英剧《唐顿庄园》观后感
&&&&&&& 英剧《唐顿庄园》观后感&&&&&&& 我和许多人一样，休闲时都喜欢挑剔着一些极畗刺激感官的电视剧看看，如描写历史战争片、恐怖惊悚片、悬案推理片、警匪枪战片等等，即“乱世出英雄”之类的，能嗅到血腥味带死亡体裁的片子。但不包括那些老革命的教育片，小时候也曾最爱问人家某部电影：“打仗不打仗啊？”而对于那些情感、伦理、社会性的电视剧，即使成年之后，一般也没有多少耐心看下去的，除非是极其感人的。&&&&&&& 那么什么才是值得好看的电视剧呢？平心而论，我认为：凡是能拨动自己心弦的故事片都是值得看的，不管是描写和平时期，还是战争年代，只要能感化心灵、震撼心灵的都值得一看。英国电视剧《唐顿庄园》无疑就是其中值得一看的电视剧，据说它能让全世界许多观众痴迷，包括威廉王子和凯特王妃都是其忠实粉丝。并还有人说《唐顿庄园》是21世纪最伟大的英剧，是上帝赐给的礼物等等夸大的评论。&&&&&&& 目前已有一百多个国家购买了《唐顿庄园》的播映权；第一季是日在ITV1开始首播，作为英国电视史上制作最昂贵的剧集，收视率强劲，共吸引了1280万观众。仅在2010年一年中就获得7项奖的记录，如获得英国学院工艺奖导演最好的小说，英国学院工艺奖声音奖等。以后更是年年获得世界各国各种奖项的提名，包括捧回艾美奖、金球奖等多项电视类大奖。第二季于日在英国首播，直至现在的第四季，又重新绽放出如第一季一样的光彩。&&&&& 最近有朋友推荐我看《唐顿庄园》，当我还没有看完第一季时，心中就共鸣出－些话语想把它说出来，现将本人观后感以及下载的资料汇编在一起，也和我的有关朋友分享这份心弦的拨动吧。&&&&&&& 英国电视剧《唐顿庄园》里的故事是处于英国乔治五世时期，约从1912年开始描写到十年之后。《唐顿庄园》的取景地是位于英国汉普郡的海克利尔城堡，它始建于1839年，1953年列为英国一级保护建筑。城堡世代由赫伯特家族所拥有，城堡现属于第八代卡那封伯爵乔治o赫伯特名下。海克利尔城堡是对游客开放的，在城堡外参观免费，城堡内参观需收费并且不允许拍照。&&&&&&& “唐顿庄园” 描写的是由贵族家族世袭几百年，拥有一座古城堡和里面的主仆之间发生的故事。如果拿当今中国改革开放中暴富的一大批富人来比较的话，虽没有什么可比性，也差距在十万八千里，但拿他们彼此对人类的“贡献”来说，还可以找到某些切入的话题，比如其中之一，就是有钱人如何提供给一批穷人工作的机会，并是否给予他们人的尊严而生活着。再比如，在正常的常态社会里，富人与穷人之间应该如何相处呢？这就是电视剧《唐顿庄园》里的主题故事。&&&&&&& 还有一个问题就是财富不是因为世袭而来的，而是靠短短几年，就能暴增几百、几千、几万倍的情况，这是否正常、合法？如中国改革后的无数贪官、“表哥房姐”那样的人，这显然是非正常的社会形态下暴发的异种。除非是一项伟大的专利发明，如比尓.盖茨，或投机经商暴富的，再或神化中挖掘出来一座宝库。在正常的社会常态里，对于大多数人的命运来说，财富是固化的，不可能在短短几年暴富起来。我这里讲的“有钱人”，是指那些非生产性的雇用，最起码要能雇用得起十几人以上家仆的家庭，为其服务听其指挥，而非一般的小康之家。大多数人一生中所拥有的仅仅只是一个谋生吃饭的技能，即一二件职业“专长”而已，他们必须依附于富人，必须勤勤恳恳服务于腰缠万贯的富人下面，才可以安身立命。