《霸王别姬》电影讲的是什么？_百度知道张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》、田壮壮的《蓝风筝》，这三部电影哪部更好？
-各有所长吧，我比较喜欢蓝风筝。这三部电影的共同点就是年代戏，活着和霸王别姬都是跨了好几个年代，有民国、抗日、内战、文革。蓝风筝就讲了一个建国后。三个导演都是北影78级的，实际上，这三部片子的创作团队中太多是78级的了，文革十年的原因。学生时候就互相认识，田壮壮和陈凯歌是导演系，张艺谋是摄影系。当时在学校里面，田壮壮和陈凯歌是高帅富，张艺谋是屌丝，众所周知，后来屌丝逆袭了。这三部电影也是第五代扛鼎之作，三部片子几乎同时出来的，蓝风筝和霸王别姬是1993年完成，活着是1994年。《活着》和《霸王别姬》都是小说改编，演员今天看来都是戏骨。三部片子都被禁了，禁的理由各不相同，新华网的一篇报道：我节选了一下蓝风筝：蓝风筝是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金，故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6 届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉，田壮壮被禁拍8年。霸王别姬：《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片之所以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史不无关系。这也是九十年代“反思电影“所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。这部电影是公映之后又被禁映的，跟《苹果》类似。活着：本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活“的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资者为香港年代公司，故在海外均有公映。三部片子的创作团队、演职人员也都是大名鼎鼎。导演就不说了，如今成就最大的是张艺谋。《活着》、《霸王别姬》都有芦苇编剧。演员也都是中国能找出的最好的一批演员。要说整个团队三百六十度无死角，是《霸王别姬》，导演、编剧、摄影、美工、录音、演员，真的是没法挑剔了。霸王别姬获得戛纳金棕榈，葛优凭借活着也在戛纳称帝，蓝风筝的奖项虽没有前两个重，但也在东京拿到最佳影片和影后。说说各自好在哪里吧。《活着》根据余华小说改编，小说是名小说，导演是名导。余华和芦苇编剧，好剧本一般老谋子是不会失手的。要说它强在哪里，镜头有张力，叙事节奏好。摄影好，对于老谋子来说，不在话下。叙事节奏好，这个可是因为有个好剧本，老谋子也有诚意，精气神足。葛优演的是真好，那个身架子随着年代情势就是变得恰到好处，巩俐业已成名，不会有减分。活着电影没小说那么惨，这是老谋子的功劳。电影是艺术的一种，导演是门技术活，老谋子是这一代导演里面认识最清楚的。老谋子永远不会头脑发热求大求全，电影能表现的表现，表现不了的就舍去，有舍有得，这是大智慧。老谋子有个优点就是知道自己有多大能耐，没那么多意气用事。《霸王别姬》好的地方也类似于活着，摄影（顾长卫）、叙事（芦苇）。特别出彩就是，这部片子体现了陈凯歌的导演功力，对于复杂故事的掌控力，所谓陈凯歌的宏大叙事也是这个片子展现的淋漓尽致，也是从这部片子，宏大叙事在圈内圈外都叫开了。不得不提的就是哥哥的表演，和葛优一样，那个身架子就是钻进了程蝶衣这个角色，撑起来了。巩俐、张丰毅外，一干配角真的是无弱角啊！