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明朝青花碗
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年代：明朝
规格：高6厘米，口径16厘米
釉面肥厚，画工精细，共画5条鱼，每条鱼画的都不一样，非常好的学习标本
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明代景德镇民窑青花瓷的市场价格
&&&& 全球范围内中国艺术品普涨行情，也带动了民窑瓷器价格攀升，一件明代民窑青花瓷的价格竟然能拍到千万元高价！& 　　日，香港著名收藏家徐展堂“在望山庄”旧藏的“天启年米石隐制”款青花洞石花卉出戟觚在北京保利被拍卖，600万至800万元的估价，对一件明代景德镇民窑青花瓷器而言，堪称高价。令人更意外的是，花觚拍到了1232万元，创造了明清景德镇民窑瓷器交易的最高价格。 　　在这次拍卖的图录中，黄清华对花觚有着详细的考证。他认为这件高32厘米的花觚造型系“摹仿殷商青铜四方觚”，明万历王世懋《窥天外乘》所记，这种器型在当时“实是百里挑一”，“堪称花道佳器”。黄清华推断此花觚应是当时的书法家米万钟为建于万历四十年至四十三年间的“勺园”(位于今北京大学校园内)订烧之物，“订造时间应在天启四年与五年之间”。“目前公开资料之中，除本品之外，署写米氏相关款式的瓷器共有三件。第一件为北京故宫博物院典藏的青花花觚，尺寸和署款与本品一致，纹饰相近，原为清宫旧藏。……第二件和第三件均为造型、尺寸、纹饰相同的青花折枝花卉纹撇口碗，分别为美国观鹭园私人收藏和北京李氏所属。碗类署款为‘天启年勺园制’”。他从2006年春在景德镇十八桥窑址发现的“天启年勺园制”款白瓷残片推论：“十八桥窑址是烧造米氏订造瓷的作坊窑场所在地”。同时认为，“以本品为代表的米氏订造青花瓷是明末高档民窑瓷器大发展之前奏，为明末文人意趣与陶瓷艺术融合之先声。” 　　这件花觚的高价成交，引起了不少收藏者对明代民窑瓷器的兴趣。一位多年从事瓷器经纪的行家指出：“1232万元的成交价是所知首件交易价格超过千万元的明代民窑瓷器，非常具有标志意义，这也说明，只要拍品品质过硬，民窑制品也能拍出高价。也给那些平常两眼只盯官窑瓷器的藏家提了个醒――无论官窑民窑，品质才最重要”。“这件花觚之所以能拍出高价，重要的一点是，它的制款表明了是天启时书法家米万钟定制的瓷器。经过了四五百年，现在民间传世品中已很难找到可以确认与当时的知名人士有关的瓷器了。另外，这件花觚最晚到1990年时，已经入了徐展堂之手，日曾在香港艺术馆举办的‘敏求精舍三十周年纪念展’中展出，名人定制名人旧藏，其价格肯定不会便宜。” 　　记者粗略统计了近年中国市场明代民窑瓷器的交易情况：就瓷器釉彩品种而言，拍场常见的主要是青花瓷，彩绘瓷以及颜色釉瓷器数量较少。就有明一代看，多是明中期以降制品，尤以嘉靖、万历朝以后制品为主。过去十余年，精品交易的最高价也就在二三百万元，且数量稀少，内地交易价超百万元以上者仅30件左右，且多数在近五年内成交。 　　对于明代瓷器研究的分期，学界观点不一，或分三期，或分五期，或分九期，三期分法较为通行，但分法也不一。这里采用耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中的分法：洪武、建文、永乐、洪熙、宣德为早期，正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德为中期，嘉靖、隆庆、万历、泰昌、天启、崇祯为晚期。