《寻龙诀》口碑票房双丰收，算是为今年华语大片的爆发划上了圆满的句号。当大家都惊叹于精致的场景、炫目的视效时，我们不妨退到电影的最初，看看在编剧和概念创作方面《寻龙诀》是如何在一众国产电影中脱颖而出的。亚里士多德在《诗学》中称，古希腊悲剧的六要素是情节（plot/mythos）、人物（character/ethos）、思想（thought/dianoia）、台词（diction/lexis）、音乐（melody/melos）、场景（spectacle/opsis）。尽管针对悲剧，但亚里士多德的这一理论仍被广泛用于戏剧创作。直到今日，这六要素仍被编剧们奉为圣经。所谓情节，指的是事件的结构。而人物是支撑情节、推动情节发展的关键力量。决定一部电影是否优秀的最重要因素是它的故事。不是剧本，不是导演，不是演员，不是摄像，不是剪辑，不是视效，不是音乐，不是音效……是故事。而对于一个故事来说，人物和情节是最为关键的。提及“故事”，就不能不提编剧的第一原则：剧本是短篇小说，只能讲一个故事。因此，改编《鬼吹灯》这样一部长篇小说是个非常复杂和困难的工程。剧本是减法，必须把多余的人物、场景、事件全部砍掉，确保每一场戏、每一句台词都与影片主题有关。《寻龙诀》做到了，只讲一个故事：移居美国后的胡八一、王凯旋和Shirley杨因各种原因重出江湖、返回草原盗墓，解释了往昔经历的谜团，从而抛开过去、拥抱崭新未来。编剧的第二原则：前十分钟决定成败。《寻龙诀》的前十分钟，一是隆重介绍胡八一、王凯旋和Shirley杨的摸金校尉三人组，二是铺垫胡八一与丁思甜的关系、先抛出悬念，三是交代摸金校尉三人组在现时的生活状态和相互关系。每个角色不仅出场，而且性格和相互关系都得到一一展现。前十分钟，《寻龙诀》已将观众引入它的世界。鸟哥并没有看过原著，因此对书中的人物设定不甚了解。但从影片角度讲，《寻龙诀》的人物设定非常“好莱坞化”。胡八一，典型的“英雄”人物，开场时挣扎于过去的经历，不敢面对现在与未来，但关键时刻勇于承担重任，引领剧情发展，通过一连串历险终于摆脱过去的阴影、张开双臂拥抱美好的未来；王凯旋，大大咧咧，满口脏话，既是带来喜剧氛围的活宝，又是主角的得力助手，更关键的是正是他“迫使”胡八一重出江湖；Shirley杨，代表胡八一未来的女子，身手了得；老金，拜金的活宝，一路上妙语连珠，与王凯旋堪称欢喜二人组；丁思甜，一个堪称完美的女子，有文化有思想，必要时也能打，简直文武双全，但她的死却是胡八一几十年来迈不过去的一道坎。这里，有人一夫当关做英雄，有人调剂剧情抛笑料，有人爱慕英雄扮冷酷，有人插科打诨添乐趣，也有人萦绕英雄心头挥之不去。除了个人，这些角色之间还有复杂的关系网络：胡八一、王凯旋和Shirley杨是“合则生，分则死”的摸金校尉三人组，Shirley杨邀请胡八一和王凯旋前往美国生活；胡八一、王凯旋和丁思甜是文革时期的战友，胡八一和王凯旋都喜欢上了丁思甜，而丁思甜为救胡八一和王凯旋而牺牲；胡八一和王凯旋有着深厚友谊，但两人的关系在影片中出现了裂痕，在影片片尾终于得到修复；胡八一和Shirley杨本是“同事”，但在一夜情后，Shirley杨希望与胡八一在一起，但胡八一却迟迟不敢面对这段新感情………………所有人加起来，支撑了《寻龙诀》的故事，丰富，有趣，有动作戏，有喜剧效果，有感情戏，满足不同类型的观众。唯一的不足是反派应采虹，这个原创人物没有令人信服的过往经历、没有令人信服的行事动机，没有令人信服的最终结局，过于脸谱化，最后跌入深渊，万劫不复，草草了事。编剧第三原则：改变最大的是主角。在《寻龙诀》中，胡八一无疑是人物弧光最大的那一位。