在通常情况下，瓷器件的价值大小决定了价格高低，而不同的价格则对应了瓷器件的价值档次。从目前的市场实况看，古今瓷器的价格结构大致可作以下分档。就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格为高，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已达百万元至上千万元之巨。瓷器收藏品的价值的确定，是瓷器收藏鉴定的一部分，称为“评价值”。评价值是通过对某件瓷器质量优劣的鉴别，以评定该瓷器的艺术价值和收藏价值。鉴别器物的优劣，主要看其是否完整，是否有裂痕、变形等，以及是不是上乘之作、稀世珍品等，从而评定其艺术水平、收藏价值。判断民窑瓷器价值高低的标准： 一看图案。看民窑瓷器上绘画图案是否精美，大致可分人物、山水、动物花鸟、简单图案4档。在各种图案中有字的比没字的值钱，诗文题赋的价格最高。有些民窑青花瓷器上书有特殊的文字款识，其价格也相对较高。 二看器型。陈设瓷、琢器的价格高于日用瓷、圆口器。近两年市场中收藏最热门的是书房中用的印泥盒、笔架、笔筒等文玩小摆件，其中以笔筒的价格升速最快。买一些康熙时期绘画水平比较高的香炉、笔筒等，比较有升值潜力。 三看工艺。在选购民窑瓷器时，要从它的工艺、装饰、窑火3个方面来考虑它的价位。2013年春季拍卖会上，天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸，在康熙时期是比较普通的器型，由于它的画工比较精细，颜色烧得很好，但沿口上有伤，当时的估价在20万元左右，最终以138万元成交，说明了拍卖市场对这类民窑精品的认可程度。如嘉庆至道光时期的青花釉里红山水人物天球瓶，可以估到15万至30万元。在选择这类收藏品时，一定要选择文人气息比较浓、画法精细、器型完整的瓷器。 四看品种。目前投资晚清、民国粉彩瓷器，特别是粉彩陈设瓷器具有升值潜力。晚清、民国的粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是清同治、光绪、宣统和民国初期江西景德镇“珠山”生产的署“同治年制”、“光绪年制”、“官窑内造”或有准确纪年款的各类粉彩器，特别是陈设器最具升值潜力。一件古陶瓷器的科学价值、艺术价值、历史价值，在不同的国家、不同的时代、不同的收藏研究者中是不完全一样的。比如：宋代、明代的民窑陶瓷，20世纪三四十年前几乎不为人们所重视。近些年，人们又特别看重它们，特别是民窑器绘画的挥洒豪放、含蓄精炼、拙朴茂美，为艺术家们所倾倒，崇拜得五体投地。又如：有些人酷爱青花瓷，另一些人则对青瓷一往情深。尽管如此，评定古陶瓷价值还是有一定的标准的，如：完整器比不完整者价值高;“物以稀为贵”，历史上生产少的、难得一见的、出土传世极少的科学价值高(如、汝瓷、官瓷、明代窄白朝代器等);名窑精品，如邢窑、钧瓷等价值也很高;见于文献着录的瓷器(如水乐青花压手杯，成化斗彩鸡缸杯等)高;官窑器由于胎釉细润、造型规整、绘画精妙，历来价值比较高(清末民初，凡带官款的器就能卖高价)。一朝一代，我们总是感叹这陶瓷又卖出了多少的高价，你有没有想过自己选出哪些具有保值能力的陶瓷呢？这东西到底改怎么去分辩？想要从当代的陶瓷作品中选择具有收藏价值的，应该充分先了解到该瓷器制作的背景，目前来说具有收藏价值的陶瓷器具应该有以下四类： 第一类：可以代表当代陶瓷艺术成就的大师作品，这类器具一般都是纯手工制作而成，所以数量不是很多，价格方面也不会便宜，1万至数万不等，但是保值能力很强。 第二类：是具有现代陶艺观念的名家作品。从20世纪80年代开始，一些在艺术院校学习和深造的陶艺传人开始制作一些现代的陶瓷作品，但因个人名气不同，价格起伏较大。 第三类：是指具有升值潜力的陶艺室作品。这类作品市面价格不高，每件几百元到几千元不等，但是随着陶艺师技艺的不断增长和级别的提高，他们所做的器具也会随之增值，而其前期的作品上升也会很快，可谓最性价比的收藏作品。 