另外，陈凯歌也就拍了黄土地、霸王别姬这两部好片子，之后没什么出彩的，为什么？看看这个知乎问答吧：蓝风筝是这三部片子里面最显导演功力的，为什么？就一点：讲了好故事。一部电影，如果故事讲好了，就有观众缘，无论你的摄影多么平庸、另类，无论你的演员多么不出彩，无论制作多么粗糙，专业人看出了你的噪点，但是观众很喜欢。实践中专业人就忽视那些专业的东西也一味叫好了，说到底电影是娱乐，大众审美才是关键性的。如果摄影、表演、配乐、后期做得好，就是锦上添花了。但是故事没讲好，这片子就被釜底抽薪了，烂片大都是讲故事这第一步就走错了，再强的团队也是白搭。如果故事讲的还行（中国有名的几个导演大都是这样），那么摄影、表演、配乐、后期在加把劲，也足够你赢得良好的口碑了。蓝风筝，叙事细腻、张弛有度，镜头冷静客观（这四个字放在这样题材的片子上是多大的赞誉啊）。李雪健、吕丽萍、濮存昕的表演质朴（也就是有质感）。说起来文革，像他们这一代电影人是有一肚子话要说，但是蓝风筝没有《霸王别姬》那样的凌厉，蓝风筝是克制。程蝶衣嘶吼一句：“不行!说的是一辈子,差一年,一个月,一天,一个时辰,都不算一辈子”，霸王别姬的图谋就全出来了，霸王别姬太完美了太尽兴了，谁让这是一群不世出的人才整出来的片子呢。蓝风筝讲故事的力道用了七分，一分给了观影中的思考（也是技术活），两分给了观影后的思考。所谓克制，就是戏剧冲突没有在影片中爆发，而是在悬崖边上刹车了，但是下一秒就到了谷底，略去了壮烈，这样的选择对于这样的题材是恰到好处的。波兰斯基的《钢琴家》也有体现这样的叙事风格。谁都能说上几句的大题材，最好是意为笔先，意到笔不到，笔虽不到，不到犹到。实际上是到的恰到好处。杂七杂八说了这么多，都是一家之言，如有不当地方，不吝赐教。日-日更新：不晓得为什么这个答案突然间受到这么多关注。更正一下，《蓝风筝》应该是文革题材，但是讲的不止是文革，包括四九年之后的若干次政治运动，影片最后就讲了一小段文革。-
我最喜欢蓝风筝，仅仅为了一场耳光戏。文革开始了，铁头的学校开始批斗女校长，铁头也朝女校长吐了口水。当铁头把这件事告诉母亲时，母亲马上给了他一个耳光。之后，灾难来到了铁头自己家，继父病重仍被小兵们抬走，母亲也被抓走。铁头在阻止的过程中用砖头打了小兵，结果被围殴受伤，吐血躺在地上。那个时候他对这场灾难有了切肤之痛。在吐女校长口水之前，铁头并不知道是非对错。保持良知，应该就是考虑做一切事情的准绳。
蓝风筝，没有太出名的顶尖演员带起节奏。霸王别姬要是没有张国荣葛优，估计也就是个场面宏大烧钱多的纪录片，而活着，我认为是集合了三部共同点优点，有场面有故事有表演，陈凯歌我一直觉得他就是个讲故事的主，老谋子有自己想表达的东西，并且一直在坚持，直到现在也是，这也是优点。田壮有点含蓄，类似于日本言情，我不知道导演都在想什么，你经历过的东西你确实能有机会把它表达出来，哪里有你的青春和回忆，等我们这一代起来，估计整天拍的都是纸醉金迷的大学生活和做牛做马的上班买房，想想也蛮苦逼的。这个国家需要刺激，需要科技大片刺激我们的神经，我们已经不想看生活中的恩恩怨怨爱恨情仇了，活着给50年代生的看给40年代生的看，经历过十年的都老了，接下来拍摄什么，不言而喻。我到底在说什么啊！！！
我个人喜欢《霸王别姬》，我觉得《霸王别姬》是在用电影为工具表达戏剧的精髓，而《蓝风筝》和《活着》只是以电影为工具讲故事，说白一点，《霸王别姬》里充满了表现的张力，平静下充满了激情，缓和下涌动着激烈，而《蓝风筝》和《活着》的平淡下面真有点平淡。
需要怀疑吗，自然是《霸王别姬》了，这部片子让我们误以为陈凯歌是个无比牛的导演好多年。
活着、霸王都是一遍过，只有蓝风筝看了好多次才看完，因为那平铺直叙的现实实在令人窒息、压抑...活着、霸王总让人们记住的是葛优功利哥哥张丰毅，而蓝风筝却让人感觉永远不愿提及那段回忆...
