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【剧透现场】小李为什么拿不到奥斯卡
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侵犯了我的权力
还可以输入
您使用浏览器不支持直接复制的功能，建议您使用Ctrl+C或右键全选进行地址复制诺兰迟迟没有拿到奥斯卡最佳导演提名的原因是什么？
71回复/3亮 5774浏览
现在怎么感觉他有点迈克尔贝的样子？初期专业评价票房都不错，现在好像只剩下票房了？是不是奥斯卡评选委员会的老头子歧视诺兰评委60多岁的平均年龄，不知道他们看不看得懂星际之间里的科学概念之前看银翼杀手2的介绍，诺兰的呼声最高，这又是个科幻片&[ 此帖被JamesDurbin在 17:01修改 ]
引用12楼 @ 发表的:
这不是科学方面的问题啊。是拍法的问题，根本就不该拍远景。打斗的戏你拍远景干什么？动作完全看不清了。《谍影重重》那么多打斗的动作戏，可有一个远景？再加上整个银幕一片白，观众看啥？简直是废镜头。
正好提到《闪灵》，那么在它的结尾为啥不让爸爸和儿子都穿上白色羽绒服，远远地拍他们在雪地里追逐？
仅说你举例的谍影重重，这两片的美学追求完全不同，星际在雪星上走的是空旷牌，所以不能说因为谍影没干，星际干了就是2B嘛，正如我说人星际都拍上太空了，为啥谍影只干地面多无聊
诺兰的动作编排好像很不稳定，盗梦的雪地战就相当捉急，但奥斯卡不会因为这个扣分的，实际上动作戏再哦疾灰欢臃
楼上有筒子点了类型片的穴，我也感觉有这个因素在里面，科幻和超级英雄真的很难加分的，一次最佳电影提名已经很难得了
打脸党党鞭
引用14楼 @ 发表的:
诺兰的打戏向来是弱项。
奥斯卡向来看不起科幻奇幻片，当年星战轰动全美影响了整整一代人几乎就成了美国的三国演义，奥斯卡还是给了安妮霍尔。指环王要不是原作是托尔金，也可能悲剧。
这个我反正觉得挺奇怪的，黑骑士小丑地下通道追杀哈维那场就挺迅猛的，可能没啥动作含量，但效果杠杠的；盗梦里翻滚走廊我没啥感觉，但毕竟大伙都交手称赞吧。这么看动作戏好像还凑合
但骑士崛起那场华尔街混战我去真就是XJB打啊，跟盗梦的雪地一个样该高潮的一秒就萎
打脸党党鞭
引用17楼 @ 发表的:
不管美学上如何追求，电影的基本规律不能丢。两个人在打斗，就是个有戏剧冲突的场面。所以要把动作的力度速度拍出来，这才能表现出这个冲突。在这当口拍远景秀空旷太不务正业了，这是个秀空旷的好机会么？又不是没别的机会给你秀。
动作戏再哦疾灰欢臃郑磕敲础堵迤妗贰斗吲墓！贰段曰⒉亓贰督嵌肥俊贰栋⒎泊铩返亩飨范运悄米罴训佳萏崦话镏
我只是针对你举的谍影重重作反证的例子而已，现在这么说就没问题了
至于后面这些例子，我感觉除了公牛的剪辑和音效整合，角斗士的冷兵器编排是大大加分的，别的片加分点都可以商榷的
打脸党党鞭
引用21楼 @ 发表的:
老外如果放这些片子的精华片段的话，《卧虎藏龙》一准是竹林比剑。《洛奇》倒说不准，可能是拳台戏，更可能是训练的戏。《阿凡达》确实不是以动作戏为主的，但它的高潮戏是蓝皮人和机甲大打出手，这可不能忽视吧？
是呀，可是如果我们看那些动作很庞挚梢栽诎滤箍ㄉ洗蠓殴獠实钠樱热绾诳偷酃热缰战嵴2，比如你之前说的谍影重重…
所以我还是认为动作戏再哦疾灰欢梢约臃郑飧龆魈挥卸哿耍腋赶嘈叛г号傻谋Ｊ啬蛐裕淳褪撬堑闹髁鞯惶桃档牟耍淳褪腔贝呐纳慵际趸蛘呃锍瘫频谋涓锿黄疲淳褪呛笾缶酰热绨⒎泊镂揖醯帽碚檬歉匦囊Φ幕贝际醣旮艘桓鲂灾实模宦迤婢褪撬侵髁鞯牟耍惶谆ǎ郏ü迤绽从烊宋镄睦砗椭鼙呋肪常虻愦蛟谌宋锍逋簧希颈昵┘映桑