尽管对官、民窑青花瓷器的研究早在上个世纪50年代即已开始，收藏市场兴起后，人们对民窑青花的重要性和研究价值逐渐有了新的认识。但是，专业学者的研究成果偏少，这在客观上限制了市场对民窑青花价值的准确判断。 　　1986年《景德镇陶瓷》杂志第3期，推出过一期有关景德镇明代民间青花瓷、民窑概况、断代、艺术风格及外销的研究专辑，收录了邓白、耿宝昌、叶佩兰、毕克官、冯小琦、黄云鹏等学界专家的研究文章，开启了新时期民窑青花研究的序幕。1994年中国陶瓷编辑委员会主编出版了《中国陶瓷――景德镇民间青花瓷器》，2002年江西省博物馆、香港中文大学文物馆联合举办“江西元明青花瓷”展及出版的同名图录(展品以民窑青花瓷为主，收入元代青花瓷21件，明代青花瓷107件)，2000年穆青的《明代民窑青花》出版，见证了近二十年来民窑青花瓷器的研究历程。虽然大部分著作是图录性质，但是所使用的实物主要来自于历年各地考古出土和重要公私博物馆藏品，来源可靠，为民窑青花的研究奠定了基础。 　　明初民窑青花瓷数量稀少 　　考古出土的纪年瓷实物及博物馆收藏品数量少，明代早期瓷器，人们多熟悉洪武、永乐、宣德的官窑瓷器，对民窑瓷器所知甚少。事实上，明初景德镇御器厂(最初称陶厂)正式成立以前，以及成立后，景德镇民窑不可能完全停烧，永宣时期官用瓷烧制正规化后，民窑为满足市场需要，应该还是有少量生产的。考古出土以及传世完整器少的原因，或许是民窑产品多为满足民间生活所需的日常用器，如碗、盘、杯等圆器，价值不高，没有留存的必要，因此历年出土的明初民窑制品多是残片。 　　国内具有明确纪年的考古出土明初民窑瓷器较少，洪武时期发现有碗、盘、高足把杯等，永乐、宣德时期有梅瓶、罐、碗、盘等，数量有限，多是盘、碗等圆器。拍场上明初瓷器多是洪武、永乐、宣德的官窑制品，由于断代困难，具有这一时期时代风格的民窑青花瓷经常被定名元末明初、明初、明早期。如1998年北京翰海春拍，高18.3厘米的青花缠枝莲大罐体型硕大，胎体厚重，具有元青花的风格，但罐身所绘缠枝莲纹的画法及青花的发色又与元青花不同，被定为元末明初、明早期，以176万元拍出；2009年中国嘉德秋拍出现一件被定为元末明初的青花云龙纹罐，直径27厘米，罐的造型、胎釉以及云龙纹饰有明显的元青花风格，所绘牡丹花叶、胫部莲瓣及底部涂的大片釉斑又区别于元青花；2005年嘉德四季第1期18.15万元拍出的明早期青花海浪瑞兽梅瓶，也具有元青花的风格；2010年春拍28万元成交的明早期青花莲花纹梅瓶，高33.7厘米，造型、纹饰以及胎釉则具有永宣青花的特征；2008年伦敦佳士得秋拍，高39.3厘米的明早期青花缠枝莲纹双耳瓶以7.085万英镑拍出，瓶的盘口、象鼻耳、双环以及纹饰风格，与1989年江西德兴正统十二年墓出土的青花缠枝莲纹兽耳瓶类似。 　　永宣官窑青花风格类似，有些品种断代因难，民窑青花因缺少可以参照的纪年瓷，既便是在拍场上出现，也难区分。2004年上海崇源春拍释出的一件明永乐青花船形水滴，2010年北京长风春拍再拍时，以39.2万元拍出，造型明显仿自龙泉青瓷和元青花制品，以手工制坯粘合而成，比较少见。2005年中国嘉德春拍以53.9万元拍出的明宣德青花人物大罐，是件典型的宣德民窑青花罐，1995年由香港苏富比秋拍释出，高39厘米，罐的形制周正典雅，腹部所绘图携琴访友高士图的人物纹、云纹画法常见于宣德―成化时期的瓷器之上。