他在片头浑浑噩噩、沉浸于过去而无法自拔，无法直面对Shirley杨的感情，甚至退出摸金校尉三人组。但到了片尾，他是个率领同伴逃出生天、不惜牺牲自己的英雄人物、摸金校尉三人组头牌，他抛开了过去，直面Shirley杨并向她求婚。而造成这些巨大改变的，是胡八一在墓穴中的一连串经历。有了情节和人物，接下来要做的就是让主人公解决影片的中心问题。《寻龙诀》的中心问题就是“彼岸花”。围绕这个中心问题，我们可以得到胡八一这个主人公位于三个层面的目标：具体目标、情感目标和精神目标。所谓具体目标，就是主人公的行动目标。胡八一在《寻龙诀》中的具体目标就是找到墓穴中的彼岸花、带领同伴活着出去。所谓情感目标，就是对主人公及其同伴意义重大的目标。胡八一的情感目标是重铸他与王凯旋的战友情谊、升华他与Shirley的男女感情。所谓精神目标，就是隐藏在主人公心底、他自己或许都未曾意识到的某种愿望。胡八一的精神目标是彻底从20年前的遭遇中走出来、迈过丁思甜这道坎，所谓“抛开过去，迎接未来”。一部好电影，必须合理解答中心问题，即实现这三层目标。《寻龙诀》结束时，胡八一、王凯旋和Shirley逃出生天，胡八一、王凯旋和Shirley冰释前嫌、重组摸金校尉三人组，胡八一向Shirley求婚，胡八一和王凯旋破解了20年前造成丁思甜牺牲的灾难的真相、两人从丁思甜这一阴影中彻底走出。三个目标全部实现，而且每一个目标都是在影片发展过程中一一得到合理实现，互有层次，互有关联。问题解决了，人物成长了。影迷看了满意，观众看了舒心。编剧的第四原则：节奏。通常来说，一部120分钟的电影可以分为三幕：第1-30分钟为第一幕，第30-90分钟为第二幕，第90-120分钟为第三幕。第二幕中，第45分钟、第60分钟和第75分钟都是需要明确把握的点。第一幕的任务是介绍人物和环境，带出影片的中心问题，其中第20-30分钟是关键时间点，主人公会在这时遭遇一件突如其来的事件，而影片接下来所发生的一切都与这一事件有关，这一事件也堪称影片情节发展的导火索，这一事件必须足够吸引人，否则观众并没有多大兴趣继续看下去。第二幕是主人公追求目标的艰难旅程，主人公会成长，并明确影片之后的走势，接着，主人公会陷入困境，但他仍会坚持向前，直到最大的挫折出现，那时，主人公几乎失去一切，他变得消沉，几乎放弃了对目标的追求，但紧接着他会看到一丝曙光，发现隐藏在目标背后的更深层次的目标，于是他再度启程。第三幕是主人公对中心问题的解决，如果中心问题没有解决，那么剧本或电影就是彻头彻尾的失败。《寻龙诀》的第一幕在纽约，第二幕开始便回到中国，整部影片穿插着胡八一和王凯旋对于丁思甜以及他们在文革时遭遇的古怪事件的回忆。第一幕的关键时间点是胡八一收到了王凯旋的录像带，勾起了他对于丁思甜与文革时遭遇的回忆。正是这一事件，促使胡八一决定重返草原探墓。在第二幕中，胡八一与其他人在墓穴中求生，向着彼岸花这一目标前进。途中，有人死去，有人变成僵尸，甚至胡八一和王凯旋的关系也出现了几乎不可修复的裂痕。在磕磕绊绊中，胡八一总算带队找到了彼岸花。（鸟哥觉得这里的情节设计是个瑕疵：王凯旋与老金打闹中触动了机关，大家这才找到彼岸花，而非胡八一依靠他的智慧和勇气找到彼岸花。）开棺找到彼岸花后，胡八一发现了比寻找彼岸花更深层的目标：忘掉过去（丁思甜），拥抱未来（Shirley杨）。于是，在第三幕中，胡八一解开了当年遭遇之谜，随即抛开过去、向Shirley杨求婚。胡八一与王凯旋分道扬镳，胡八一决定重返中国，王凯旋找到墓穴入口，众人在墓穴中遭遇第一波怪事，胡八一和Shirley杨出现在墓穴中，启动彼岸花，等等等等，这些关键点制造了《寻龙诀》的悬念不断、高潮迭起。