但我赞同你，诺兰现在不管是演员指导还是调控全片的水准，都是没法提名的，或者说不是学院的菜。只是我们各自的理由不同而已
打脸党党鞭
引用25楼 @ 发表的:
你所说的学院品味应该还是更多地体现在“最佳影片”这个项目上头，而最佳导演奖基本上还是很偏技术的一个奖项。想拿这个提名其实也简单：把每一场戏都拍好，不管是对话戏打斗戏追逐戏歌舞戏还是CG，不能有明显短板。我举的那些例子都是如此，而《星际》就是有短板，结果拿不到。
把每年的名单列出来就可见了，影片和导演是不分割的，基本符合表彰水准的都是一并提名
打脸党党鞭
引用27楼 @ 发表的:
太容易举例子了，《Argo》就是得了最佳影片奖，导演没提名。
要举例子还有呢，不过八十多年了，你可以举出10个argo嘛？我修改一下，5个argo也行
打脸党党鞭
引用29楼 @ 发表的:
说明最佳影片奖和最佳导演奖标准不同的例子可不少，《撞车》和《断背山》，《钢琴师》和《芝加哥》，《角斗士》和《毒品网络》，《地心》和《为奴12年》，这还只是新千年的。
现在最佳影片提名上限加到10个，两者的重合就更少了。
我们不是一直在讨论提名的事儿么...你举的那些，双提名了呀
打脸党党鞭
引用31楼 @ 发表的:
我们讨论的是评奖标准，这些双提名最后都分获BP和BD，说明两者标准不同。《Argo》只是一个最极端的例子而已。
我觉得对于我们一般人来说，讨论到提名就差不多了，提名就已经是学院对全年的最大范围表彰。获奖这事儿吧，公关、公司各种各样杂七杂八的原因都混杂进来了。
两个奖项严格上说标准肯定是有所不同的，但菜还是我之前说的那三大类，八十多年也就个别超脱那三大类的，而双提名的又占了绝大多数情况。
所以我才说学院的菜就是那些，不仅反映在影片上，还反映在导演上的。
打脸党党鞭
引用35楼 @ 发表的:
还是要看趋势吧~~~我觉得新千年之后两个奖项的区别越来越大了。你去看看80、90年代的获奖榜单，很大部分都是梅开二度，最佳影片必得最佳导演奖。2000年以后，最佳影片几乎有一半没有导演奖。
我感觉这个趋势是跟最佳影片提名名单扩大有点差不多的意思，就是扩大表彰面，除非欧炝
打脸党党鞭
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独立撰稿人
关键字:&奥斯卡小金人小李子莱昂纳多李奥纳多迪卡普里奥最佳男主角2016奥斯卡2016奥斯卡颁奖
这几年，每到颁奖季，就有人为小李（李奥纳多·迪卡普里奥）把心操稀碎。今年，游戏公司Line Animation甚至丧心病狂地出了一款名为“Leo’s Red Carpet Rampage”（小李子的红毯狂暴之路）的在线游戏，玩家可以指挥小李子冲破重围，抢夺奥斯卡。
这倒也很恰如其分地概括了奥斯卡，这个奖项总体而言是一个悬念很小的竞赛游戏，和美国正在进行的选举一样，根据民调大致也能猜出个七八分。再加上奥斯卡口味标准鲜明，众多“冲奥片”就是投其所好，范围就更小了。因此，小李作为冲奥大军中的常年参赛队员，屡屡折戟就更引人关注叹息。
老实说，小李获得的奥斯卡提名并不多，男主男配都算上，把最新的《荒野猎人》也算上，也就只有五次。1994年，小李在《不一样的天空》里演了一个18岁的智障儿童，获得男配提名，这也是小李第一次获得奥斯卡提名。第一次男主提名则是在11年后的《飞行家》里，再然后就是2007年的《血钻》和2014年的《华尔街之狼》两次。