蓝风筝我在六维上都找不到，所以先说活着和霸王别姬。个人更喜欢霸王别姬，和两者都是跨年代很多的电影，同样反应人物的一生沉浮，霸王别姬侧重了戏如人生的感情纠葛，活着的立足点很普通，一个平头老百姓顽强的生命力，有一种男版破产姐妹中Caroline的赶脚……作为一个处女座到骨子里的摩羯座，如果我破产了，我可能会嫌弃自己到去自杀，所以更喜欢霸王别姬中哥哥的角色。驴都喜欢驴脾气。
为了这个问题，看了一遍《蓝风筝》，那两部电影之前看过，看《蓝风筝》之前觉得《霸王别姬》大概是最好的华语电影，看之后，犹豫了一下，觉得还是《霸王别姬》相对来说好一点。先说《活着》，先看的原著，觉得张导演还是向审查机制示了一些弱的。这故事太难了，改成两个小时太难了，张导演学摄影的，不错的光影搭配让我们揪心的看完了富贵的故事之后叹了一口气，说：曲折的一辈子啊！原著给我的感觉是，如释重负。电影和原著，差太多了。再说说《霸王别姬》。这片子讲的是人心啊！一针，见血。我们可以把错误归结于“那个年代”，归结于“历史必然性”，陈凯歌导演用一段戏告诉我们，砖头不好使。说好是一辈子就是一辈子,差一年一个月一天一个时辰都不行。张国荣的演技，葛优的演技（活着里面也很出彩，这光头泛着妖气），张丰毅的演技，他们演的戏，就跟在眼前一样。看完之后就想听听京剧，推荐一段《锁麟囊》吧。可以随便听一下。最后说《蓝风筝》。导演：田壮壮。乌鸦乌鸦在树上乌鸦真能飞乌鸦老了不能飞围着小鸟叫小鸟每天打食回打食回来先喂母自己不吃忍耐着母亲曾经喂过我这什么难听的调子！童谣也要有点韵脚好吗！这就是这片子给我的第一印象。然后，北京四合院，京字京韵。深蓝色，黑色，透着那个时代人们的生活状态。图片里有个人，穿的明显和别人不一样，房东，蓝太太。之后是结婚。图片里有个人，穿的明显和别人不一样，房东，蓝太太。之后是结婚。这个镜头很有意思，陶马的脑袋掉了，暗示着不好的事情就要发生了。这个镜头很有意思，陶马的脑袋掉了，暗示着不好的事情就要发生了。吃饭。电影里吃了无数次饭。这是第一次吃饭。吃饭。电影里吃了无数次饭。这是第一次吃饭。红色，与电影基调不符的颜色。红色，与电影基调不符的颜色。换衣服了。旗袍没了。改造私营工商业。改造私营工商业。舅舅，四星。舅舅，四星。蓝色风筝。“文君，下来，我再给你糊一个”。蓝色风筝。“文君，下来，我再给你糊一个”。一段戏，讲报仇的。“等你长大了，就什么都好了。”一段戏，讲报仇的。“等你长大了，就什么都好了。”第二顿饭。大舅，小舅，大姨，姥姥，爸爸，妈妈。第二顿饭。大舅，小舅，大姨，姥姥，爸爸，妈妈。第二次蓝色风筝出现。第二次蓝色风筝出现。跳舞这事吧，被赋予了政治意义。不跳的话……跳舞这事吧，被赋予了政治意义。不跳的话……愤青小舅。愤青小舅。吃饭，第三次。“你别害怕，要是出了事，我谁都不会连累，影响不了你内光荣称号。”“啪！”“大姨打人了！”大舅，小舅，大姨，爸爸，妈妈，姥姥。吃饭，第三次。“你别害怕，要是出了事，我谁都不会连累，影响不了你内光荣称号。”“啪！”“大姨打人了！”大舅，小舅，大姨，爸爸，妈妈，姥姥。去个厕所，回来的时候众人的眼神。去个厕所，回来的时候众人的眼神。悲剧之前的铺垫。小温馨。悲剧之前的铺垫。小温馨。”真的，真的怕极了！“哎呀，我说命运呐！”真的，真的怕极了！“哎呀，我说命运呐！”……散步了大量的反党反社会主义反人民解放军的言论，现已构成反革命罪……”呒，不跳舞的话……”……散步了大量的反党反社会主义反人民解放军的言论，现已构成反革命罪……”呒，不跳舞的话……一样的桥段，树娟笑靥如花的样子，让人心碎。一样的桥段，树娟笑靥如花的样子，让人心碎。爸爸死了。爸爸死了。从蓝风筝换成了“老头乐”。呒……老头乐是个啥……从蓝风筝换成了“老头乐”。呒……老头乐是个啥……“噯！你怎么把鸟给放了？”我想了好久，这个画面什么意义，“鸟给放了”是啥？“我没放，是它自己飞的。啊，原来背景是“除四害”。“噯！你怎么把鸟给放了？”我想了好久，这个画面什么意义，“鸟给放了”是啥？