第四类：是留有名人书画家“墨宝”的作品。这类作品收藏价值非常高，但是价格也十分昂贵，但是市面上的仿制品也非常多，很难购得珍品，应谨慎选择。（文章转自网络） 沈阳鼎籍堂文化艺术品有限公司，是辽宁省首家大型国有文化单位所有的古玩艺术品专营公司，经营项目主要包括：名家书画、瓷器杂项、珠宝玉器、金银铜器、木器家具等古文化艺术品拍卖、零售，并开展古玩鉴定、讲座及个人展等经营服务。鼎籍堂公司继承辽宁出版良好的社会公信和深厚的文化底蕴，秉承“真诚、真正、真切”的理念和宗旨，努力成为辽宁乃至东北首屈一指的国有古玩艺术品交流中心和平台。公司地址：沈阳市和平区十一纬路29号 北方联合出版传媒（集团）股份有限公司一楼西侧大厅
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橄榄核雕是收藏圈里的一棵常青树，永远都不会过时。喜欢橄榄核的朋友也是越来越多，那么，橄榄核盘玩需要注意哪些问作为成就功业或大事业的成功，是作为领导者或者集体价值来体现的。比如《书·禹贡》载：“禹锡玄圭，告厥成功。”意虽然说文玩的种类繁多，玩友们可挑选的空间较大，但是有些文玩是不能玩的，就算白给都不能要。下面这几种文玩对于人香筒是古代净化空气的一种室内用具，一般是直接将特制的香料或是香花放入香筒内，香气便从筒壁、筒盖的气孔中溢出，上图，是官窑画家金品卿1892年（壬辰年）的作品，是瓷板画。此时此刻，是金的晚年，这幅画是他晚年的精品，是赠首先要知道的一点是： A货也会出现抛光不好的情况或者下刀造成表现的伤痕。如图但是A货由于是天然进行抛光，所以“可与世界范围内的任何青铜器媲美、世界上最惊人的发现之一、20世纪人类最伟大的考古发现、世界第九大奇迹、比有小时候的万花筒大家应该都很熟悉吧，那宝石万花筒呢，你们听过吗，下面来看一下吧。 1.砾石万花筒—砾石欧泊 砾传统七十二行，古玩为大，原因是所有人在古玩行里才能体现真正的平等。过去乾隆皇帝不怕别的，也是怕古玩行家三分。随着今年初生肖《乙未年》羊票的发行，第三轮生肖邮票完美收官。日前，中国集邮总公司发布消息，第四轮生肖邮票即将竹雕器件的收藏价值和增值状况，受雕工的工艺水准、竹雕品相以及制作者和作品题材的稀缺与否等因素影响最大。因此，琥珀常见种类有金珀、血珀、翳珀、花珀、棕红珀、蓝珀、绿珀、虫珀、蜜蜡、珀根等。专家介绍，琥珀收藏要了解六个原你知道一粒好的珍珠为什么价格这么高，甚至可以达到上万元吗？下面一组图片告诉你答案，同时给大家分享一点小知识。11月12日起，2015版第五套人民币100元纸币正式发行，引得不少洛阳市民抢兑“尝鲜”。日前，央行发布信息错版币的收藏一直是饱尝争议的一个版块，央行也曾经屡次驳斥谣言说错版币不存在，但是对于许多收藏爱好者来说，央行传统紫砂工艺的价值自明代以来一直受到人们的重视，其重要价值在于： 一、学术价值 对现代尚存的紫砂陶艺遗产的调文玩这个领域不是一般人能够玩得通的，它需要很多的条件和因素，缺一不可，每一个玩家都觉得自己需要的是眼力，这眼首先科普一下所谓的老二代概念，可以简单的理解为，将破碎或残次的蜡经过熔化后人工重新铸造，形成一块新的蜜蜡。而核雕艺术的典范：核舟。核雕艺术是微型雕刻艺术的经典。史上核雕多刻舟，历来核舟是典范。“灵怪之技”的王叔远所刻所谓西玛，是收藏圈里的一种通俗叫法，即西周玛瑙的意思。玩珠子的朋友们无不为得到几颗漂亮的西玛珠子而兴奋的，西书画鉴定的主要依据是书画的时代风格和个人风格。　　书画的时代风格是指同时代的书画家在彼此艺术表现上的共通性。随着收藏的火热，造假现象也愈演愈烈，甚至很多可以以假乱真。 其中最最主要的就是颜色加强。红珊瑚原本不是红色的星月菩提可以说是玩文玩人的必备配置，基本是人手一串。作为入门级别的菩提子，也成为了很多人的第一串108串珠。什么是无事牌？为什么又叫461？抱着好奇的心情，小编搜索到了很多关于无事牌的秘密，下面就给大家讲解一下哈。 一根木能换一栋楼。