&&&&&&& 对于这种私有制下穷富依存的生态链，马克思称之为剝削和被剝削之间的关系，显然这是对人类本质的偏激解释，从而诱导人们的不滿、叛乱和革命，以此达到重新分配财富和地位的目的，至于搞人类的什么共产主义，那是大话西游！因为在他们夺取政权后的社会里，那种想重新分配的乱象，都被视为反政府的颠复国家罪行而论处。&&&&&&& 唐顿庄园的格兰瑟姆伯爵一家人，就是属于在一个稳定的法制社会的国家条件下，合理合法地继承家族财产的富人，并雇用一批家仆为其服务。&&&&&&& 唐顿庄园的格兰瑟姆伯爵是个稳重温和的人，并深爱着他的庄园和亲人。他永远保持着贵族的风度与礼貌。但是作为老一代贵族，他有时也会有守旧和固执的缺点。伯爵有三个女儿，按当时英国的法律，爵位和遗产将由格兰瑟姆远房的一个侄儿继承。大女儿玛丽的未婚夫即继承人在泰坦尼克号上遇难了，伯爵夫人科拉和伯爵母亲维奥莱特一致认为，该由大女儿继承一切，但保守的伯爵还是认为应该遵守法律，由他更远房的一个侄子马修继承一切，马修带着母亲来到了唐顿庄园，从而引发了种种纠葛和摩擦。&&&&&&& 英俊的马修是一个律师，很有主见，自觉承担不了主导唐顿庄园的重任，打算放弃，但是却爱上了大小姐玛丽，玛丽是三姐妹中最漂亮的，得知她的未婚夫遇难后，众多贵族追求者纷纷来到唐顿庄园，一时间，玛丽周旋于各种男人之间，直到土耳其大使的公子意外地暴死在她的床上，伯爵夫人科拉、第一女仆安娜帮助玛丽处理了尸体，这个秘密从此在庄园隐隐埋下。&&&&&&& 一战爆发，庄园继承人马修和第一男仆托马斯以及第二男仆威廉相继参战。战争让唐顿庄园成了临时疗养院，专门收治受伤的高级军官，从贵族到仆人都为这些伤员服务，二小姐伊迪丝找到了自己的长处，帮病人排忧解难，三小姐西波尔学习了护理，帮助照顾病人，就连伯爵夫人也有了工作，为战争募款。在长期相处中，玛丽开始爱上了正直、上进的马修，这一切太符合伯爵夫人和伯爵母亲的心意了，家产终究还是将落入自己人手中。然而，相貌一般的二小姐伊迪丝无意得知了姐姐的那个与土耳其人的死亡秘密，她把这个秘密传出去了，使得玛丽的名声扫地。三小姐西波尔是个时代青年，代表了20世纪初的年轻的进步人士，也因此和旧式贵族家庭起了许多矛盾冲突。和社交、舞会、梳妆打扮相比，她更关心人权、独立和平等，倡导女权运动。她不顾家人反对，与自家司机爱尔兰人汤姆o布兰森坠入爱河，欲私奔，后在玛丽劝说留下让父母同意结婚，在第三季中产下一个女儿后休克死亡。&&&&&&& 一战开始前，马修向玛丽求婚，然而伯爵夫人和伯爵母亲都认为玛丽应该等战争结束后再回复马修，伤心的马修在战争中和没落贵族拉维尼娅订婚了，后悔的玛丽开始和报纸大亨交往。要命的是，马修负伤造成瘫痪，但一场西班牙流感也夺去了马修未婚妻拉维尼娅的生命，这才让马修和玛丽有了再走到一起结婚的机会。只是好景不长，再玛丽刚刚生了儿子，马修见后高兴得乐极生悲地驾车回家车祸死亡。&&&&&&& 老妇人维奥莱特是伯爵的母亲，她对儿子很自豪、很忠诚，但却难以忍受她的美国儿媳科拉，视其为外来入侵者，一个为了家族利益不得已而做出的妥协。因为伯爵夫人科拉并不是出身贵族，而是美国纺织大亨的女儿，当初同意儿子与她结婚，只是看中了可以拯救整个庄园的嫁妆。而科拉则觉得老妇人嫁来时也没为家族带来任何财产，双方都认为自己比对方高人一等。