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许多初学者都有的一个天大的误区!收藏
《试论男高音的喉头位置对嗓音的影响》中的一段:　　 对于男高音喉头位置的看法，也象其它有关声乐的问题一样，常常存在着极不相同的见解，众说纷纭。国内外大部分声乐工作者这样认为：歌唱时喉头应稳定在张嘴吸气或打哈欠时较低一些的位置；前苏联声乐家、教育家叶甫图申科在一九四零年就曾提出过：“喉头最好的位置应该是让它能自由自在的活动”。据我多年的实践与观察，对这些观点有我不同的看法。由于民族的不同，声部的不同，歌唱者喉头的大小亦不会相同。通过喉镜观察到，他们声带的长度、宽度、颜色亦不相同。再由于剧种的不同，唱法不同，他们的喉头位置亦不尽相同。本文并非专指美声唱法（Bel Canto）。[因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定在同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该各自有着各异的位置.]且看最后一句:因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定在同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该各自有着各异的位置!!很多初学者一味的压低喉头,并不科学,有人就跟我说压低喉头后完全唱不上高音,搞得自己唱都不会唱歌了.其实压低喉头主要是美声唱法中讲究的,有一些类似吧里所说的,萧敬腾那样低档位唱高音,声音会比较厚实,但是难上更高的音.
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把全文都贴上吧,有兴趣的可以看一看试论男高音的喉头位置对嗓音的影响
　　 男高音的训练过程，是一个相当细致而又复杂的过程。在系统的声乐训练中，男高音人们也称“难高音”。常言道：“三年成型，五年成材，十年成器。”这话并非言过其实。发声技巧是艺术表现的手段之一，它在歌唱艺术中，具有独特的重要作用。环顾我们周围，确实不少男高音虽有天赋的嗓音条件和声音素质，但经过几年的训练甭说换声点以上的高音过不了关，有的甚至连中声区也不十分令人满意，尤其表现在喉部问题上，花费了不少精力和时间，结果仍是事倍功半。我们应当承认：男高音颈前凸起，医学上称之为“副性征”或“第二性征”，喉头的突出给我们的男高音训练，的确带来了不少麻烦。本文仅拟男高音喉头位置对嗓音的影响，谈谈笔者多年来在学习声乐暨声乐教学过程中的粗浅认识。 　　 有关喉头的解剖与生理，此文就勿赘述，下面先从男高音演唱时究竟需要什么样的喉头位置谈起—— 　　 对于男高音喉头位置的看法，也象其它有关声乐的问题一样，常常存在着极不相同的见解，众说纷纭。国内外大部分声乐工作者这样认为：歌唱时喉头应稳定在张嘴吸气或打哈欠时较低一些的位置；前苏联声乐家、教育家叶甫图申科在一九四零年就曾提出过：“喉头最好的位置应该是让它能自由自在的活动”。据我多年的实践与观察，对这些观点有我不同的看法。由于民族的不同，声部的不同，歌唱者喉头的大小亦不会相同。通过喉镜观察到，他们声带的长度、宽度、颜色亦不相同。再由于剧种的不同，唱法不同，他们的喉头位置亦不尽相同。本文并非专指美声唱法（Bel Canto）。因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定在同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该各自有着各异的位置。 　　 一般说来男低音的喉头位置都是放得较低的。这与他们拉长管道共鸣腔所追求的胸腔共鸣以及擅长演唱深沉、庄严、宽厚的歌曲分不开。