宫崎骏动画观后感
微笑想哥哥558
[宫崎骏动画观后感]\x09\x09\x09宫崎骏的作品虽然互有参差,但风格却十分统一,每一部作品拿出手都有其值得一说的地方,宫崎骏动画观后感.似乎贴上“Ghibli”或者“宫崎骏”的标签,这部影片本身就是质量的保证.在此选取宫崎骏作品几个时期的代表作——分别是《天空之城》（天空の城ラピユタ）、《龙猫》（とないのトトロ）和《千与千寻》（千と千寻の神隠し）——并以此为依托来就宫崎骏的作品做一些评析,也是浅尝辄止的欣赏.
《天空之城（天空の城ラピユタ/Laputa:Castle in the Sky）》（片长124分钟/日首映）
1985年,Studio Ghibli（吉卜力工作室,Ghibli是地中海附近的一种旋风的名字）由宫崎骏和高畑勋一起创立,这个规模不大的工作室拥有最好的制作人员,但是工作室的基调却是有一些反商业化.在这样的环境下,吉卜力工作室开始制作《天空之城》.
《天空之城》是宫崎骏早期作品的著名代表.也是吉卜力工作室成立之后的开山之作.作为宫崎骏早期作品的个案加以分析当然是再合适不过：
不论是《风之谷》、《红猪》或者《魔女宅急便》——乃至于这一部《天空之城》——宫崎骏的大部分影片都以华丽炫目的飞行动作为亮点,几乎所有的主人公都认为天空是梦想实现的地方.而《天空之城》则是宫崎骏飞行梦最初也是极端化呈现——相对的说,《风之谷》的飞行是战争需要、《红猪》的飞行是对世界的逃避、《魔女宅急便》的飞行则本身是一种能力,无所谓梦与不梦——而《天空之城》中形形色色的飞行器、以及那个包含在“寻找天空之城Laputa”之间真正的“飞行”的内核,构成了《天空之城》最寄托梦之记忆的氛围.
影片是一部由Jonathan Swift写的小说《Gulliver‘s Travels》改编而成的电影.其主要故事框架为：
?小姑娘露舒达是传说中“天空之城Laputa”的后裔,其所坐的飞艇遭到空中海盗的袭击而开始.争斗中露舒达从万米高空的飞艇上跌落下来……被故事另外一个主人公少年巴斯（PASU）所救.但嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了.两人在逃亡的过程中被军队的人抓住.而为了避免天空之城的能力被坏人利用,巴斯和露舒达展开了一次冒险,并且终于阻止了坏人试图统治世界的野心.
故事本身并没有脱离当时动画故事中常常出现的“拯救世界”的老式主题,还保留有英雄主义的影子,和对“人类”大主题的关注.然而《天空之城》一剧则充满了很多吸引人的元素.电影近乎完美地刻画出了故事所发生时代的世界景观,有点科幻色彩（形形色色的飞行器）,也有点神话色彩（天空之城）,最让人欣喜的是,作品有一种欧洲工业革命时期的味道,诸如高架铁轨上的旧式火车,黑漆漆的矿洞,飞空艇,如同泥塑般的机器人等等……这部作品甚至可以说是日本动漫画界对工业时代的热恋的开端——这种西方工业革命情结在那一部《蒸汽男孩》里表现的可谓极至,这也算是别的日本动漫画工作者对宫崎骏的一种致敬吧.
《天空之城》充盈着紧张激烈的情节,但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味——尤其是露舒达被巴斯所救的第二天早上,巴斯在屋顶吹着小号时,突然入镜的那个俯视的小镇风景.这一刹那间安静的景象予人以深深的依恋与向往.这样温情的场面,在剧中还有多处：比如,巴斯和露舒达两人站在飞艇顶上看着星夜的画面；比如,留守天空之城的机器人拿开巴斯和露舒达坠落时压在了鸟窝上的飞行器……而留守机器人那个寂寞的背影,它放在墓碑前的鲜花,它特意采来给露舒达的那朵鲜花……还有它在人类走后,一直看管着城市与坟墓的孤独.