在公开场合，老妇人支持她已故丈夫的安排，她更希望由孙女玛丽而不是什么陌生人继承财产。这就为两位伯爵夫人统一战线，策动伯爵推翻限定继承铺平了道路。当远房继承人马修及其母亲伊泽贝尔来到庄园后，老妇人发现处境变得更加难以忍受了，尽管她也像科拉一样觉得将玛丽嫁给马修不失为一种解决方案。&&&&&&& 老妇人维奥莱特其实很可爱，属刀子嘴豆腐心一类人，也一直关心与帮助周围的人，同时也有所有老年人所存在的需要大家多关心的问题，实际上在很多事情上争强好胜是为了获得子女的更多的关心。在忍不住流泪时都不会忘了向别人解释“我感冒了”。和马修的母亲伊泽贝尔暗暗斗争，往往在幽默的语言中暗藏机锋。& &&&&&&& 伊泽贝尔是马修的母亲，她是来自曼彻斯特－个医生家庭出身的人，崇尚自食其力，具有开创和改革的精神。她与家中大多数人所持的价值观截然不同，比维奥莱特和玛丽受过更高的教育。没多久，她就与维奥莱特意见不合。她对儿子感到非常自豪，并非因为儿子成为了家族继承人，而因为他有一份很棒的事业。她同意来到唐顿庄园，帮助儿子管理产业。伊泽贝尔是个无私的人，战时尽力帮助军人和难民。同时也是非常有远见的人，乐于助人，乐于公益事业。在处理唐顿庄园时，敢于与老妇人维奥莱特争论，勇于坚持做正确的事情。& &&&&&&& 该剧更成功的地方是另一条主线——生活在下层“仆人世界”里的人间百态，赖人寻味。&&&&&&& 卡森是男管家，负责管理食物、酒窖和餐厅，所有的男仆都要向他汇报。男管家通常都是单身汉，没有家庭的牵绊，卡森很小的时候就在唐顿庄园工作。他或多或少成为老伯爵遗孀的代言人，没有那么忠于现任伯爵夫人。他本能地支持玛丽小姐，反对外来入侵的新继承人；对于新的事物或人需要一定的适应期。卡森或许缺少温和的人性魅力，但作为一名经验丰富的老管家，他十分正直、公平、敬业、严厉、一丝不苟，且对唐顿庄园及格兰瑟姆伯爵一家保持绝对的忠诚。& &&&&&&& 休斯是女管家，负责庄园的里里外外，管理所有女仆。她是个不带感情，但是品行端正、很正派的人。她尊重，并且在某种程度上保护着卡森，严格管理所有女仆，不容有一丝差错，甚至放弃了组建家庭的机会；不管这些梦想或卑微，或远大，他们都听从着自己内心的声音生活着。& &&&&&&& 贝茨是伯爵的贴身男仆，在第二次布尔战争期间是格兰瑟姆伯爵的勤务兵。因为在战争中救过伯爵的命，所以退役后被伯爵邀请到庄园担任贴身侍从的工作。他在战争中受过伤，所以走路有些跛。贝茨的正直、善良、隐忍、忠实，不过有时不够果断、防备心理很强，不轻易流露感情。他是唐顿庄园中“包袱”最多的一个，习惯性用沉默面对所有的事情，并担在自己身上。但对唐顿拥有极强的归属感，并对伯爵非常忠诚。在第二季结尾因为谋杀罪而入狱。在第三季后面出狱回归唐顿庄园。他和安娜一见钟情，是剧中最令人期待的一对。& &&&&&&& 奥布瑞恩是伯爵夫人的贴身女仆，负责照料女主人。她牺牲了组织家庭的念头，就为了一步步往上爬，最终爬到现在的位置。她似乎对主子们非常谄媚，但最终谋求的是自己的利益。奥布瑞恩可算反派之一，她是一位戒备心很重的、有仇必报的、喜欢恶意中伤别人的老处女。不过自从使得夫人流产后内心有愧已有良心发现的迹象。& &&&&&&& 安娜是女仆的领班，也是三位小姐的贴身女仆。她是楼下女仆中职位最高的。