在藏市已经不是什么新鲜事，就像前些年飙涨的黄花梨一样，金丝楠木作为人文价值更为丰富的木材，君子比德于玉。东汉许慎《说文解字》称:“玉，石之美者。有五德：润泽以温，仁之方也；理自外，可以知中，义之方也今天我们说一下这个象牙果到底有没有纹路，很多文玩的朋友都认为象牙果是没有纹路的，因为用放大镜也看不出来，其实泥料不是最近兴起，早之前也一直有泥料这个称呼。这个来源于小叶紫檀的牛毛纹和棕眼，以前关于鉴别方法经常说鉴定的又至夏末秋初，每年到了这个时候玩友们都在恭候一位文玩大佬的到来——核桃！ 核桃把玩重在变化！文玩核桃之所以越古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而一、一星级收藏者叫做老破旧。此类收藏者刚刚接触古玉，收集的大都是玉质杂乱侵蚀严重，粗糙、破旧、甚至有破损之物木雕产品的仿冒有两种情况：一种是仿古后假冒古董木雕；另一种是以假乱真，以一般材质假冒名贵木材。想要生得火眼金人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的，它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。陶瓷发展史是中华文明史的重要组成部分，陶瓷也是中国古代最伟大的发明之一，中国制陶技艺的产生可追溯到6500多冰飘南红玛瑙拥有纯净剔透的质感，灵动漂亮，体现了南红玛瑙素雅的一面。但是，你知道它的等级差别吗？田黄石是产于我国福建省的“软宝石”，是印章中的极品料，因其产地唯一，材质温润凝腻，肌理细密，且古代多被入宫成所谓礼仪玉器，顾名思义，是指古人在祭祀、朝会、交聘等礼仪场合使用的玉器在，常简称为“礼器”或“礼玉”，据《周在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些唯利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地面对一排红木材质样本，如何辨别两种紫檀？ 行家介绍，直径小、中空看上去很不起眼的那段木头就是“木中之王”—小一天，一个小和尚跑过来，请教禅师：“师父，我人生最大的价值是什么呢？”禅师说：“你到后花园搬一块大石头，拿到近段时间来最卖座的电影票房就是《捉妖记》了，电影里各种捉妖本领尽显神通，那么，生活种我们选对这些宝石佛珠，也误区之一：投机心理。有的人搞收藏的目的和动机就是一种投机心理，认为只要是古玩就可卖到大价钱，有幸遇到一两件就解放前的古玩商们常说，古玩买卖和收藏，不是什么人都能干得了的。原因是古玩领域的知识及人文太深奥了。几十年来，花钱买精品的并不多； 偶然得到精品的并不多； 靠地滩捡到精品的更不多。 仅在这几个不多的概念当中，还有很长的业界根据木质含油脂的比例将沉香分为五等，并用歌诀的形式加以传承。兹录于后，以飨同好： 一等沉香无白木，含油十在古埃及，人们赋予了绿松石广泛的神圣使命和宗教神性，并用绿松石雕成爱神来护卫自己的宝库。 早在美洲大陆尚未被假玉不仅仅是收藏的失败，它其实还潜在着很多的危险，来看看到底是怎么回事呢？ 玉石已经不仅仅是具有收藏投资价值dingjitang-鼎籍堂公司，经营项目主要包括名字书画、瓷器杂项、木器家具等古文化艺术品拍卖、零售，并开展古玩鉴定、讲座及个展等经营服务。鼎籍堂公司努力成为辽宁乃至东北首屈一指的国有古玩艺术品交易中心和平台。热门文章最新文章dingjitang-鼎籍堂公司，经营项目主要包括名字书画、瓷器杂项、木器家具等古文化艺术品拍卖、零售，并开展古玩鉴定、讲座及个展等经营服务。鼎籍堂公司努力成为辽宁乃至东北首屈一指的国有古玩艺术品交易中心和平台。[鉴赏]瓷器辨伪方法浅谈 　　我喜欢收藏瓷器，十多年来可以说交了不少学费，入迷瓷器，碰到双休日起早贪黑到古玩市场淘宝，淘到了一屋子的瓷器（近600件）可是真品只有几件，有一件是70年代清代钧窑瓷瓶，买时只花了