乌尔善终于展现了精准的节奏把控能力，比《画皮2》时强了不止一点点。接下来，思想。所谓思想，就是能够解释角色和故事的理论。摸金校尉、寻龙诀、风水、八卦、盗墓等等都属于这一范畴。原著提供了不少，电影也加入了一些，比如胡八一的口诀“寻龙分金看缠山，一重缠是一重关，关门如有八重险，不出阴阳八卦行”，比如考证过历史的奥古公主。咱们中华文化博大精深，“思想”这方面可比西方的盗墓电影强多了。可惜一部电影的篇幅很短，所呈现出来的文化也非常有限。接下来，台词。胡八一、王凯旋、Shirley杨等人的台词都能反映他们的性格和经历。胡八一满口风水、八卦，活脱脱一个知识渊博、技能出众的盗墓老手；王凯旋口无遮拦，爱讲脏话，完全符合他无所畏惧的爷们属性；Shirley杨的定位是美籍华裔，原本属于劣势的舒淇的口音瞬间符合了人物形象；老金是个满眼钱财的老滑头，说的大都是“听起来”头头是道的话语，完全符合一个经纪人唠叨着“推销”的形象；丁思甜与其他文革战友，满口毛主席，时代感倍儿强；应采虹的台词不多却往往切中要害，体现了人物貌似低调却霸道有力的特征。编剧第五原则：删掉无用的对白。当你能够用镜头语言去表述时，对白往往就显得枯燥和多余。好的对白，往往：（1）对情节有推动作用，引起冲突或将冲突推向高潮；（2）不与画面作用重复；（3）没有无营养的纯对白。《寻龙诀》在这一点上做得不错，即便有看似与剧情无关的无厘头妙语，也有烘托人物性格、增添喜剧效果的作用。最后，音乐和场景，放到今日电影工业可以拓展为音效与视效，总负责人分别是sound designer和production designer，分管音乐、对白、拟音、音效、场景设计、布景、道具、服装、化妆、美工、视觉效果等等。《寻龙诀》的作曲是日本人远藤浩二，配乐相比其他同期国产电影实属上乘，但主题真的令鸟哥无法不想起Alan Silvestri的《木乃伊归来》。其他部分的声音设计虽说无法达到顶尖水准，但已足够出色，并不拖影片后腿。视觉方面，大家都已经看到了，无需赘述，无论是人物化妆、服装和道具，还是场景设计及视觉效果，都属于国产顶尖水准。综上所述，从编剧和概念创作角度来看，《寻龙诀》不失为一部优秀的国产电影。最后再把《九层妖塔》拉出来鞭个尸，《九层妖塔》的最失败之处不是它无法自圆其说的漫天想象，也不是它堪比电脑游戏式的视觉效果，而是它糟糕的剧本和人物。《九层妖塔》的整个故事结构就完全错误，关键点的设置有相当大的问题。同样涉及到回忆，《寻龙诀》聪明地选择穿插回忆情节，而《九层妖塔》则把往事安排在片头，看得观众莫名其妙，也无法与之后的情节做更多的呼应。如果《九层妖塔》懂得如何在故事方面合理布局，它还不至于如此糟糕。人物也不必多说了，《寻龙诀》的主要人物各个有血有肉，性格棱角分明，相互关系既模糊又明确，《九层妖塔》的人物……总之鸟哥看完之后就没有印象了。《寻龙诀》的编剧是来自台湾的张家鲁，他此前的作品包括《天下无贼》、《梅兰芳》、《风声》、《狄仁杰之通天帝国》、《转山》、《太极：从零开始》、《太极：英雄崛起》、《狄仁杰之神都龙王》。
年度烂片！不吐不快！吐……
看了再说话 //@素颜素心教你祛痘:才上映两天就把观众当傻子啊，买了多少水军
自来水也是水军，你咬我？
看过了，真心不错。国产探险电影新标杆。
没看过别废话！看看就知道了！爆满，看完人都很开心
才上映两天就把观众当傻子啊，买了多少水军
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四个美女的辛辣八卦，一个高颜值的头条号
(C) 2016 今日头条