她来自佃户家庭，曾以为自己可能已经错失了结婚的机会，但贝茨来到唐顿后让她勇于追求自己的幸福。安娜聪明、机智、善良、真诚、富有同情心，在唐顿庄园中广受赏识。剧中的安娜和贝茨一见钟情，但对比贝茨而言，安娜则更为勇敢。她对贝茨不离不弃，堪称是贤妻良母的典范。两人的爱情虽曲折波澜，却是唐顿庄园的楼下层中温馨的轴线。& &&&&&&& 托马斯.巴罗是第一男仆，自视甚高，觉得其他仆人都是土得掉渣的乡巴佬。他是个谎话精，一个喜欢小偷小摸的不与女人打交道的同性恋者，一直在等候出头的机会。但这意味着他需要离开唐顿庄园，他希望成为贴身侍从，但贝茨的位置稳如泰山。所以他巴结所有有钱的访客，看能否谋得一个职位。他在庄园内的伙伴是奥布瑞恩，两人都是自私自利的人。托马斯是一个反派，狡猾而刻薄，不择手段的人，不懂得知恩图报，反而恩将仇报，用尽一切机会和手段往上爬，既可恨又可怜。在第一季最后战争爆发后去了前线当医护人员，但后来害怕在战争中死去用计伤手后回到唐顿。在老爷的帮助下安排到了医院工作。但其在二三两季显示同情心和善心依存，不得不被公认是整部剧中刻画得最真实最出色的一个复杂人物。& &&&&&&& 威廉是第二男仆。托马斯利用他，减了自己一半的工作量。威廉对黛西一见倾心，但她对威廉没有兴趣，却被托马斯悄悄俘获。威廉对父母非常忠心，他是家中独子。他在饲养照料马匹上有天赋，但不擅长伺候主人就餐。在战争爆发时想去参军，但因为父亲反对。后在一战中为救马修最终不治身亡。死前完成心愿与黛西结婚。威廉单纯、乐观，是个傻呵呵的可爱大男孩。& &&&&&&& 黛西是厨房女仆，一名苦力，处在最底层。每天必须清洗、冲刷、擦拭许多的刀叉碗碟和锅子。她的卧室也是最小的，与厨子和厨房女仆一起吃饭，远离其他的仆人。她对托马斯萌发了爱意，没有意识到对方真实的内在。黛西是个善良、有些幼稚和毛躁的小女孩，也是一个单纯的女孩。第三季中新添的男仆吉米和阿尔弗雷德都有一些各自鲜明的个性。&&&&&&& 《唐顿庄园》拥有英剧时代剧中的一切优秀元素：古堡建筑的华贵；外景中大自然的油画般构图；华丽的古典时尚服饰；跌宕起伏的家族故事；充满矛盾和隐忍的人物性格；精致的台词；沉稳的礼仪造型……，这一切撞击着人们的心灵。但更令人心动的是人物的精神状态，他们在各自位置上遵循的做人原则。同样都有人类常有的等级制环境，拿中国任何时代的水平都远远无法与此相比。&&&&&&& 不要说英国具有基督教精神了，仅仅凭英国人气质中含有的绅士、贵族、骑士等等精神，再使之移民到美国就成为民主思想的根基，如果上层不达到这种水平，不做出文明的榜样，下层哪里会升出效法的理由？&&&&&&& 在《唐顿庄园》里，尽管是主仆关系，但身为绅士、贵族的主人，并不会对仆人无礼的大呼大叫，相反，当仆人为主人做了哪怕一点小事，主人都会礼貌地表示感谢。在庄园偌大的房子里，仆人有他们自己栖息容身的宿地，主人也决不会隨便闯进来干涉他们的业余生活。仆人们有自己下午喝茶休息的时间，他们在餐桌前可以自由的聊天，已成为一种习俗。对于仆人们来说，为主人尽责是天职，如果被剥夺工作的权利，主人会为他们感到不安和良心责备。即使仆人犯了某种错误，都是以宽容待之，而非恃强欺弱。&&&&&&&&& 男仆们始终保持着一种庄重的礼仪姿态，如若不知该剧內容，看到那些西装革履的男仆们还真的以为都是一些有身份的人啦。