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撒贝宁:天生就是打圆场的人 不工作就虚无
　　人人都可能经历过极度兴奋之后的极端茫然，但无疑撒贝宁更知其中滋味。
　　“我现在脑壳都是烫的，可能正冒着烟。我不知道我会说些什么。”晚上10点，又一场节目录制结束，他说这话的神情像个醉汉，在进入彻底空茫之前迸发残余的兴奋。
　　持续两天在舞台上发热，他浑身疲惫。事实上，哪怕不在舞台上，只要是在人群中他就亢奋。这种亢奋源自一种持续了近40年的内在恐惧——他绝不能被群体放逐。
　　采访被打断三次。他一点也不生气，和粉丝合照，挤出同样的笑容：像某种顽皮的动物，咧开厚嘴唇，牙齿外露。
　　等到一切结束，他穿上外套，回酒店，啪嗒关上门。独自一人的房间，也是他的原野。“不是山脉、丛林，是一片原野，空旷、开阔，云层压得很低，茂盛的长长的草甸。没有任何阻隔。即使是有一棵树，我也会注意到那棵树上，我不要它有。一旦脱离工作，我的世界完全虚无。”
　　角色感
　　质疑嘉宾在《》占很大比重。青年代表问冯仑，“理想没那么简单吧？”他们问李娜，“你真的不爱国吗？”再问王健林，“你为什么要跟马云赌一个亿，现在还觉得自己会赢吗？”
　　青年代表马昊是出了名的“喷子”。不少人不满他质疑疑歌手张杰“不够坚强”，结果撒贝宁跟节目组说，马昊的表现正是他所要求的。“其实他之前啥也没跟我说。他想问撒贝宁：你一直鼓励我做自己。请问有没有哪次我指出嘉宾的不好，但你为嘉宾面子站出来打圆场了？”
　　撒贝宁清楚，节目的所有挑战始终建立在某种微妙的安全线上。
　　“这么说有点玄，但节目有它的气场，一旦打破要花很长的时间来修补。有点像气功。有一种力量牵着你，你顺着它，节奏合上了就好了。一旦节奏被打破，主持人就会觉得被捅了一刀。”他的全部注意力都集中在话语上，语速飞快，比喻信手拈来，那只一直在揉头顶发胶的右手，猛地做了一个往腿上插刀子的动作。
　　采访当天，在《中国青年说》的录制现场，他腿上差点被捅了一刀。一位嘉宾问励志演说家陈州，目前每场演讲的收入是多少。撒贝宁立马察觉陈州的不适，“像这种问题很正常，但他肯定会尴尬。”撒贝宁心里发毛，不能僵，僵掉5秒就不能挽回了，即刻把话题拐了弯。
　　“不是刻意要挡掉。而是我不能让别人尴尬。我天生就是个打圆场的人。”撒贝宁说。
　　一些不善言辞的明星尤其依赖他。比如林丹。节目组多次邀请了林丹，但他“真的不敢”。直到节目组答应演讲期间撒贝宁不会脱离他视线。演讲时林丹来回踱着步子，眼神不时瞄向撒贝宁。坐在讲台正下方的撒贝宁双手抱在胸前，一直在点头——超过20次。他后来模仿林丹踱步的姿态，“运动员就是不一样，随时在准备对抗的状态。”全场笑。
　　擅长圆场听起来老成，可撒贝宁似乎生来就会。他很难忽略周边的每个人。他本人要成为群体中的角色，同时也不允许任何人遭遇放逐。
　　这些年他日益感知到这种本能。他有一群北大死党，每逢周六一块打篮球聊天扯淡喝啤酒。只要他在，当晚就很嗨。他像做拉面一样，把所有人的话糅在一块，再扔散出去。“每个人都特开心，说话的不说话的，喝酒的不喝酒的，听的不听的。”当时撒贝宁就想，“哇，要有一档节目让我这样放开去说，我一定会做得很好。”
　　角色感是撒贝宁天生的特质，在后天好几个阶段不断被现实强化。
　　3岁以前，他的世界不分虚拟与现实。父亲是部队文工团的话剧演员。他一直在台下看父亲排练。他不太清楚父亲在做什么，只知道他是戏剧中的一个人物。戏剧中的每个人物都有自己的位置。这成为他人格很重要的基础：人生是一个舞台，他一定要成为一个角色。
