如何联系财经新闻记者,把我珍藏多年的元青花瓷器鉴定分享给众多的有识之士,以便探讨。

如何联系财经新闻记者,把我珍藏多年的元青花瓷器分享给众多的有识之士,以便探讨。_百度知道中国流落到外国的古董有哪些_百度知道  青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代,其富丽雄浑,画风豪放,绘画层次繁多,与中华民族传统的审美情趣大相径庭,其实是中国陶瓷史上的一朵奇葩,同时也使得景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。其中精品元青花在拍卖会上从来都是藏家的最爱。  青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰,确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。 随着元青花鬼谷子下山大罐,于日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,以1400万英镑拍出,加佣金后为1568.8万英镑,折合人民币约2.3亿,创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录,行内人都知道,是一位英国著名的收藏人士拍得,充分说明了这件元青花器物的重要历史文物价值和给出的市场参考价格。这件事情全方位的报道宣传,使我国的民众收藏受到了严重刺激,很多收藏爱好者就是冲着这个价格来的,出现了元青花的收藏 热,市场上的假元青花也越来越多。所谓只有其形,没有其精髓。  元代社会杂剧繁荣昌盛,北方 蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷,戏剧中人物故事情节的跌宕起伏,深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上,放进 蒙古包里,在存放食品杂物的同时,还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐,成为蒙古皇室贵族的生活实用器。其绘画,一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图,在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创,除造型不同,精美程度大同小异。  元代是南北文化大融合的激烈时期。看不到未来的迷茫,不知困惑了多少识古通今的知识分子。但文化大融合总会产生最终的结果,这种结果被当时德高望重的赵孟頫清醒认识到。他通天象,精书画,又游走于朝野之间。将这种结果用自己的理解方式表达出来告慰天下,也说明了文化趋同的历史规律。由于当时过于张扬的艳蓝色,在许多汉人观念上难以接受,此罐在呈色上采用灰蓝色调。用抽象的原创绘画,用骆驼与凤鸟代表两种文化的碰撞与结局。再配以天象轮回卦图,造型精致的凤鸟体内射出道道美丽的蓝色光束,细长的爪子向前伸出,喻其影响深远。独特的艺术构思,深刻的文化内涵令人无限遐想。元代疆域十分辽阔,兵不戍边,是中国古代史上对外关系更为主动的广泛时期。  元代的平民文化十分繁荣,唐诗,宋词,元曲是中国古代文学史上的三大瑰宝。元代绘画抽象简阔,且气势恢宏,草木灵动,至今仍然是中国画的主流风格。元代的制瓷业更加繁荣,风格更加开放。钧瓷由宫廷走向社会普及,虽不知钧瓷窑变的控制技术,自然窑变有时也能巧夺天工。因仿柴窑色而建于宋代的龙泉窑在元代大放光彩。元瓷呈色普遍浅淡亮丽,发色简朴准确,黑色是元瓷的灵魂色。特别是江西景德镇与永和镇更是高人云集而异军突起。青花,单色釉,薄胎薄釉以及釉下彩,釉上彩等不断涌现,特别是黑釉木叶纹与燿变天眼做的令人叹为观止。粗糙与精细并存几乎涵盖明清两代所有品种,为现代制瓷奠定了坚实基础。  从宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表达,宋,元瓷艺虽然风格迥异,但都精深非凡。是继五代柴窑之后中国制瓷史上的两座高峰。元代以后中国艺术品基本上就停止了原创,向巧雅小趣味发展,且千篇一律,创新的精品泛善可陈。而今,柴窑的光辉依然辉煌,呈一座历史丰碑照耀那创新之门重新开启。  元代 景德镇瓶、罐之类器型,采用分段制胎,然后再用胎泥粘合而成,粘接处器表往往突起,给人以不平之感,外壁接痕经打磨,但内壁接痕仍清晰可见,器物颈部内侧略加切削,内壁均不修削,所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整,有弯曲现象,说明元代制胎时不讲究修坯,因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者,胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀,大器足底宽厚多为挖足,挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐,呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕,大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏,盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂,有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接,交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆,杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖,采用子扣与器盖先成型后粘接工艺,盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重,足内露胎,中心微微突起,俗称“脐”状,实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点,在烧制大器时,为防止塌底,需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点,圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足,不规整,有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重,但重量适中,如超重或超薄都值得考虑。元青花,埋于地下的,其釉层稀薄处,不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖,釉面也会因年代久远,显出质地老气、宝光内含。此为埋在地下元青花必备特征。元青花瓷器总体分两种色调,一种呈灰蓝色,较浅淡,一种是深蓝色,较艳丽。传统概念中,呈色灰蓝者为国产料,呈蓝艳者为进口料苏麻离青料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上,国产钴料仅用于中、小型器。  今天,全世界都知道青花是中国的国粹,已有七百年的历史。 而这一历史的秘密已逐渐公开,元青花是中华文化、伊斯兰文化与蒙古文化三者的结晶。它把农耕文化与游牧文化有效结合,利用中国传统而优秀的制瓷工艺表现伊斯兰文化的金属工艺,用伊斯兰文化鲜艳的蓝色改变中国人固有的审美趣味,这一文化结合空前绝后,让我们坐享其成。  文章来源于网络收藏兑线&∣值得你收藏长按,识别二维码,加关注尚雅文化(ynshangya) 
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  自2000年以后,不少古玩爱好者开始将收藏目光聚集到元青花瓷器身上。有需求就有了市场,因此古玩市场中大量自称元青花瓷器的物件如雨后春笋般涌现而出,但是找到真正的元青花瓷器谈何容易。
  元青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。元青花瓷器大改传统瓷器含蓄内敛风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈的气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰,确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。因此流传至今的元青花瓷器具有很高的艺术价值与收藏价值。
  2000年以后,市场中寻找元青花瓷器的收藏者众多,而且很多人价钱出得很高。但由于市场中真品少之又少,而且极难找到,一些经营者为了赚钱只能造假,因此这个时期,古玩市场中大量的赝品开始泛滥。
  由于爱好者入门时间不长,又缺乏知识眼力和市场经验,心里面还总盼望买到国之重器;当发现拍卖市场中流通的和博物馆中收藏的元青花瓷器都是大器物,所以也都喜欢大件器物,幻想何时能收藏到一件精品。殊不知,内地许多精品早已流传到了港澳地区。
  元青花瓷器,自1985年前后就己有出土。因为当时国际市场有收藏需求,香港、澳门的商家和收藏家也相当重视,所以不断有经营者到内地偷偷寻觅。但由于当时信息闭塞、内地商贩的眼力相对还比较差、对国外的行情价格也不太了解等多种原因,使那些眼力好的港澳古玩商以及藏家以几百元、几千元的低廉价格买了不少青花瓷精品,便宜捡了漏,走私到了港澳。
  1995年之前的几年,内地与港澳己形成了地下走私网络,如果不是行家、不进入这个极小范围的网络商圈,是绝对看不到真品、买到真品的。实际上那个时候也并不经常有元青花瓷器出土,出土数量是极少的,几年能出一件己经是难得了,而且有些瓷器品位并不高,有不少是残破的。
  但是只要有出土,卖家便迅速寻找买家。买家也立即看货出价,这时消息不胫而走,很快在行内传开。虽然消息被泄露了,但是在行里知道此事的绝没有“通风报官”的。
  随着1997年香港回归,以及国民经济快速发展,市场逐步转换到国内。这时业内的商家行家,己经具备了收藏实力。只要遇到出土,在消息还未被传出去的第一时间便买下,然后立刻密藏,从此绝不再曝光。
  这就是后来为何专家不承认民间有元青花瓷器出土的原因。其实这一现象不单单出现在元青花瓷器上,凡是民间出土流散的古玩文物,都不能让专家们获得信息。但也并不能说明民间有很多元青花瓷器。
  造假者为了赚钱,专门为这些元青花瓷器爱好者“量身定制”了大量的大瓶、大礶、大碗、大盘。而且还以较为适中的价格出售给这些爱好者,让购买的人误以为是捡漏儿的价钱买下。短短几年里,很多收藏家手里都有三五件元青花瓷器精品,而且都坚定地认为自己的才是真品。
  本人在几十年的经营过程中,通过对许多元青花瓷器收藏者的大量藏品考查后发现,这些藏家手中几乎没有一件是真品。经过与藏者交流才知道,原来他们收藏的基本理念和方法就不正确。他们不知道买古玩要走哪种渠道,古玩行交易方式和方法是怎样的以及最基本的市场行情价格也不太了解。
  如果不了解这些复杂的隐秘环节和过程,便极难买到真品,这也是收藏古玩必须懂得的重要前提条件。对于喜欢但不精通的爱好者,按老古玩行的话说,不懂也没关系,只要花钱不多,瞎买、瞎藏、瞎玩,也是一件有意义的事情。
  (作者系国家发改委价格认定中心特约专家)
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