只见他们对主人彬彬有礼的点头姿势是那样的优雅，简直就是戏剧表演，但这的确在许多他们的影片中都是如此。这和中国下等人弯腰哈背的可怜相相比，不怪人权意识产生于他们那里是毫不奇怪的。另外看到他们那种神气活现的样子，让人不相信岂止是文化上的不同，这分明是民族人格的差距，乃至于人种的骨头轻重！&&&&&&& 《唐顿庄园》里面的人物都严格遵守道德责任与义务。主人与仆人之间有严格的准则，当伯爵夫人开始忙碌起来，对伯爵有所疏远，伯爵和新来的女仆产生了男女间暧昧，但是这种关系很快被伯爵自我中止，最终没有做出婚外恋的不忠行为。另外还有一个例子，虽然继承人不是自己的亲生儿子，但伯爵依然遵守先父留下的遗嘱，并严格执行当时的法律，在夫人和母亲都反对的情况下，对马修不断栽培，这些都反映出当时英国社会的伦理道德规范。&&&&&&& 总而言之，该剧没有宣扬“人为财死，鸟为食亡”的可怖暴力，而是赞扬人性中一切真善美的事物，令人感动，更让人佩服他们演艺的水平之高、境界之高。看到我们拍摄的那些浮浅、狂燥的电视剧，没有那部片子不在宣扬仇杀暴力，那还象是美好的社会主义所为？那純粹都是黑吃黑！&&&&&&& 也确实如此，在我几十年的经历中，我很少能遇到社会上让人敬重的彬彬有礼的陌生人，人们说话的口气和脸色，都是丈量着你的身份和地位而来的。当今的世风越来越是：权贵者对下层趾高气扬；下层面对权贵者奴颜婢膝，背下却指桑骂槐；穷人对穷人互相瞧不起；连熟人之间挤出来的笑容，在利弊之中多为应付的虚荣、互相利用的盘算；弱者难以找到工作；残疾的人难以得到关怀；下层的人难以得到应有的尊重。除了夸大其词的宣传之外，说中国社会60年来始终就是一个世态炎凉的社会一点也不过分。&&&&&&& 原写于《唐顿庄园》是由英国ITV电视台出品的时代剧，背景设定在1910年代英王乔治五世在位时约克郡一个虚构的庄园，故事开始于格兰瑟姆伯爵一家由家产继承问题而引发的种种纠葛，呈现了英国上层贵族与其仆人们在森严的等级制度下的人间百态。它将人们带到了上世纪初，用一种偏现代的视角和表现手法，展现了一种经典气质，令人叹息、折服。我们可以从这部剧的成功中汲取经验，学习英国，也创造出国产剧恒久经典的气质和品格，让观众欲罢不能的喜欢上中国风。
布莱恩?派西维尔,詹姆斯?斯特朗
又名： Downton Abbey,唐家屯
主演： 休?博内威利 伊丽莎白?麦戈文 米歇尔?道克瑞 劳拉?卡尔迈克尔 杰西卡?布朗-芬德利 玛吉?史密斯 丹?史蒂文斯 佩内洛普?威尔顿 吉姆?卡特 妃莉丝?罗根 布兰登?柯伊尔 希欧布罕?芬内朗 琼安?弗洛加特 罗伯?詹姆斯-克里尔 托马斯?豪斯 索菲?麦克舍拉
英国独立电视台
每集长度50分钟左右录音姚程后期制作刘h、邓若涛制片主任郭永刚制片人何文新、潘洪莲总监制张子扬
休?博内威利
伊丽莎白?麦戈文
米歇尔?道克瑞
劳拉?卡尔迈克尔
杰西卡?布朗-芬德利
玛吉?史密斯
丹?史蒂文斯
佩内洛普?威尔顿
妃莉丝?罗根
布兰登?柯伊尔
希欧布罕?芬内朗
琼安?弗洛加特
罗伯?詹姆斯-克里尔
托马斯?豪斯
索菲?麦克舍拉
Nigel Marchant、Liz Trubridge、Gareth Neame、Rebecca Eaton、Julian Fellowes(朱利安?费洛斯)
布莱恩?派西维尔,詹姆斯?斯特朗
第63届艾美奖最佳迷你剧集第64届艾美奖最佳女配角第69届金...