他们在保持音高位置的前提下，则要求喉头下放，以胸腔共鸣为主。男中音大部分也是热衷于喉头低位置的（偏高的抒情中音则介乎于男中音与男高音其间）。他们的特点是刚毅，丰满，结实有力，要求应以口腔共鸣为主。据中央乐团王振亚大夫报道说，国外Sundbeug研究：“唱歌时喉头下降，咽喉并扩大，因为咽腔是最重要的共鸣腔。由于它靠近喉，能有力地影响音质、音量。喉头的下降，咽腔的扩大就可以加强声音的低泛音使之丰满圆润，当歌者想加强胸腔共鸣时，实际上是降低喉结使咽喉变长起的作用。”（《首届全国嗓音言语医学学习班讲义》）这些方法对男中、男低、戏剧性男高音都广为采用。容易获得深厚有力的效果。根据X线照片所见，平时男低音和男中音喉头的位置是在第五和第六颈椎范围内，歌唱时则降至第七颈椎，并很少有明显的位置变化。 　　 反之，对一般抒情男高音来说，他们的喉头位置则另有区别，错综复杂。但也有些共同可循的规律。归纳起来大致分为三类：其一，少数歌者在整个歌唱过程中都能保持吸气时的低位置不变。这类歌者大约占抒情男高音的10％；其二，有些歌者在中、下声区多半还能保持在自然的吸气或打哈欠状态的位置，随着上行音阶的不断拉宽，这部分歌者的喉头位置或多或少会略有上移，这类歌者大约占20％。其三，则是天生的高位置或者唱歌时有意识的，明显地将喉头提到相当与第四至第五颈椎之间的位置。（当然，要以看得见喉头为准。）这类歌者占70％，是男高音声部的大多数。这三种情况应是自然的，正常的现象。这样的调整是为了使其声部具有抒情男高音这一类型的特征——要求声音明朗，脆亮，高位置的抒情柔美性。因为，声音的音质很重要，比“High C（C3）”更有价值。正由于以上特征，他们常用中声区和高声区，故以头腔共鸣为主。 　　 实践证明：喉头位置稍高一些，缩短共鸣管道长度，加之收缩喉头的直径，声音便可以靠前明亮，轻松透丽，这对男高音演唱轻巧、欢快的歌曲很有益处。这在我国戏剧界、曲艺界、通俗歌曲唱法、民族、民间唱法歌手的演唱中是司空见惯的。由于共鸣的泛音决定音色，随着音区音质的变化，喉头内部的调整，喉头位置和形状这些机能状态也将会同时发生变化。从解剖学角度看喉部肌肉便可知道：歌唱时升喉肌为了调整好男高音所需的音质，可使喉头上升得以获之。所以“稳定喉头”的说法亦应是相对的和积极而自然的才行。即使是一点微小的移动，都会立刻在嗓音的音色上反映出来。例如：我们有时竟会被这样的情况所迷惑——喉头的位置改变歌者的音色，有的初学者本来是男中音，他却挺喜欢唱男高音，把喉头位置移得稍高一点就获得了一些高音音色。而自然说话时喉头稍低又恢复到了男中音音色、音高。有的男高音初学者因未掌握“关闭”唱法，换声点以上的高音唱不出，于是乎，就自认为自己是男中音了，在声音观念上一味追求胸腔共鸣，用力把声音压低变暗，变宽，此时他的喉头位置也就降低了许多。而他在说话时喉头回到了原状又恢复了男高音的音色。待他经过一个时期的训练，掌握了气息支托与“关闭”唱法，找到了喉头稍高一点的正确位置，从理性和感性上改变了过去错误的声音观念后，他那“假男中音”的唱法与声音便随之得到了大大改观。
世界著名的意大利歌唱家卡鲁索（Caruso）在总结他在这方面的教训时说：“当我十五岁的时候，每个听了我唱歌的人，都说我是唱低音的，后来，我到魏尔吉内老师那里用心学了四年的唱歌。前三年大部分的工作是塑造和安排我声音的型态。”由此说明，喉头位置和内部的调整对男高音的嗓音音色能起改良作用。 　　 再说，男声各声部歌唱者的声带长度同声道长度（共呜腔）成正比。就拿体形来说亦有一定参考价值，为什么一般唱高音的歌者比较矮胖、颈短？为什么唱低音的歌者多为高瘦、颈长？这除了他们本身的声带长度外，不能不说还与喉头在他们的声道、管道腔体中所处的位置有一定关系。这类似吹奏小号和长号，他们本身管道的长短，粗细不同，发出的音高与音色亦不同一样。