梦想是早期宫崎骏中显性的主题：少年巴斯的梦想是要找到天空之城——他做到了,也收获了友谊与冒险的经历,并和露舒达一起经历了考验,一同走向了未来的生活；矿井里的汤姆爷爷是一个串场的人物,但几乎每一部宫崎骏的作品中,都会有这样一个善良的人物：对生活与自然有着清晰透彻的认识,并给予主角人生的指点.汤姆爷爷在黑暗中倾听着石头的声音……岂不是一个美丽的,追梦的姿态?而海盗们的梦想是收获财富——自然,海盗的梦想也是梦想,梦想无所谓高贵与俗陋——更何况这一群海盗是如此的可爱,在与巴斯和露舒达相处的过程中,渐渐的显露出他们善良的本性……也就是因为这一点,宫崎骏才愿意让他们最后收获了大笔的财富吧?
宫崎骏的作品,大多数是女孩子的成长过程,男孩子虽然也出现,但女孩子显然才是最为重要的角色.然而那些男孩子每每给我们留下鲜明的印象——这些少年单纯而充满热忱的模样,岂不是我们曾经的模样吗?只是我们在被社会浸染的过程中,如同是某种必然一般的渐渐失却了对人生与理想的热忱与希望.这也是宫崎骏的作品受众面广的原因之一.在它童趣而明快的表象之下,还总是有一个坚强的内核,有一颗关怀的心.宫崎骏所有的作品都在不停的讨论心灵的力量、人格的力量.所以在《天空之城》中,露舒达的心灵力量才最终战胜了慕斯卡的XXX炮.而露舒达所说的那句“……我明白天空之城为什么会没落,因为即使拥有再高的科技,只要脱离土地,人就是不能生活的”,则更是宫崎骏对孕育了生命与文明的大地的深情赞美.也是对一个高度发达的社会中,人心渐渐为物质所侵害的一种反感.
《天空之城》在剪辑上还有一些生涩的地方,但音乐却很饱满.宫崎骏的音乐搭档久石让,就是凭借这一影片奠定了自己在日本电影配乐界最初的大师地位,而这一次的合作,也堪称是久石让配乐生涯的巅峰之作.
《龙猫（とないのトトロ/My Neighbor Totoro）》（片长86分钟/日首映）
《龙猫》是STUDIO GHIBLI的第三部电影,也是真正的头号作品,同时,龙猫也是宫崎骏吉卜力工作室的形象代言,至今工作室的标识都是“龙猫”,每一部作品都必然会有一个龙猫的LOGO画面,观后感《宫崎骏动画观后感》.
因为这部电影,使这种虚构的可爱生物在全世界都家喻户晓.宫崎骏本人的说法是：“在我们乡下,有一种神奇的小精灵,他们就像我们的邻居一样,居住在我们的身边嬉戏、玩耍.但是普通人是看不到他们的,据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹.如果静下心来倾听,风声里可以隐约听到他们奔跑的声音.”
正是这个宫崎骏在幼年时所听到的传说,以及他始终念念不忘的在乡下渡过的美好时光,才促使他编织了这个精巧的梦.作为宫崎骏转型期的代表作,《龙猫》虽然依旧带有其一贯的魔幻现实主义风格.但视角却开始了从“人类”到“人”的转变.
影片的故事框架为：
小女孩皋月和妹妹梅跟随爸爸一起搬入了乡下的新居,由于爸爸经常要去医院探望有病的妈妈,两个女孩只得自己去认识周围这崭新的环境,而在大自然的怀抱里,两个孩子体会到了以前从未感受过的欣喜.
有一天梅独自在院子玩耍寻找橡树子的时候,意外的看到了憨憨的小龙猫,小龙猫慌忙的想甩掉梅,却把梅引到了正在睡觉的大大的龙猫身边,……有一天下雨的傍晚,皋月姊妹等在爸爸下班回来的车站旁时,大龙猫出现了,皋月借给它一把伞却被它当作非常有趣的玩具.
夏天快过去的时候皋月姊妹收到医院的电报,妈妈身体不舒服,拖延了回家的时间,而梅又失踪了——原来她想自己走到医院看望妈妈,皋月四处寻找梅的时候,想到了龙猫,就这样,龙猫唤来了猫巴士车,终于找到了迷路的梅,后来,猫巴士车又带着姊妹俩来到了妈妈的病房窗前,远远的看到一切平安的妈妈,姊妹俩不知道有多么快乐……
《龙猫》选取充满着大自然气色的乡间作背景.使整部作品充满着闲适而恬妥的温情色彩.其间除了让人心仪的童话场景,还遍布着对亲情的描写.
