天空之城（原版)-久石让 相关钢琴谱
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天空之城钢琴曲
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天空之城钢琴曲
天空之城钢琴曲
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赞该声音的人(182)天空之城钢琴演奏
来源：钢琴@跟谁学
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在你谈论技巧之前，首先要完整无误的把曲子机械式的弹下来，这样才有讲求技巧的资本. 通俗一点来讲技巧分为有形的技巧和无形的技巧；有形的技巧就是谱表上可以一眼看出来的，比如一些颤音，滑音，依音等.这就要考验你的功底了，要不然是弹不好的，尤其是左右手和在一起的；还有的就是一些音乐术语，符号.比如p f mp mf 还有就是一般所说的大枣胡()等等，其实这些都是一些最基本而又容易被忽略的隐形的技巧 . 在把钢琴谱中的 所有的部分 在钢琴中 准确 的转化成音乐的表达能力，叫做钢琴的演奏技巧。
用现在的眼光看不给力了。毕竟那个年代环境有限，熏陶也不够，当时的中国演奏家学的又是完全从苏联那边弄来的，当时苏联学派对肖邦的处理还是完全按照自身的审美来理解的，偏差不少（现在的融合情况就好很多）。 就录音来看，顾圣婴弹幻想波兰舞曲，从音乐到技术上都没到胜任的程度，声音的连接粗，比例不合理，经常能听到过“胖”的支声部，歌唱也不在味上，线条基本就是老俄的连法，而且还没学到很精。到了欢乐岛的话情况就好了真的很想说些什么又说不出什么。 深深的让人扼腕叹息流泪。 顾先生是郎朗老师的老师。在郎朗的自传中。提到了顾先生。并给予了高度的赞扬和深深的怀念。其中印象最深刻的是郎朗说顾先生能把巴赫平均律曲集转换成任意一个调式弹奏。 对于顾先生的逝去。我们除了怀念。更应该反思。更应该想想以后怎么防止这种事情的发生。 毕竟。艺术真的应该只是艺术。
我當然是先聽的鋼琴版，所以可能有先入為主的問題。不過一來鋼琴的地位在今天比羽管鍵琴高太多，二來大部分現代人估計很難接受羽管鍵琴那種清教徒式的禁慾音色，三來中 Glenn Gould 的毒太深，他那種強調各聲部線條清晰度的彈法，用鋼琴比羽管鍵琴更合適。 至於巴赫本人怎麼想的，我認為並不重要。（我也認為巴赫自己不會介意你用什麼樂器去彈。）羽管键琴是使用羽管或是皮革来拨动琴弦发音的弦鸣键盘乐器，有的有两排键有的只有一排键，这种乐器同钢琴的很大不同是它没办法和钢琴一样利用手指的下键力度来控制发音音量的强弱变化和音色，而是使用音栓这种部件来做这方面的控制。 在18世纪晚期羽管键琴慢慢被钢琴所取代，但是实际上它和钢琴的音色是非常不同的。羽管键琴音色非常清脆、明亮、有金属声，因此在巴洛克时期的室内乐作品中它总是被用来担任通奏低音。在复调音乐
如果毕加索没有创造力，他只是一个普通会画画的。说到演奏技巧，贝多芬究竟有多好有一些同时代的记录者发表的评论，印象最深的是有人说他的legato最为感人至深。以我来看，间奏更多是炫技，legato是将技巧和感情充分结合的技法。因为这更接近于歌唱。肌肉爆发力和快速触键都是可以通过大规模练习来提升的，包括王羽佳在内的很多年轻演奏家这方面实在已经很不错了，但是论歌唱性，我以为当代可能很少有人能弹到肯普夫或者肯辛的水平，至于贝多芬，我相信他从来就不想炫
天空之城有很多版本，就把主旋律写在下面:
615 667#56
低音、中音和高音没有特别标明，试一下就可以了。
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