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公司名称：北京字节跳动科技有限公司/北京字节跳动网络技术有限公司好莱坞式的中国探险，《寻龙诀》编剧带你“道幕”
“一本畅销书是一回事——并不意味着它就可以改编成一部大卖的电影。”——希区柯克
《寻龙诀》是对国产电影类型又进行了一次拓荒，电影票房的大卖，说明电影改编是受到观众和市场是接受的。拍电影是减法，总会有无数的事情在干掉你的想法。电影《寻龙诀》也逃不过这个定义，做出妥协，和金牌编剧张家鲁聊聊《寻龙诀》，尽量的还原花费两年时间改编的历程，再现改编时的所想、所做。
张家鲁编剧的作品包括《风声》、《天下无贼》、《梅兰芳》、《狄仁杰之通天帝国》等，金马奖最佳改编剧本获得者。（张家鲁老师本人超级帅，小编的照片没有拍好，这里严重道歉）
在写这个剧本之前我并不是《鬼吹灯》的读者，接到这个工作的时候是先把小说从头到尾读了一遍。这部电影是2012年的7月签的合约，一直到2014年开拍，总共写了两年整，开拍之后剧本还有一些细节调整，所以整个工作前前后后贯穿下来大概有两年半，这个过程包括筹备、采风、下墓穴探勘等。2013年我分别跟着导演和美术、摄影走了两趟，一趟去了内蒙谷，另一趟把草原都走了一遍。实拍的时候我去剧组就比较少了，因为乌尔善导演是希区柯克式的，剧本一旦定下来就不太动，只会调整一些细节的部分。
如何把文字视觉化，网络小说和剧作的分野
把文学转换成剧本，再从剧本转换到影像，最大的挑战在于是不是能够视觉化。有些小说容易视觉化，有些小说不容易，像张爱玲或王安忆的小说就不太容易视觉化，因为笔法曲折，相较之下天下霸唱的《鬼吹灯》比较容易视觉化，因为小说更多的力气都花在经营情节和桥段上，不是很注重笔法，这个对于视觉化是相对有利的。
但是因为平台不同，网络小说和剧本的结构方式也不同。网络小说要每天都和读者碰面，所以需要每天给读者留个“钩子”，确保第二天读者能够继续追看，并且这些钩子和钩子之间不一定是相关。每一章分开看会挺有意思，抓人眼球，但是看整体结构的时候，有些东西是可以拿掉的或者是替换到别的篇章上去不影响故事发展跟前进。这样的结构对剧作来说就是一个发散式的结构，比较散漫，但电影剧本绝对是一个聚焦式的结构。
我常开玩笑讲《鬼吹灯》一本可能拎出来六七十种怪物，但电影里精挑细选最多只能挑三种怪物，这已经就就够多了。到电影里可能有大量的情节桥段编造的过程，但那都只是过程，编造出来之后还要经过大量的筛选淘汰，把最精粹的部分留下来，才能放到银幕上。因为制作这些牵扯到大量的人力、物力的投入，不可能让特效公司把一本书里的六七十种怪物都做完让我们挑，这个工作必须在剧本阶段就完成。剧本筛选出最精粹的元素，然后我们再集中人力物力资源去把它完成，这是不同平台要选择不同的方式。
在保留故事风味和类型的基础上改编
在选择《鬼吹灯》这个小说来做改编的时候，类型基本上就已经定下是夺宝探险，可能再加上些惊悚、喜剧。这些也是《鬼吹灯》小说已经给到读者的印象，我们只有全面性的把它保留下来，才能够跟观众对接。因为《鬼吹灯》给读者的印象已经固化了，走到科幻打怪路线上，那就完全是另外一个世界，观众必然抱怨。我们可能会重新编排故事，但在气味和类型上是绝对坚守的。这个类型我导演也是进行了大量的讨论，和看片参考研究。比如《印第安纳琼斯》系列、《国家宝藏》系列、《木乃伊》系列，我们研究了好长一段时间。
因为小说和电影的结构方式不同，所以我们在写电影故事的时候肯定要更集中，必须要找到主线，所有的事情得要跟着这条主线走。因为把这个主线确立之后我们就知道，到底为什么要讲这个故事，这个电影的类型是寻宝探险、加上一点喜剧、惊悚，但是我们的主题其实是一个成长电影，就是说胡八一他如何从一个男孩的心态变到一个男人心态的过程，他要跟他的过去道别，要去迎接他新的未来。