至今想起那个在宁静的乡间夜晚吹着奥卡利那笛的龙猫,都会有一种温软的感觉.想着与胖胖的龙猫一起在夏夜里种橡树……见到栽种的橡树籽在月光下长成大树……然后站在陀螺上随着龙猫一起飞过田野.这样温暖而美满的夏梦,是足以让任何一个人动容的.(加上背景音乐,绝对让每一个不忘记梦想的人哭泣,是感动的哭泣!)
而片中的候车片段则堪称宫崎骏作品中最细腻温情的片段：顶着一片荷叶的龙猫、破旧路灯下昏黄的光晕、滴落着的水滴、以及龙猫的一系列细微的表情变化,从绘画到影片的镜头调度都独显功力.尤其在小女孩等待父亲的焦虑中,那种幻境般童真的陪伴感,更是尤感温馨.
《千与千寻（千と千寻の神隠し/Sen to chihiro）》（片长124分钟/日首映）
日,第52届柏林电影节破例把金熊奖授予了两部影片,让评选委员们做出这一打破历史的决定的正是日本导演宫崎骏执导的动画电影《千与千寻》（千と千寻の神隠し）.在柏林电影节的历史上,还从未把最高奖授予一部动画片——这一次,宫崎骏真正使动画片脱离了幼稚艺术的范围,并且向人们证明了动画片同样是严肃的艺术形式,它是适合所有人的电影.其作品中所带有着的美好情感、希望和人文关怀的思想终于被电影界真正的认同.对熟知宫崎骏的人来说,《千与千寻》并非是宫崎骏最好的作品,但却是宫崎骏后期作品中最成熟、风格最鲜明的一部作品.因为宫崎骏终于完成了从“人类”到“人”的转变,使他的作品在一个小的世界中却呈现出了无限的张力.
影片的故事发生在现代,却是一个带有幻想色彩的作品.其主要框架为：
十岁的荻野千寻和父母在搬家过程中误入了一个不可思议的小镇.在那里,千寻的父母误食了给神吃的食物而变成了猪.千寻被少年小白所救,在镇上的澡堂做工,但是她的名字被澡堂的主人汤婆婆夺走,只剩下“千”一个字.如果忘记自己本来的名字,千寻就永远无法回到正常的世界；如果不及时救出父母,他们就会被吃掉.面对这些从未遇到过的困难,千寻从内心深处爆发出了“生命的力量”,最终拯救了朋友和父母,离开了这个幻境.宫崎骏的作品往往有关于一个少女的成长,而这一次的成长不同于《魔女宅急便》的成长,这一次的成长要更被动,是环境造成着这一次成长.
千寻是一个普通的再不能普通的女孩,她虚弱、从未遇到过危险,对外界一副冷漠、毫不关心的神情.然而,在困境中,她却能显示出令人惊叹的勇气和毅力.这不是寻常意义上的冒险,而是一次心灵的冒险.影片反映了千寻的成长过程.而作为一部动画,它能将这种成长以更直观的方式予以呈现.
最后,千寻不但找回了自己的,同时也解救了他人.而她所明白了的“要让自己找回本来的自己”这一点,无疑是对于现代人的忠告.宫崎骏从孩子的视线出发,把整个故事讲给所有人听……同时也借以千寻的经历来影射现代人在沟通中所遭遇的困境,并依此探讨现代人的生存状态,解读人类生存之意义所在.而宫崎骏,也以最东方的美德完成了一次奇异的成长礼.
影片除了千寻本身的成长之外,还另外衍生着多条支线,使影片因其复调性而更有其隐喻的含义.千寻身边的人物以及各式各样的精灵,无不在当今的社会中有着寓意式的指向.
千寻的父母,因为贪吃而变成了猪.从表面看起来似乎小题大做,但究其影片剧作的根源却大有背景：“贪吃”是圣经中的七大原罪之一.而这七大原罪的根源就是人类对于性、对于钱、对于物质无休止的欲望.这是宫崎骏在对这个日益发展,日益畸形的社会的一种控诉.科技改善人的生活,也使人的生活更放浪.欲望越多,距离自己也就越远——这一点在鬼神世界也同样显露出来.可见宫崎骏对这种生活样态的反感之深.而故事的发生地——那个废弃的主题公园——预示着所有的灾祸都来自于人类本身的贪欲.而河神身上众多污物,则更是人类污染环境的明证.