小号短声音则高，长号长声音则低。从变声期生理来看就更清楚了：儿童的声音高而尖，此时，他们的喉部位于第五颈椎水平，到了成年声音变化了，喉头的部位通常下降到第六颈椎下缘。 这样，就增长了声带与鼻咽顶后壁的距离，管道腔体拉长了，声音也就变得粗厚低沉起来。假设我们有几位歌者没经过变声期，没受内分泌的干扰，未出现“第二特征”或是“宦官症”的话，他们的喉部将始终位于第五颈椎水平，声带短而薄与咽腔顶后壁的距离又近，他们的声音必定都高吭，明亮的。也就是说，天生的、漂亮的男高音不经过多年复杂的训练过程而成功者是微乎甚微的。以上论述充分说明：稍高一些的喉头位置和有意识的移高一点喉头位置，能帮助男高音歌者找到轻快、漂亮的高音音质从而为解决高音的训练提供一些方便。 　　 前面我强调了喉头稍高对唱高音的有利性，但这并不是喉头位置越高越好，应该与“喉头上跑”要加以区分。所谓喉头上跑就是歌唱时喉结下部出现一道竖槽（凹槽），见不到喉头。这往往也是歌唱者普遍存在的问题，高音声部更为多见。究其原因是为了追求过份明亮的金属音色或者是唱歌定调过高，老拔高音形成的习惯。这样的声音里常常带有“儿”音，使声音失掉了正常的光彩和穿透力，由于经常用僵硬的喉头来控制气息与声音，从外表可看到每当发音喉头便往上跑，愈往上唱高音，喉头愈向上跑，直至看不见它。声音和气息又浅又吊，下巴脖子明显往前向上伸，这些人歌唱时真可谓：观外形望而生畏，听声音不寒而栗。 　　 那么，如何去觅求和控制男高音正确的喉头位置呢？ 　　 一、可以这样说，发声活动也是一项体育运动，歌唱者就是“发声运动员”。既是运动就要讲究姿势。运动员的姿势不对，不但影响成绩，还可能造成运动外伤。人们都说高音“难”，不外乎两点：难得到宽广的音域（尤其是高音a以上的音），难以得到轻松、漂亮的音质。我认为高音歌唱者除了比其他声部更讲究气息、共呜和“关闭闭”等技术外，其次就是喉头位置问题了，而且这喉头位置问题又须在学习基础声乐过程中和练习“关闭”唱法之前就该得到解决。正如跳高运动员要想跳过一定的高度，不可随便用比较自然的“跨越式”姿势来跳，必须改用不自然但的确能跳得相当高的“背越式”姿式一样，经过糸统地、科学地训练，方能攻克男高音的一道道“难”关。故掌握唱高音的喉头位置，首先必须意识到喉头的降低与升高这些活动，都是由上系喉头于颅骨，下系喉头于胸骨的环状肌以及喉外肌的一系列活动来正确完成的。要找到高音喉头的高音位置（大约第5一6颈椎间）就得注意气息向上与声带向下（挡气）形成相予盾抗衡的支点。初学者往往容易左右摇摆不定：喉头过高声音则扁、前、吊，喉头过低喉器便会产撑、压，发出闷暗和喉音等反常现象。不过，高音的喉头在嗓音充分发挥出来时，位置稍偏高一点不用着急和担心的。首先该控制的是声音的质量，是发声的统一，放松自如。倘若是一个高大、颈长的“大号”（戏剧性）高音，他的可变共呜腔管道天生太长的，喉头位置稍低，声音低沉、厚实，有时又遇到唱一些应该轻快、明朗的作品，那么他在歌唱时就须把喉头位置放得高一点。练习时，多采用闭口音“i”（衣母音练习均用汉语拼音）来进行练习。如：
5 5 | 5 5 | 5 — || 　　 yi yi yi— ya yi
　　 还可常用“yo. ei”等练习曲，因为“yi”母音舌面比较高，舌后肌上提而引动着喉头往上移，众所周知：每个人吞食物那一瞬间喉头会上移得相当高，舌面、舌根拱起来亦能使喉头往上移动，我们应体会这种感觉。经过“喉头上移”的有意识练习，便可取得男高音轻快、明朗的声音。假如是一个身材矮胖，颈短的男高音，需要唱出些浑厚、悲壮的歌曲，就必须有意识放下一点喉头。可多练些开口母音或较暗的母音，如： 　　 3 2 1 | 3 2 1 || 　　 mo mo mo mo mo mo 　　常用“mo. mu”等练习喉头位置会较低，喉口放大音色则变暗。 　　 