第63届艾美奖最佳迷你剧集第64届艾美奖最佳女配角第69届金球奖最佳迷你剧集第70届金球奖最佳女配角第64届BAFTA最佳电视导演英国国家电视奖最佳戏剧
文明、高非
中央电视台
休?博内威利
Robert伯爵，他1889年迎娶了来自美国的女继承人Cora，虽然娶她很大程度是想用她的钱帮助唐顿庄园度过财政危机，但随着时间的推移，两人的感情也日益加深。婚前签订限定继承协议，只有儿子可以继承唐顿庄园，但膝下只有三个女儿，让他非常遗憾。
伊丽莎白?麦戈文
Cora是美国辛辛那提纺织品百万富翁之女。她与母亲来到了英格兰，在1888年自己20岁的时候与Grantham伯爵Robert订婚。深爱自己的三个女儿，认为丈夫应该为她们的幸福不断争取更多家族利益。
米歇尔?道克瑞
Mary是伯爵的大女儿，聪明、美丽、外冷内热，外表强硬冷漠但内心有很柔软的地方。由于父亲Robert伯爵婚前签订了限定继承协议，只有儿子可以继承唐顿庄园，她必须要为自己谋划一番。
劳拉?卡尔迈克尔
作为伯爵的二女儿，从小憎恨Mary，因为她没有姐姐长得标致、得宠，但是她的野心一点也不比姐姐小。Edith本性不坏，只是由于被夹在地位高的姐姐和个性强的妹妹之间，常被父母忽视，就此产生了嫉妒和报复的心理。
杰西卡?布朗-芬德利
三女儿Sybil是家中的异类，她投身于为女权运动中，因不平等的待遇而愤怒。她的行为也惹怒了父母双亲。在战争中，她积极担任了护士的角色帮助前线受伤的士兵。Sybil很有个性，代表了20世纪初的年轻的进步人士，也因此和旧式贵族家庭起了许多矛盾冲突。和社交、舞会相比，她更关心人权、独立和平等。
玛吉?史密斯
Violet是现任Grantham伯爵Robert的母亲，刀子嘴豆腐心一类人，一直关心与帮助周围的人，实际上在很多事情上争强好胜是为了获得子女的更多的关心。在忍不住流泪时都不会忘了向别人解释“我感冒了”。和Matthew的母亲Isobel暗暗斗争，往往在幽默的语言中暗藏机锋。
丹?史蒂文斯
Matthew是伯爵的远房堂侄，一名在曼彻斯特执业的律师， 专攻公司法。得知自己要继承爵位以及唐顿的家产，受邀搬到庄园内，但要求必须继续工作。他风度翩翩，对与不同的事物有很好的理解。他来到庄园初期反映了英国中产阶级和贵族（资产阶级）生活方式的不同及思维方式的差异。
佩内洛普?威尔顿
Isobel是Matthew的母亲。典型的中产阶级，比Violet和Cora受过更高的教育。Isobel是个无私的人，战时尽力帮助军人和难民。同时也是非常有远见的人，其中她说过一句话“国难当头，匹夫有责，无论高低贵贱“。在处理唐顿庄园时，敢与老夫人Violet争论，勇于坚持做正确的事情。
Mr. Carson是男管家，负责管理食物、酒窖和餐厅，所有的男仆都要向他汇报。Mr. Carson或许缺少温和的人性魅力，但作为一名经验丰富的老管家，他十分正直、公平、敬业、严厉、一丝不苟，且对唐顿庄园及Grantham伯爵Robert保持绝对的忠诚。
妃莉丝?罗根
Mrs. Hughes是女管家，负责庄园的里里外外，管理所有女仆。她是个不带感情，但是品行端正、很正派的人。她尊重，并且在某种程度上保护着Carson，但她是个非常严厉的管家。
布兰登?柯伊尔
Bates在第二次布尔战争期间是Robert的勤务兵。因为在战争中救过伯爵的命，所以退役后被伯爵邀请到庄园担任贴身侍从的工作。Bates的正直、善良、隐忍、忠实，不过有时不够果断、防备心理很强，不轻易流露感情。对唐顿拥有极强的归属感，并对Robert非常忠诚。