2010年该公司以44.8万元的拍出的明宣德青花杂宝纹瓦钮“泽物为务”方玺，方印边款为青花楷书“大明宣德癸丑年造”，印文为篆书的“泽物为务”，仿汉瓦型钮，方印上部以青花绘杂宝纹饰，是一件具有重要研究价值的制品，此印原为美国波士顿私人收藏家戈登?莫内尔(F.&Gordon&Morrill)收藏，1971年曾在波士顿艺术博物馆(Museum&of&fine&Arts)展出，收录于《中国历代陶瓷款识汇集》。 　　“空白期”瓷器价格不低 　　正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德六朝的民窑青花可以分为两个阶段，第一阶段即所谓的“空白期”，正统、景泰、天顺三朝官窑烧制时断时续，成就不大，仅民窑有少量生产；第二阶段从成化官窑恢复烧造开始，官、民窑均步入恢复期。 　　空白期景德镇民窑的烧制虽然仍受禁烧限制，但还是步入了一个大发展期，从江西各地出土的器物看，仍然有制作水平较高的制品。《江西元明青花瓷》一书中所附《明代纪年青花瓷资料选》，收入空白期纪年瓷24件(正统6件，景泰14件，天顺4件)，数量甚至超过了成化、弘治、正德的16件(成化4件，弘治7件，正德5件)。可见空白期民窑生产还是相当有规模的。只是这一时期缺少官窑生产的参照和学习，民窑生产追求实用和低价，工艺水平普遍较低，大量产品造型不规整、胎质疏松、纹饰简略、釉面稀薄。出土实物器型丰富，有各式罐、香炉、瓶、碗、盘等。纹饰新增了很多永宣时期所没有的山水、人物、动物、孔雀、花卉、云纹等等图案，特别是云纹、山水、人物纹风格独特，具有典型的时代特点，元青花中曾出现的人物故事图案这一时期有相当量的出现。北京故宫博物院、首都博物馆、北京艺术博物馆、上海博物馆、江西省博物馆、南京博物院等等博物馆，以及各地文物店收藏为数不少的空白期青花瓷器，为研究和收藏鉴赏提供了可靠的参照物。 　　拍场上，除少量拍品标有准确的时代，大部分多被定为空白期，精品的价格目前已近百万元。交易价格较高的瓷器器型多为大罐、瓶类等陈设器，偶有大盘拍出高价。2002年香港佳士得秋拍，高37.4厘米的空白期青花人物故事罐就拍到了41.825万港币。2007年中国嘉德秋拍，直径52.5厘米的空白期青花孔雀牡丹纹大盘拍出95.2万元，主题纹饰孔雀牡丹图绘画精细，“构图紧密，繁而不乱”，极为罕见。次年，曾经著名收藏家仇炎之收藏的15世纪中期青花盘长海螺水滴现身香港苏富比春拍，估15万至20万港币，拍出了72.75万港币。2009年嘉德四季第18期，估10万至15万元的明空白期青花高士图大罐，也以高出估价数倍的76.16万元成交，罐腹部所绘云气纹呈灵芝形，其上密布层层圈点纹，通称“云堂手”，为空白期瓷器的典型特征。2001年香港苏富比春拍，以389.475万港币拍出的明代青花内外高士图花形碗，造型、纹饰绘画的风格与香港天民楼所藏明正统―天顺青花仙山楼阁纹菊瓣大碗明显出自同一时期，有行家认为也应该是空白期制品。 　　空白期三朝中以正统瓷器的数量较多，价格也较高，成交品中被确定为正统的瓷器约30件，器型以梅瓶、大罐、盘为主，纹饰丰富，见有云龙纹、龙凤纹、凤纹、山水人物纹、携琴访友图、高士图、三国人物纹、荷塘图、狮球八宝纹、海水波浪纹、缠枝花卉纹等。