻的，所以无论是作为投资还是作为收藏，该版银元都是绝佳的选择。那么随着银元收藏行业的火热，必定会出现一些赝品，我们在收藏袁世凯银元的时候要从哪些方面来区分它的真假呢？
我们可以根据很多个方面来但别袁世凯银元的真伪，首先可以通过银质的区别来辨别，简单的来说就是鉴别银子的真假问题，真的银元经过清洗以后表面雪白照人，将两块真银元相叠在一起摩擦，一点都感觉不到粗糙的感觉，而且是听不到他们的碰撞声的。而假银元的表面则相对来说比较暗，并且没有光泽。所以我们可以通过这样的简单的通过外表的方式来鉴别银元的真伪，防止收藏到赝品。而除了这种方法以外，还有像听声音鉴别真伪、包浆鉴别真伪、锈色鉴别真伪等等方法。与其用一种方法来说，多种方法同时使用就更加确保银元的真实性了。
随着银元收藏市场的火热，袁世凯银元的市场价值保持着不断攀升的趋势，并且还将保持着这样的趋势一段时间，所以它的收藏前景被很多人看好，收到了众多藏家的青睐。
古钱币鉴定
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光绪十六年(公元1890年)广东用机器自铸银币，广泛流通，各省纷纷仿效开铸，但这些银币标明重量仍未完全脱离银两制。宣统二年(公
元1910年)清政府进行币制改革，以货币单位名称取代原先的货币重量名称，彻底抛弃繁琐复杂的银两制而采用银元制。 & & 这里介绍广
东省博物馆近期展出的&馆藏古钱币稀品展&中的清末与民国时期的珍稀银币。 & &中国试铸的第一套机制银币&&光绪十年吉林厂平银
币 & &吉林省因长期缺乏制钱，许多商贾、钱庄的钱票在市场上流通，造成银价高昂，物价上涨。光绪十年(公元1884年)，吉林机器局制
造了中国第套机制银币。这套银币有厂平壹两、柒钱、半两、叁钱、壹钱5等币值，但没有发行流通，传世甚少。在满洲语中&吉林&是
&船厂&的意思，当地的平砝习用厂平。光绪十年吉林厂平壹两、柒钱、半两三种银币正面方格内有&光绪十年吉林机器官局监制&三行
篆书共十二个字，上有圆状篆书&寿&字，两旁有狭长的龙纹，边饰连珠纹。背面方格内标明重量，外有满文对照，地饰卷云纹，边饰圈
点纹。叁钱、壹钱银币正面方格内有&光绪十年吉林官局制&三行篆书共九个字，纹饰与上述三种银币相同。背面除纪值不同外，其余样
式也相同。 & &广东铸造的第一套机制银币&&广东省造光绪元宝&七三反版& & &光绪年间，全国各地广泛行使外国银元，为了抑制外
国银元的大量流通，两广总督张之洞向朝廷奏请在广东设立钱局，用机器铸币。奏折中提到铸银钱&广东华洋交错，通省皆用外洋银钱，
波及广西至闽台、浙江、皖、鄂、烟台、天津所有通商口岸，以及湖南长沙、湘潭，四川打箭炉，前后藏无不通行，以致利归外洋，漏卮
无底，窃惟铸币便民及国家自有之权利，铜钱银钱，理无二致，皆应我行我法，方为得体。&&外洋银圆每圆重漕平七钱三分，今拟每元
加重一分五厘有奇，定为库平七钱三分。&清光绪十五年(公元1889年)，广东钱局使用机器铸制第一套银币，有库平&七钱三分&、&三
钱六分五厘&、&一钱四分六厘&、 &七分三厘&、&三分六厘五&5等币值。这套机制银币为中英文对照，但把英文置于银币正面不符
合清朝的币制(俗称&七三反版&或&七三番版&)。而且这套银币份量偏重，原意为驱逐外币，但被民间收藏或熔毁以牟利，反而不能正
常流通，因此停铸。这套&七三反版&银币正面铸&光绪元宝&四字，满汉文对照，外列英文。背面正中饰蟠龙纹，上有&广东省造&四
个字，下方标明重量。 & & &为慈禧太后祝寿而铸制的银币&&广东&寿&字壹两银币 & &光绪三十一年(公元1905年)广东钱局铸&寿&
字双龙银币为慈禧七旬祝寿。近年有人引证清末王无生《述庵秘录》记载，认为应该是光绪二十年 (公元1894年)广东巡抚刚毅为慈禧六
十寿辰铸造的纪念币。这种银币正面铸&光绪元宝&四字，满 & 2 &汉文对照，两旁饰蝙蝠纹，上有&广东省造&四个字，下有 &库平
重壹两&五个字。背面正中有圆状篆书&寿&字，外围饰二龙戏珠纹。这种银币铸量很少。 & 浙江省造魏碑体光绪元宝银币 & &光绪二
十五年(公元1899年)浙江省铸魏碑书体的光绪元宝银币，相传币文为清末书法家陶浚宣(浙江绍兴人)所书，这种书体在清末龙洋中独具一
格。这套光绪元宝有库平&七钱二分&、&三钱六分&、&一钱四分四厘&、&七分二厘&、&三分六厘&5等币值。正面中心铸&光绪
元宝&四个字，满汉文对照，两旁饰四瓣花，上有&浙江省造&四个字，下方标明重量。背面饰蟠龙纹，外围环绕英文，与正面中文对照
。 户部造光绪元宝银币 & &户部光绪元宝铸于光绪三十年(公元1904年)，是天津户部造币总厂开铸后所造的第一套银币，有一两、五钱
