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性别女幸福币0 经验564 帖子
出去一看，它那如袖珍牡丹样的花朵半开着，被雨滴装点，便自有了一种难以言说的娇媚，引人怜花之情油然而生。路边的朱槿与三角梅，在雨中依然热烈的开着，星星点灯一样，成了阴雨天难得的一抹亮色。
原以为，下着雨的天空，灰蒙蒙一片，该是寂寞的。可M两声惊奇的呼叫，却让我领略了另一个版本。当我的视线顺着他的手指越过树梢向低空望去，有一些勇敢的小鸟，在密密的雨丝中起伏穿行。我不知道它们为什么要冒雨飞行，M说耐心等一会，就会明白的。
在小鸟飞行的区域，我渐渐发现，有一些不易觉察的小飞虫，也同样在雨中游荡，莫名其妙的非要拿自己的生命去引诱小鸟。小鸟们也都相当领情，个个都是精明的空中猎手，它们在空中侦察盘旋，发现飞虫，快速追击，一口衔住，便又开始找寻下一个目标了，循环往复，乐此不疲。
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性别男幸福币0 经验396 帖子
　　安妮宝贝的《七月与安生》可谓青春文学的老字辈，在她的早期作品中，文字华丽高调，辞藻阴郁艳丽，笔下女主角往往一裹白色细麻长衣，在浅斟细酌中哀伤人生，仿佛抛弃了一切吃喝拉撒等世间俗事，颓废、流浪才是人物的终极宿命。
　　往好里说，这叫文艺，用现代人的修饰语来讲，就是“作”。
　　然而，曾国祥并没有把电影版《七月与安生》打造成一部形而上的文艺电影，林七月和李安生这两名纸上的女子，在银幕上逐渐化成鲜活的角色。想想曾国祥之前的导演作品《恋人絮语》、《指甲钳人魔》、《醉后一夜》等，大都是描写都市感情的电影，不知他敏锐的观察力和生动的细节表现手法，是继承父亲曾志伟，还是自小和妈妈、两个姐姐这三个女人一起生活而得出的经验。
　　说回电影，七月与安生十三岁相识，作为闺蜜相伴了整个青春期，两人的友情也由于男人的介入而缘起缘灭，相爱相杀。所幸的是，故事提供了一个可以纵览整个感情变化的年龄阶段，从十三岁到二十七岁，七月与安生经历了生离，也遭遇了死别，观众以上帝视角，又不乏代入感地来看两个女孩儿的青春故事，不经意地体会她们成长的痛。虽然如《甜蜜蜜》般没有时代变革的介入，却也让观众更能倾力体会她们的内心世界。这种对“情”力透纸背之感，也许是监制陈可辛的功劳，从《投名状》到《武侠》，再到《中国合伙人》和《亲爱的》，陈可辛成为香港导演中最能读懂内地观众思维，从内地事件取材，从而取悦内地观众的导演，在陈可辛的理念中，好的电影应该是商业和文艺兼具，而不是彼此割裂甚至互相排斥，所以他也成为香港导演北上以来最成功的一位。
　　可以肯定的是，9月14日电影正式上映后，观众对七月和安生的人生选择，性格特点的讨论度要远远高于她们遇到的爱情。确实，两个性格迥然却又彼此追逐对方生活方式，甚至不惜一切代价来交换人生的人的故事，是能够撩拨起人们的八卦神经。七月的生活稳定、性格恬淡，遇到爱情便想安于此生，而安生生性乖张又有些不按常理出牌。当七月在上大学时，安生在流浪；当七月在江南小城有一份安稳工作时，安生在为生计不得不陪人欢笑；当安生憧憬婚姻时，七月在茫茫人海中寻找一张相对稳定的“饭票”。
　　当七月和安生的生活再度交织时，才发现七月的生活是安生让给她的，安生的漂泊是七月赐予的，她们彼此过着自己的生活，却也彼此羡慕对方的人生……是不是很符合小女子的梦幻人生。然而在安妮宝贝的笔下，哪会有那么多圆满的结局，生活归生活，意义归意义，无论电影还是小说，在结局的那一刻，幸福都被摧毁得灰飞烟灭。
　　最终，安生过上了七月的生活，而观众，也各自从电影中咂摸出几许只有自己体会的意味。
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有人认为小说中隐含的情节不能用文字表达出来，将小说改编成电影，通过画面更好的诠释了小说的意义，并且满足了广大书迷们对于男女猪脚的想象，如果你也是这么认为，那就快…
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