从14年到俄狄浦斯——链接EVA新剧场版Q内外的那些要素和人物
&原文链接：这期动画考察有幸刊登在了《二次元狂热》EVA新剧场版增刊《新福音原典》上。下文是将杂志刊登版本的文章经修改而成。
& & EVA 从漫画到TV 版，从旧剧场版到新剧场版，再从序到Q，设定和结局都有着各种变化。然而总有一个不变的东西，那就是其对于作品内外世界的关联的暗示性。
Q=?&& & EVA Q片中看到被自己所造成的Near Third Impact（半第三次冲击）所销毁的第三新东京市的一片荒芜时，碇真嗣得知自己不仅没有救成凌波丽却近乎毁灭了人类，于是再次变得一蹶不振。此时，渚薰对这样的他说道&没关系，被EVA所破坏的东西，让我们再用EVA修复就是了！&让我们就从这句话开始，来看这部作品。因为这句话在其字面意义之外，其实是在用一种后设手法(关于后设性，请参考)承载了新剧场版作品内外的诸多要素。在这个意义上来说Q这部新剧场版几乎是不能以其独立的电影文本角度来观看的。没看过原作动画、旧剧场版的观众自不必说，就算是对它们都有阅历的EVA铁杆粉丝，不清楚Q这部作品所处的社会和时代背景，恐怕在看过本片后，也只能在心中留下一个巨大的&?&了。
& & EVA新剧场版到了第三部，标题的&序&&破&&Q&很显然是起源于日本的古典雅乐和能乐的加速理念的&序破急（日文的急读音和Q相似，也是2009年和Q共同公开的同义英文Quickening的首字母）&。将这三个概念转换到我们行文中常用的&起承转结&里，可以说&序&是指代了&起和承&，&破&是指代了&转&，&急&则指代了&结&。然而，众所周知，Q并非是新剧场版的完结篇，所以，这里的&急&也就变成了&Q&，表示故事除了&急&的含义之外，还有别的含义，那就是对于&旧（日文旧读音也和Q相似）&EVA剧场版，以致原作TV动画版的一种重演。而这种重演也作为一个Question（首字母仍然是Q），出现在了副标题里：EVANGELION:3.0 YOU CAN (NOT) REDO.那么对于这个问题的答案，相信看过该片的人都知道，结局并不像渚薰所说的那样，而是EVA没能够修复（Redo）半第三次冲击带来的创伤，并且险些带来了第四次冲击。
& &&没在日本观看该影片的国内观众里，也许会有人还不知道这部作品在日本剧场上映时，在正片上映之前，有上映一部为时10分钟的吉卜力制作的特摄短片电影《巨神兵在东京出现 剧场版》。该片由导演了动画《蓝宝石之谜》，真人版的《日本沉没》之类的灾难电影和《魔女潜舰》之类的战争电影，以特技导演身份参与制作了特摄片《哥斯拉》的动画、特摄、真人电影三栖影像作家樋口真嗣所导演，宫崎骏担当巨神兵的演出。片中讲述了东京被宫崎骏的《风之谷》中登场的巨神兵在七天内毁灭殆尽的故事。在这里，笔者很难不将日日本东北大地震所带来的对于整个日本社会的一种不可逆转灾难性的影响，吉卜力的铃木敏夫在《风之谷》蓝光版完成披露发布会的那席&EVA其实就是巨神兵&，庵野秀明给EVA中主人公取名的原型就是樋口真嗣这几个事实串联起来，想象出这部特摄片其实已经揭穿了Q的本质：一部让真嗣驾驶着EVA不可逆地毁灭世界的故事。而2012年7月在东京现代美术馆开张的展览&馆长 庵野秀明 特摄博物馆 从微模看昭和平成的特摄技术&以及樋口真嗣本人不仅在&序&里担当了为了迎击使徒时采用的停电供给EVA能源的屋岛（YASHIMA）作战那一段剧情的分镜，也在2011年东日本大地震后寻求民众停电协助的时候在Pixiv上投稿了关于轮番停电的EVA主题的设计图等事实，都从作品内外的角度奠定了Q的基调&&EVA所破坏的，不能由EVA所修复，就像东日本大地震中地震和原子能所破坏的是不可逆的一样。