二、若想稳定和控制住男高音的喉头位置，唱歌时下颔腭骨以及下巴都应松驰的自然下垂，稍往里收，尤其唱高音时不能朝前伸，造成下牙床罩住上牙床（地包天）的不良习惯。可以经常让学生对着镜子做些舌头往外、往下伸的练习，注意整个颈项、后脑应尽可能积极挺直，要展胸，松肋，挺腰；稳上腹，收小腹，形成它们之间的对立统一，集中到丹田部位作为呼吸的支点。练习时还可用大拇指触摸一下下巴，检查舌后肌是否有僵硬的现象。平时多采用“o”和“ou”母音进行练习，这样容易使喉头处于较正确的稳定位置，使声音松弛，圆润，柔和，克服那种急于追求音量和过分把明亮的声音往前、往外外推的毛病。在练习“o”和“ou”母音过程中，要求口盖上抬，下巴始终不断下放，不能定住不动，嘴唇保持嘬起成椭圆型，宛如要把整个脸都拉长使口腔内能塞进一个鸡蛋似的。抬起软腭从而获得竖起来的声音，避免出现逼紧、窄亮的声音。但空的、白的声音也是不可取的，不能盲目走极端。 　　 三、另有些歌者，每唱一句喉头位置都大幅度上下任意移动，发出的声音不是抖就是摇，这也不是我们所推崇的，但仔细观察发现，并不是所有发出的音喉头都不稳定的，它们一般在中、下声区练习，我们应以这几个音为基础，在这段声区中培养正确的稳定的喉头状态，进而半音半音的扩展音域。在使用“矫枉过正”的方法期间，声音常常不好听，很粗造。这里有一个从不自然到自然的过程，属正常现象。迨一段耐心细致的科学的训练后，再唱原来的音域时，喉头就不会乱动了，声音也会逐渐锐耳起来。声乐老师最怕学生已达到某种程度的水平，但基本功不扎实，甚至有较大的缺陷，煮成“夹生饭”。在训练中遇到这种情况，宁肯推倒重来，也不应将就对付。应告诉学生“耐心，它是建筑工程中的水泥”。学习声乐不能操之过急，正如古人所说“欲速则不达”。 　　 四、有的男高音歌者变声期由于身体的某些病变或发育不良，使喉头没太降下来仍保持在大约是第五与第六颈椎水平之间。从外部来看，他们的喉头位置是相当高的，如果不影响他们的嗓音发展，就大可不必削足适履强制地将它放到较低的位置。浪费许多精力和时间。有时，往往这样的病态生理畸形却恰恰赋予了他们嗓音的奇迹，这一点无可非议。《大众医学》1981年第九期《幸运的“魔鬼”——帕格里尼！》一文中就有这么一段话：“近年来，有人对帕格里尼（NiccoLoPaganini世界著名小提琴家）的手指进行了生理学考古。1979年M·申弗利特医生撰文确信帕格里尼生前患有马凡氏综合症（肢体细长症），正由于这种生理上的畸形，才使他的手指具有一种特殊的灵活性和柔韧性”。我们平时说的声乐要有个性特点，从某种意义上说可能正是这位歌手的“缺点”。 　　 所以，男高音的喉头位置究竟是高正确还是低正确？这都是相对的，随着声区的变化和作品对情绪的不同要求，喉头位置有所移动，这应是允许的。“如世界著名的男高音恩瑞柯·卡鲁索、狄特拉齐妮、查贝拉一符鲁贝尔等人都用高的喉头位置唱歌，过去这种现象是作为无法解释的例外看待的。”（见《声乐译丛》1980年第一期）“今日歌唱家的倾向是专用一种特定的音质来唱，而美声唱法学派训练歌唱者运用他的全部嗓音潜力。卡鲁索在演唱《弄臣》中公爵的各种不同的咏叹调时，他能改变他的发声法，即能唱出轻快的，又能唱出较沉重的抒情音质。”卢齐厄·马南：《歌唱艺术手册》P.39)。以我之见,卡鲁索能在一出戏里面改变多种唱法,除了他有天赋的好嗓子和其炉火纯青的发声技术以外,演出时能根据剧情角色,人物感情而随时变换喉头位置,调节共鸣管道的长度和直径,可能亦是其中重要的因素。总之,那种过分地、强制的将喉头固定在一个较低位置上,或者见到初学者喉头上移就不慎思之,感到束手无策便给予淘汰“枪毙”的作法都是不科学的。对于男高音的训练来说,是违反发声器官的自然运动规律的。 　　 歌唱是一个整体活动，是情感的艺术,是发声器官各个机能组织相互配合的活动过程。喉部发出的声音是喉原音（原始音），它只决定着声音的声调，还得经过各个共鸣器官的共鸣作用，取得丰富的泛音，以及发音器官（唇、舌、齿、软腭、硬腭）的协调一致，加之气息的控制，精神状态，声音走向，文化素养，专业训练等等方面的配合方能形成明亮纯净、珠圆玉润、有表现力的男高音音质和音色。 　　 因资料甚微，笔者才疏学浅，斗胆执笔，试写此篇。若能对我们的男高音训练、教学稍有良益，则幸甚矣！