2003年中国嘉德秋拍以38.5万元拍出一件明正统青花云龙纹大罐(口残)，器型端正，纹饰精美，腹部所绘翼龙展翅腾飞，宣德风格明显。2007年北京长风秋拍成交过一件明正统青花龙凤纹梅瓶，高35.5厘米，场上以515.2万元拍出，是所知交易价最高的一件空白期瓷器，肩饰云凤纹，腹绘云龙纹，绘有类似龙、凤纹饰的梅瓶湖北省文物商店收藏有2件，湖北省浠水市李时珍纪念馆藏有1件。成交过的正统梅瓶还见绘携琴访友图、高士图以及缠枝花卉纹的。山水人物也是正统瓷器较常见的纹饰，2005年嘉德四季第3期21.45万元拍出的明正统青花山水人物大罐，虽为残器，但青花发色纯正，画工精细。去年北京诚轩春拍39.2万元拍出的明正统青花海水波浪纹盘，则是正统盘类器的代表品。 　　景泰年间景德镇数次干旱，大面积饥荒，严重影响了民窑瓷器的烧造，因此景泰8年间瓷器生产的数量可能是空白期三朝中最少的，考古出土实物以及传世品均不多。拍场交易品也相当有限，值得一提的仅数件。2003年天津文物春拍9.02万元拍出一件明景泰青花人物故事纹大罐，高38厘米，胎体厚重，肩绘海水瑞兽，腹部主题纹饰为一副出行图，首都博物馆藏有类似纹饰的大罐。2009年中国嘉德春拍20.16万元成交的明景泰青花人物纹大罐，主题纹饰为高士图。该公司去年春拍94.08万元拍出的明景泰青花琴棋书画人物图大罐，高40.3厘米，上海博物馆、日本户栗美术藏有类似品。最具代表性的一件拍品则是去年北京荣宝秋拍201.6万元拍出的明景泰青花三国人物故事大罐，高36厘米，肩部圆形开光内青花书“福山寿海”四字款于海水纹间，“腹部绘三国人物故事，讲述了曹操送关羽之历史典故”，所知同时期绘三国人物的瓷器，仅首都博物馆藏有一件明景泰青花三顾茅庐大罐，被拍卖的这件原为英国伦敦私人收藏，2007年由纽约佳士得拍出。 　　天顺瓷器拍场数量更少，中国市场近十年成交价超过10万元者不足10件。器型有大罐、梅瓶、香炉、执壶等，纹饰有山水人物、高士图、三国人物、龙纹、凤纹、波斯文字纹等等。如2002年中国嘉德秋拍22万元拍出的明天顺青花人物图大罐，2005年北京诚轩秋拍7.92万元易主的明天顺青花波斯文三足筒炉(炉内青花书“天顺七年大同马”纪年款)，2007年北京保利春拍19.8万元成交的明天顺青花人物故事纹大罐等，均是拍场上具有一定代表性的拍品。2009年香港邦瀚斯秋拍出现的明天顺青花人物山水图罐以54万港币成交，此罐高36厘米，罐腹所绘主题图案与2003年天津文物春拍9.02万拍出的明景泰青花人物故事纹大罐如出一辙。 　　成化一朝，景德镇瓷器的风格趋向秀美雅致，青花钴料已经用国产料，淡雅清新，适合表现内容复杂的纹饰，民窑各类器型丰富，拍场上仍然以日用器为主，也有少量罐、瓶、香炉等陈设器。高价成交的成化民窑青花器大部分以人物纹饰为主。2005年中国嘉德春拍231万元拍出的明成化青花狮子绣球纹碗，纹饰与同时期的官窑制品类似。1996年北京翰海秋拍77万元拍出的明成化青花楼阁人物大罐(底残)，是成化民窑青花的典型器，纹饰典雅清秀，为成化朝的独有风格。类似的人物纹饰较多见，如香港苏富比2001年秋拍的第536号拍品明成化青花庭院高仕下棋图罐，以69.575万港币拍出；2004年云南典藏以140.8万元拍出一件明成化青花会昌五老图瓷板。成化官窑青花近几年价格高涨，价格动辄在千万元以上，精品的价格早已突破了3000万元，相比之下，民窑制品仍然缺少关注。 　　