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电影音乐大师 约翰·威廉姆斯 John Williams
电影音乐大师 约翰&威廉姆斯 John Williams&&&&&&&&&&&&&&&&
John&Williams，美国
代表作：《大白鲨》《星球大战》《超人》《夺宝奇兵》I II III《辛德勒名单》《生于七月四日》《侏罗纪公园》《小鬼当家》《拯救大兵瑞恩》《哈利&波特》I II III
&&&&　约翰&威廉姆斯（John Williams）日出生在美国纽约的长岛。父亲是长岛交响乐团的定音鼓手。由于从小出身在音乐家庭的氛围之中John Towner Williams（Johnny&Williams或John&Williams）七岁时便开始学习钢琴和长号、小号、竖笛等。自蹒跚学步时起小John Towner Williams就经常跟着父亲到乐团的排练场去。16岁那年他创作了一首管弦乐小品被他父亲所在的乐团带上舞台，结果大受欢迎。19岁时又独立完成了一段钢琴奏鸣曲。1948年随他父亲举家迁居至洛杉矶。后进入加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶市立大学，师从马里奥&卡斯泰尔诺沃－泰代斯科（Mario Castelnuovo-Tedesco）学习作曲和研究音乐。大学时代，约翰尼&威廉姆斯经常和几位同学参加一些爵士乐演出。1951年加入美国空军行列，在服兵役三年之后返乡，进入朱利亚德音乐学院，随苏联钢琴教育家莱维纳（Rosina Lhevinne）学习钢琴，莱维纳帮助约翰尼&威廉姆斯进一步磨练了自己的钢琴演奏技巧。在纽约期间他曾加入爵士俱乐部弹奏爵士钢琴手的工作。成为一名钢琴家也是他最初的志愿。
&&&& 以后，他凭借着自身独有的演奏天赋，参与了著名配乐大师亨利&曼西尼的Peter&Gunn系列。一九五六年受雇于哥伦比亚电影公司，专门负责电影配乐乐团的钢琴伴奏。约翰尼&威廉姆斯渐渐地感觉到自己的兴趣是电影配乐的编曲，而绝非仅仅做一个钢琴伴奏，于是他转而投靠20世纪福克斯电影公司担任乐团的指挥。由于在自己的高度期许之下，无时无刻不激励自己，努力自我学习，同时也为电视剧集担当配乐，奠定了往后配乐生涯的基础，终于成为了20世纪美国历史上最伟大电影配乐作曲家之一，被称之为&美国电影配乐的教科书&。
&&&& 自从在六十年代艾尔文&埃伦制作的几部电视冒险剧的音乐创作中显露才华之后，并且赢得两座艾美奖，这两部作品分别是《海蒂》和《简爱》，其中《简爱》尤其被约翰&威廉姆斯视作创作生涯中的重要作品，同时这段时间约翰&威廉姆斯也有许多出色的喜剧电影音乐，如《流氓好汉》、《偷龙转凤》等，也因此约翰威廉斯几乎被定型成喜剧电影音乐家。约翰&威廉姆斯逐渐成为当时颇引人注目的作曲家、编曲人及音乐监制。
&&&& 1967年，约翰&威廉姆斯为爵士音乐剧《娃娃谷》担任编曲（Adaption），首次获得金像奖提名，1971年他更以音乐剧《屋顶上的提琴手》获得奥斯卡最佳音乐编曲奖，这是他的首座金像奖，其独树一格的华丽交响曲风颇受瞩目，陆续获得许多为电影作曲的机会，也走入了John&Williams&70年代早期的灾难片时期，其中包括《海神号遇险记》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。
&&&& 在这个时期的作品中，约翰&威廉姆斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式，不过也不乏具有交响乐实力的片段，尤其在管弦电影音乐日渐势微的70年代，这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。其中《海神号遇险记》与《火烧摩天楼》都获得金像奖最佳电影歌曲，但并非出自约翰&威廉姆斯之手。也许正因为这些灾难电影音乐累积的经验，使得约翰&威廉姆斯得以在1975年以《大白鲨》风靡世界，并拿下他个人的第二座金像奖，而这才是他的第一座原著配乐金像奖。