我做《风声》的时候，小说是有一个结局的，结局如何是那个类型的重中之重，到底谁是老鬼，我们在做电影的时候得把这个答案给避开，因为看过小说的读者都知道谁是老鬼，如果到电影里头还是一样的人是老鬼的话，这个事情就变得没意思和乐趣了，改编《鬼吹灯》我们也面临同样的问题，如果只是把原来的小说里的故事再拿来讲一遍，观众也会觉得没意思，重新看一遍的时候，对观众来讲有什么是新鲜的感受呢？我们基于这两点把故事重新做了调整，编了第九本的故事，故事里头主要的人物，保留着胡八一、Shirley杨、王凯旋他们之间的关系，电影里会提到另外一个重要角色丁思甜，她是从第五本《黄皮子坟》角色关系给提炼出来的，我们利用这个人物关系去重新编了一个新的故事。
解读《寻龙诀》创作主题与人物角色
故事一开始是一个续场，续场是发生在墓穴里头，接下来就到了80年代末的美国纽约街头，这是一个非常不寻常的盗墓电影的开场，给人感觉和盗墓没关系，但我们必须要这么干，因为我们不想再去走所谓的寻宝路线。我们要先回到角色情感去做挖掘，电影故事的三要素是：角色、角色、角色，其他结构、节奏、情节那都是次要的，只有把角色立住，观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程，如果角色不立起来的话，那这个事情就没得谈了，观众会不断较劲逻辑是否合理，会不断的找各种情节上的漏洞，这样事情就很难办了。故事发生在纽约，等于面临什么呢？这是胡八一和Shirley杨他们展开新生活的一个关口，到底要不要往前走？要不要在美国定居下来？要不要结婚成立家庭？
胡八一的年纪设定大概是三十五、六岁，这个年纪是在一个人生关口，面临着是跟哥们继续一块疯狂、肆意青春，还是要去面对人生当中的问题，开始扛起责任的选择。所有他以前跟王凯旋做的冒险、探墓的过程就是年轻的时候跟哥们喝大酒、飞车、跟女孩乱搞的过程。我们是拿盗墓这个事情，去比对青春的年少轻狂，然后今天他站在那个关口，所有的这些事情都干过了，而且干的很牛逼，那现在往下是要继续这么干，还是要开始进入所谓人生正规？胡八一在这个关口上面他犹豫不定，这时候初恋情人丁思甜又出现了，所以说，王凯旋义无反顾的回去找丁思甜，是因为他放不下年轻时候的疯狂岁月。对于胡八一来说他就比较犹豫，因为他有一个未来，Shirley杨在等着他，他站在那个当口左右摇摆，所以他回去不管是找王凯旋也好，找丁思甜也好，其实要解决这个问题，这就是整个故事的动能所在。
胡八一，8月1号出生，他是狮子座加上双子座的性格，相当有自信但是也不停的变换摇摆，很多事情都会不断的思虑和考衡。Shirley杨她比较是土相星座，可能是摩羯或者金牛，她会更实际的去考量生活应该怎么去进行，是不是要结婚，是不是要有家庭。王凯旋是典型的双鱼，他一腔热血，而且对年少岁月的眷恋比胡八一更强烈，在美国大家都过的不如意，所以一有机会他就想回去。刘晓庆在这个戏里人物方面是绝对的反派，给了我们主角很多关卡和障碍，我们也尽量让她这个角色丰厚，不要单一、毫无理由的去做作恶，电影最后也可以看到她为什么会去做这件事情，是因为她有自身的需求，她希望解决身体的问题，所以有了一串联这种行为和动作。但其实这个故事里头最大的反派还不是刘晓庆，她只是作为人类你可以看到的反派，其实最大的反派是整个墓穴地宫。地宫的每一道机关其实都是反派，这个探险是一场生者与死者的较量，一千多年前辽国公主她就想到有一天会有人进来这个墓穴，也想好了要给出什么样的威胁。所以当胡八一进来的时候，就遭遇到了种种关卡，其实最大的反派是这个地宫，这是盗墓电影跟其他探险类型比较不一样的地方。