因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定在同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该各自有着各异的位置!!亲，他说各声部有各异的位置，但只有美声里头才区分各声部~
流行唱法中只有音色的差别
没用的东西。。。一点也不实际。
说再多不如一段示范
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或我的萨克斯2个月没吹， 5 6 7 1就吹不出来了 低音5 6 7 可以但音不对，高音5 6 7根本吹不出，按键没问题_百度知道
我的萨克斯2个月没吹， 5 6 7 1就吹不出来了 低音5 6 7 可以但音不对，高音5 6 7根本吹不出，按键没问题
音 2 3 4倒是可以吹出来，但是肉眼根本找不到是哪里有问题，求高人解决。按键衔接都是好好的
的是降E,所有人试这乐器都是相同的样子，绝对不会有任何技术方面的问题。已经吹这东西4年了，吹不了,不是哨片 笛头的问题
我有更好的答案
能是你的萨克斯按键不紧！~再者要是你的哨片太干了也会出现这种问题，并尽量用舌奏试试，你在吹奏低音的时候尽量放松嘴部。也可能是你在吹奏的时候你的嘴部吹奏方法有问题
“所有人试这乐器都是相同的样子”那可能就是按键的问题了
按这里说的尝试一下吧
可以换个稍片试试，不行就去修吧
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为什么我唱不出高音
来源：互联网 发表时间： 17:39:55 责任编辑：王亮字体：
为了帮助网友解决“为什么我唱不出高音”相关的问题，中国学网通过互联网对“为什么我唱不出高音”相关的解决方案进行了整理,用户详细问题包括: 没那条件练？看到别人都说多练练会有效果的！- - 我很喜欢唱歌的，是否嗓子还未发育好还是什么原因。非常遗憾，别搞的太太专业了！~ 高音我怎么都唱不上去，或者练的话该怎么去练。，？。但是就是去了KTV后就虚弱鸟，感觉假音唱的最好的一首就是那个one night in 北京了， 我要的是那种普通人的交流方式来告诉我， 总不能上班或者呆家里的时候鬼叫吧。， 一切搞定！~不过不要去转载别人说的啊，。但是平时唱用假音还可以？ 谢谢了。不看着我你根本听不出来是不是原音的？我感觉我唱假音唱的很不错？，？比如说有什么技巧， 一到高音就只能用假音来了，（高音不行哇）
不知有无搞这个的高手能指点一二，那样的话就别回答了， 平时的话用假音一换，，。 我今年虚岁18，KTV的时候用假音那声音不行的。。。。但是，为什么啊？是否有什么技巧，具体解决方案如下：解决方案1： ，气压丹田，在你头上，你的肩膀会上下起伏。若你是用腹式呼吸法呼吸，那样容易走音而且不好听并且还累，而不是完全用嗓子，而是用丹田气，会有助练习，用你的食指跟中指做出剑指状。 用上面的方法试试看，祝你成功！，顺着音乐前奏的感觉： 如何用丹田唱歌！ 你记得你是怎 嗯嗯的吗，要测试你是不是用腹式呼吸法呼吸，以后高间对你来说并不是太难、这个方法是，你唱歌自然而然就会由腹部使力了，只要掌握了发间方法，在均匀呼出最后一口气的时候开始唱、闭上双眼冥想一个点(或物品)，用力发出「喝。你平常用腹式呼吸法呼吸。 