、二钱、一钱、五分5等币值，因系试铸，并未流通使用。这套银币正面中心铸&光绪元宝&四字，上有满文对照，两旁有&户部&式字
，下方标明重量。背面饰蟠龙纹，外围列英文与正面中文对照。 & 北洋造光绪元宝一两银币 & &光绪三十三年(公元1907年)，北洋(当时
的直隶省)机器局铸造北洋光绪元宝一两银币，因系试铸，没有发行流通。这银币正面铸&光绪元宝&四字，上有满文对照，两旁有&北
洋&式字，下方标明重量。背面饰蟠龙纹，外围列英文与Ⅱ，面中文对照。 & & 度支部丁未大清银币 & &天津度支部造币总厂于光绪三
十三年(公元1907年)铸丁未大清银币，有壹圆、伍角、式角、壹角4等币值，它也是清代标准银币之一，因系试铸，没有发行流通。这套
银币正面中心铸有&大清银币&四字，上有满文对照，两旁有&丁未&式字及六瓣花和六角星，下方标明重量。背面饰蟠龙纹，外围有&
光绪年造&四字及列有英文与中文对照。壹圆银币正面边缘有水波纹。
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　　古钱币鉴定是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。　　（1）看铜质　　我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成分不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。　　汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过度，至天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。　　例如先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；隋代的五铢钱因为锡的成分大，铜质泛白，称之为白钱；乾隆五年以后，铸钱加锡，叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。　　（2）观锈色　　今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品；一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆，呈黑色或铜色。　　铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗粒大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称&枣皮红&、&栗子壳&等。　　出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作浮锈或粉状锈，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：　　一是将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；二是将伪品放入盐囱砂、锡绿、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。　　传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水并且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间两色。　　例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为红斑绿锈。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。　　（3）看铭文　　我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。　　先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。　　魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶3种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币钱文又有蒙、满、回、党项等少数民族文字。　　鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：&益化&圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其他各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑。　　秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的&两&字中&人&字高耸，如发现钱文扁平，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。　　（4）听声音　　现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。　　大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。　　（5）了解铸造方法　　我国主代铸币的铸造，大概经过了子范、母范、翻砂等几个发展阶段。　　无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。　　（6）闻气味　　此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。　　因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。　　（7）观版别　　从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。　　如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对容易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不做修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。　　再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背&扬&字，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们在日常工作中应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。　　以上几种鉴定古钱的方法，如果我们加以熟悉和了解，均可以掌握。
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银元鉴定终极方法大放送
一些古钱币银元的价值也是非常高的，不仅在鉴赏方面有很大的研究价值，艺术价值和材质价值同样被人们普遍接受，因利益驱动，银圆作伪一直是古玩做假的“重灾区”。作伪技术不断改进，仿制花样不断翻新，上当受骗者屡见不鲜。现将有关辨认银元鉴定的主要方法予以介绍。
　　1、听音辨伪。用拇指和食指两指甲尖对卡银圆中心，或用中指托住银圆中部，用另一枚银圆撞击，声音清韵柔和的是真银圆。声音尖高的是钢铁做胚假币，声音嘶哑的是铜锡合金做胚假币，声音沉闷的是“银包铜夹馅”假币，无声的是金属粉末水泥合成胚假币。过去传统的鉴定银圆方法是用拇指和食指两指甲尖掐住银圆中心，用力猛吹，能听到轻微韵音的是真银圆，无韵音的是假银圆。这种方法一是要听力好，二是切忌手指与银圆接触面过大，三是要猛吹快听。听音辨伪是识别银圆的基础。
　　2、银质辨伪。辨别银圆的真假，首先从辨识银质的真假说起。银原子序数47，元素符号Ag，不易氧化，柔性好。真银光泽柔和，润白色。银的成色越高其泽度越白，真银圆清洗后雪白照人。银圆硬度低，两块银圆相叠摩擦，有油润感，听不到金属磕碰声音（外国银币或凸凹不平的银币除外）。假银圆或钢铁做胚、或铜铅做胚、或铝锡做胚，或金属粉末水泥合成做胚，其色度偏暗，无光泽。假银圆用火烧后便“丑态”百出，有断裂的、变形的、散化的，真银圆火烧不变形、不变音，清洗后雪白有亮光。假银圆清洗后泛黄、泛青、泛黑或泛灰。辨别银质是收藏银圆的前提。
　　3、锈色辨伪。银圆停止流通后，存放不当会生锈。传世银圆锈层很薄，呈墨绿色。出土银圆一般锈层较厚，局部锈层凸起。两枚银圆锈在一起，磕开后，表面有分布不匀的白色亮点，迎光而视闪闪发光，俗称“泛银”，泛银现象是无法作伪的。陪葬出土银圆多数泛酱红色，局部有绿色锈斑。水坑银圆通体泛绿锈。真银圆的锈色是历史的烙印，很难去掉，用碱水沸煮而不退。假银圆人工做作的锈呈淡绿色，用指甲就能刮掉，用针扎在上面可直立不倒，用碱水沸煮半小时便锈色全无。假银圆的锈用鼻子闻有腥味，用舌头舔有酸味。锈色辨伪是识别银圆的关键。