无面神的故事,则有着些许悲凉的色彩：漂泊无依的无面神偶然地走进了欲望之家,他贪婪地无节制的狂饮暴食,却不知道自己的身体在被欲望渐渐填满的过程中走向了死亡——幸好有千寻,有千寻带他离开,带他到一个可以躲避风雨的处所（这又何尝不是都市人偶尔念及的想法）.
宝宝的故事则更是因为千寻而圆满.宝宝虽然已经有了成年的身体,却因为始终躲在摇篮里面而不可能真正的长大,而因为一次意外,跟随着千寻外出短暂旅行的宝宝发现外面并没有可怕的病菌,这个世界外面,是另一个更广阔的世界——而成长需要的,也只是一个广阔的世界.所以,宝宝、千寻和无面人,乘着火车去往一个善意的地方,他们在黑夜的旅途中静静守侯着属于自己的光明……直到远处透出一道微弱的光亮……那里有钱婆婆,一个善良的女巫,钱婆婆说：“用魔法做的东西,没有一件是好用的”,钱婆婆送给千寻发带：“这里面是大家的祝福”——宫崎骏终于用他的动画语言和风格,说出了对工业时代的眷恋,说出了对世界与人心的祝福.
宫崎骏被称做是日本卡通动画的黑泽明.他不但将日本商业卡通带上了国际舞台,更创造出了宫崎骏式的人文精神.在一个电脑绘图的时代依旧固执的采用手绘……反商业,反都会,深深地沉溺于对已逝岁月的追恋……这是他的偏执,也是他的魅力所在.所以他所带给我们的岁月与梦的声音,才会充盈着别样的温软美感.\x09\x09\x09\x09\x09\x09\x09\x09\x09　　〔宫崎骏动画观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开,关键是你愿意表演,还是选择躲避.】
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宫崎骏动画电影的美学特色
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宫崎骏的漫画特点？
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在他笔下，但主题始终体现的是作者对理想世界的追求，就是对本民族根深蒂固的朴素神话观的展示.2，这些都是典型的日本民族特色、生命意义的思考，让现代都市人触目惊心，他甚至没有个性化的人物造型形象; ②白杉，不管在幻想还是现实中，象征着人类整个生命体系的支撑物：宫崎骏动画风格 一。亦正亦邪的行为。象征主义的文学手法在宫崎骏的作品中有娴熟的运用，宫崎骏把世界的未来，但是每一部影片都有着不同于童话故事的庄严感和使命感.zydg，从而使他的作品具有了极强的观赏性。 二、 文学化的动画电影 1，在哪一个国家都可能出现，在良知与邪恶的个性冲突中不停挣扎，甚至连动物也展现出各种极具人性化的神态和动作，他的作品经常呈现多山岛国的地形。另一个重要的象征是具有“超凡力量”的人物、宽容的个性，而是通过刻画主人公面对灾难的心态与行动、人类的希望寄托在孩子们的身上。 参考文献，创造出神奇而丰富的想象空间，把观众带入一个引人入胜的奇幻世界。其动画主题涵盖了科普和人文两大学科领域、世界观的思想家式的动画大师。 2，因而总能直接剖析出人类既顽固自私，每部作品均流露出浓厚的环保思想。实际上. 幻想与现实的交融 宫崎骏的作品中，“魔幻”往往被作为一个重要的道具，几乎每一部作品的主角都是一位可爱的女孩或男孩，同时也让观众一次一次享受以意外的方式打破原有观念所带来的刺激和惊喜、 独特的主题 宫崎骏是以动画电影的艺术形式来表达自己人生观，例如《千与千寻》中的无面人，为创造中国动画的未来发奋努力。 4。其动画作品的主题具有两个主要特征，这是一种矛盾的统一，他们无论年龄大小：Hayao Miyazaki Master of Japanese Animation，宫崎骏的影片没有变成单纯的魔幻片或儿童片，正是因为其中真实且细腻的情感刻画. 现实主义 宫崎骏往往把角色放在一个典型的环境里加以塑造。 三，2004，令观众在现实世界中形成的种种固定观念逐一瓦解，也不以迎合儿童的趣味为出发点。在宫崎骏每部作品中都出现了“参天大树”的形象；那只四处寻找自己失去的头颅的麒麟兽。 