改编的工作流程与工作架构安排
在改编的过程当中，我们不断的提醒自己，这个电影是拍给绝大多数观众看的，而不是拍给专家学者看的，因为做这个电影的人，需要对盗墓这个事情有一定的研究，深究的深度可能比不上历史学者和墓葬学者专精，但肯定我们比一般观众要懂，否则的话，也没法去做这个创作。我们在越来越了解整个墓穴体系的同时，也很容易掉入一种迷失，我们会希望这个东西更特别、更复杂，也就意味着可能需要更多的密码存在故事里头，其实这就掉入一个陷井，这个陷井就是说我们自以为观众会懂，可是他们真的一次就能看懂吗？观众保证看得懂，这是要做一个商业类型片必须要达到的状态，所以我们只能假设观众只看一次电影，在这个条件下他就必须要懂这个电影在说什么。我们经过采风研究，曾经写过一些东西，但一般观众根本是看不懂的，包括过关的方式等等，所以在这个中间有很长时间的拉锯磨合，到目前呈现在银幕上的是相对均衡的状态，也还算特别。
我会经常跟导演碰面开会聊，我们都有自己的团队，组织他们一块收集材料，然后采风、勘景，之外还去了很多当地的博物馆，因为我们写的是辽代的古墓，还真的去了一个墓穴。因为我做过不少的改编工作，对我来说比原创剧本要轻松一些，比如我写最快的剧本是《风声》，前后写了9个月。当时接到这个《寻龙诀》这个工作的时候，我还跟制片人陶昆说探险电影有一定的套路跟结构，最多半年我就能把剧本交给你，结果一写写了两年。原因就在于，我们的要求更高了，我们不断的会有新的想法出来，同时也会因为一些新的元素的出现，把我们原来的想法给推翻，这个过程当中，包括导演、监制都是一个监控的机制，帮我们一边看着这个故事发生，一方面帮我们做筛选，一方面推着我们前进，这个体制是相对有效的，到了剧本接近定稿的时候，要建组了，相对应的视觉部门、美术部门会提出他们的意见。
美术是视觉化过程当中非常重要的一关，我们有时候可以写出来，但是美术不一定能做得到，或者他会有更好的想象，他们这些视觉化的过程，就会反过来影响到剧本。比如说电影里面出现的机关，美术部门就会觉得我们原来的设计不够现实，制作它相对困难，也不够精彩，这是很直接的想法，那我们修改机关，修改了机关之后，角色的反应也会因为机关的不同去做调整，那角色反应做了调整，反过来影响角色的情绪跟性格，它是一环紧扣一环的过程，往往更多因素加进去之后，我们必须再去做剧本上面的调整。比如当确定黄渤要演王胖子那个角色，可是黄渤不胖，你让他临时去吃胖然后演出，这个事情也不现实，所以我们只能调整剧本，电影里面从来没有人叫他王胖子，都是喊他王凯旋，就是想把他胖子这个印象拔除掉，这就是一个大概的过程。
为什么选择“盗墓探险”类型？类型片的改编重点是什么？
第一，类型不一样，《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等等都是超级英雄类，即使我们想要给胡八一更多的能力，也必须在一个合理的范围中给，即使他会使鞭，可以用他身上的武器去跟反派对抗，但是他可能没办法上天下海、飞天遁地。这是他这个角色给他的限制，胡八一是一个正常的人，不是超人。