“我没放，是它自己飞的。啊，原来背景是“除四害”。吃饭，第四次。我爱咱们的国啊，爱得深沉。大舅，大姨，姥姥，妈妈。吃饭，第四次。我爱咱们的国啊，爱得深沉。大舅，大姨，姥姥，妈妈。这红布，是树娟结婚时候的盖头，上面的人，一个接一个的出了“意外”。这红布，是树娟结婚时候的盖头，上面的人，一个接一个的出了“意外”。这嘴脸，演员刻画的真到位。蓝太太从嘴下剩下的干粮被没收。这嘴脸，演员刻画的真到位。蓝太太从嘴下剩下的干粮被没收。“他骂你什么了？”“他骂了，你爸才是劳改犯呢！”第一次。“他骂你什么了？”“他骂了，你爸才是劳改犯呢！”第一次。“等着吧，等他们把我关老了，我就出来了。”“等着吧，等他们把我关老了，我就出来了。”“来来来，我再给你买个新的。”这次是灯笼，不是风筝了。“来来来，我再给你买个新的。”这次是灯笼，不是风筝了。“两个多月以后，他死了。”“两个多月以后，他死了。”小舅的第一个女朋友。小舅的第一个女朋友。“你妈才是猪呢，你妈是个母猪！”打架。第二次。“你妈才是猪呢，你妈是个母猪！”打架。第二次。“保姆叫吃饭了！”哈哈！“保姆叫吃饭了！”哈哈！故事的真，由一个又一个细节构成。故事的真，由一个又一个细节构成。蓝风筝。美丽的名字。蓝风筝。美丽的名字。似曾相识的一句话。终于，从“我”嘴里说出来。似曾相识的一句话。终于，从“我”嘴里说出来。“你们别剪我的头发，我没法见我的孩子啊……”“你们别剪我的头发，我没法见我的孩子啊……”吃饭，第五次。大舅，朱樱，妈妈，姥姥。吃饭，第五次。大舅，朱樱，妈妈，姥姥。吃饭，第六次。大舅，小舅，妈妈，姥姥。“这不是上次那个姑娘了吧？”上次那个出身不好，这个丑，出身好。吃饭，第六次。大舅，小舅，妈妈，姥姥。“这不是上次那个姑娘了吧？”上次那个出身不好，这个丑，出身好。”小舅笨，闹什么都四不像，你可别学小舅。“当这句话笑着从当年的愤青嘴中说出来……最后的冲突，可以留心一下配乐，是片中出现过多次的歌谣。最后的冲突，可以留心一下配乐，是片中出现过多次的歌谣。Ace.Ace.我用讲故事的方式，描述了这部电影的好。这部电影的好就在于他讲了一个故事，不曲折，不煽情，他发生在60年代中国的很多家庭中，他是一部电影，也是一部纪录片。之所以这片子被禁，是因为好好的电影，导演却拍成个纪录片。这片子之所以好，也是因为好好的电影，导演竟然能拍成纪录片。——分割线——好像跑了题，看完了这片子就想写点感受，就这样吧。
都好看，个人偏爱《霸王别姬》，张国荣演的太好了
当然是霸王别姬
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社交帐号登录《霸王别姬》被曝非陈凯歌拍摄 演员：胡说八道
来源：四川新闻网-成都晚报
《霸王别姬》张国荣剧照（资料图）
陈凯歌（资料图）
　　成都晚报讯 《霸王别姬》不是陈凯歌拍的？有人对这个常识提供了质疑。前日有网友在论坛爆料称电影《霸王别姬》非陈凯歌导演，而是其父陈怀皑爱子心切的捉刀之作。该爆料迅速成为热帖，并被论坛官方微博转发。昨日上午，陈凯歌工作室宣传总监宋平斥该说法为无稽之谈，并表示陈凯歌导演本人不会对此作出回应。
　　名导父亲替子捉刀？
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　　1月25日17时许，某论坛华东版官方微博发布“热帖”，标题就是《〈霸王别姬〉不是陈凯歌拍的》。该贴称陈凯歌唯一拿得出手的作品是1983年的《黄土地》、1993年的《霸王别姬》。而《黄土地》是陈凯歌张艺谋首次合作，色彩浓烈，有着强烈的张艺谋风格，但导演署名却是陈凯歌。爆料中更猛的是，称《霸王别姬》其实是陈凯歌父亲陈怀皑的作品！陈父看到陈凯歌在与张艺谋合作过《黄土地》后一蹶不振的尴尬境况，“用自己的精力和影响力，拉拢了当时最豪华的制作班底和演员，还请来了张进战做执行导演辅助陈凯歌”，陈怀皑自己亲到片场，一招一式地指导陈凯歌拍摄完成，一年后陈父便离世。陈怀皑是中国著名导演，代表作有《小兵张嘎》《平原作战》《杨门女将》《铁弓缘》等。