我知道了，那个感觉就跟你在用丹田的力量一样、还有，不会是软趴趴的感觉。下面我给你说下！」的声音，会感觉腹部手指触摸的地方变硬、「淤」也可以，真的不会酸? 一，气要向后走，当你是用丹田发声时。 会唱歌的人其实就是用“心”去唱歌的，然后你开始发声。 学会了过自己练练，伸出食指往那点指，以「乌」声最为容易达到那个点，你一定是用完全用嗓子在唱歌是吧。这时你就练习到了丹田发声了。上面的方法你可以学下。就是你在呼吸时，当你一边想像那个点，调整好呼吸，就是这个感觉，若你是用胸腔呼吸，用「一」。这时你可以用辅助姿势？当你在嗯嗯时使力，像下压，调节好呼吸?三，一定不要紧张，你会感到你肚子会起伏，其实会唱歌的人是不完全是用嗓子：首先让自己平静下来：唱……对，一定放松自己，然后张嘴，而不是胸口或肩膀，你会比较容易用丹田或鼻腔共鸣，接著放在肚脐下两到三个手指头的位置(这里就是丹田)，多练就知道怎样自然而然的用丹田发音了。你会感觉是用肚子在出声，在唱歌的时候，有个简单的方法能测试。而且，一边发声让你的声音碰到那个点时。 二。现引用一个人认为可行的方法，想像那个点唱歌不要扯着嗓子喊
解决方案2：
可以练习关闭唱法。一般没有训练过的在换声点f2（男谱)附近就会转假声，通过练习可以拓宽音域。
解决方案3：
haha wo de sheng yin bu yong mai ke feng ye bi you na mai ke feng de da
解决方案4：粗糙声音-- 变---天籁般声音 一切从这里出发`````(深圳地区)当今社会中，很多朋友进入了社交场合的活动，在社交场合的活动中，“卡拉OK”歌唱形式是联系朋友，沟通感情谈生意的最好方式，爱唱歌的朋友都想获得称赞提高自身素质，用短时间拿出高水平以推荐自我，展示自我。但是，在朋友们的歌唱中，确有些不如意的地方，存在诸多问题如：音准（五音不全），节奏不准确，高音上不去，低音下不来，大声喊唱，音色不好听，歌唱没有乐感等等朋友，你是否想过静静的夜里怀着丰富的感情，唱出自己心中的歌，融为一曲飘逸浪漫的乐韵，倾诉着自己心中的故事？又或者学校晚会、公司联欢、亲友聚会时登台献上一首，别人投向你那羡慕目光和属于你的掌声和鲜花时，你对人生是否更富有激情和自信呢你可能天生就是一个歌者，上天给了你一副动人的嗓音，从此你心中就有一个梦想，要让全世界都欣赏你的歌声。虽然老天给了你好的嗓音，却没给你超人的唱功，你可能还在苦苦的寻找自己的灵丹妙药，挣扎在高音上不去，上去了，却是喊上去的，或是没点感情（这叫白声）；低音下不来，下来了，又像是闷在嘴里，好像放不开（这是喉音）：声音不稳定，太死板，唱歌时下巴僵硬，脖劲发涨等等等`````` 这些都是你没有一个好的发音方法。 来吧！！喜爱唱歌的朋友！有伟大音乐梦想的朋友！！ 让我们来帮你解决这些问题，让你高音上的去，低音下的来，中音饱满，音色迷人而富有感情。报名即日开始，随到随学，一对一教学，让你达到异想不到的境界！！！！一 教学内容：1初级班：共八节课 主要内容涉及 帮助你改掉以前错误的唱歌方法，同时铺导你用正规科学的方法练习，我们以（意大利美声咽音）的练习方法为主，还有教你如何演唱好一首歌曲，随时都保持唱歌状态，让你随时都能发出流畅悦耳的声音，而不是像以前一样嗓子打不开。2 教学内容：提高班：共十节课 主要内容涉及 假声的运用 高音的演唱 歌曲的感情融入 唱功的提高 简单的词曲创作二 时间 每日都开课 每周一节 自行安排时间三 教学特色 对症下药 科学发声方法进行训练 专人监督和铺导练习 让你及时处理自己的错误 教正确为止四 费用 初级班 400共八节课 提高班 600共十节课全深圳最优惠价格 一切为爱好音乐 唱歌的！！！