　　4、包浆辨伪。传世银圆表面有一层氧化银，就是人们常说的包浆。包浆主要有浅黑色、浅灰色、浅橙色和粟壳色。用鞋油擦涂和蜡火烧烤出来的包浆呈重黑色，一眼便识。辨认包浆是识别银圆的有效方法。
5、文字辨伪。真银圆不论是汉字、满文、藏文、维吾尔文或英文都流畅隽秀，清晰可辨。假银圆文字笔划软弱无力，粗细不匀，有的模糊不清。龙洋中间的满文不显或模糊不清的，一般不要购买。
　　6、擦痕辨伪。银圆在流通过程中，因摩擦、磕碰所致，留下了岁月的痕迹，这些痕迹用放大镜观察，或轻或重、或长或短，布满全身，凸出部位磨损较重，凹低部位磨损较轻。假银圆的擦痕多用砂纸打磨，极不自然。凡是磨损有悖常理，痕迹分布不自然，一般多数为假银圆。晚清及民国时期的钱庄或银号有在银圆上打戳记的习惯，凡是有戳记的银圆很少见到赝品。
　　7、图案辨伪。从晚清到民国流通银圆版别众多，图案各有特色。清代龙洋图案有游龙、座龙、长须龙、短须龙、反龙、大尾龙、曲须龙、圆眼龙等；民国银币图案主要有嘉禾、铁血十八星旗、五色旗、八辨莲花、忍冬草、花星、八吉祥微、汉字隶书等图案。真银圆图案线条流畅精美，喻意丰富。如“袁大头”银圆嘉禾图案为稻穗，“小头”银圆嘉禾图案为麦穗，稻麦是我国南北主粮代表，为“农业立国、丰岁足民”之意。真品银圆的嘉禾图案穗粒饱满，穗芒精细。仿品则穗芒粗短，穗粒欠丰。同一厂家铸造的银圆，其图案也不尽相同，如北洋34年“光绪元宝”，真品龙鳞呈片状，互不相连。长尾龙眼珠中有针尖小眼，而短尾龙眼珠中却没有小眼。北洋34年“光绪元宝”仿品龙鳞呈网状，眼珠较大。1935年银圆停止铸造后，部分钱币商收取各造币厂作废钢模，用两个不同的版别模具铸造这面那背，合面合背等“驴头马嘴”戏作臆造银币，没有历史价值，不值得收藏。
　　8、重量辨伪。清末龙洋和民国流通银圆，主币重量绝大多数为旧制七钱二分，每钱约合3.7克。“库平”系清政府征税所用量衡标准，1908年清政府规定库平一两等于37.301克；“足纹”乃清政府法定标准成色，其含银量为93.5%；“关平”为近代中国海关收税量衡标准，关平一两约合37.799克；“漕平”为清政府光绪二十六年以后采用征收东南各省漕粮所用量衡标准，一两约合36.65克；“湘平”是晚清及民国前期湖南及新疆量衡标准，一两约合36.13克；“厂平”是清代吉林省所用量衡标准，一两约合35.86克；1933年民国政府公布《银本币铸造条例》规定，每枚银圆重量为26.697克。真银圆每枚重量在26.5克~26.7克之间都为正常。假币的重量非重即轻，很难与真币重量一致。
　9、工艺辨伪。我国真品银圆绝大多数为机制币，造币设备冲压力一般为5-6吨，银圆表面平滑如镜，图像立体感强。早期假银圆多系翻砂作伪，边道发毛，有手工锉边痕迹，内齿粗细不均，外齿宽窄不等，用放大镜观察币面有砂眼或不规则的凸凹。银圆制造，轧边为单独工序，真银圆边齿一般呈梯形状，内齿精细，大小一致，厚薄一致。假银圆非大即小，非厚即薄。
　　10、真银假币辨伪。近年来，银币作伪不断改进，用真银机制假币屡见不鲜。用现代新银伪造普通银圆，其边道外齿为一次冲压而成，齿口无梯形状，没有摩擦痕迹，声音略高于真币。仿制高档银圆，一般采用旧银圆熔化翻铸，并用现代科技克隆复制，做旧处理后很难辨认真伪。但这种银圆缺少“古气”擦痕极不自然，在高倍放大镜下便“原形毕露”。
　　11、改版辨伪。各种银币，由于版别不同，其价格差异较大。如“袁大头”普通银圆目前市场价格一枚在200元左右，而一枚签字版“袁大头”一枚却在60000元左右；江南甲辰银圆，正面标记为CH的目前市场价格在400元左右，而TH标记的则在1800元左右。银圆的点星之分，字体之别其价格也相差较大。作伪者常常用刮去、悍接、挖补等“手术”进行修改。购卖高档银圆，对重点部位要用高倍放大镜仔细观察，看字体迹缝是否留有刀痕，看包浆是否有异，看标志是否有悍接痕迹。没有丰富的实践经验，抱着捡漏的心理去购买高档银圆，往往会吃大亏。
　　银元鉴定，说易不易，说难不难。作伪与辨伪是矛盾的两个方面，将长期存在。要识得银圆的真面目，既要多见各种真品，又要多见各类仿品，多见而识广。既要多问，又要多想，熟记各类银币的细微特征，积累丰富的实践经验，看见真品，一眼知真，晓得真在哪里。遇到赝品，一眼识假，知道假在何方。收藏银圆，贵在实践，银币文化的艺术享受，属于勤奋者。
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22:14 上传[供应] 怎样辨别民国银元真假?中国古钱币价格行情如何?