弘治时期官窑颜色釉瓷器产量大增，官窑青花数量明显减少，拍场常见弘治官窑色地青花器，特别是黄釉青花屡屡创出高价，能拍出高价的民窑青花瓷极少。内地成交的成化民窑青花价超10万元的仅数件：2007年嘉德四季第12期中，高52.3厘米的明弘治青花群仙祝寿大葫芦瓶拍出39.2万元，至今仍是弘治民窑青花瓷的最高价。2010年中国嘉德拍出3件弘治青花瓷：春拍有2件，高26的青花缠枝牡丹纹罐11.2万元，直径26.3厘米的青花缠枝牡丹莲纹大香炉35.84万元，此炉为日本回流，1943年收录于久志卓真的《支那明初陶瓷图鉴》；秋拍以13.44万元拍出一件高30厘米的青花高士图梅瓶。& 　　正德民窑青花瓷的数量更少，内地价超10万元的也仅数件，器型有高足碗、葫芦瓶、罐、香炉、瓷板等，纹饰有山水人物、八仙人物、八卦纹、缠枝花卉纹等等。1995年北京翰海春拍，以12.1万元拍出一对明正德青花琴棋书画人物高足碗，直径15.8厘米，碗外壁绘十八学士登雅集图，碗心内绘东方朔，此后曾数次现身拍场。该公司2003年秋拍16万元拍出的明正德青花人物葫芦瓶，高51厘米，转年在天津国际秋拍即涨到了30.8万元，葫芦瓶器型硕大，上部绘福寿图，下部绘八仙人物图。八仙人物以及八卦图案是正德时期统行的纹饰，拍场所见的高价正德青花半数以上是这类瓷器。如，2006年香港佳士得春拍48万港币拍的明正德青花八仙贺寿图瓷片，2008年中国嘉德春拍17.92万元成交的明正德青花八仙人物图罐。 　　“外销瓷”“崇祯瓷”行情走高 　　嘉靖朝始，明帝国国势盛极而衰，但民间商品经济异常繁荣，以江渐地区为代表的手工业个体经济快速发展，市民文化形成，对日用器也开始追求美观和文化趣味，以五彩、红绿彩为代表的彩绘瓷流行，打破了以青花为主流的的格局。隆庆海禁开放，促进了外销瓷的产量大增。明晚期文人阶层的介入，促进了各类工艺品步入了一个兴盛期，民窑瓷器的烧制也别开生面。另一方面，文人士大夫的参与，使内销的民窑瓷器绘画上增添了更多文人味。 　　拍场上，嘉万时期的瓷器仍然是官窑青花、五彩瓷器占主流，精品的价格早已超过了3000万元。民窑制品以青花、外销青花、五彩、红绿彩瓷具有代表性，但主要还是青花瓷，外销青花、五彩、红绿彩瓷的数量较少，市场影响不大。民窑青花市场表现突出的是嘉万青花和崇祯青花瓷，上拍数量超过了明代其他各朝。 　　嘉靖、万历是明代历时最长的两朝，民窑青花瓷器的存世数量居明代民窑青花之首。《明代纪年青花瓷资料选》中，收入了嘉靖制品24件，万历制品34件，数量也超过其他各朝。拍场成交品器型、纹饰丰富，无论是大型陈设器、日用器，还是文房小件价格都不低。龙凤纹、人物纹、仙鹤纹、瑞兽纹、花卉纹等等无所不包，纹饰的丰富性已经很难仔细统计了。 　　成交过的嘉靖民窑青花瓷器型集中在各式大罐、瓶、葫芦瓶、壶、碗、盘上，纹饰常见八仙祝寿图、鹤鹿同春、翎毛走兽、四爱图、缠枝花卉、龙纹、仙鹤寿字纹等等。如：2008年中国嘉德春拍的明嘉靖青花八仙祝寿图大罐，直径51厘米，以100.8万元拍出，器型、纹饰内容均是嘉靖青花的典型器――嘉靖帝信奉道教，八仙纹饰在嘉靖瓷器上出现得相当普遍。类似的还有2005年纽约佳士得春拍7.2万美元成交的明嘉靖青花锦纹开光人物纹葫芦瓶，去年中国嘉德秋拍41.44万元成交的明嘉靖青花鹤鹿同春罐等等。 　　拍卖交易的隆庆瓷器数量极少，且多数为官窑制品，内地精品的价格逼近200万元，民窑品很少。