对，你没看错，大众熟知的《泰坦尼克号》没有，文青最爱的《革命之路》没有，精装（土）豪华版《了不起的盖茨比》也没有。从这个层面来说其实小李不算冤。要知道，在《末代皇帝》中饰演溥仪老师的彼得·奥图尔爷爷，年少时和4届奥斯卡影后凯瑟琳·赫本对戏都没在怕的，然而他从1963年《阿拉伯的劳伦斯》，到2007年《末路爱神》，44年间8次提名，期间还拿过终身成就奖，却临了也没摸到小金人，在2013年“含恨而终”。
还有曾经得到7次提名（1次男配6次男主）的理查德·伯顿，就是那个跟伊莉莎白·泰勒结婚离婚复婚又离婚的。他老婆伊莉莎白·泰勒拿到第二座小金人的时候，理查德先森依然在等待，最终连一个终身成就奖都没等到，就去世了。
还有还有，黛博拉·寇尔奶奶一共有6次奥斯卡影后提名，其中三次合作男演员都拿到了奥斯卡（《乱世忠魂》、《国王与我》、《鸳鸯谱》），而黛博拉·寇尔奶奶也在1994年拿到了奥斯开终身成（安）就（慰）奖。
所以说，不是每个人都像梅姨这样好运气……
梅丽尔·斯特里普19次获奥斯卡提名，三度举起小金人
即便如此，曾经长得那么帅的小李，这些年来放弃了颜值身材发际线，依然对奥斯卡孜孜以求。1994年，《不一样的天空》让小李有过少年影帝的错觉，当时他演一个智障儿童Arnie。德普演小李的哥哥Gilbert。那一年，小李还不到20岁，德普不满30岁，来，感受下当年的画风：
说起来这两人后来画风都愈发摇滚，但是要再聚首演兄弟其实也毫无问题：
1995年，小李在《全蚀狂爱(1995)》中挑战了同性恋角色，饰演风流倜傥才华横溢的法国诗人兰波，他同性恋的身份和他绝美的诗篇同样世界闻名。同年，还出演了西部片《致命快感》，和莎朗·斯通搭戏，那会儿小李事业和颜值走的都是上坡路。
1996年，现代激情版《罗密欧与朱丽叶》上映，小李靠这部带有实验性的电影，获得了柏林电影节最佳男主角。
1997年，就是那部大家熟知的《泰坦尼克号》啦，颜值巅峰。
2005年，莱昂纳多凭借《飞行家》得到第一个金球奖和奥斯卡提名。
2007年，凭借《血钻》被提名为第79届奥斯卡最佳男主角。
2008年，在《革命之路》中，再度搭档凯特·温斯莱特成为当时最大的卖点，看得出来，这个时候已经是宽屏版小李了。影片中演绎了一个中年危机的男人，家庭中的细碎情感他都细细揣摩。
2010年，《盗梦空间》的时候，昔日的粉丝已经开始拒绝接受这样的小李了……
2012年，《被解救的姜戈》中，昆汀能找到小李出演大反派卡尔文实在是个大胆的决定，因为小李几乎“严肃脸”了十多年，一个嬉皮笑脸口蜜腹剑的奴隶主怎么看都不是他的菜。一面姿态优雅地踱着方步吸着烟，一面手段卑劣杀人不眨眼，让人见识到了小李的另一种潜质，当然也看得出当时小李卯足了劲奔奥斯卡去的状态。据说，拍摄高潮对峙戏时他一巴掌拍碎了玻璃杯，手被割破流血也没有停，权当临场发挥。
2013年，时隔17年，在《了不起的盖茨比》小李再次跟巴兹·鲁曼合作，虽然早已不是当年的“罗密欧”，但他再次告诉你：我还是可以胜任爱情片的。跟《血钻》等等有棱有角的作品相比，《了不起的盖茨比》明显柔软华丽了许多，小李又露出潇洒一面，重做了一次偶像。
2015年，《荒野猎人》用严寒天气+自然光+长镜头，打造了三大杀器，小李就是在这样的强压之下完成了近一年的拍摄工作。不同于之前作品中大段的台词，《荒野求生》更多是在展现小李内心戏功力，毕竟跟他搭戏的不是野牛就是熊，不是河流就是洞穴……
这些年来，小李费劲心思接了一部又一部电影，从斯皮尔伯格的《逍遥法外》，到《革命之路》、《胡佛》，包括完全颠覆自己、与昆汀合作的《被解放的姜戈》，以及后来的《华尔街之狼》、《了不起的盖茨比》，每一部看上去都雄心勃勃，直奔小金人而去。但是，这几部的野心是有，热度足够，确实也拿了好多奖，但没有一座是属于小李的。