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本报记者 栾喜良
2012年不温不火的古董市场因为王刚的疯狂挥锤，再次被纳入人们的视线。
日前，一则“在北京电视台一档文物鉴定栏目中被砸赝品实为珍品”的消息一出，
引发轩然大波。围绕是否“错砸”，形成两派截然相反的意见。
栏目方坚称被砸的均为赝品，不会看走眼。
而有民间文物鉴定专家则表示，电视上的文物鉴定师水平有限，
娱乐化的鉴定方式，不客观不严谨，被砸的不少是真品。
这一事件某种程度上折射出目前古董鉴定市场的乱象。
到底谁说的是真的？老百姓究竟该信谁？
面对层出不穷的文物鉴定乌龙事件，中国文物鉴定市场目前现状怎样？
吉林省古董鉴定圈又有哪些不为人知的鉴定故事？
本期封面文章，记者将就上述问题为您剖析真真假假的古董圈。
一部分不看古董只认钱的专家，
结果不到一个月就被拍卖了40万元。
一件赝品花2000元的“鉴定费”，
经常在鉴定过程中“放水”，甚至是看新手的钱下鉴定结果，不少藏友因相信“专家”而受骗上当。
某藏家的辽代火盆被古董商人忽悠以4000元卖出，
结果不到一个月就被拍卖了40万元。
一件赝品花2000元的“鉴定费”，
即可获得“鉴定证书”，身价也随之上涨。
在繁荣的古董市场背后，可谓 “鱼龙混杂”，
不仅赝品多，而且古玩鉴定专家也有“赝品”，
目前长春本地拥有鉴定证书以及公认的民间鉴定高手，也就10人左右。
古董鉴定鱼龙混杂，而官方却不参与民间鉴定，业内呼吁法律介入。
“错砸”的古董？
《天下收藏》回应本报，坚称绝未错砸一件
一把紫金锤，古董定生死。赝品变珍品，专家遭质疑。
日前，北京电视台的《天下收藏》栏目中，经在场专家鉴定持宝人的瓷器为假，在双方签署完协议后，表情极其肃穆的王刚，抡起紫金锤，将“康熙五彩棒槌瓶”砸得粉碎。与央视《幸运52》李咏的砸金蛋不同，王刚这把紫金锤看上去有点“恐怖”。
今年5月，首都博物馆开始举办一个预计半年的“‘假’如这样――真‘假’藏品对比展”。记者了解到，此次展览和北京电视台《天下收藏》栏目联合举办，为收藏爱好者提供亲眼比对真品与赝品的机会。展品全部为瓷器，由首博提供40余件(套)瓷器真品，同时由《天下收藏》栏目组征得所有者的同意后，将节目中部分砸碎的瓷器予以修复后参展。
不过，娱乐化十足的文物鉴定栏目，结果却引发热议。中国收藏家协会玉器委员会主任姚政就曾公开质疑该栏目“所砸掉的‘赝品’不少是真品，并且不乏珍品”。
“(砸掉的)90%以上都是真品，而且三成是珍品。我敢为我的言论负法律责任。”中国管理科学院文物鉴定专业委员会主任宁玉新更加直接，以承担法律责任的名义，来证明其判断力。
炮声隆隆，疑点重重。面对公众的质疑，《天下收藏》回应本报对“砸宝”事件的关注，坚称绝未错砸一件宝贝。
显然，这样的说法不能让民间藏家们满意，大量藏家质疑这档鉴宝节目太霸道，糟蹋国宝乱鉴定，仅凭现场三位专家看了那么几眼，就草率地给古董定生死，过于激进，“即便是赝品，也并非一文不值”。
潘家园的常客
不少人都说，王刚紫金锤下确有“冤情”
张鑫（因采访者要求化名），古董藏家，在其近160平方米的家中，睡觉的地方只有20平方米，剩余的空间全部被十几年中淘来的“宝贝”所占据。
“宝贝淘了不少，瓷器、玉石、字画、钱币都有，买古董花了多少钱我也不清楚，估计起码也得几百万吧。”张鑫告诉记者，多年收藏中，在北京潘家园淘的宝贝最多，那里仿古家具、文房四宝、古籍字画、旧书刊、玛瑙玉翠、陶瓷、中外钱币、竹木骨雕、佛教信物等，可以说应有尽有。
他说，在寻宝过程中长了不少见识，而《天下收藏》毕竟是古董圈的事情，所以比较关注。