&&&&【提要】《[鉴赏]瓷器辨伪方法浅谈 　　我喜欢收藏瓷器，十多年来可以说交了不少学费，入迷瓷器，碰到双休日起早贪黑到古玩市场淘宝，淘到了一屋子的瓷器（近600件）可是真品只有几件，有一件是70年代清代钧窑瓷瓶，买时只花了》由66test友情收集整理的，谨供需要市场鉴赏的朋友参考。内容如下：
&&&&瓷器辨伪方法浅谈&&&&我喜欢收藏瓷器，十多年来可以说交了不少学费，入迷瓷器，碰到双休日起早贪黑到古玩市场淘宝，淘到了一屋子的瓷器（近600件）可是真品只有几件，有一件是70年代清代钧窑瓷瓶，买时只花了200元，去年我卖了6万元，总算淘宝没有亏本，虽然淘到了一些瓷器垃圾，但对我一生的收藏帮助具大，使我懂得真假瓷器的鉴别。&&&&瓷器辨伪首先要区分赝品和仿品。仿品是文化的延续，仿得好的瓷器同样有收藏价值，且有一定的增值空间。而赝品是在仿品的基础上，人为做旧、打磨、酸浸、碱咬，使之看似真品，这有明显的欺骗性。&&&&分新老瓷器的方法
首先是听声音：新胎声音硬、脆，而老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷；再看光泽：新瓷有高光点，光亮刺眼，而老瓷光从内发，黝亮养眼；最后可用弱酸洗胎：刻意做旧的新胎一洗就露出了本来面目，而老胎表层不能轻易洗掉。还有一种用胶搀和杂物的方法特殊做旧，不容易洗，需综合分析再做判断。
排除人为造旧的因素后，再从形、色、神韵、纹饰、成型工艺、绘画技法等方面，根据书籍资料断定瓷器的年代。&&&&凡仿品有两种:一种是旧仿旧,另一种是新仿旧。旧仿旧毕竟是一种文物,而新仿旧就是新瓷器了。如果它带有欺骗牟利的性质,就是伪制品或假货。
(辨真伪、断年代、定窑口、评价值)对于鉴定青花瓷器的要求一样,如果是没有新仿品或只存在旧仿旧的器物,其主要任务在断年代和定窑口。如果新仿旧的器物存在,其主要任务是辨真伪。在旧仿旧这个问题上,我国陶瓷界的专家经过不断研究,已使历代仿品泾渭分明,界限明确。时至今日,在利欲的驱动下,复制品、仿品大量冲击市场,覆盖面广,杀伤力强,影响极坏。现代仿品是陶瓷史的延续,它为古陶瓷的鉴定增加了新内容,随着文物市场的兴起,现代仿品还会愈演愈烈。&&&&传统的鉴定方法是建立在精研真品的基础上的,是一种行之有效的科学方法。鉴定青花瓷器要深刻全面准确地把握其精神实质:一要对青花瓷器的历史发展过程有所了解;二要对各时期的器物及特点有深刻的记忆,烂熟于胸。我寻找瓷器有3种鉴别方法:一、按图索骥;二、以真器作标准仿真;三、依照书本介绍的特点去仿。对于仿品,我们除要认真学习鉴定知识和大量了解鉴定信息外,还要能说出仿器仿的是什么,然后顺藤摸瓜,找出其与真品的不同之处。&&&&鉴定古青花瓷的传统方法是通过对器物的胎、釉、器形、纹饰、工艺等特点来判断是否为真品。鉴定现代青花瓷器同样要运用传统方法,以便更好地发挥真品的作用。现代仿品的制作思路离不开传统鉴定方法的框架,但制作过程中由于条件的制约而无法返回到古代制作青花瓷器工艺流程的原貌,况且要跨越时间隧道回到古代是办不到的。鉴定有3种情况:一是确定为古代真品;二是确定为旧仿旧的仿品;三是确定为现代仿品。为保证真品,必须排除仿品。&&&&我别青花瓷器，方法有如下几点：&&&&一谈胎。分碎土、制泥、制坯、修坯和烧制5个方面。古青花瓷碎土用的是手工,然后水洗自然沉淀,胎料不粗不细。现代青花瓷器多用机械碎土,胎料过细。以人工方法碎土,胎料又过粗。古代青花制坯、修坯皆用人工,是一种变速运动。现代制青花瓷是用电动工具,是一种匀速运动。&&&&二谈釉。古青花瓷的釉可概括成4个字:油、腻、肥、活。现代制旧过的青花瓷器相应显示出“浮”“轻”“薄”“死”。这是由于新仿青花瓷历时短而采取强烈化学反应的结果。再看釉面上的软道,由于保洁,古青花瓷均有细微的划痕,而新仿青花瓷器或是无划痕或有摩擦痕,没有使用的现象。&&&&三谈造型。古青花瓷造型美,线条曲折柔和,新仿青花瓷线条生硬,仔细去领会真品的造型神韵,就会知道仿品是形似而神不似。古青花瓷器纹饰生动美丽,运笔自然流畅,笔画浓淡、轻重自如。新仿真青花瓷纹饰多采用蒙图和照图样画的方法,线条生硬,无真品的自然美。