所以，这是为什么呢？
正如美国政界整体上是权贵小圈子一样，奥斯卡，基本是针对好莱坞圈子的奖项，投票人员虽然有六千多人但都具有一个共同的身份——美国电影艺术与科学学院的会员。当然，这六千多号人也都是美国电影界有头有脸的人物，所以奥斯卡具备一定的专业水准和行业话语权，这也是为什么每年都有人向着小金人进军的原因。
但除此之外，整个奥斯卡奖项的运作流程，大部分都是依赖于游说制度的，毕竟美国是一个有着《游说法》的国家，其游说的风气从国会延伸到政府，同样也极大程度影响着奥斯卡的风向。比如詹妮弗·劳伦斯的影后是哈维·韦恩斯坦游说出来的，《老无所依》的奖项也是游说出来的，而《为奴十二年》则是布拉德·皮特的Plan B公司游说出来的。
当然游说也有一定的前提，就是奥斯卡的口味。据《洛杉矶时报》此前的一份调查显示，影艺协会的六千多位奥斯卡评委里，94%是白人，77%是男性，平均年龄62岁左右，而且都是终身制。
岔开说一句，今年的提名名单刚公布就惹风波，黑人群体觉得被歧视了，以致于今年1月22日奥斯卡奖评选机构——美国电影艺术与科学学院公布了一系列改革措施，包括到2020年影艺学院的女性和少数族裔的会员人数将翻一番，以及取消投票会员终身制。
改革成效如何目前还无法判断，但可以肯定的是，过去几十年里，一群62岁白人男性的三观决定着奥斯卡的结果。所以，除了种族问题，奥斯卡在价值观上也非常具体，基本上是一个典型的右翼保守现实主义者。从今年提名《间谍之桥》到之前获奖的《为奴十二年》，都非常坚定地维护着“政治正确”。
还有一些“禁区”是不能碰的。同性恋必须没有好结果才有可能获奖，比如《男孩不哭》，所以，你差不多能明白《断背山》为啥输给了《撞车》。
打破家庭在他们这里也是拿不到奖的，比如《革命之路》，相比之下，虽然《美国丽人》看上去差不多，但因为最终选用了保守传统的办法来解决戏剧矛盾，所以才能PASS。不违背“奥斯卡价值观”是拉票竞选的前提，没这一条，那投入再多金钱、广告去游说推广也是白费力气。除此之外，想要获奖还需要一些“奥斯卡气质”。
什么是“奥斯卡气质”？
用电影杂志《虹膜》主编magasa的定义叫“美国式的艺术电影”，它和欧洲艺术电影的区别是，其叙事规则和视听语言手段完全脱胎自好莱坞电影，并不像欧洲艺术电影那样晦涩、前卫，即使它用了一些开创性的叙事手法，比如《低俗小说》这样的，它仍然在想方设法帮助观众看懂它。
它和爆米花大片的区别则主要在于选题、类型、制作规模不太一样。科幻、动作、喜剧、恐怖这些偏通俗的类型几乎不会成为选择。
当然，这个标准也会随着时代变迁发生变化。在今天的背景下，奥斯卡的口味更喜欢历史的、文学的，同时是细节的、个体的。纵观这些年的获奖电影：《美丽心灵》《撞车》《国王的演讲》《逃离德黑兰》《为奴十二年》，基本都共享这些特征。奥斯卡习惯用给美国人能明白的那种“普世真理”来解释各种各样的故事，无论古今，甚至异域的故事依然能够镶嵌进奥斯卡模式，比如《贫民窟的百万富翁》。
好了，道理都懂，但是颁奖在即，还有一个亟待解决的问题是：今年小李到底能不能拿奥斯卡？
答案是，可能性极大。
这当然不是粉丝的美好愿望，也不是奥斯卡的同情，毕竟理查德·伯顿连安慰性质的终身成就奖都没拿到。最重要的原因还是小李拿到了金球奖和演员工会的最佳男主角，这两个奖项一直是奥斯卡的预言帝。
虽然在奥斯卡奖项上，小李一直悲催，但在金球奖的舞台上，他算得上是战果辉煌了，八次提名三次获奖。这跟金球奖的奖项设置也有关系，不同于奥斯卡只有一位影帝，金球奖分了“剧情类”和“喜剧/音乐类”两项，所以提高一倍概率。