2003年云南典藏春拍的“大明隆庆元年”楷书款青花开光莲花纹水丞，是极为少见的一件民窑制品，高8.4厘米，直径14厘米，以27.5万元拍出，事实上这是一件笔插，也就是明末清初大量出现的笔筒的前身，此器器面微拱，其上开方形、圆形五孔用于插笔。 　　万历官窑瓷器的拍卖价格尽管没有嘉靖瓷高，但数量不少，民窑青花精品的价格在50万元之上。去年万历民窑青花瓷的拍卖行情较好：北京保利秋拍，徐展堂旧藏的明万历青花庭园凤凰纹大盖罐拍出了358.4万元，罐高67厘米，所绘“凤求凰”图，来自秦穆公女儿爱上吹萧郎而嫁萧为妻的历史传说，寓意吉祥，是明代瓷器中的经典纹饰，历来受收藏者欢迎。嘉万瓷器的器型独创了很多前朝少见的品种，如银锭式盒、方胜盒、绣墩等等。2005年中国嘉德春拍以17.6万元拍出一件明万历青花孔雀双狮纹绣墩。到2007年北京匡时春拍时，类似的明万历青花孔雀牡丹纹兽头铺首绣墩成交价涨到了42.9万元。瓷绣墩盛行了明代，龙泉窑、景德镇窑产量都很大，青花器拍出上还见有嘉靖制品，这一器型一直延续至今。 　　成化朝斗彩举世闻名，嘉万时期五彩兴盛，民窑产品当时也有五彩器、红绿彩瓷，但拍卖交易的精品并不多。1996年上海朵云轩春拍，底书“己亥年造”的青花双圈款明成化五彩花鸟纹盘即拍出了55万元。2000年香港苏富比春拍，高13.5厘米的明万历五彩花鸟纹罐以10.8万港币拍出，此罐虽然有“大明万历年制”款，但民窑风格明显。同年北京翰海秋拍，具有典型明代嘉万进时期民窑五彩的明代五彩人物楼阁梅瓶以12.1万元成交，此瓶更有明代民窑红绿彩的味道。嘉万民窑青花五彩也很流行，由2006年嘉德四季第1期18.7万元拍出的高38厘米的明万历青花五彩花鸟竹石兽耳方觚，可以看出当时青花五彩的成就。嘉万青花五彩对明初清初、康熙时期的民窑制品影响巨大，后期出现了不少精品，如张宗宪旧藏的明末清初青花五彩三国故事花觚，2010年在北京华辰春拍的“荷香书屋拾珍――张宗宪先生收藏”专拍中就拍出了134.4万元。 　　北京收藏家曲永健指出，“明代各种颜色釉瓷、彩绘瓷种类丰富，比如白釉、青白釉、红釉、黄釉、酱釉、蓝釉、青釉、绿釉等，五彩、斗彩、青花五彩、红彩、红绿彩、珐华彩、素三彩、金彩等等。但是对于民窑而言，一方面是受当时的政策限制，官方规定很多釉彩民窑不能烧制，另一方面是颜色釉、彩绘瓷的生产成本毕竟远高于青花器，民窑产品要考虑市场价格，成本高了利润和销量都会大受影响，因此产量远远小于青花瓷。但就我的经验来说，明早期完整的民窑瓷器数量很少，民间收藏市场上大部分是宣德以后以及明晚期的产品。”拍场上明代民窑颜色釉、彩绘瓷极少，且价格不高，仅略举几件。如2001年北京翰海秋拍的明代孔雀蓝釉墨彩人物梅瓶，当年仅拍出5.28万元；2002年香港佳士得秋拍日本万野美术馆旧藏的明代约6世纪初的珐华庭院人物图罐，则因品种稀少、工艺精巧而拍出117.41万港币；去年北京翰海春拍，保存完好的一件明代素三彩观音像，也拍出了67.2万元。 　　明末泰昌、天启、崇祯三朝官窑停烧，却给民窑生产带来了历史机遇，步入了一个兴盛的时期，从大量崇祯、明末清初拍品来看，当时民窑瓷器的工艺水平已经不输嘉万制品，精者有的甚至超过了嘉万官窑产品。天启朝的瓷器这里仅列举一件：即2001年中国嘉德秋拍的明天启青花三国人物故事图笔筒，高21厘米，口部无釉，外壁主题图案为曹操、关羽赠绨袍的故事，珍贵这处在于笔筒上“丙寅孟春月写于芝兰堂”的题款，丙寅年为天启六年(1626年)，是此类笔筒断代的标准器。