第二，华语片未来一定要往更商业更类型路上走，但是我们今天要去拍一个科幻片，比如说我们讲《星际穿越》，华语片拍不了，这不单单是技术方面的问题，而是文化土壤的问题。在电影里看到一艘美国的飞船飞过去，会感觉这个东西太正常了，但是看到中国的飞船，直接飞过去，这个事儿可能吗？有时候不是我们电影人没准备好，而是观众还没准备好去接受这样一个类型电影，等到观众越来越成熟的时候，会有更多的类型出现，这是肯定的，但是在这个阶段，为什么选择一个盗墓电影花三四年的时间，把它拍出来呢？重点在盗墓这个事情是在我们生活经验中的，可能自己没有去盗过墓，但是肯定看过这些盗墓的小说，听过盗墓的故事，这个东西是在我们文化土壤里面的，所以今天要做一部盗墓的大电影的时候观众就很容易接受。为什么《煎饼侠》不去拍一个超人，而拍一个搞笑的超人？就是因为他认认真真拍一个超人的话，观众会出戏，我们的观众还没准备好一个蝙蝠侠、蜘蛛侠出现在我们生活当中，但是一个拿蝙蝠侠或者蜘蛛侠来搞笑的超人出现在电影里头，相对容易接受，因为它是喜剧。
做商业片、做类型电影，很重要的一点就是凝聚共识，我写《狄仁杰》的时候，我前后写了400多稿，就是我在不断凝聚导演徐克跟监制陈国富的意见，到了《鬼吹灯》要融合的元素就更多了，除了导演监制之外还有原作者，天下霸唱在整个创作过程当中参与蛮深的，我们的想法有时候不一样，他很在意胡八一结不结婚这件事情，对他来讲胡八一是不能结婚的，因为这是对于他自己创造出来的角色一种执念也好，他坚持的想法。对我来说，这个事情没什么不可能的，所以这个东西也必须做调整，美术也是一个例子，他从视觉化角度上面，回推剧情的时候，大家都得聊，不断的去沟通磨合冲撞，这是相当繁琐，又不得不然的一个过程，所以《鬼吹灯》到最后其实也写了几百稿，跟《狄仁杰》的状况差不多也在于此。
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《鬼吹灯》原作者为何挺《寻龙诀》压《九层妖塔》
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现在这个商业社会中，不同商家的相同产品之间属于竞争关系，互相之间宣传大战并不少见，电影这种商品也不例外，但是一般也就是同档期的电影相互对掐，不同档期的电影倒是没听说有死磕的先例。
去年听说大学时看过的小说《鬼吹灯》要拍成电影，还是两部，都在2015年上映。
现在我知道了，一部叫《寻龙诀》，贺岁档一霸，另一部叫《九层妖塔》，号称国庆档必看。就在昨天，我琢磨出点东西，后来也查了些资料。
表面上，《寻龙诀》有这么一支预告片看上去确实起范儿，片子里陈坤、黄渤、舒淇拿着摸金符，带着金刚伞，口念“合则生、分则死”、“鸡鸣灯灭不摸金”，妥妥的 “正宗摸金范儿”，还有Angelababy、夏雨，对大家来说绝对get到了G点，所以必须赞一下昨晚帮《寻龙诀》在朋友圈刷我屏的童鞋，你们是真的“自来水”，让我对《鬼吹灯》电影有了兴趣之余，还发现了一场隐秘的战争！
闻所未闻：贺岁档打国庆档
根据伟大的百度百科斯基同志的调查，《寻龙诀》上映日期应为12月18日，妥妥的是贺岁档电影，而它的兄弟《九层妖塔》上映日期已经离我们很近了——9月30日，肯定属于国庆档电影范畴。
现在这个商业社会中，不同商家的相同产品之间属于竞争关系，互相之间宣传大战并不少见，电影这种商品也不例外，但是一般也就是同档期的电影相互对掐，不同档期的电影倒是没听说有死磕的先例。
可是，我这个外人怎么看怎么都觉得《寻龙诀》要正面肛《九层妖塔》，这俩影片倒成了分家的兄弟，翻脸无情啊。这里给大家科普一下，电影投放重要物料，也就是那些预告片啊、海报、主演美美的剧照之类，都会集中在上映前的1-2个月内，《寻龙诀》的片方万达作为行业内的老手，对宣传可是达人级别的精通，可就是这样，他们在自己电影还有仨月多上映、《九层妖塔》明显处于上映前加把劲的时期曝出预告，这么精明的举动让人无法“呵呵”以对，卖房地产的高手来搞电影，果然还是高手，这营销的手段杠杠的。