&&&& 一九七五年夏天，权威的纽约时报影评说《大白鲨》不过是一部故弄玄虚的怪兽恐怖片，但是观众不信影评，大家排着长龙，等着进场听约翰威廉斯步步进逼，比心跳还要狂猛的惊悚的乐声，享受恐怖之后的虚脱。那年他就已经四十五岁了。那时候大导演斯皮尔伯格年仅二十八。
　　他们第一次见面的地方是在一家咖啡馆，当时斯皮尔伯格嘴上还没留胡子，好莱坞没人认得他，因为只拍过电视，没有人愿意投资他拍电影《横冲直撞大逃亡》，但是他斗胆约了已经以《屋顶上的提琴手》得到奥斯卡奖的约翰，以崇拜的眼神和语气告诉这位比他大十七岁的音乐大师说他从小就很喜欢他的音乐，而且说着说着就真的一首接一首地哼唱出连约翰都已经遗忘的曲调。约翰被这位小影痴感动了，挽起袖子答应替这位小老弟跨刀，于是好莱钨由始以来最强的黄金搭档就在这样气氛如此随意的咖啡屋里诞生了。
&&& 自约翰&威廉姆斯成为斯皮尔伯格的御用配乐大师后，两人合作长达二十于年，是当代公认最成功的好莱坞&导演／配乐&组合，除了《横冲直撞大逃亡》，《失落的世界》，《侏罗纪公园》和《虎克船长》外，其余每一部作品皆获得奥斯卡最佳原配乐的提名，《E.T.》与《辛德勒的名单》并获得1982年和1993年的原著配乐金像奖。而《虎克船长》中的主题曲&When you are alone &则入围当届金像奖最佳原著歌曲。在听这首温柔缠绵的歌曲时，不知道有谁还会记起当年的大白鲨和印第安那琼斯。
　《大白鲨》疯狂卖座之后，斯皮尔伯格的兄弟卢卡斯耗资一千万美金，拍了部科幻电影《星际大战》，卢卡斯请教斯皮尔伯格谁是作曲高手，斯皮尔伯格想都没想就说：&约翰威廉斯！&约翰看完还没做特效的毛片后，认为这是一部让高中小伙子们看的娱乐片，就参考浪漫乐派曲风，写了很有&帝国&风情的音乐，而且还亲自指挥伦敦交响乐团百人合奏，没想到电影全球狂卖，电影原声唱片更是大受欢迎，这真是让当时很多电影界人士大跌眼镜的事。在《星际大战》的电影配乐里，约翰威廉斯表现出炉火纯青的主题式变化不仅创造出一部华丽磅礴，排山倒海的的太空歌剧，而且他的配乐技巧，也对日后的好莱坞电影音乐产生了深远的影响，同时这一张原声碟在市场上的空前成功，也宣告了纯音乐的配乐在商业上的实力。在当届金像奖中，斯皮尔伯格，卢卡斯与威廉斯无疑是最闪亮的明星，《星球大战》配乐的成功，也带领管弦交响配乐的风潮重返好莱坞。
&&&& 主题式变化是约翰&威廉姆斯配乐的惯用手法，他常为电影中的主角或主题事件谱写一段主题旋律，然后在影片中随着角色的遭遇和剧情的转折，将这个主题变化出各种情绪的变奏，这样的技巧实际上是出自瓦格纳歌剧，但同样的手法在不同的音乐家手上，自然是各有巧妙不同。约翰&威廉姆斯的主题往往呈现精确的诠释和高度的可辨识性，使得音乐和电影中的角色情节形成密不可分的结合&&大白鲨的神出鬼没、印第安那琼斯的传奇冒险、绝地武士的神秘力量、银河帝国的大军压境、正义化身的超人、流落他乡的E.T.&&在约翰&威廉姆斯的音乐中彷佛历历在目，这也使得他的音乐不仅深受影迷与乐迷的喜爱，更一再受到金像奖与葛莱美奖的垂青，成为近年来提名率最高的电影音乐工作者。
&&&&约翰&威廉姆斯曾经在茱丽亚音乐学院主修过钢琴，可是他不甘在乐团里做钢琴师，他立志要做个作曲家，他很能掌握电影音乐最依赖的动感节奏，特别是用铜管的华丽庄严来装点电影主人翁冒险犯难的行动，有霸气风范，所以洛杉矶奥运会也就选中他那很有瓦格纳霸气，有如圣主下凡的铜管乐章。
&&&&尽管约翰&威廉姆斯擅长如《星际大战》、《第三类接触》、《超人》、《印第安那琼斯》等大气势、大场面的科幻冒险电影音乐，但实际上约翰&威廉姆斯对于诠释内在情感的小品电影也一样手到擒来：如古灵精怪又温馨感人的《小鬼当家》、情感刻画细腻的《无罪的罪人》、神出鬼没的《月黑风高》&&
&&&&他柔情细致的一面，也能在他的音乐中得以充分的体现：《辛德勒名单》提琴弦乐的如泣如诉，道尽了犹太子民愁苦无依的悲情血泪；《西藏七年》中马友友的大提琴有如探险家穿越群山万壑，在冰原雪域萧索独对的黯然销魂，午夜聆赏，难免泪落沾巾；&《生于七月四日》则在悲怆的刻画中呈现出史诗的美感，在音乐的感召下让人觉得自己是如此的渺小&&
&&&& 威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
