方励：做电影先锋，不做文艺先烈
和方励相差29岁，整整隔了一代人。方励最大的压力也恰恰来自于口碑，“票房不是我最关心的，我最关心的是，韩寒的处女作是不是，是不是好电影。韩寒：分歧当然会有，你如果看过《观音山》和《二次曝光》的话，你会发现其实它的叙事风格跟这个是截然不同的，包括镜头、节奏。方励、对家《新航标》　　韩寒和方励相差29岁，整整隔了一代人。　　以前方励研究地球物理，在美国开公司，创办劳雷工业，做海洋勘探。　　韩寒年少成名，出版《三重门》，成为作家，青年偶像。　　后来他们都开始做。让他们俩成为忘年交的，还是电影。　　2010年，方励买下了韩寒《光荣日》的电影改编权。后来又邀请他为《观音山》《二次曝光》主题歌写词，韩寒一分钱没要。　　方励说，“如果你要拍电影，我老方帮你扛活，也一样不收钱。”　　其实在2007年，韩寒就打算拍电影，后来出版的《1988：我想和这个谈谈》，就是一个成熟的电影剧本。　　终于时机成熟了。2013年五月，韩寒的出版人路金波给方励打了一个电话，说韩寒决定拍电影了。那个晚上，韩寒谈了三个故事，其中一个叫《东极岛少年往事》，也就是后来的《后会无期》。　　和其他主流商业片创作者不一样，方励和韩寒一直强调不要做和别人一样的电影，不拍迎合观众的作品。方励强调说，“我们是要做短跑冲刺的，哪有时间看别人干什么？”　　在极度强调项目，产品、IP、营销、用户体验的电影圈，像方励和韩寒这样不管不顾做电影的人已经很少了。好在他们有傲娇的资本，韩寒坐拥千万，单条转发以亿计算。方励制片的《观音山》和《二次曝光》，在、等明星的加持下，累计票房也近两亿。这些辉煌成绩，证明他们不是把情怀揣在裤腰上，路金波曾经放出一句话说，“《后会无期》做成一坨屎也不会赔本”。　　方励最大的压力也恰恰来自于口碑，“票房不是我最关心的，我最关心的是，韩寒的处女作是不是电影，是不是好电影。”　　《后会无期》是一部导演风格极其强烈的电影，韩寒的一句话特别说明这个问题，“我拍一半死了，就之后的那一半别人完成不了。希望这种风格可以让更多喜欢，然后不喜欢也没事儿”　　说出这样话的导演拍出来的电影，搁在国外一定直接放进艺术院线。但是在中国，《后会无期》被放在了暑期档，和《3》相差仅一周。所有人都在关注韩寒和的终极对决，微观两部电影的口水仗。　　一部信马由缰，带有韩寒个人风格色彩的电影，如何在这个高度商业化，观影口味同质化的中国电影市场找到出路？伊秀娱乐邀请《后会无期》制片人方励，导演韩寒，剖析一部不迎合观众，带有强烈作者风格的电影，如何在市场立足。　　监制、主编：陈弋弋　　副主编：钱德勒　　策划、采访、主笔：王玉年　　采访：徐菲　　编辑：梵一　　摄影：夏祺　　摄像：陈植韩寒、方励对话伊秀娱乐　　审查：让韩寒的电影轻松过审　　炸弹改煤气罐 描写***有妙招　　韩寒的杂文、小说经常引起巨大的争议。对时局、政局的关注，也经常把韩寒推到风口浪尖。韩寒的电影是否也有那么多的“敏感词”，如何面对复杂的电影审查？　　方励曾经担任制片的《苹果》，经历过上映后突然被禁的复杂局面，那段引发轩然大波的经历不得不称为惨痛。而对方励来说，之前和电影局打的那些交道，到现在就成了宝贵的财富。什么可以拍，什么不可以谈，老方成了剧组的电影局，遇到尺度问题，方励的建议会起到决定性的作用，也为后期审查减少了很多的沟通成本。比如说韩寒曾经计划让主角开出国境线，但是这个天马行空的想法马上被方励拉回来了。　　伊秀娱乐：《后会无期》有一些的内容在审查上有突破，和电影局的沟通是怎么进行的？　　方励：其实这个工作做得不多，我毕竟算老江湖了(笑)，审片其实没有真正清晰的政策，都是审片人的感受。我对审片的程序已经比较熟悉了，觉悟比较高了。