& &&Q这部新剧场版作品是在1998年公开的旧剧场版总集篇《DEATH (TRUE)² / Air /真心为你》之后阔别14年的作品，而Q的片头也是从半第3次冲击发生的14年后开始的。当然这绝对不是巧合，而是对于作品中的角色，制作作品的制作方，广大的观众和这三者所处于的时代变化的一个重要的设定性暗示。
& &&在旧剧场版《真心为你》最后，碇真嗣放弃将自己封闭在巨大凌波丽的母性承认支撑下的一种确保了全能感的自我世界里，选择接受了直面他人的道路。接着就只有碇真嗣和明日香俩被留在了那个灭亡后的世界里。明日香对真嗣最后的那句&好恶心&可以说是很好地回应了片头真嗣在明日香病房向昏睡不起的明日香祈求的那句&还是像平时一样骂我吧&，同时也向真嗣和真嗣视点的观众传达出了这么一个讯息：&就算是会伤害到对方从而反过来使自己受伤，就算是会有不断的嫉妒和争吵，人与人之间还是需要在担负了这种伤害之中面对面地交流的&。（关于这里带给社会的影响和反映社会的心理，详情参见：）而在新剧场版Q里，14年的岁月里沉寂于EVA初号机LCL里的真嗣就好像观众的御宅们喜欢这部动画一般将自己沉浸在自己的EVA世界里；14年后，真嗣继续向凌波丽寻求自己的母性承认，从而追随MARK09回到了NERV本部，这就像14年来一直保持着喜欢这部作品的感情的御宅们一直追随作品到这部最新剧场版一般，而真嗣的身心同为14岁的设定也象征性地指出了御宅观众们的这种14年不变的特性。这里的&EVA的诅咒&这个保持身体14岁的状态不仅是对于作品中真嗣，明日香，真希波等人的诅咒，同时更是对于喜欢EVA这部作品的粉丝们的诅咒&&也就是让宅们扪心自问：这14年来我到底成长了什么？我难道不还是在向EVA这部作品（就像真嗣在向凌波丽一般）寻求一种承认么？而14年后醒来的真嗣对于向他袭来的一切都变了的周遭世界，却只能向凌波丽这个消失了的母性存在寻求自己的存在，就仿佛宅们向作品寻求认同感的价值观不再适用于这个时代了一般，观众们就只能从一开场让我们倍感生疏的却在真嗣走的最后也没有按下DSS引爆器的葛城大佐的那声不变的&真嗣君！&里寻求安慰了。然而这种与旧作的同一性带来的一丝安慰也只能让后来被渚薰告知的这一逝不复返的14年显得更为令人绝望。
& &&作为EVA的代表角色的&凌波丽和明日香&之所以会因所谓&EVA的诅咒&而保持她们的年龄（当然前者只不过是另一个克隆体），在两人作为真嗣（观众）14年来不变的感情对象的同时，也像《蝉鸣之时》里的梨花般的作为了这种时间轮回般设定里的关键角色，就算是在设定上年龄有所增长，商业上却很难改变其外观。这种商业设定上所反映出的御宅族对于&萌系角色&的欲望其实也正是旧EVA给整个日本动画界带来的一个决定性影响的体现，也是本文文头渚薰口中被&EVA&（这部作品）所破坏的东西。那就是，曾经体现在同样是以被卷入到近未来战斗的少年为主人公的SF作品的《机动战士高达》系列中的动画粉丝对于架空故事和事件年表的大背景的热情，到了EVA所带来的第三次动画热潮里，就变成对于角色的萌式情感所带来的各种二次创作。而这种变化不仅体现在了消费者和二次创作者之上，也是明显地反映在了制作者的身上的。《高达》在79年最初的电视版放映后的各类续作，一直都是由富野由悠季监修下沿着其特有的架空历史而展开的。然而《EVA》就连原作漫画都不存在真正意义上的续作，也没有制作续作的预定，取代续作的就只有GAINAX所展开的类似于同人展中贩卖的二次创作般的企划作品：例如在TV版最终话里与前面剧集的设定完全别次元里登场的性格迥异的凌波丽，各种媒体形式的人物养成计划，或是换一个设定或故事构成的旧剧场版&&这些都不再是在一个统一的架空历史下的故事，而是一种断片般的设定的数据库的元素搭配而生成的产物。