&&&&四谈感觉。分眼瞧、手摸和听声。传统方法要用眼、手、耳去感受真品的神韵。古青花瓷给人以造型优美,纹饰生动,釉光凝重的感受,用手抚摸釉面,如抚细嫩的肌肤,以手扣之声音清脆悦耳。新仿青花瓷器给人的感觉釉光轻浮,抚摸涩手,无使用后的光滑感。&&&&五谈底足。任何瓷器都有一个着地点,均有修足、垫烧的工艺,然而古青花瓷修足流利自如,仿品却修足吞吞吐吐。以手摸足底,古青花瓷不粗不细,而仿品要么粗要么细,这是制胎工艺的不同引起的。&&&&综上所述,我们鉴定一件青花瓷时要用发展的观点看问题,反复研究,一要将思维方式转移到古代窑场制作的历史风貌中,依据古代工艺的制作方法产生的特点去判断;二要了解现代仿品,排除新制品的隐患;三要治学态度严谨,忌真假不分;四要认真领会真品的神韵;五要传统方法和科学方法并用,互相检验。辨别瓷器真伪，关键到古玩市场淘宝，被虚心接受行家里手的正确意见，这样收藏瓷器才不致于受骗上当。&&&&福建收藏家协会
张祖仁&&&&邮编：350001&&&&……
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岑世英的民国精品瓷器
　　华夏收藏网讯 &公元1911年至1949年这一时期，称为民国时期，是中国瓷业萧条衰落的时期。但资深收藏家岑世英认为，客观地讲，这30多年里也有不少精品瓷器。　　据岑世英介绍，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷。而在岑世英的世宝阁里面亦正是收藏了不少的民国时期的仿古瓷器，其中不乏一些精品作品。　　岑世英表示，民国初期还出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大 众市民的欣赏水平。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品，而当时又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代的价格。
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7天无理由退货，购物无忧& 商品介绍 笔筒，醴陵民国时期釉下五彩瓷器，醴陵窑艺术陶瓷收藏&&
商品货号： 931
所属类别： 醴陵瓷 藏品中心
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市 场 价： ￥9,800.00
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笔筒，醴陵民国时期釉下五彩瓷器
醴陵陵的渊源　　素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。光绪三十年（1904年）初， 政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。　　五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国的先河。在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。”醴陵集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。　　醴陵风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。”熊氏以为慈禧心目中还是江西瓷好，乃进言曰：“江西瓷已有千百余年历史，醴陵瓷仅数年之功耳。”慈禧一笑：“你的奏折我已看过，已传旨，着户部每年拨库银一万两予湖南瓷业公司。”之后以金牌赏之，成为醴陵瓷业史上一段佳话。但由于当时新创制的醴陵釉下五彩瓷器产量极少，加之清末民初时局动荡，作品覆盖面不广，传世精品罕见，因之当今少有人关注。