　　幼儿园老师让他演大灰狼，他不想演，大灰狼坏。老师说，小白兔有7个，大灰狼只有1个。撒贝宁开心了。部队大院里他每天领着一大帮孩子演戏，布置虚拟环境，召开军事会议，拯救世界。他是司令，琢磨着另一帮孩子搞什么阴谋。“一天天掌握扮演角色的本领，该冲的时候冲，该后退的时候后退。”
　　直到父母喊回家，他才意识到自己只是个孩子。从小到大他5次骨折。大院里一有孩子在喊，撒贝宁爸妈心里就咯噔，一定是儿子出事了。
　　8岁，撒贝宁跟随转业的父母从广东湛江迁到武汉。两次转学，忽然他就被扔到新的群体。被放逐的可能性让他恐惧非常，但他总是成功当上班干部。
　　五年级最后一次转学。老师介绍完新同学撒贝宁，下课，一群小男孩围上来，其中一个逗他的衣服：咦，有只小企鹅。撒贝宁不卑不亢，欸，怎么样，好看吗？“就看我经不经得起逗，我要一哭，完了，肯定生存不了了。”
　　这种自我认知往外折射，他不能忍受周围任何人被群体所不容纳。“希望大家都高兴的人。如果我在，大家不开心，我会觉得是我的失败，尽管跟我没关系，我把所有责任扛到身上。”
　　正和自由
　　央视是撒贝宁职业生涯中最长久的舞台。央视主持人的角色让他广为人知。
　　“《》是央视一套整体创新动作的一部分，”央视综合频道节目部副主任吴晓斌说。唯众传媒总裁杨晖认为，与央视合作《》这样制播分离的节目，正能量是核心，再带一点轻娱乐，撒贝宁是很好的桥梁——连接国家话语和观众的新口味。撒贝宁不否认自己契合央视风格。
　　“我要呈现的价值观，是美的，美的价值观。美好，温暖、干净。”央视领导几乎不干涉他的讲话内容，“对我太放心了，知道我的玩笑会有底线。”
　　同事们爱说他“阳光少年”、“干净”、“正气”。《》制片人朱海峰说，“奇怪，法制节目充满灰暗，但撒贝宁没有负能量，像个大孩子一样。”蒋方舟也惊讶，“他快40岁了。天哪……”
　　1999年，大四的撒贝宁被保送北大法律系研究生，同年进入央视主持《》。第二年赢得了“荣事达”杯全国电视主持人大赛金奖，在当年“相当于李宇春那么红”。
　　好友兼前同事张绍刚还记得刚进台里的撒贝宁，“一只没长毛的猴。特别瘦小，精。逢人就叫老师。永远咧着厚嘴唇笑。”
　　这些年撒贝宁并未体会过无力感，他自觉一直在学习新的表达方式。从《》到《中国法制报告》，还做过几期户外大型连续性报道，他开车从格尔木一路到拉萨，沿路报道青藏铁路沿线的细节，完成从法制节目到新闻节目的转变。这几年他做综艺，从《我们有一套》、《梦想合唱团》到《》。
　　“就像一个民族开始慢慢发现周围还有这么多疆土，过去我们守在黄河边，后来发现还有草原、高原、长江……”
　　他唯一承认的是肉身疲惫。朱海峰说，央视越来越缺优秀主持人。为腾出时间，撒贝宁已不再负责《》的普通案例，只主持每周末的《撒贝宁时间》。
　　撒贝宁觉得自己活得很慢，很少计划明天，更像是一个接受者，在已有的环境里去创造。
　　“就像8岁转学一样，你被扔在这样一个环境里，抱怨有什么用？我知道我有能力在任何地方找到快乐。”
　　现已离开央视的张绍刚如此评价撒贝宁：他是目前中央电视台最好的主持人，没有之一。
　　好的标准是什么？
　　“观众觉得好啊。很自由、很自由、很自由。”
　　一个主持人怎么才叫自由？“小撒也会装，有时他要装正确、装宏大叙事、装对所有人表现出人文关怀等等，但他能在装和让人舒服之间找到合适的表达。而这种表达，更多是因为他想做自己。按台本念没问题，但你要做自由的主持人就不能干这样的事。他能在两者之间找到平衡。自由是一种能力。不是跟主持人说，你来自由，那扯淡的。小撒的自由不仅在《》发挥出来。他一直有自由的渴望，而很多主持人时间长了，也就没这种渴望了。”