而就算是到了新剧场版的Q里出现的与TV版形态迥异的展开，归根结底也不过还是一部对于TV 版的二次创作。新剧场版第二部的《破》在这个意义上很好地实现了对于TV版的重置，将旧EVA中&病态般地向自己暗示不能逃避的真嗣&这个在当时有着强烈作品内外的社会暗示性的主人公形象置换为了上面提到的受旧EVA影响的角色萌文化和二次创作的动画界里在新一代观众所更容易接受的，一个完整合理的新故事性展开中的&选择去救明日香、凌波丽而牺牲自己和世界的真嗣&。不仅是真嗣的这种更为男子汉的形象，《破》故事里为了真嗣明日香和凌波丽纷纷练习制作便当，用手上创可贴的数量来比较努力程度争相吃醋的镜头也可以说是使这两个角色较旧EVA更加符合一般的人类女性特征，凌波的台词&我不是人偶&、&和碇君在一起就感觉很温暖，想让他和司令在一起也能感到温暖&更是完全颠覆了旧EVA的形象。这种设定虽然让曾经旧EVA的观众感觉到失去了当年EVA的强烈社会暗示性，却带来了能让新一代观众能在与女朋友约会时也能够一起去看的一种大众娱乐性。EVA动画角色在这14年里经过将作品投入了二次创作的海洋，获得了新的生命力并最终获得了成长，这种娱乐性里就显示出了是《破》描绘了这些成长了的角色的意义所在。而这种受旧EVA影响的，《破》所树立的大众娱乐性&&也就是&为了拯救凌波而牺牲了世界&的这个世界系热血故事到Q的开头这14年后的场景里，立刻反转成为了&为了救她却不仅毁灭了世界，也还没救成&的故事。也就是说，拘泥于这种&你和我&的世界系关系性的真嗣却因此毁灭了世界。与此同时，喜欢上了世界系以及萌上了角色的观众们在旧EVA的14年后才发现，自己原来一无所得。也就是说，Q的开头在这个意义上否定了这种因为喜欢（萌）上某个角色而愿意为她与世界为敌（与社会断绝联系）的这14年来动画内外一种世界系（世界系概念参照）的发展进程。庵野就这样通过Q将受到自己作品影响的这14年来的世界给破坏了。
& &&不论Q的开场对于作品内外有着多么重大的意义，对于剧中主人公的真嗣来说，这&不可逆的14年&和&反转&破&的一切&的现实实在是太过残酷。于是他抛开了包括象征了这14年的变得亭亭玉立的铃原樱在内的变化了的周遭，继续追寻仿佛仍是当年的凌波丽回到NERV总部。然而当他想要跟这个外观没有变化的凌波丽交流的时候却发现她已不是当年那个&和碇君在一起就感觉很温暖&的凌波丽的时候，绝望的真嗣就遇到了渚薰。并通过他的帮助修好了自己的随身听S-DAT。&
& &&真嗣从初号机里经过14年的昏睡后和他本人一起复原出来的是他父亲曾经用过的以Sony93年发售的磁带随身听为原型的S-DAT（Digital Audio Tape）。而这个随身听不仅在旧EVA里是真嗣一直在听的存在，在新剧场版里也是以象征的形式屡次登场，并在新剧场版里明确设定为了他父亲的碇司令不要了所以丢下的东西。就像Q的剧场版海报里和渚薰和真嗣在一起听S-DAT的画面一样，可以说在新剧场版里，这个S-DAT对于剧情发展和人物心理变化起到了很大的象征作用。
丽：&碇君一直都在听这个呢&&
真嗣（听着S-DAT）：&这是父亲曾经用过的东西（14 岁的真嗣的声音），就跟绫波丽你的眼镜一样（小时候的真嗣的声音），不过已经是不需要的东西所以被留下来了（14 岁的真嗣的声音），就跟我一样（小时候的真嗣的声音）&