市井故事：当爹的偏爱小儿子
上文我提到了俩兄弟，其实这里面是有陈谷子烂芝麻的，想当初《鬼吹灯》作者天下霸唱干了一件在我看来很2B的事，他把版权拆分后卖给别人，也就有了后来万达、光线、华谊共同投资，乌尔善导演的《寻龙诀》，另一部就是中影和乐视投拍，陆川执导的《九层妖塔》。就如同两兄弟分家，背后怎么可能没点故事呢？
兄弟俩的爹——天下霸唱在某场合开口检讨：“我现在其实有点后悔，当初卖版权的时候，第一部（指《精绝古城》）卖给了陆川，第二部（指《龙岭迷窟》）卖给了万达，导致现在两部电影有点竞争的局面，同时风格也很难统一。” 这几句话成了我质疑天下霸唱言论的原因之一，因为我之前可是了解过《鬼吹灯》前四部的版权是在陆川手里，而后面的才是打包卖给了万达。先不提话的真假，单说一件事，大家想想当爹的人哪有一碗水端平，屁股坐歪了是常有，虽然这种偏爱某个孩子的做法是现在独生子女所不能理解的，但确实在多子女家庭，小儿子更受溺爱而长子不容易受宠。
为啥我要说“偏爱”，因为小儿子《寻龙诀》可是亲生中的亲生，不仅原著作者一栏写着天下霸唱的大名，就连编剧他也插了一脚。瞧瞧，当爹的都嫌不够乱，恨不得多替小儿子的新东家、大金主万达站站台，这两兄弟怎么可能掐不起来架。
对比分析：《九层妖塔》需要补钙
自打有了《九层妖塔》和《寻龙诀》开始，注定都要被拉出来比较。从剧情和主演，媒体和灯迷可没少参合进去。首先演员对比上来看，男主角胡八一分别由赵又廷和陈坤出演，二人当年在徐克的《狄仁杰之神都龙王》中有过合作，两人可以算是旗鼓相当，以至于青年时报如是说，“赵又廷是近年商业片当红炸子鸡，陈坤是华语奇幻电影御用的男一号，两人各有千秋。只是相比而言，《寻龙诀》中陈坤的小伙伴舒淇、Angelababy、黄渤、夏雨比《九层妖塔》里赵又廷携带的小伙伴姚晨、李晨、唐嫣、凤小岳，无论演员名气还是票房号召力上都有那么点优势。”
对此我深表同意，虽然我很喜欢唐嫣，也挺欣赏姚晨的演技，但是有舒淇和杨颖的电影还是本人的首选。
再聊聊剧情，都还没上映，我仅以两部电影现有的预告片来进行分析。从放出的预告片来看，《九层妖塔》号称良心特效碾压五毛特效，应该在制作上下了本钱。导演陆川对故事的改编看似也挺大的，至少我预告片中没看到什么盗墓、摸金这类的鬼吹灯专有名词，反而看到了怪兽“红犼”、神秘组织“749局”，整个画面还有着浓浓的探险色彩，让我想到最近另一部国内另一部科幻大片《三体》。必须说要佩服导演陆川，他真的够大胆，将灯迷们视为圣典的《鬼吹灯》脑补成了另一个解放军打怪兽的故事，不过这样真的不要紧吗？原著他爹天下霸唱可不会坐视不理啊，毕竟人笔下都是绿毛粽子倒追着摸金校尉胡八一。
这些问题我都能看出来，何况是精于营销的万达，果然这几天发的《寻龙诀》预告片和海报各种验证自己“正宗摸金范儿”，大打原著牌一幅誓要弄死《九层妖塔》的样子，只能说《九层妖塔》大兄弟，您自求多福吧，地产界的手腕可不是你这样的艺术流能抗衡的。
题外话：《九层妖塔》的片方乐视今年乐子可大了，请容我幸灾乐祸下，瞧瞧他们上半年上的电影，黄教主和大幂幂的《何以笙箫默》让人骂成了狗，《小时代》1234年年遭黑。至于我认为应该退休的吴宇森老人的《太平轮彼岸》，真是挟着上部颓势一发沉底，杜琪峰的《华丽上班族》听说很有风格，不过也华丽丽地就止步5000万票房了。作为唯一救命稻草的《九层妖塔》，乐视今年应该就指着它翻身了，未曾想被远在贺岁档的兄弟电影摆了一道，万达这个时候发预告猛踩一脚有好戏看了。
看《寻龙诀》预告视频，点击扩展阅读！
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