　　撒贝宁身上最奇妙的一点是，在人群中的圆通和他的自我同样突出，看似矛盾的两面平衡得自然而然。
　　他说自己有双重人格：一面是有其内在韵律的热带雨林，一面是空空荡荡的原野。
　　“我不好奇。我不知道我这么说会不会得罪嘉宾。我对你们，对所有人，一点都不好奇。这么说你可能不信，我生活中相对封闭和隔绝。换句话说，工作结束，我不会约上三五个朋友去玩，我一定是回家把门一关，我的世界就回来了。但我只要一站在《》舞台上，一跟嘉宾握手，就知道这期节目会怎样。我跟人的沟通交流全在一个固定的气场，出了这个场，我就是一个弱智，是在旁人看来一个很冷的人。”
　　他不能被群体放逐，但他自我放逐。
　　“我的性格一早就埋下两端。如果只有我，我宁愿一个人，但是在群体里，我又不能让自己孤单。”
　　很多时间他在看书，最爱的《》翻了很多次——他的微信名字也是。朋友圈固定是那帮打篮球的球友，他跟很多嘉宾结下友谊，但很少会出来喝一杯。
　　杨晖说，撒贝宁似乎活在自己的世界。“好奇怪。我认识他14年，他身上一点变化都没有。我是说他的气质，老给我一种少年的感觉，有种浓厚的少年气息，非常健康。”
　　撒贝宁说自己内心的永动机很强。他能想起自己人生中唯一一次迷惘是在北大：当时他正如火如荼地投入到话剧和各种文艺汇演中，有一天忽然忧虑一旦毕业，就会过上“所有成年人都过的生活”，“在北京买房子、娶老婆生孩子、上班下班”。“我一直很爱讲故事，那时才二十多岁，突然觉得自己讲不出任何故事了。”他感到庆幸，这几年在《》逐渐找回想象力和创造力。
　　“我觉得自己是自由的。我不给自己的明天设置任何目标。我完全让时间这条河流带着我往前走，我就像躺在河面上的孩子一样，河流到哪，我就到哪，我只看天上的白云，不看前面。”
　　至于外面更无边无际的世界，他保持距离，以及敬畏之感。
　　“干嘛要改变世界啊？我连自己都改变不了。要知道，这个世界存在的时间比我们要长得多，我们转瞬即逝。”
原标题:撒贝宁:天生就是打圆场的人 不工作就虚无
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评论成功，谢谢参与！撒贝宁首次挑战真人秀 自曝在节目里被乐嘉“打”
来源：华商报
作者：朱秦冀
　　原标题：撒贝宁：在节目里会被乐嘉“打”
　　法制节目主持人出身的撒贝宁，因为近几年频繁参加和主持综艺节目，变得越来越娱乐化。前晚，撒贝宁全新加盟的挑战类真人秀《了不起的挑战》在上海举行了媒体点映会，长着一张“正义凛然”脸的撒贝宁，却表现出了前所未有的腹黑和搞笑。在接受华商报记者独家专访时，撒贝宁说：“每个人都有很多面，这个节目里的我就比较生活化。”
　　从不回头看自己的节目
　　华商报：你看过原版的《无限挑战》吗？
　　撒贝宁：说实话，没看过。之前导演组给过我一些素材，但我没看，我喜欢用空白的状态迎接新节目。
　　华商报：拍摄结束后，你对自己的表现满意吗？
　　撒贝宁：我还没有看节目，我通常都不怎么看自己做过的节目。电视是门遗憾的艺术，永远不可能达到完美，有时候你觉得现场已经很棒了，但事后依然会觉得不足。如果停留在遗憾中，我就永远不会有成就感。所以过去一期，我就不会再看。我会花更多时间把将来的事情做得更好。
　　华商报：你之前都是做棚内节目，这是第一次做真人秀，感觉怎么样？