当然，并不是集齐了三个金球奖也就能兑换小金人，因为金球奖的评委会组成是好莱坞外国记者协会，相对来说这个奖项的娱乐性更胜其专业性。
但演员工会奖就不同了，其评委成员们本身很多是好莱坞久经沙场的演技派，而且演员工会成员中，很多本来就是奥斯卡评委。在过去的11年里，演员工会奖最佳男主跟奥斯卡影帝的重合率为100%，从未失误过。
去年，靠着韦恩斯坦的大力游说，詹妮弗·劳伦斯（《美国骗局》）拿了金球女配连庄，但演员工会给了露皮塔·尼永奥（《为奴十二年》），最后奥斯卡也给了露皮塔·尼永奥。
同样，在影帝争夺中，《万物理论》男主角埃迪·雷德梅恩和《鸟人》男主角迈克尔·基顿在颁奖季可谓平分秋色，并没有出现过一边倒的局面，但是最终演员工会奖还是选择了小雀斑，而奥斯卡也做了同样的选择。
所以，在《荒野猎人》里小李都委身于熊了，手握三枚金球和演员工会的最佳男主，这次，差不多了吧？
zhuanmenbaonaocan解读：
拍个穿越片，列宁在2019，然后领导新的国际共运，小李子拍完一辈子都没奖2333
（本文部分内容综合改编自《什么是「奥斯卡相」》，作者：magasa，原载于好奇心日报；《小李子拿不到奥斯卡纯属活该！求这烂梗快消失》，作者：闵思嘉＋Ear，原载于微信公众号：虹膜）
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来源：观察者网
责任编辑:陈轩甫
&&看完这篇文章有何感觉？已经有人表态
o&最热新闻&o
o&最热评论&o觉得技术层面完全到了，甚至连个提名都没有。视觉效果都没有…
首先，克里斯托弗·诺兰同志是一位正经八百的导演；其次，《盗梦空间》在2011年已经捧得了小金人，获奖的是该片负责视觉特效的团队，该团队包括Chris Corbould ，Andrew Lockley ，Pete Bebb ，Paul J. Franklin等。说到这里，就必须要知道，导演只是一部电影的统筹，他不是无所不能的上帝，尤其是在技术层面上。=======================第二层梦境的分割线=======================然后，我们来稍微正经地聊一聊为毛诺兰无法夺得奥斯卡（其实小李同学认为与其聊诺兰不如聊聊他，因为他觉得自己更有展开讨论的理由，这个，其实他们俩的情况完全不同），要聊奥斯卡，就必须要知道奥斯卡和票房首先是不划等号的，奥斯卡也从来不会买好莱坞的账（好多深受国内机制荼毒的同学，以为好莱坞就是美国的文联或者电影家协会神马的，完全是误会）。在美国电影圈子里，好莱坞的电影工业，和美国的手工业电影，是要分开说的。电影工业是每个电影工作者的立身之本，电影说到底，是一项需要花大钱的事儿，要把一幅图像拍摄细致到可以放到大屏幕上，和放在电视上播出的效果完全不同（随着电视屏幕变大，这个距离再缩小，当然专指美国，很多好莱坞电影工作者都在感慨，美剧的制作之精良正在追上电影。而在我国，好吧，大家有木有发现这些年电视上的穿帮镜头愈来愈多了）。在保证立身之本的同时，每一个导演都会怀着奥斯卡梦，所以，拍过《钢铁侠》的乔恩·费儒也会花心思去研究《落魄大厨》（虽然效果嘛，只能呵呵了）。而且以我接触过的鲜少的几个好莱坞电影人而言，最让人敬佩的是，哪怕他们惯于操作商业大片，也依然会秉持一种手工业者的心态。正是因为这种心态，就不难理解为什么会有昆汀·塔伦蒂诺和诺兰这样的偏执狂固守着胶片的阵地。换言之，哪怕手握数以亿计的投资，哪怕要生产的是好莱坞电影工业流水线上的常规产品，他们依然会秉承严谨细致的工作态度。这和我们国家，手里拿着几百万几千万投资，就想着赶英超美从手工业者跳跃到全民工业自动化的创作态度截然相反。