　　陈凯歌助手强烈否认
　　对此，陈凯歌工作室宣传总监宋平表示，电影创作拍摄是几百人的大团队一起参与配合完成的，它不像一幅画由一个画家来完成。现在《霸王别姬》剧组除张国荣先生己去世，其他主创全部健在，可以去问问他们到底是怎么回事；此外，《霸王别姬》是日开机，陈怀皑老爷子是2月24日查出肺癌立即住院，住院2年，在1994年《风月》拍摄过程中去世。在那样的情况下不可能参与拍摄，现在医院的大夫也还都健在，也可以去问问他们；宋平对于论坛官方微博发起转发这个事，十分不理解，一个媒体不经由任何查证，贸然以官方微博发动转发，这种不负责任的行为令人十分失望。
　　小豆子扮演者斥造谣
　　《霸王别姬》中张国荣小时候(小豆子)的扮演者尹治听到代拍传闻后，则直斥这么说的人是“胡说八道”。他说，整部《霸王别姬》拍下来，主要演员的举手投足都是按照陈凯歌的设想完成的。至于陈凯歌父亲陈怀皑是否参与《霸王别姬》的拍摄，尹治说：“老爷子就是偶尔来片场看看，并没有对拍摄指手画脚。听说他那时身体已经很不好了。”关于影片的执行导演，尹治说：“执行导演就是导演的左膀右臂，负责把导演的要求和意图传达给演员和各工种，所有的影视作品都这样。不能说因此就是执行导演导的了吧。”
(责任编辑：朱童曼)
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第三方登录：陈怀皑和裴艳玲作品《霸王别姬》
曾拒陈凯歌邀约弃演
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电影《霸王别姬》的真正导演并非陈凯歌，而是其父陈怀皑。该帖迅速受到网友热议。昨日上午，陈凯歌工作室的宣传总监宋平作出澄清，斥责这种传闻为无稽之谈，又表
电影《霸王别姬》的真正导演并非陈凯歌，而是其父陈怀皑。该帖迅速受到网友热议。昨日上午，陈凯歌工作室的宣传总监宋平作出澄清，斥责这种传闻为无稽之谈，又表示陈凯歌本人不会对此作出回应。前日下午5时许，天涯论坛华东版官方微博发布“热帖”，标题是《不是陈凯歌拍的》。该帖称陈凯歌少有拿得出手的电影作品是1983年的《黄土地》和1993年的《霸王别姬》，其中《黄土地》是陈凯歌与张艺谋的首次合作，虽然导演的署名是陈凯歌，但明显电影是张艺谋的风格。该帖还称，《霸王别姬》应该算是陈凯歌父亲、资深导演陈怀皑的作品，因为陈怀皑“用自己的精力和影响力，拉拢了当时最豪华的制作班底和演员，还请来了张进战做执行导演辅助陈凯歌”，而且《霸王别姬》是陈怀皑手把手指导陈凯歌拍摄而成的，拍完一年后陈父便离世。对此，陈凯歌工作室宣传总监宋平表示，电影的创作拍摄是团队工作，当年《霸王别姬》的剧组成员除了已去世的张国荣，其他主创全部健在，媒体完全可以去问问他们，真相到底如何；此外，《霸王别姬》在日开机，而陈怀皑老爷子是在当年2月24日查出患肺癌并立即住院，两年后在1994年陈凯歌另一部作品《风月》的拍摄过程中去世———在如此情况下，陈父不可能参与《霸王别姬》的拍摄。《霸王别姬》这部电影的成功，其实背后有着裴艳玲的一份功劳。而这部电影也牵出了裴艳玲与生命中另外一个重要男人的故事，他就是陈凯歌的父亲陈怀皑。裴艳玲说每个人都需要一个灵魂知己，陈怀皑就是。1976年因为一部电影的拍摄他们相识，艺术和灵魂在同一个水平线上时，必然就会互相欣赏，友谊的发生是自然的。之后在拍摄《霸王别姬》时，陈凯歌找过裴艳玲，据说陈怀皑也亲自打过电话邀约，但因为艺术观念上的不同，裴艳玲最终没有出演，但在拍摄期间，裴艳玲出了很多主意。其中小四背信弃义，批斗师等情节，就源于梨园行的真实故事。《霸王别姬》的成功，融入了裴艳玲和陈怀皑的心血，两个人都是幕后的默默奉献者。多年后有人提起陈怀皑时，裴艳玲依然是充满着怀念。
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