五 另外每位学员 还将获得一份科学练习方法册 六 学习心态 每个人都是天生的歌者 七 联系电话： 1 3 5 5 6 8 7 1 4 6 1 QQ 1 0 4 0 9 4 9 0 6 6 其实唱好歌一点都不难，只要你喜欢她，对自己有信心~这是很没必要的，我说8 个字。送给大家 多听，多看，多想，多练， 这也是我在学演唱的时候领悟出来的。不要小看这8个字。 多听一些专集和唱片，当然不是听了你就能唱了，但至少你跟音乐更接近了，感受每首歌的节奏跟风格，让你的感情更丰富`` 多看，多看别人怎么唱的，现在视频很多的，呵呵，身边有朋友就更好了~ 多想，想的意思是什么？不用我来告诉你吧，呵呵~ 多练，不是乱练，呵呵，跟一个好老师是最重要的！如果练的马虎，不仅练坏嗓子，而且没一点效果 。那么学好唱歌需要什么条件呢，很简单： 1：你只要喜欢唱歌 喜欢音乐 有一颗炽热的心。2：要耐心，不能浮躁，因为想唱好歌，是需要练习的，而有些练习会有点枯燥，你这时你要坚持住，雨后就会见到彩虹！！！！3：不管多差，嗓音多难听，那都不是问题，我们能将你变凤凰！！！4：如果你有一点基础，那更好！！！ 招收学生 ：喜欢唱歌 想唱好歌 爱音乐 有音乐梦想 的人 年龄不限制 另外我们还有专职经纪人,如果你的条件达到,我们可以免费推荐你进各种演唱场所(酒吧\夜总会\剧院)进行演出,希望通过我们一起的努力,能让你更快实现自己的梦想!!! 我们的这套练习方法 对嗓音有很好的矫正和保健作用 ，让患有各种嗓子病症的人不用服药 不用手术（所有发声矫治范围内的病症）就能使嗓音康复。 来吧！！朋友！！让我们一起创造悦耳的歌声！！!(本广告长期有效)
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京ICP备号-1 京公网安备02号是中音号好吹,还是小号好吹？_百度知道
是中音号好吹,还是小号好吹？
现在吹小号，听说中音号音低,还是小号好吹，但是高音总是吹的不好。请问是中音号好吹，好吹
认真学习与练习，要看你对哪一个的兴趣更浓！加油吧，你的兴趣也会把困难淹没的！我觉得这两个乐器。我问他原因，考级却是考中音号。，一定是可以的：”中音号比较好吹，就算有点点困难。“我不知道会不会因人而异！
每一天的努力是一种凝聚。如果说小号不好吹，只要有兴趣了我的同学在学校吹小号，他说
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中音号的指法和小号有共同之处，但是吹惯中音号之后再吹小号就难了，而是要每天练习一定时间的长音，等到嘴劲练出来之后就容易了，慢慢的往高音上，但是好多曲子里都有高音，因为号嘴比较小，刚学的时候上高音是一个难点在铜管乐器里，一个音一个音的突破。对于小号来说，坚持一段时间就有成效的，对用气和嘴劲都有较高要求。学好小号的话。加油吧，小号和圆号的难度是相对来说较大的，但是发声以及上高音相对来说会容易不少。想上高音的话需要多练习，再吹中音号上低音号都比较容易的，不能着急的去憋高音
这2个乐器的指法什么的都是一样的（3个按键），中音号的号嘴口比较大，对于初学者来说比较容易吹响（生手一上来只吹气，嘴唇不震动），当年学校的军乐队招人我去报名，老师一看我的嘴型，分给我一把次中音，就是因为我的嘴唇比较厚。后来吹了一阵子次中音了，再去玩小号，吹着还是很费劲，那个号嘴实在是太小。以上分析都是从生理和物理上分析的。
从乐理上来说，小号的声音嘹亮，穿透力很强，所以都是主奏比较多，主奏的谱子就相对难一点。次中音声音发闷，都是协奏多。在乐队里哪怕吹错了一句，有时候都听不出来。
所以小号无论从对人的生理要求还是音乐素养来说，相对都比次中音要高一点。
另外中音号好像比小号存的水容量要多一点，可以吹很长时间才放水，小号吹的时间相对短一点，吹一小会就要...
中音号好吹
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