中国电影界烂片的产生，不外乎两种原因：发力不及，或者是发力过猛。说通俗点儿，就是奔着拍个烂片去的，和没钱没人还非要想拍个科幻武侠穿越一锅炖商业大片的。而在美国电影工业的流程里，大多数的电影工作者，不管手里攥着多少美金英镑，都会秉持一个手工业者的心态，即罗伯特·麦基在《故事》一书中所说的“手艺人”心态。对于奥斯卡，有的人不以为然，有的人轻描淡写，但归根结底，对于真正严肃伟大的作品，在好莱坞电影工业生产线上的电影人，都会始终保持着一颗敬畏之心。电影工业就是电影工业，电影艺术就是电影艺术，说到这里，在网上看到有些人质疑《蝙蝠侠：黑暗骑士》中扮演小丑的希斯·莱杰的演技。放在美国的电影环境里，作为一个依靠商业片角色打动评委的演员，这件事本身就足够励志了。换言之，其实，这也是对诺兰导演能力的最大肯定。说到这里，又不得不提到奥斯卡背后那抹不掉的阴影——美国电影艺术与科学学院（The Academy of Motion Picture Arts and Sciences，缩写：AMPAS）。该学院由近6000名电影界的专业或资深人士组成，其中的大部分成员来自美国，现任主席是知名编剧弗兰克·皮尔森。虽然学院组成的人数不少，但是放到电影圈里，就属于小众了，而且其中主要都是以制片人、编剧为主，这些家伙的口味本来就很挑剔。好吧，放在国内，就是一帮子专家选择出的小众电影。于是，我看到已经有人撇嘴不屑了，这个时候不能把外国的专家和国内的专家划等号，这帮家伙到电影的认真和专注是出了名的。历数奥斯卡的历史上，虽然也会有类似《肖申克的救赎》这样的遗珠之恨，但是即便再选一次，谁又敢断言《阿甘正传》就要差呢？对于诺兰来说，他是成功的商业片导演，他的电影里也有着深深的人文情怀和思考。但是，放在美国的成熟电影框架里，他距离真正的殿堂级艺术大师尚有距离。但是我们爱一个人的电影，爱一个导演，本就有自己的理由，也不需要什么奖项去证明。就像我，我是如此痴迷《肖申克的救赎》，但是也不能因此就诋毁《阿甘正传》是一部烂片。每个导演都有自己的路，有的人固守着好莱坞的工业基础，有的人勇于闯入艺术的黑暗森林，这才是健康的积极的电影市场。艺术这玩意儿，有的时候，就需要一些偏执的人存在。
今天和剪辑师讨论自己的心头好，刚好自己总结了《星际穿越》为什么不可能提名奥斯卡的原因：诺兰的最强项恰恰是他提名奥斯卡的最大弱点，他的技巧太过强大，故事逻辑和设计过于缜密，以至他的电影会准确地给人一种极其强大的情感冲击力，和附带精密输出而显强行的观点。而这点与奥斯卡近些年所秉承的那种少即是多的挖掘内心的电影观念截然不同。这其实暗合了罗伯特·麦基在《故事》里面说的：“记住要展现而不是讲述”。奥斯卡想要的是适度地去技巧化，让观众自己发现。《黑暗骑士》因为希斯·莱杰的小丑是最接近的一次，《星际穿越》前半部分那种父女情感有一点沾边，《盗梦空间》因为大量的解释性讲述反而是离得最远的一次。当然我个人还是很喜欢诺兰的电影，从《致命魔术》和《蝙蝠侠：开战时刻》还在中国默默无闻就一部都不错过。奥斯卡也只是一个奖，无伤大雅，电影应该允许各种各样好的存在，只是听不惯网上动不动就说好看到一定提名奥斯卡的那种不负责任的瞎扯。
今天和剪辑师讨论自己的心头好，刚好自己总结了《星际穿越》为什么不可能提名奥斯卡的原因：诺兰的最强项恰恰是他提名奥斯卡的最大弱点，他的技巧太过强大，故事逻辑和设计过于缜密，以至他的电影会准确地给人一种极其强大的情感冲击力，和附带精密输出而显…
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