&&&& 威廉姆斯的许多电影音乐都已作为唱片单独发售，其中他所创作的《星球大战》原声专辑销量己超过400万张。威廉姆斯从1980年起就与波士顿通俗交响乐团合作推出系列音乐专辑，深受好评。到目前为止他们已经录制了20余张成功的唱片，其中最新的录音作品《呼唤英雄》的标题曲目则是他为1996年亚特兰大奥运会所创作的正式主题曲。
&&&& 此外，威廉姆斯还为NBC电视台创作了主题曲《使命》；为自由女神像的献礼活动创作了《自由的号角》：为残疾人奥运会创作了《我们看起来很好！》以庆祝1987年的国际夏季运动会；同时还创作了年的夏季奥运会主题曲。他最近的音乐会作品《七好运》是一部根据美国前桂冠诗人里塔.多佛的诗作而创作的7章节循环曲，由波士顿交响乐团与女高音歌手李西亚-海蒙在1998年音乐节上首演。威廉姆斯最新的作品《欢庆2000》是一部纪念新干年的管弦乐曲，与史蒂芬-斯皮尔伯格执导的回顾影片《未完成的旅程》一道，于2000年的新年夜在华盛顿特区的&美国千禧&音乐会上首演。
&&&& 威廉姆斯于1985年、1989年以及1992年先后三次率波士顿通俗大道交响乐团巡回美国演出。他还曾率波士顿通俗交响乐团于1990年和&1993年两度赴日本做巡回演出。除了在交响乐大厅与坦格尔伍德音乐节上指挥波士顿交响乐团演出之外，威廉姆斯还曾作为客座指挥与许多大型乐团合作，其中包括伦敦交响乐团、克里弗兰交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团。匹兹堡交响乐团、达拉斯交响乐团、旧金山交响乐团以及曾与他在好莱坞碗型剧场多次合作过的洛杉矾交响乐团。威廉姆斯拥有18所大学的荣誉学位，这些学校包括波士顿的伯克利音乐学院、波士顿学院、东北大学、塔夫茨大学、波士顿大学、新英格兰音乐学院、马萨诸塞州大学波士顿分校、伊斯特曼音乐学院以及奥博林音乐学院等等。&
&&&&& 90年代的约翰&威廉姆斯还是继续在好莱坞保持着其王者的风范，创作了一批受人喜爱且经典的作品。其中包括充满了童趣、滑稽、溫馨与动作于一体的《小鬼当家1》和《小鬼当家2》，華丽、冒险的《虎克船长》、拥有最具原创色彩和最具煽动力的《惊天大刺杀》、紧张刺激的《侏罗纪公园》和约翰&威廉姆斯90年代最具深度且突破性转型的经典影片《辛德勒名单》、具有很强民族色彩的《断锁怒潮》、古典气质的《西藏七年》、影像刻划最淡泊但却是情感最精致深入的《拯救大兵雷恩》等众多作品。
　　1994年他又获得了人身中的第五座奥斯卡金像奖《辛德勒名单》 。约翰&威廉姆斯一反常态，不使用其个人善长的大型交响乐，而是以小提琴独奏作为整个音乐的基调，实际上形成了更出色的诠释力。再加之有&小提琴之神&之称的伊扎克&帕尔曼的加入，使得这部作品深具史诗格局和撼人的情绪力量。但不论是斯皮尔伯格的电影，或者是约翰&威廉姆斯的配乐，都选择了用真挚无华的追思，去思考感受历史的伤痛。整个配乐不仅呈现了温和怀旧的色彩，也贴切的呼应了斯皮尔伯格带有纪录片气息的黑白摄影．&感伤&或&哀恸&或许不是形容这部作品最好的字眼，它带给我的感受固然也有一些感伤，但实际上大多数的时候并不全然是如此，它带给我们的感觉，固然有对历史悲剧的同情怜悯，但更多的时候，是对生命的强韧与人性的尊严，油然而生的感动．正如斯皮尔伯格所说，威廉斯在这部影片中使用了与过去那种力求音画同步的写实主义截然不同的创作手法。音乐所注重的不再是&景&，而是&情&。它所着重表现的不再仅仅是画面本身，更多的是人物(对于这部影片来说，同时还是一个民族)的复杂、沉重的内心世界。在风格上，他采取了浪漫派音乐的传统写法。　
　　在《辛德勒名单》原声唱片的封底上，刊印着导演斯皮尔伯格的一段肺腑之言：
　　&&&约翰&威廉姆斯在为这部影片配乐时，选择了简练柔和的旋律。与此相反，在我们过去合作的所有影片中，大多需要一种与画面密切配合的戏剧性效果，比如《印地安纳&琼斯》、《大白鲨》、《第三类接触》等等。而在《辛德勒名单》中，我们必须找到新的起点，摆脱固有的一些艺术风格。毫无疑问，只有用一束深邃的目光和一颗不平静的心，才能找到配乐的精髓所在。
　　与约翰&威廉姆斯合作的是举世闻名的小提琴家伊扎克&帕尔曼，他也是犹太人，&&这次两位巨人的共同奉献在电影史上又写下了光辉的一页。《辛德勒名单》可以说是我电影生涯中最深刻的一部作品。我感谢他们为这部影片付出的巨大努力。&