& &&这是一段在《破》里真嗣被强制夺走了EVA控制权后，得知父亲选择要冒着杀害明日香危险与使徒化了的三号机作战后表示气愤以武力威胁要摧毁NERV基地时，固守在机内的他脑内涌起的在EVA系列里经常出现的电车场景里和凌波丽的对白。就像戴上了随身听的耳塞就能将耳朵从外界的杂音中解放出来一样，真嗣自己说道，每每听起这个随身听的时候，就能将自己的心和有着可怕的父亲，使徒，以及与周遭的充满了伤痛的这些外界断绝开来。
& & 在旧EVA里，就仿佛象征了TV版的25,26最终两话和在旧剧场版里的不断轮回一般，真嗣一直在听的也只是磁带的第25和第26曲目。而到了新剧场版《破》里，首次登场的真希波乘降落伞从天而降将这个随身听撞飞，这个从至此故事的外部到来的人物就这样将真嗣的对于外界的屏蔽给剥除，打破了25,26话的轮回，让故事的齿轮在《破》这个新的娱乐形式里迈向了第27曲&&这是旧EVA里不存在的曲目，也难怪从那时起真嗣就开始觉得他的随身听出现了问题&&也是新剧场版在《破》相较旧EVA开始起变化的象征。而到了破的最后，手持N2炸雷欲与第十使徒同归于尽的凌波丽驾驶的零号机不幸被使徒捕食，凌波就被容纳到了使徒里。这里，我们注意到，凌波丽在使徒内的形态手握的正是这个受到真希波的冲击迈向了第27曲目的S-DAT。作为含有了真嗣母亲的讯息的克隆体之一，凌波在这里通过拿这个随身听，正像她自己在电梯里与明日香所说的一样，目的里当然有想通过守护这个真嗣父亲的象征的随身听希望恢复和维护碇父子关系，让他们与对方在一起的时候也能感受到她跟真嗣在一起所感受到的那种&暖暖的感觉&的部分；然而，这里的凌波丽所守护的更是第27曲目所代表的《破》所开拓的新EVA的可能性，以及作为对于真嗣的母性象征的凌波丽对于&不被需要&的真嗣的一种怜爱（恋爱）的情感。& & 于是，被真希波带出仿佛他胆怯和自闭的象征的避难所，真嗣鼓起勇气与使徒战斗，虽然未能真正在Q的开头赢得救出了凌波丽的结局，却得以保留S-DAT这个除了与父亲的联系之外在《破》中增加了来自凌波的母性承认和关爱的含义的这个勋章般的存在，对于Q里的真嗣来说可以说是唯一一个他与14年前的他者联系性的象征。所以他才会想让新认识的渚薰帮忙修好。然而，当在从薰和冬月口中得知第三次冲击带来的第三新东京市的毁灭结局和人类补完计划的真相的真嗣再去听这被薰修好的S-DAT的时候，就仿佛听到了这个混杂着陌生的14年后的世界里各种让他或不许他登上EVA战斗的声音一般，他毫不犹豫地将随身听摔到了墙角。这时值得注意的是此时S-DAT显示的是第28曲目，也就是与旧EVA和《破》都不同的全新的一种展开，同时也是对于此时本应该是28岁的自己却仍然保持在14岁的年龄的自己现状的否定。得知真相的真嗣通过这样对于S-DAT的抛弃，表达了自己对于不复存在的这唯一一个他与14年前的他者联系性的否定，和意识到当时渴望&暖暖的感觉&的凌波丽已不是眼前的这个人时，对于自己曾经孤注一掷的&为了救凌波丽而放弃这个世界&行为的否定。
& &&& & 真嗣扔掉随身听后表示坚决不再登上让一切都变成一团糟的EVA。然而，渚薰就用本文开头的那句&没关系，被EVA所破坏的东西，让我们再用EVA修复就是了！&说服了倔强的真嗣，并将真嗣脖子上的DSS起爆器摘下戴在了自己的脖子上。此时，代表和他人联系的S-DAT再次出现在两人之间。就这样，找到这个世界上最后自己可以信任的人（当然这里会有腐向含义）的真嗣再次为了这种信任登上了EVA。而该片最后的镜头里因渚薰替真嗣背负了DSS的惩罚而死去，象征他们的联系的S-DAT也就被真嗣遗留在那红色的沙漠上了。可以说从旧到新，从序到Q，这个S-DAT所起到的象征意义是不容忽视的。&
