我昨晚做梦 ，梦见一只 巨型的大鸟 趴在我的 背上 ，怎么都不走。不知道是什么 意思 啊？_百度知道解放牛网--------
14：14－朝花
百花百鸟显灵性
& 14：14－朝花 & 稿件来源：解放日报 & 作者：江宏
紫气呈瑞v国画w杨耀忠
　　江宏&&&&花鸟画，要在生动两字。杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型功夫。&&&&一个画家在迈过了形象的门槛之后，自然要在画面的经营上一展身手。这是画家走向精善的共同道路。杨耀忠是悟得了这一法门的，特别关注姿态动作的刻画。从画面的经营来看，正是这种机灵的神情，使得画面的大片空白之处，有了丰赡的内涵；使得大疏大密，对比强烈的花石造型，有了统一的整体感。这种画面感，对一个画家来讲是十分紧要的。一幅画，有了点、线、面的不同组合，便有了各具面目的画面。对杨耀忠的花鸟画来说，花和叶，显然是点和面的地盘，枝和干，才是线的天地。擅长画面经营的杨耀忠对枝干的表现，亦是自有心曲。大枝大干，往往是画面疏密关系的基础，虽然，笔墨的数量上不多，却是奠定画面构图基调的，从用笔的劲爽果断中，可以看出杨耀忠在落笔之前是胸有成竹的。这就有了实施平中求险的资本，画面因此而有了动势，一旦整体有了意趣，作品也就立牢了根基。至于细枝末梢，则是对画家穿插组织能力的考验。既不能率意，又不可刻意，所以是最能见出一个画家功力的地方。海派花鸟的成就除了笔墨上的因素外，注重画面的经营是海派能在20世纪出入不凡的根本因素之一。杨耀忠正是在这一点上继承了海派花鸟的传统。有了传统的支援，也就有了更加广阔的抒写自己心绪的天地。毫无疑问，这一部《百花百鸟图》尽显了杨耀忠的本领和长处。
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