希欧布罕?芬内朗
O’Brien是伯爵夫人的贴身女仆，负责照料女主人。她牺牲了组织家庭的念头，就为了一步步往上爬，最终爬到现在的位置。她似乎对主子们非常谄媚，但最终谋求的是自己的利益。她是一位戒备心很重的、有仇必报的、喜欢恶意中伤别人的老处女。不过自从使得夫人流产后内心有愧已有良心发现的迹象。
琼安?弗洛加特
女仆的领班，也是三位小姐的贴身女仆。她是楼下女仆中职位最高的。她来自佃户家庭，曾以为自己可能已经错失了结婚的机会，但Bates来到唐顿后让她勇于追求自己的幸福。Anna聪明、机智、善良、真诚、富有同情心，在唐顿庄园中广受赏识。
罗伯?詹姆斯-克里尔
Thomas是第一男仆，自视甚高，觉得其他仆人都是土得掉渣的乡巴佬。Thomas是一个反派，狡猾而刻薄，不择手段的人，不懂得知恩图报，反而恩将仇报，用尽一切机会和手段往上爬，既可恨又可怜。
托马斯?豪斯
第二男仆。Thomas利用他，减了自己一半的工作量。William对Daisy一见倾心，但她对William没有兴趣，却被Thomas悄悄俘获。William对父母非常忠心，他是家中独子。单纯、乐观，是个傻呵呵的可爱大男孩。
索菲?麦克舍拉
Daisy是厨房女仆，一名苦力，处在最底层。每天必须清洗、冲刷、擦拭许多的刀叉碗碟和锅子。她的卧室也是最小的，与厨子和厨房女仆一起吃饭，远离其他的仆人。她对Thomas萌发了爱意，没有意识到对方真实的内在。Daisy是个善良、有些幼稚和毛躁的小女孩，也是一个单纯的女孩。
今日排行本月排行《唐顿庄园 第三季》观后感点评，做好人吧
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《唐顿庄园》可以看做是一个“编剧范本”。 1、每一季都要设置一个不到最后一集无法解决的大命题。第一季是原来的继承人死了，谁来继承唐顿庄园
　　《唐顿庄园》可以看做是一个“编剧范本”。 　　1、每一季都要设置一个不到最后一集无法解决的大命题。第一季是原来的继承人死了，谁来继承唐顿庄园？大小姐还能保住唐顿吗？第二季：战争来了，大表哥会不会死？大表哥能和大小姐走到一起吗？第三季：老爷投资失利面临破产，新时代又到来了，唐顿还有没有未来？ 　　 　　 　　2、大命题之外，又要设置很多牵引人心的小悬疑。这些小悬疑足够在情感上抓住观众。第一季中的小命题比如：贝茨到底是个好人还是坏人？第二季：大表哥有了新女友，大小姐怎么办？第三季：贝茨能否出狱？ 　　 　　 　　3、总有一个甜蜜的负担无法放手又无比麻烦。毫无疑问是贝茨先生，这位仁兄忠诚、可靠、隐忍、深情……一堆优点让人爱！偏偏命又太差了，娶了那么一位十恶不赦的老婆（请不要追问为什么他这么好的人会眼睛瞎了娶那样的妻子……这是编的，编的！）先是被质疑有偷窃史，然后又被怀疑杀妻被判无期徒刑，又遇上栽赃的狱友……天哪，真是命太差了太差了太差了！ 　　 　　 　　4、定时炸弹必须有。有些事情的发生就为吊观众的胃口，你不知道“它”什么时候被揭穿，会引爆大风波！观众时刻悬心。而且这样，编剧还可以在后面不时拿出来吓唬大家一下。好像第一季外国公使暴毙在大小姐床上，这件事情被编剧拿出来用各种方式吓人，一会儿贝茨的老婆拿此要挟他；一会儿成为大小姐和那个报社主编不能分手的理由；这件事又不能告诉老爷；更不能让大表哥知道……还有第二季中，那个原来的继承人回来了，他没有在泰坦尼克号沉没中死。难道他真就那么走了？你确定下一季编剧不会再放他出来吓人？