“藏友的圈子大，北京也有不少朋友，谈起王刚砸宝这件事，大家更多的是惋惜，因为感觉他们对赝品的界定过于简单了，也许好东西就这样被砸了，太可惜。”在潘家园淘宝贝，有时一个月能逛上20天，跟有学问的店主学到好多知识，不少人都说，王刚紫金锤下确有“冤情”，那被砸碎的“钧窑玫瑰紫葵口瓶”、“乾隆款珐琅彩开光山水纹双象耳瓶”、“乾隆款青花缠枝莲纹赏瓶”、“康熙青花人物纹葫芦瓶”、“乾隆款粉彩小胆瓶”，在民间都是难得的宝贝。
“给冠上了‘现代仿品’的称谓，的确不能让人信服。”他说，比如乾隆款珐琅彩开光山水纹双象耳瓶，珍品概率极高，虽然有现代仪器，但要复制那个时代的造瓷技术，基本上是不可能完成的事情，古代造瓷的配方、用料，都是现代科技不能解释的，更何况这种创作上的美感，更是不可复制的。
逐利的鉴定师
遇到“混钱花”的给“掌眼”，结果是高价买赝品，低价卖真品
史同文，中国收藏家协会会员，对古董鉴定具有较深造诣，在长春市经营一家古玩店。在他眼中，眼下的文物鉴定市场“有点乱”，不仅文物鉴定师水平参差不齐，而且国家在文物鉴定体系和评判标准上也缺乏相应的约束，从而导致了文物鉴定行业乱象丛生。
中拍协发布的报告显示，2011年全国文物艺术品拍卖共举办1949个专场，成交576.2亿元，相比2010年的397亿元增长45.1%，北京、长三角、珠三角仍是主要的交易中心。中国已在去年超过美国成为全球最大的艺术和古董市场，占全球市场份额的30%，美国占比29%。
“这些年古董收藏比较火，主要与社会经济发展、人们投资观念增强有关。”史同文告诉记者，目前中国多数古董藏家，投资收藏主要靠三点：眼力、财力、魄力。很多人在财力与魄力方面相当出色，但最缺乏的、也是最重要的则是眼力。
在繁荣的古董市场背后，可谓 “鱼龙混杂”，不仅赝品多，而且古玩鉴定专家也有“赝品”，且真实存在，圈里人都看得明白。
“认错人，入错群，对藏家来说是大忌。”史同文称，所谓的认错人，就是选择了一个“混钱花”的“师傅”（鉴定师），非客观非理性地鉴定，导致高价买赝品、低价售真品的事情发生。所谓的入错群，是指藏家手里原本是真东西，有些逐利的商家为了捡漏收宝，联合起哄故意“使坏”，让藏家把真品当赝品卖。正是由于这部分藏家的眼力不足，鉴定师市场才异常繁荣，这其中有许多人，是看着新手口袋里的钱，下鉴定结果，更多的是为了逐利。
史同文曾接触过一个藏友，买了“价值不菲”的大量瓷器、玉器。购买前为了保险起见，还特意请“专家”给“掌眼”，认定是真品后才付的钱。可买回来后，其他专家表示全部为赝品。直到拍卖行的拍卖师鉴定“没有太大价值，卖不上价钱”后，才大呼上当。
业内揭秘：一部分不看古董只认钱的专家，经常在鉴定过程中“放水”，甚至把假古董放入市场，有的藏友因相信“专家”而倾家荡产，到头来弄个竹篮打水一场空。
我省一位藏家在2010年淘到了一个辽代时期的火盆，随后把它拿到市场上要价4000元。当时最感兴趣的是古董商们，但绝大多数人都“认为”最多值2000元。后来，藏家被忽悠得没了主意，被其中一个古董商以4000元的价格买走。相隔不到一个月，这件火盆就被拍卖了40万元。
业内揭秘：古董经营者是地地道道的商人，他们在看到有“潜力”的藏品时，会挖空心思贬低藏品的价值，经常以专业鉴定师的口吻指指点点。经常出现的是，几个人集体压价，打击藏友信心，以无人收、不值钱等一系列借口，让卖家出手，进而从中获利。
■记者暗访
2000元/件 赝品即可换身份
本地拥有鉴定证书及公认的民间高手，也就10人左右
“文物鉴定乌龙”折射出市场乱象，那么这个市场究竟乱成什么样？记者就此展开了调查。
在北京一家文物鉴定公司网站上，记者以藏家的身份请求对手中一件清代鼻烟壶进行鉴定，并索要证书。
“我这个鼻烟壶应该是赝品，不知道能不能给鉴定一个较高的评价？”记者问。
