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砚台如何鉴别
自古以来，文人墨客多赏石、玩石、藏石，砚石就是一种收藏的宝石。宝石就是石质精卓，耐人品味，并经济价值较高。因既是宝物，经济价值又高，世上就会有人为了做伪而骗人上当。
为了更好的鉴别真伪砚台，要对作伪方法以及砚台如何作伪等一系列问题进行研究。我国砚台砚材丰富、品种类别繁多，又不是集中在一地、石质特点
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请教，这个砚台上的落款，现在的价值？
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提问者采纳
又上的是白居易
还有几个，能帮解释一下吗？
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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其他1条回答
是真迹吗？
这个说不准，如果是真迹，保守估计5000左右。
谢谢，我想知道落款的姓名。
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出门在外也不愁如何辨别古砚的真伪_鉴藏知识_新浪收藏_新浪网
如何辨别古砚的真伪
　　喜爱收藏的人，总少不了收藏一些古砚，因为古砚不仅能古为今用，弘扬优秀民族文化；能陶冶情操，为业余生活增添乐趣；而且还能保值、升值，是提高资金利用率的有效途径。
　　但是在收藏古砚的弄潮中，人们也常常遇到各种问题。比如：我国砚的起源与发展史；各朝代砚的制式又如何区别？当自己买到一方价格不菲的古砚时，又如何鉴别它的真伪呢？这些问题都是收藏界人士所关注和迫切需要了解掌握的。
　　笔者七十年代初被北京某文物单位聘用，专业从事古砚的修理与维护并指导仿古砚的制作全过程。在近十年的工作中，我有幸亲身接触到了我国历代御制砚，各朝代的大名家用砚，由名人鉴赏和书铭的砚；文人墨客、收藏雅士的珍藏砚不下千余方。这些砚为我在工作实践中，提供了十分宝贵的历史资料，使我对 我国历代制砚形式、雕刻纹样、铭文与书法的关系，得到更深的了解，并进行了深入的探讨和研究，积累了一些辨别古砚的经验，总结出一套简单鉴别古砚真伪的几 种方法。
　　石质辨伪
　　端砚居于四大名砚之首。由于石质名贵，自唐以来一直被历代名人推崇，因此仿冒端砚与仿冒书画一样历代有之。制砚者往往用其他地方的或类似端石的石头进行仿冒。从 表面上看可谓以假乱真，但仔细抚摸却相差太远。端石，石质细腻，坚实滑润，天然石品众多，象石眼、鱼脑冻、金银线、蕉叶白等，其它砚石无法比美。鉴别时可 先用看、摸、敲、洗、掂的方法进行。然后对石质的纹理进行再识别，就不难看出端砚的真假了。
　　雕工辨伪
　　雕刻精美是否是体现古砚价值的重要标准，各朝代的砚雕形式和风格都有所不同，所以，对一般雕工或仿名家雕工，进行鉴别时，必须先了解各时代 名雕工的情况，从砚的雕刻风格与砚的时代相比较以确定真伪。唐宋时期雕刻工艺粗旷豪放，简洁古朴。到了明代砚雕的装饰指导思想发生了极大变化，以艺术装饰 为主，而清代砚雕注重精美稚致。以新砚冒充旧砚，笔者认为应从砚的式样、图案、款铭、包浆等方面进行，辨别砚的风格和地区流派。一个时代有一个时代的风格。如果能对明清时期的砚的风格特点有相当的掌握，那么作伪的“古砚”就会被识别出来。
　　铭文辨伪
　　砚铭的真伪辨别首先要掌握铭刻者的个人风格，包括其书画书法水平的高低。人品学识以及砚铭的文辞款式是否与时代风格一致。如果不能掌握铭刻 作者的基本情况，也应将砚铭置于当时的环境中来辨别。其次是对雕刻的手法，下刀的角度和刀痕的鉴别看与时代风格是否相符。会不会是后加款。值得注意的是， 宋代砚有砚铭无印款，印款自明代才出现，如宋砚出现钤印就不攻自破了。
　　传世的砚上铭文，特别是名气大的政治家、书画家、学者的砚上铭文，被假冒的很多。识别不仅要丰富的经验和阅历，而且还应有较丰富的文史知识和揣摩比较的功夫。
　　装饰辨伪
　　对砚的装饰辨伪，主要是指砚匣和锦套之类的辨伪。我们虽然能从砚匣和锦套上为识别真假提供一定的依据，但只能作次要依据，据笔者考证：考究 的砚匣里面的砚台不会太差，砚匣在明末清初时代盛行用紫檀木或红木制成，匣内壁用黑色的推光漆，做工十分考究。而明代初年至明中期的砚匣最大特点是在匣正 面上方嵌有玉牌饰物等。
