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(Hydrangeas)
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(天蓬大元帥)
第三方登录：新朋友请点击上方蓝色[电影热]订阅驴子巴特萨--玛丽的手，阴影处一个男人的手试图靠近，在触碰到之后，玛丽的手迅速躲开死囚越狱--电影开头弗朗西斯坐在通往监狱的车上，他的手在颤抖。死囚越狱--弗朗西斯试图跳车逃跑武士兰士诺扒手--米歇尔的最后一次偷窃，电影的海报驴子巴特萨--老汉的手，他先是发誓再也不沾一滴酒，紧接着他就去酒馆喝了一杯，醉酒后又抡起椅子虐待驴子巴特萨。金钱--男孩母亲的手，她用钱为自己的儿子赎罪。她的手暗示她上流社会的身份。（金钱中有一句重要的台词：有钱就能成为好人）驴子巴特萨--玛丽的手扒手--米歇尔在家中反复练习如何偷西装口袋中的钱包。扒手--米歇尔在赛马场第一次偷窃成功穆谢特--穆谢特的母亲死后，杂货店的女老板请穆谢特喝咖啡，给她加了两颗糖金钱--好心的妇人给伊文送去咖啡，家中的老父亲很愤怒扇了她一耳光，咖啡洒了出来。武士兰士诺--兰士诺和格温娜维的手驴子巴特萨--小混混的手死囚越狱--弗朗西斯耐心地制作各种越狱工具记不清 应该是驴子巴特萨中长椅上的镜头死囚越狱--弗朗西斯的狱友弄到本圣经驴子巴特萨--小混混的手扒手--米歇尔发现家中有人来过，检查偷来的东西是否被发现穆谢特--穆谢特酒鬼父亲的手金钱--一位老妇人从银行取了钱放入包中，随后被伊文跟踪。驴子巴特萨--玛丽将车启动，小混混又将车熄火，企图引诱玛丽。混混的手缓缓地靠近玛丽混混的另一只手金钱--伊文伙同友人抢银行，手握方向盘在外面焦急的等候。扒手--小混混摆弄他的收音机驴子巴特萨--混混与玛丽发生关系，这里用了三个镜头表现，全部是手部特写。镜头一:掩门镜头二:混混的手接近玛丽的手镜头三:伸手开收音机。穆谢特--猎人放生鸟的手金钱－被侮辱的伊文愤怒地将餐厅服务员推倒驴子巴特萨扒手顺表金钱--伊文出狱后打劫旅店死囚越狱--弗朗西斯的手圣女贞德的审判好像是乡村牧师日记穆谢特的手死囚越狱--狱友们偷偷的交换物品和纸条（金钱中也有类似镜头）金钱--老妇人的手金钱金钱--卖美能达x-700的相片店付给伊文三张假钞金钱--伊文最后挥起斧子的手死囚越狱--弗朗西斯缓慢地抚摸着牢房的木门，计划着重获自由-------------附注：罗伯特·布列松 （），法国电影导演。日生于布罗蒙-拉莫特。曾做过R·克莱尔的助手。20世纪40年代，他执导了《罪恶的天使》和根据狄德罗的著作改编的《布罗涅森林的贵妇们》，成为世界影坛瞩目的导演。1951年导演的《一个乡村教士的日记》标志着他创作道路的转变。他拒绝使用职业演员，不用搭置的布景和漂亮的台词 ， 深刻挖掘人物的性格和心理活动 。1962年，他导演了一部难度极大的影片《圣女贞德的受审》，在影片中，他刻意追求朴实无华的风格。作品还有《死刑犯的越狱》、《扒手》、《一个温柔的女人》和《幻想家的四个夜晚》等。可以说他是一位“世纪老人”，电影发展的几个最重要阶段都经历过。最后一部电影《金钱》可谓将白描手法运用的炉火纯青。尽管布莱松很少考虑票房等商业因素，但作品均能受到大部分人的接受。就作品风格而言，他也无法归入“新浪潮”或“新现实主义”，但却对各流派的导演都产生过巨大影响，可以说是电影史上少见的、个人自成一种风格的导演。罗伯特·布列松在《电影手册》的法国导演排名榜中排名第一。布烈松善于运用一成不变、单调贫乏、强调象征意义的画面语言，让一个物品、一张人脸、一个手势独立表达意义，用生活素材来表现观念。在他的影片中，人物视线非常重要，观众可以跟随主人公们的视线变换和它们的关系来完成对叙事的掌握。对布勒松来说，“剪辑一部电影就意味着通过角色们的眼睛来连接彼此和周围的事物”。电影热(dianyingre)　
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