　　撒贝宁：挺好的，这就是真实的状态。我们过去做节目，习惯把所有细节都想好，把漂亮的展现出来。但真人秀不行，反抗不会有任何效果，导演组铁面无私，跟他们协商沟通都没有用。我觉得这样也挺好的，过去观众看不到的我，这次都展现出来了。
　　打打闹闹也是一种体验
　　华商报：看节目里你老被人欺负，这是安排好的吗？
　　撒贝宁：这才哪到哪啊，第一期那个教我采茶的大妈，和乐嘉他们相比，简直是太仁慈了。你觉得那个大妈挺狠的是吗，啪啪地打我。那的确是导演组“教唆”的，虽然她原本就是很严厉的人。但你往后看，乐嘉他们打我，那才叫一个狠。第二期开始，每一期乐嘉都会打我三到四次。就在两个小时以前，我们录得那一段节目里，乐嘉拿一个铁制的车模一下就扔过来使劲砸我。
　　华商报：真的假的？
　　撒贝宁：真的，车模只是众多他们打我的工具之一。其实越是骂得狠、打得狠，越是彼此很亲近，越是有隔阂，反而大家会客客气气。这应该是友谊的最高境界吧。
　　华商报：那你就甘愿被他们打？
　　撒贝宁：其实有的人就是有点欠，我就是这种人，开玩笑啦。跟他们在一块打打闹闹，互相调侃，玩在一块是一种体验。人生就是由不同的体验组成的。现在我坐着飞机回老家，还会想到当年上大学那会，和同学们站着坐火车，就两个座位，大家轮着坐，虽然累得要死，但依然很快乐。如果现在没有这样的节目，我们可能永远都不会再体会到当时那种快乐的感受。
　　还想尝试跳伞、深海潜水
　　华商报：你之前做法制节目，严肃又认真，担心做真人秀不适应吗？
　　撒贝宁：曾经担心过，但现在已经是全媒体时代，人们不会再用一个固定的形象给某个人贴上标签，大家会在更多节目和平台上，看到的人是真实、自然、放松、诚恳的沟通交流。我不觉得一个人在真人秀中活泼、自然的表现，会影响他的专业能力，和他的理性表达。
　　华商报：你能不能总结一下自己在生活中的状态和样子？
　　撒贝宁：我梳理了一下，觉得我是一个三观正确、阳光向上、积极健康的有为青年，没有不良嗜好。现在我还想尝试一些新的东西，跳伞、深海潜水等，我是一个有好奇心的人。（记者朱秦冀）
(责任编辑：JC)
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客服邮箱：魔术《家的想念》撒贝宁当托没穿帮
来源：华龙网
华龙网2月8日0时20分讯（记者 董进） 每年春晚魔术类节目都是观众期待的焦点，大家一方面想探究魔术的奥秘，另一方面则在于观看魔术师与主持人的相互配合。今年春晚魔术类节目是YIF带来的近景魔术，与他配合的不再是董卿，而换成了主持人撒贝宁。对于两人搭档的效果，外界也给予了很大关注。不过由于之前YIF在春晚的魔术曾经穿帮，因此这次观众们也是格外“眼尖”的准备挑刺。
撒贝宁也是一开场就自嘲自己不是董卿，随后YIF从ipad中不断变出饺子、照片，从照片中变出魔方、苹果，还凌空控制毛笔书写“家”字，并把笔头变成小鸟放飞。由于一切都是近景魔术，因此摄影机一直面对YIF的手，但这次他没有穿帮，顺利的变完整场魔术。
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今年春晚魔术类节目是YIF带来的近景魔术，与他配合的不再是董卿，而换成了撒贝宁。对于两人搭档的效果，外界也给予了很大关注。不过由于之前YIF在春晚的魔术曾经穿帮，因此这次观众们也是格外“眼尖”的准备挑刺。
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