Kaworu Nagisa
& & 下面我们来考察一下在Q 里担当了重要角色的渚薰在这个故事里的行动目的。原本他在剧情中的发言就不多，况且这不多的发言里多是没有主语和宾语的台词，可以说是一个我行我素的人物。而相对于旧EVA，他在Q 里的行动却可以说是不难理解的。& & 首先，他毫不掩饰地告诉了真嗣君真相，并且没有安慰因此而低落的真嗣，只是告诉他只要自己再去修复就好了。并且将真嗣君的&罪状&象征的项圈夺来戴在了自己的脖子上来担负罪状。之后，渚薰告诉真嗣需要用卡西乌斯和朗基努斯枪对世界进行修复。这里的朗基努斯枪是刺后&可以杀死使徒或者使其停止活动的枪&，也就是象征了&死和停止&的枪，那么按照渚薰的话来说，跟其成对的枪就是有着相反意义的卡西乌斯枪也就将是象征了&诞生和开始&的枪（事实上片中只有两把朗基努斯的枪，所以渚薰才会觉得不对劲想要劝阻真嗣君拔出枪，因为它只会带来&死和停止&）。而使用这两把枪进行开天辟地各自需要一个人。从渚薰从真嗣那背负了&死&的罪状来看，朗基努斯就应该是渚薰用，而卡西乌斯就应该是真嗣用。这时如果不把真嗣的项圈取下，这种开天辟地就无以开始，所以渚薰才会主动接受这个罪状，让真嗣用卡西乌斯来创造自己所喜欢的世界。然而，最终渚薰发现事实并非如此，就说道&对不起，这不是你所寻求的幸福&。
& & 在渚薰在Q 的上述行为里，我们不难发现，他在说道&我是为了真嗣君在行动！&的同时他其实只是选择了他自己觉得&为了真嗣君的行动&。特别是在他将真相告诉真嗣后将其推入绝望的深渊里又在之后给他看到希望的时候，其实他只是在将对于自己来说便利的希望展示给了真嗣君。& & 我们将几个阵营的意图整理后不难发现，在EVA 新剧场版里，Seele是想用采用了月面的Adam 的新神（13 号机）补完，使得人类回归起始的胚胎状态；NERV 则是想要用采用了地上的Lilith 的旧神（初号机）补完，使得人类能够进化成EVA ；而葛城等新成立的反抗组织Wille 则是为了阻止NERV 的计划而存在。那么这里渚薰作为使徒竟然完全无视原来的创造主，选择了世界的再创造的理由，大概就是因为在这个阵营对立中他因为&想在这个创造出的新世界里成为神&这个动机而行动的。& & 渚薰在脚本上是有着怎样的目的性的角色呢？我们大概只要理解了这一点，那么想要分析他在剧中的行动就会变得更加容易了。EVA在作为碇源堂和Seele 斗争的故事的同时，也是在这个斗争过程中真嗣君怎样才能够作为大人获得成长的故事。而对于这两个故事主线来说，渚薰基本没有带来影响，可以说他不仅没有对于人类补完计划和真嗣君的人格形成带来父性的影响，甚至反倒还有一种将事态恶化的倾向。虽然他表面上仿佛有着自己的行为宗旨，而实际上他还是作为Seele 的手下，也就是说渚薰脚本上是以受他们的想法和源堂的行为而被影响和控制为目的的角色。& & 在旧EVA 里，渚薰可以说是不登场也能使故事完结的存在。或者反过来说正是因为他的出现才使得TV 版片长不足，最后两话变成了那个样子。也就是在故事内容未能被完全说明清楚的背景下，渚薰就在Q 以前的新EVA 里分别担当了传递给观众接近于故事核心的情报的解说者的身份，以及利用这个情报扰乱故事内容的恶作剧始作俑者身份。也就是说渚薰是基本不会登上故事的主要外部舞台，却又能在恰到好处之时让故事含有深度的一个晦涩的角色。