“可以给你出具专家证书，赝品也没有关系，只要不是现代仿品，就能给你写鉴定。”一位袁姓工作人员称，并且可以找故宫博物院的老师写证明。鉴定可以选择两种方式，一是亲自到北京，拿着实物去鉴定；另一种是通过发网络照片，给予鉴定。鉴定费用2000元/件，手续费600元。对于这样的一个鉴定证书有何意义，对方表示，可以让古董在流通环节增值，增加筹码。
古董鉴定市场究竟有多火？记者在百度上搜索关键词“古董鉴定”，共找到相关结果8700000个。而在这些网站的鉴定栏目介绍中，除了划定相关文物品类外，均在最显眼的位置贴出故宫博物院某某专家等，借此以显示“权威性”。
事实上，国内文物及艺术品收藏市场，多年来流行“经验鉴定”，只有那些在某个领域阅“物”无数，且具有丰富经验的鉴定师才能胜任。专家凭借自己多年的经验，往往根据艺术品的外形来分辨真假，进而判断其价值，已成了不成文的规定。
放眼本地，长春鉴定市场是个怎样的局面？史同文说，根据他的了解，目前本地拥有鉴定证书以及公认的民间鉴定高手，也就10人左右。这些人主要分布在瓷器、玉器、青铜器、书画等领域中。其余一些鉴定人士，不能说一窍不通，但绝对谈不上“精”。
记者对这种现象进行了核实，事实证明，现状的确如此。而有证的鉴定师可分为官方和民间两派，前者主要分布在吉林省博物院、伪满皇宫，拥有文物部门下发的资格证书；另一部分是民间派，获得了国家劳动和社会保障部门民间职业艺术品鉴定师资格，从事民间鉴定。
■乌龙频出
民间鉴定 “权威”无门
官方不参与民间鉴定，而民间鉴定以个人“眼光”为主，“走眼”难免
究竟国内哪一家鉴定机构最权威？上海一家大拍卖行瓷杂部韩经理告诉记者，目前鉴定主要以目测和物力测试为主。官方鉴定机构主要有文化部艺术评估委员会、中国管理科学研究学术委员会文物鉴定专业委员会等。而对于民间，北京、上海均以个人鉴定为主。有个不成文的规定，官方不参与民间鉴定，因此也就没有所谓的最权威的机构。
但经验不代表百分百的准确，乌龙事件频出的艺术品鉴定市场，也再次印证了这点。2011年1月，在北京中嘉“古代玉器专场拍卖会”上，经过鉴定师出具证书后，一件汉代青黄玉龙凤纹梳妆台及坐凳以2.2亿元成交。讽刺的是，如此天价的艺术品，却在一年之后被人揭了老底儿。有专家称，汉代人席地而坐，不存在这样的“凳子”。今年2月，原物主最终承认“汉代玉凳”是经他手由明代材料组装而成。
而有些文物、艺术品鉴定证书不靠谱更是达到了极限。2011年9月，因5位“权威鉴定专家”为一假造“金缕玉衣”开出24亿元天价评估，致使银行被骗贷损失5.4亿元。后来有关部门调查后公布结果，“古董”系前华尔森集团总裁谢根荣自制。如此小儿科的鉴定，专家是如何给出最后评估价格的？原来，这群专家当时在装“金缕玉衣”的玻璃柜子外，只“走了一趟看了看”，就写了文字说明并估价24亿元。
■市场乱象
看“走眼”无人负责
国内艺术品鉴定市场处于“三不管”状态：无法律可管、无统一机构监管、无人去管
业内人士梁先生称，任何行业都有自己的圈子，古董鉴定也不例外，三五个人就可以组成一个“团队”，有钱大家赚。至于现场鉴定是赝品还是真品，大家心领神会，相约到鉴定现场后，对古董“评估”一番。由于鉴定资格认证和鉴定行为监管机制尚未建立，许多所谓的鉴定机构和专家为谋取不义之财，随意开具不负责任的鉴定证书。国内艺术品鉴定市场处于“三不管”状态：无法律可管、无统一机构监管、无人去管。
古董鉴定规则到底谁来制定？出现问题如何追究责任？对此，全国政协委员、故宫博物院科研处主任余辉认为,现在市场中的文物鉴定专家良莠不齐，也没有一个权威的专门机构对专家的资格进行认证，在这方面大大落后于建筑工程师、律师、医师、教师等行业的认证工作。
“十个人鉴定，最后能给出十个不同的结果，而一旦出事却没有一个人负责，这就是国内的文物鉴定师。”中华民间藏品鉴定研究会职业艺术品鉴定师郝景山认为，自己一年也出不了几个证，因为一旦开具证明，就要负法律责任。可社会上有些专家却不同，只要你出钱，他就敢出证。