　　是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
&&&&在中外电影音乐人中，大概很难再找到一个如同约翰&威廉姆斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰&威廉姆斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱，约翰&威廉姆斯常盛不衰的创作灵感使他傲立于不败之地，在电影音乐的发展中留下了光辉的一笔。
--------------------道生一，一生二，二生三，三生万物，万物生于有，有生于无，无生于无边无际，无边无际生于道。楼主
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难忘的旋律----约翰威廉姆斯与波斯顿流行管弦乐团
编号：se，磁带盒子8
品种：磁带/卡带-磁带/卡带
属性：音乐卡带，标准型卡带，80-89年，乐器曲，普通话，原包装，，，，，，
简介：中唱上海公司
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我想了解一下大师约翰·威廉姆斯，有点急。
我想知道他为哪些电影配过乐，国为我很少看电影，请大家介绍一下他有哪些精典曲目。
最好能给个试听的网站或下载点
提问者采纳
　　电影配乐界独一无二的大师，曾为无数伟大绝伦的电影谱写乐同样伟大绝伦的配乐，荣获5座奥斯卡、3座金球奖、17座葛莱美奖、5座英国影艺学院奖等荣耀，历年创作《大白鲨》、《星球大战》、《超人》、《ET外星人》、《夺宝奇兵》三部曲、《小鬼当家》、《侏罗纪公园》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《AI人工智能》、《哈利波特》等配乐　　他得到攒誓假肛猹沸兼矢剑酱的奥斯卡提名总数达到了45项，是奥斯卡历史上得到提名最多的配乐人。其中，有40次奥斯卡最佳原声提名。　　约翰·威廉姆斯（John Williams）日生于美国纽约的长岛，曾在加利福尼亚大学学习作曲。约翰·威廉姆斯以音乐风格的多样，作品的产量以及品质的精良著称，而他与大导演史蒂芬·斯皮尔伯格的合作更是珠联璧合，使他成为现代电影配乐史上最无法让人忽视的人。约翰·威廉姆斯曾先后荣获5次奥斯卡金像奖及31次提名。他从1979年末开始，还接任了美国波士顿流行乐团的指挥职务，演出的曲目涵概了电影音乐、音乐剧、流行乐和爵士乐。　　《侏罗纪公园》（JurassicPark）1993年在这部经典科幻大片中，约翰·威廉姆斯的弦乐层次铺排气象万千、错落有致，高低声效与紧绷浩然的声势，传达出一种立基于大自然情感生命力的远古圣赞，古典风雅、水晶音乐的清澈，尤其是钢琴与鼓击在弦乐间的微妙互动更是细致。该片的主题旋律在悠扬的鼓号引领下，浑然堆积起一份远古的温馨情怀，缓升攀爬的乐声营造磅礴昂扬的进行曲气势，不但带出银幕上威风凛然的视野，更因声响蕴藏的生命情感而愈发撼人心弦，弦乐与人声的庄严和声将乐章转成一种礼赞。约翰·威廉姆斯不仅营造出了壮阔大场面的震撼听觉，并且将温馨情感与原始生命力编织起来，让音乐不致落入大场面的空架子。　　《辛德勒名单》（Schindler’sList）1993年约翰·威廉姆斯为本片所创作的配乐深具史诗的格局和撼人的情绪力量，无可争议地再次捧回奥斯卡最佳电影配乐奖。这部配乐是他的一次经典且突破性的转型，约翰·威廉姆斯没有使用他个人擅长的大型交响乐，反而以小提琴独奏作为整个音乐的基调，使影片的配乐呈现一种感伤的怀旧色彩，也贴切地呼应了本片中带有纪录片气质的黑白摄影风格。影片的主题旋律由小提琴、吉他、长笛和钢琴轮流演奏，渲染出不同的情绪。尤其是犹太裔著名小提琴演奏家伊扎克·帕尔曼（ItzhakPerlman）对影片主题与变奏的深情演绎，显得分外凄凉，让人柔肠寸断。用希伯来语清唱的犹太民歌《YeroushalaimChelZahav》以无伴奏和声的形式传递出生命的坚韧与人性的尊严　　　　网站 里有资源
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