还有夫人贴身女仆的那块肥皂，到底什么时候会被夫人知道（我还很好奇怎么会被托马斯知道的？）？我拭目以待。 　　 　　 　　5、事情只怕不够严重，不怕无法收场。既然是剧集，不是现实，当然事情闹得越大越无法收场越好！大表哥交了新女友算什么，已经不能唬住观众了，要么就干脆订婚，而且未婚妻还温柔善良，对他深情无悔，你挑不出一丝错处……你以为这样编剧就没办法拆散他们了？错！只有你想不到，没有编剧做不到！事情闹太大也能收场，大不了来场瘟疫呗，死亡能解决所有的问题。当然这也有限制，毕竟主角还是不能随便死嘛，故事还要继续进行呢。所以其实最好的解决问题的办法是讲！道！理！只要编剧够巧舌如簧，没有什么是观众不能接受的。因为……之前那个狗血事件编剧就是刻意逆观众心理而设置的，观众根本巴不得这件事情没有发生，既然无奈发生了，那就赶紧翻篇儿吧。人心所向。这时候如果编剧再能借角色之口讲出两句诸如“当悲剧来临，我们总想把责任归咎于人，如果无人可以指责，我们往往会责备自己。”这样有哲理的话来，观众更加觉得字字入心，点头如捣蒜。 　　 　　 　　6、如果万不得已，一定要把某个角色写死（演员攀高枝了，罢演了，怀孕了，真死了……），那也不是不能解决的。群戏就这个好处，你以为你是男主角？编剧下一秒就可以给你减戏，甚至把你的戏删光光。不会影响剧情发展，因为写到一定程度，接下来怎么发展也已经不在编剧控制范围内。没有固定走向，等于有万千可能。随时随地来个新人，也就可以随时随地走个旧人，编剧花点心思便能让观众爱上新人，忘了你。 　　 　　 　　7、让观众爱上一个人很简单，难的是让观众又爱又恨，这才是真正难以放下一个角色。所以好编剧都爱用欲扬先抑法，一方面彰显人性之复杂，一方面还避免了角色脸谱化，简直一举多得。而且人性本贱，好人一直做好事不会有人在意，偶尔做一件坏事被记住的就是这件坏事；而坏人一不小心做了一件好事就会让人觉得他是煤渣中的金子，阴霾中的星光……更加珍贵。所以二小姐那样总是“恋”贫惜弱，就让人觉得滥情；三小姐坚贞不二也很无聊；只有大小姐那么势利，在忙着势利之余还有一点爱情，让大家大呼真爱！所以再坏的人，也要给他五分钟做好人的机会。就算托马斯，观众在第三季圣诞篇看到他孤身救吉米也会被他感动。你看男仆里，谁还记得威廉？阿尔弗雷德？ 　　 　　 　　8、要塑造一个好人也千万不要一开始就是一个好人。那多无聊啊，要先写他有不堪的历史，当然最后发现都是误会，或者是代人受过，像贝茨那样。这个人就立刻成为好人中的战斗机！反差越大，好上加好！比你原本那样塑造要成功数倍。 　　 　　 　　9、做到以上，基本上就可以左右观众情绪了。不要害怕让观众绝望，不是说了么，跌到谷底，才能触底反弹。到一定程度，基本上观众愿意相信奇迹的发生，因为他们心里不愿意接受他爱的人受苦嘛，到这份上，谁还管什么狗屁逻辑，2B科学啊。比如大表哥战争致残，不能生育……天哪！怎么可以这样！等到观众伤心够了，编剧清清嗓子：“不好意思，医生说他诊断错了。”尼玛，你接受不接受？你怎么能不接受！难道你愿意大表哥再无性福生活？难道你要大小姐永远生活在阴暗之中？你要唐顿庄园绝后？……谁担得起这个责任啊。 　　 　　 　　10、没有编剧不狗血，只是高明的编剧会把狗血包装得不那么狗血而已。 　　 　　 　　以上种种如果你还没把握，可以学《唐顿庄园》编剧朱利安·费罗斯先生，先写一部电影（《高斯福德庄园》），然后再把它抻长……
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