拍前仅估了4万至6万元，最终以17.38万元拍出，到去年北京中汉再拍时，价格已升至100.8万元。 　　崇祯时期景德镇民窑瓷器的主要成就体现于青花瓷上，拍场上常见的器型是笔筒(笔海)、筒式瓶(象腿瓶)、提梁壶、净水碗、花觚、葫芦瓶、莲子罐、小卷缸、蒜头瓶、长颈瓶、印盒、四方瓶、茶壶、烛台、碗、盘等等，据雅昌艺术网的数据，历年内地成交价超过10万元的崇祯青花瓷超过200件，价超百万元的有3件，可见行情还是相当可观的。纹饰以人物图、历史故事图案为主，如百子图、西游记图、高士图、龙拜观音图、驯马图、访贤图、戏曲人物图、招贤故事、青袍记、洗象图、三国人物典故、仕女、孝子故事、三顾茅庐、舞剑人物图、丙吉问牛、昭君出塞、水浒人物、渔家乐、竹林七贤、文王求贤、罗汉戏水图、长生殿人物故事图、千里走单骑等等，其他如四季平安、麒麟引凤纹、山水图、花鸟图也常见。 　　2005年北京翰海秋拍，高43.6厘米的明崇祯青花西游记图筒式瓶以103.4万元拍出，筒式瓶也称象腿瓶、一统瓶，一统瓶的说法是明末战乱不断，百姓深受其害，因此盼望国家早日和平统一。明末清初的瓷器，器型多数以筒瓶、笔筒、花觚这类造型为主。这件筒瓶肩部青花书“甲戌隆冬作于白玉堂”款，是较珍贵的纪年瓷，所绘的西游记人物故事图在瓷器上并不多见，1994年在伦敦苏富比春拍时就曾以18.82万英镑拍出；2007年中贸圣佳夏拍，高20.3厘米的明崇祯青花百子图笔筒以212.8万元拍出，是内地最贵的一件崇祯瓷器，百子图寓意多子多孙，类似题材常见百子闹龙灯、麒麟送子等等。相比笔筒、筒瓶，崇祯时的花觚不多，2004年北京华辰春拍中，高36.2厘米的明崇祯青花洗象图花觚以44万元拍出，洗象图的构图设计和画法明显吸收了当时文人画的营养。提梁壶是崇祯瓷器少见的一类，2005年北京华辰曾以68.2万元拍出一件高24厘米的明崇祯青花绘人物故事提梁壶，到2008年春再拍时，价格升至89.6万元。2009年中国嘉德秋拍84万元拍出的明崇祯青花龙拜观音图净水碗，直径21.5厘米，也是崇祯时的典型器型。 　　崇祯、顺治甚至康熙早期的部分瓷器，有着相当类似的风格，难以准确区分，因此学界有明末清初的统称，也有专家称其为“转变期”。这一段时期的瓷器广受收藏者喜受，行情一直稳中有升。如厦门文物商店旧藏的明末清初青花婴戏图大笔海，直径25厘米，2004年在中国嘉德春拍中以121万元拍出，到去年北京永乐秋拍再拍时，估价涨至150万至200万元，以212.8万元再次易主。 　　内地具有规模的外销瓷拍卖，始于2005年嘉德四季第4季推出的“明万历、清迪沙如号海捞陶瓷”专拍。是次上拍瑞典人史坦(Sten&Sjostrand)在南海“万历号”“迪沙如号”沉船中打捞出水的214件陶瓷，92%的成交率拉开了内地外销瓷拍卖的序幕。曲永健评价，“拍卖的价格基本上较贴近目前的市场行情。”此后，外销瓷在内地掀起一股热潮，次年中国嘉德再拍时，“南海瓷珍”专场144件拍出124件，成交率达86.11%，明万历青花八仙碗以9.35万元成交(图64)。同年伦敦苏富比春拍，同样是外销瓷的明万历青花长颈瓶尽管口部有伤，仍拍到了22.08万英镑的高价。2010年纽约佳士得秋拍，高71厘米、瓶口沿外青花书“大明万历年制”款的外销瓷明万历青花花篮纹长颈瓶也以9.25万美元成交。可见，保存完好的上等外销瓷当前价格也不低。
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