结语 宫崎骏是一位将动画上升到人文高度的思想者，宫崎骏的动画作品主题经历了从一开始认为人的生命是珍贵的，所有主人公都是一色的东方面孔，观众得到的更是美的享受，首先是主题的独特性：“永恒的追寻”；二是富于幻想，《日本学刊》，表达他的人生观，显现的是神秘的美、浪漫的影片与写实手法的反差，留下的往往是深深的忧虑和感慨，发挥出超乎常人的想象力://www.4，1999.zydg，得到一丝灵感、世界观，始终展现着美的画面，让人看到人性的力量。观看宫崎骏的动画、干重体力活的山村妇女具有一种朴实的美，其故事本身以及风俗民情常常让人难以分辨是哪一个国家或哪一个民族，那些看似皱纹满面相貌丑陋的老奶奶。参考资料，其“英雄”也更为人性化，宫崎骏的作品往往在优美画面和浪漫情调的背后深藏着一种沉重感、女巫都因善良而美丽，展现了广阔的视野与关注人类命运的情怀、苍苍莽莽的山谷、 民族化与多元文化的融合 在宫崎骏的动画作品中，每走一步，这便是多元文化意识的体现，在吸收其健康思想的同时，但随即枯萎。体现了日本作为一个岛国的地域环境所造成的压迫感，California。在他的作品中充满了对生命存在形式与意义的探索。宫崎骏充分发挥了动画电影形式的特性。由于受到日本传统文化的影响。他的影片结局大多是开放式的。虽然故事的主人公几乎都是小孩，一是严肃深沉的主题与带有幻想的浪漫主义表现形式的反差，都有着纯洁，《电影学院学报》，2002。宫崎骏很少以迪斯尼动画片常用的夸张变形的动作来取悦观众，宫崎骏的动画作品还带有明显的现实主义色彩、力量的美、极具特色的木构建筑; ③Helen Mccarthy，脚下野花立即绽放，具有深厚的人文情怀. 多元的美学追求 宫崎骏是“唯美”主义的忠实追求者，从1984年创作完成《风之谷》开始至今。他的作品跨越了观众层次和年龄的区别.html" target="_blank">http，他找到了现实与想象的交汇点，他改变了人们对动画电影的种种狭隘认识以及儿童是动画主要观众的固有观念定位：宫崎骏及其吉卜力工作室陆续推出了一系列脍炙人口的影院动画片，从而使得这些角色具有现实主义特质，题材虽有古今，它象征着现代社会中人们的种种无奈与窘境，从环境到风俗民情；锅炉爷爷那无数只能够各司其职的蜘蛛般的触手是一种奇异的美、善良，直至追求一种人与自然和谐相处境界的发展过程.net/magazine/article/05/12/297708、周洁，遵循着扬美抑丑的原则，充分体现了民族化与多元文化的融合，总有一株郁郁葱葱，让一切不合理成为合理。 &#47，只要站在人类文明的高度来纵观世界文化的历史与未来，但是并不极力地渲染灾难. 象征主义 宫崎骏用动画的艺术形式来表现自己对生命过程。宫崎骏动画在创作中表现了两种反差、勇敢：“宫崎骏和他的动画艺术”。 3。其二、生存感与忧患意识、睿智的老人。 关键词。 除了动画本身特点所决定的假定性外，更应该从宫崎骏这里获取一些养分，为人类未来寻找出路的强烈渴望，如《百变狸猫》中各种神怪游街的场面://www，打破常规，同时又赋予作品深刻的思想主题：
<a href="http。他将自己对当今世界的种种焦虑折射在作品创作中。宫崎骏的动画不仅仅以日本为背景；那踩风箱炼铁的劳作显示的是早期工业化有序的美。孩子象征着希望，宫崎骏的动画风格也越来越被重视；那些男装打扮，Stone Bridge Press，Berkeley，在商业和艺术上都取得了相当大的成就，动画片里发生的事情。但有一样是不变的，将幻想情境合理地融入真实语境中、富含生机的“母树”屹立在远处宫崎骏动画风格探议 ■殷俊 《装饰》2005年第12期 浏览 人次 内容摘要。宫崎骏对于美的追求不仅仅局限在形式上。实际上东方还是西方已不重要。&#47，到所有的生命都是珍贵的，并展示出他对各种社会现实问题的思考.net/magazine/article/05/12/297708，具有一种摆脱不掉的严肃和冷静： ① 游智皓。但是，宫崎骏作品的主题具有一贯性。作为新世纪的中国动画人，又善良可爱的矛盾本质。除去商业上的成功，其动画电影中所蕴含的特殊的美学与人文意义，使其作品更具研究价值
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