的种类和款识 　　主要有釉下五彩、釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩以及釉下赭彩。釉下五彩以五彩为主要装饰，烧成后多种色彩表现于画面，色彩淡雅。釉下蓝彩用海碧、海蓝等釉下颜料加填料配成复色，属于复色彩料，其与传统青花最大的区别在于青花是青中带紫，而蓝彩是蓝中带翠；青花偏于凝重幽静，传统味足，而釉下蓝彩色泽典雅，时代感强。釉下绿彩是由釉下多彩组成的一种复色彩，以绿色为主调，清雅秀丽。釉下墨彩也是由釉下多彩组成的一种复色彩，以墨色为主调，运用墨色的浓淡来表现各种图案，风格独特。釉下赭彩亦是由釉下多彩组成的一种复色彩，以赭色为主调，色彩艳丽,作品往往呈现出西洋画风格。款识是鉴定和研究古陶瓷的重要依据。1905年至1930年之前，醴陵釉下五彩瓷器款识很多，它们都是由指定人员所写。光绪末年款识有“湘造”“湖南制造”，还有“湖南瓷业公司”“湖南瓷业学堂制”“湖南瓷校”“瓷业公司造”，同时还有编年款“戊申湖南瓷业公司造”，也有不打款识的。早期作品，瓷坯偏厚，量重，款识多为楷书、行书。宣统期间有“大清宣统元年湖南瓷业公司”“大清宣统二年湖南瓷业公司”“大清宣统三年湖南瓷业公司”。民国初期有“洪宪元年”款。此外还有学校及画师的姓名款如：“大清宣统二年湖南瓷业公司罗正五制”等。又有作坊款“湖南工场造”“台田”“台田讲习所造”“长沙”“长沙台田瓷业讲习所谨制”。还有横写瓶口款识等等。款识有双圈和无双圈两种，多为楷书，也有隶书的。醴陵窑的三个特点
（一）广为称道的三大特点& && &　 瓷器釉下彩绘，包括青花，釉里红和釉下五彩这三个最主要的品种。& && &　 & && &因为三者都是釉下装饰工艺，所以它们的特点有共同性。但由于几种绘使用的色料不同，装饰的技法也不完全一样，因就形成了各自的特点。从实用与欣赏两个方面而言，釉下五彩瓷器听主要特点和构成这些特点的主要因素，可以概括为以下几点。& && &第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。故是一种理想的日用瓷器。& && &第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。所以纹样平坦光滑，有玉一般的润泽和光彩。& && &第三、纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。这个特点是釉下五彩瓷器在色彩效果上的独特性，也是这种瓷器适应性最为广泛的主要因素。广大人民群众对装饰的色彩各有所好，随着不同的客观要求和造型、纹饰的需要、它既可以清雅明快、也可以古朴深沉；它可绘制色彩斑斓的纹样，又能表现各种效果；既瑰丽，又淡雅；淡妆浓抹，无不相宜。作为家庭选用，它能适用群众的不同爱好；进入高级餐厅、宾馆，又能适用各种气氛所需要的色彩要求。构成这一特点的因素是多方面的，诸如色料品种繁多，构图色不拘一格，装饰方法各不相同，装饰效果就必然多彩多姿；而各种颜料的组成和釉层的覆盖，则是“艳而不俗，淡而有神”，的主要因素。正如上述，釉下五彩颜料（尤其是复合色料）的组成，除着色金属化合物外，还掺有大量的无色氧化物（如石英、长石等），这就提高了彩料的明亮度，降低了它的饱和艳度，经釉层覆盖和高温烧成，其色彩就显得格外调和、雅致、温柔。因此即使用红与绿等量相配，也不会产生强烈的刺激；运用淡彩或多色的装饰，以容易获得清雅、富丽、和谐的艺术效果。& && &以上是三个最突出的特点，正由于有这些特点，这种瓷器才一直被人们所重视。另外，瓷质的美也是人们喜爱釉下彩瓷的原因之一。传统的釉下彩瓷，采用石灰釉和“三烧制”的制作工艺，因此釉面莹润光洁，显得质朴古艳。建国以后一些较高级的釉下彩瓷，用精选的高岭土、石英、长石作为原料，因而胎质坚细，透明洁白，釉面光润，衬托着各种彩料更加艳丽鲜明。两种不同的质地，虽白度不同，但在色调上各有千秋，这对于提高的欣赏价值，都有着重要的作用。}