如今的古玩界，许多藏友既不是买贵了，也不是卖贱了，而是用真钱换回假古董却不知情，且均有真品证明。有人甚至是在拍卖行买到了假古董，要知道目前的拍卖市场也是同样的乱套，只对过程负责，不对真假负责。“现在没有人制定法律，也没有人追责，市场就乱在这里。”
他建议，古董鉴定需法律介入，只有追责制度形成，才能保证买卖双方的合法权益。
■新闻延伸
瓷器鉴定靠“眼学”
还是靠“科学”？
中国商业文化研究会艺术家联盟理事长马骏表示：“现在我们国内大多依存的鉴定方式，还是以专家眼测手摸来鉴定，而在国外很多已经用一些高级的科学仪器鉴定数据和真假。究竟是仪器好，还是专家鉴定准，到现在没有一个定论，但是我认为，认定真假的方向，还是科学依据为最好。”
国家文物鉴定委员会原秘书长刘东瑞认为，“眼学”和科学鉴定就像中西医一样，最明智的做法是让二者结合，优势互补。　　
现在的仿造者很聪明，“科学”也有“打眼”的时候。比如，他可以按照古代的标本来进行合成，古人用什么原料，我也用，所以有时候机器也能被“蒙”了。还有一种情况：一个老胎、老底儿、老的口沿，用新泥接上，重新烧制。你取样检测，如果取底上的，那就是老瓷，如果取到中间，那就是新瓷。这种情况下，仪器的局限性就出来了。反而是“眼学”，从瓷器的器形、工艺来断真假，这些特征是很难完全复制的。
所以说，“眼学”不可缺。但也得承认，是人就会看走眼，所以必须得引入科学鉴定。“眼学”是经验的积累，这其中也包含了对科学实验结果的吸收。
拍卖乱象亟待重拳猛打
陈兴保等专家建议，当务之急要建立艺术品评估体系，即成立国家级艺术品鉴定机构指导拍卖评估，将权威专家鉴定与科技检测相结合，并全程公证。同时，为保证鉴定的独立性，鉴定师不应与任何拍卖公司存在合同关系。
中国消费者协会律师团团长邱宝昌认为，拍卖法应要求拍卖公司在成交后公开缴税凭证；第61条应补充“买受人在拍卖成交后若有证据表明拍品有瑕疵，可按一定方式退换”的内容；对虚假鉴定、联手做局等涉嫌欺诈行为，除民事责任外，须加入刑事处罚。
上海古董拍卖;香港玉器拍卖;上海瓷器拍卖;香港字画拍卖;上海艺术品拍卖;上海古钱币拍卖;北京铜器拍卖;;上海拍卖公司;上海鉴定拍卖鼎胜国际艺术品拍卖有限公司，经多年发展，公司不仅在中国古代的古董珍玩，近现代的艺术品领域拥有雄厚的实力，而且业务已面向全球化发展。我们坚信：伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘。
鼎胜国际为全球收藏家及艺术品提供及时，高效，便捷的多样化交易平台。我们会将专业的团队，资深的专家策略性的派驻世界各地，让客户无论是公开拍卖或是私人买卖，都不在受到地理藩篱的限制，轻松购得心仪的艺术品。
鼎胜国际在香港已拥有稳固的行业影响力后，进一步拓展内地市场，将中国的艺术精髓展现在世界的眼前，发扬中国的文化精神。
鼎胜国际发展至今获得了国际收藏家的认可并合建立起合作关系，如英国的Charles Saatchi，俄罗斯的罗曼?阿布拉莫维奇（Roman Abramovich），美的国亚历山大和斯蒂文?A?科恩夫妇(Alexandra and Steven A.Cohen)等。此次香港拍卖会征集所有藏品经过专家鉴定委员会严格筛选，名额有限，敬请提前预约报名。
一、征集范围：
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2：玉器：和田玉，高古玉，明清玉等
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市场部负责人：姜经理
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