& & 由此他就在『序』、『破』剧中做了各种各样的事，说了很多貌似意味深长的台词。然而他的所作所言都对故事主线没有任何直接影响，反而将他作为杂音切除后应该会更容易理解故事。而且在谈到新EVA 的时候，我们不难发现，关于说明舞台的情报已经几乎出现在了旧EVA 里，再加上新EVA 里面又有真希波这位新旁白式角色登场，于是，渚薰在新剧场版里就连这个传递情报的角色都没能完全胜任，基本上就只是一个解说式的角色。& & 到了『Q』，在获得了说不定能够救济真嗣君的这个很好的角色的同时，却又与故事发展情节无缘的渚薰，在这个新剧场版的舞台里可谓是鼓足了一股劲，他让自己通过和真嗣君的赎罪这个EVA Q 的主题搭上关系而第一次登上故事主线。于是在这个由他随心所欲发展故事的新EVA 里他就熟练地操作起各种手段来演绎自己。可惜的是，电影结束回头看来不难发现，这次他还是担任了解说一职，没能真正意义上促进故事的进展。& & 例如，在替真嗣君接受代表了他所犯下的罪项的项圈进行赎罪的时候，渚薰并没有让真嗣作为大人进行成长，而是以&就算不承认自己犯下的罪状，只要能够回到原来的世界的话你的罪就会一笔勾销的&来肯定这种对于真嗣保持现状的选择。& & 可以说他的行为是与新剧场版的主题是完全相反的。&是么，原来是这么回事啊LILIN（人类）&、&不愧是LILIN 的王，真嗣君的父亲&然而就像这些他自己所言，虽然他想要重新开创世界，却最终还是没能走出碇源堂的手心，而且也许就连他本人都没发现，结果还是在按照Seele 的剧本在走。只不过在最后渚薰意识到自己这次的方针出了错时，对真嗣说道&对不起&&，这不是你所期望的幸福&。这里有两层意义，一层是字面意思，也就是第四次冲击不是真嗣所需要的东西，第二层则是渚薰的选择并非是真嗣所需要的东西。并且这里的&对不住&可以说是很好地映照了&破&最后他的那句&我会让你幸福的&。也就是说，影片结尾回顾时才发现渚薰从&破&开始实行的计划本身也是错误的。
& & 渚薰在Q 的所有发言里最具有暗示性的恐怕得数&很快我们会再见&这句了。在被Entry Plug 强制排出的场景里，退场的时候，我们不难发现渚薰是从舞台右侧退出的。这里笔者想引用新剧场版EVA 的鶴巻和哉导演曾经在GAINAX 动画课程第一回里关于&上手，下手，180 度想定线&的分镜画法的条件的介绍。也就是说，在画分镜的时候，有一个一般来说需要遵循的场面构成的基本规则，那就是登场人物需要从上手方向（...
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eva中真嗣的妈妈和初号机做了什么实验
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又表现了真嗣母亲的灵魂在保护着真嗣，在进行实验的时候出现了事故，如有不明白可以继续追问~我也是EVA fans哦真嗣的妈妈是初号机的第一个驾驶员。第一集初号机的本能保护，而他母亲就这样留在了初号机的体内，一直没有出来过，所以真嗣就这样失去了母亲，类似于高同步率和过深的插入栓导致与初号机集体融合了，和每一次的暴走，剧场版里拒绝人工智能都是既体现了初号机的兽性。纯手打~望采纳
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其他2条回答
似他的妈是同步太高身体与初号机融合。灵魂进入初号机。打开仓门时，里面除了一件衣服什么都没有
碇唯于西历2004年和EVA机进行使用后被判定为死亡，死因不明（实际是触发了400%同步率，于最初的碇真嗣不同的是她选择了留在EVA初号机中，因此灵魂便寄宿在了初号机里）
初号机的相关知识
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