　　除以上辨别的四个方面外，对于古砚的真伪辨别还应该仔细推敲其“包浆”。包浆是依附在砚表面皮上的一层自然光泽，此光泽并非短时期内能够形 成。而是经过数百年砚石的自然老化和人们的日久摩挲而形成的。它也是判定砚的新旧，年代久远程度的重要依据。由于古砚传世陈年历经研磨使用，包浆自然莹 润、古朴、丰腴满手。如果是仿冒的古砚，做假的包浆依附在砚面上深度不够，而且光泽都过于明显，感觉生硬。
　　总之，能否准确鉴定古砚的真伪，必须靠自己长期的实践，经验和丰富的阅历。通过自身的工作实践，探步摸索，日积月累来提高鉴别水平。只有掌握了这些基本要点，那么，你才会收藏到真正的古砚。
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看过本文的人还看过62岁的父亲抱着儿子激动得热泪盈眶，久久不愿松开。
院长教授变保镖陪学霸走红毯，为学生站好最后一班岗。
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　　砚台作为文房四宝之一，受到历代文人追捧。宋代四大书法家“苏黄米蔡”更是酷爱藏砚。自古就有“米癫拜石”的千古佳话，曾有一位江南富商央求米芾这位“砚痴”，愿以一座园林豪宅换得他所藏的一方南唐后主李煜的灵璧石砚。砚台自古就有投资收藏价值，由此可见一斑。鉴定咨询电话
　　砚台是一种古老的手工艺品。作为传统书法的辅助工具，砚台在当代社会中的应用已是很低，但它作为中国汉族传统文化的一个载体，是一种有着很高观赏价值的文物性工艺品，而且只要是中国的书画艺术存在，砚台的实用价值就依然存在。
　　现在对古砚的保藏，就艺术品市场上看，根本处于初级阶段。即先知先觉的保藏者以出资性为主要目的，抄底没有热捧的各类砚台。可是砚台终究好在哪里？其艺术性、出资价值在哪里？换句话说，对砚文化的知道，现在仍是苍茫者多。很多保藏出资者对砚的年代、艺术性、铭文的真伪等等都没有明晰精确的知道，只好“按图索骥”，找一些曾经上过著录的砚台作为出资目标。殊不知一些著录偷工减料，那么上到这些著录的砚台，是不是靠谱，对此需求有一个明晰的知道。
　　看不理解砚台的缘由，是没有搞清楚砚台的来龙去脉。砚台是怎样来的？又是怎样开展下去的？历代砚台款式特色、内涵的演化，一直是专家和藏家讨论的疑问。因砚的年代、种类等方面的内容及其繁杂，因而梳理出砚台开展变化的干流、内涵规则是燃眉之急。特别是在对砚的年代识别方面，咱们不能满足于停留在砚“是什么”的层面，咱们着力讨论的是“为何”的层面。只要真实处理了“为何”，对砚的来龙去脉才会有明晰的了解，那么砚的年代真假、砚的艺术特色鉴赏也就有了根据。也即是，咱们注重发掘砚背面的故事，搞清楚成砚的来龙去脉，这么，谈真论假才会有充沛的根据，赏识把玩才会找到艺术的真理。
　　砚台是外型艺术的产品，历朝历代砚台的规划表象和文化表象，必然有其规划文化背景。宋代理学家程颢说：“全国无一物无礼乐，”说的即是万物都承载着年代的文化要素。换句话说，年代风尚决议规划定位，规划定位决议器物个性。
　　从砚台的历史、文化背景视点来看，历代砚台的开展轨迹，大致可划分为七个阶段。其中，在外型方面有三次大的革新或顶峰。
　　汉代，神秘化的社会风尚，寻求浪漫的个性；
　　唐代，奢华化的社会风气，寻求富丽的个性；
　　宋代，文人化的社会取向，寻求文雅的个性；
　　明清，迂堕落的社会趋势，寻求繁缛的个性。
　　从砚台的资料与技术的联系视点来看，即从物质资料开展史来看，器物外型都与大的年代特征和物质资料特征、性状相吻合。汉代处于青铜年代晚期，汉砚外型还具有“青铜化”的特征。特别是三足砚的外型，东汉繁钦的《砚赋》有句道：“钧三趾于夏鼎兮，象辰宿之相扶。”清楚地说明晰三足砚对三代礼乐神器的神往与仿照。
　　三国两晋南北朝起，中国进入到瓷器年代，砚台的外型开端了“陶瓷化”倾向，便于陶瓷塑形的简约、流通的外型线，特别是外型线的弧形线、直线、折线的穿插运用，极大地丰厚了砚式外型。唐代以降，跟着砚材的不断被开发，砚式随之日益丰厚，呈现出年代特征和地域特色日益杂糅的局势。中国历代砚式流变特色，将在今后逐个道来。
　　如果你手中有藏品可以 主编微信Q平台ID：←长按可复制（每天推送最新古玩咨询） 主编平台ID /程经理 ←长按可复制（为您提供藏品鉴定评估交易） 文化/交流/鉴赏/交易/艺术收藏：
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