所以他们开玩笑说，我就是这个剧组的电影局，能过我这一关，基本就没问题了。　　韩寒在这一点上很理性，他会意识到个东西。一些情节上，他也做了很多不同的方案，来规避审查。　　伊秀娱乐：有没有一些情节，真拍了A、B两个方案。　　方励：比如说你看到电影里面的房子爆炸，本来是炸药，是遥控器。因为现在是反恐时期，非常敏感的。所以后来韩寒也很聪明，改成了煤气罐。　　伊秀娱乐：像那种角色是***，他没法改啊。　　方励：因为她是假的呀，她不是真的***啊。关键是作者的立场是什么，你是不是刻意要谈、要揭秘、要批判，都没有。我们所有的画面百分之百过，只有两句台词做了一下处理。
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品评校花校草，体验校园广场制片人方励：《后会无期》赚的钱就是用来赔的-方励 后会无期 制片人 腾讯 水草-东方娱乐-东方网
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制片人方励：《后会无期》赚的钱就是用来赔的
原标题:制片人方励：《后会无期》赚的钱就是用来赔的　　最近，有个叫“99%的人看完这个演讲都辞职了”的视频在微信朋友圈被转疯了，演讲者叫方励，是世界上最大的地球物理仪器公司美国劳雷工业公司总裁，曾作为志愿者成功打捞2002年大连“5.7”空难黑匣子。后来他开始玩电影，投资并制作的电影有《颐和园》、《观音山》，还有卖了7亿多的《后会无期》……　　演讲里，方励分享了自己具有传奇色彩的人生选择、鼓励年轻人做自己喜爱的工作；他分享自己做电影的标准――问自己是否愿意为这部电影付出一部分时间和生命，否则即使能赚再多钱也不碰。他还重新定义“成功”，不是以赚钱多少，而是以内心是否快乐为标准。很多理想被压抑的年轻人，流泪看完了这个视频。　　我们在东京，见到了这位时下最火的“励志帝”，他依旧忙碌而快乐着，“每天都会收到6、70条私信，这些怀揣梦想的年轻人让我很感动，我尽量都回复，已经回了3000多条了。”　　方励担任制片人并投资的电影《家在水草丰茂的地方》，是本届东京电影节主竞赛单元唯一一部中国电影。他一再强调，自己不是电影投资人而是制片人，因为他早年“投资”的电影大多是地下电影或者不可能卖座的文艺片，陆续赔了4000万。对此他曾有句豪言：“有回报的才叫投资，我那些年做的电影叫花钱！”　　《水草》是一部彻头彻尾的艺术片，集齐了少数民族、农村、儿童、环保、非职业演员等诸多难以卖座的元素，却成功“召唤”出了方励为其付出精力和金钱。理由很简单，他喜欢这个剧本，也喜欢这个纯粹爱电影的导演李睿B。　　想过投资回报率的事儿吗？他嘿嘿一乐：“我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？赚了钱就是拿来赔的！”　　《水草》找到我的时候，我全身心在韩寒身上　　腾讯娱乐：昨天看了首映，感觉怎么样？　　方励：我自己很满意，因为我还没有在大银幕看过，没有听过声效，昨天听了很多细节。首先从制作的角度，它的工业标准是合格的。从观影的效果，我觉得很好，是达到了我们的预期。　　腾讯娱乐：因为这个电影是关于小孩、少数民族、农村，又是环保的议题，这些都是大家公认的最没有商业性的一些元素。　　方励：我读完他的剧本就很喜欢，情感很真实，有质感、有诗意。这是关于人和自然、人和人之间最本质的东西，但你说它有没有商业价值？观众喜欢就是商业价值。你想想看，当我们看到河流的痕迹、干枯了的水井、废弃的船、废弃的村庄、废弃的石窟、一两千年的壁画……都是很传奇的。尤其裕固族这个民族，曾经是马背上很骁勇善战的民族，今天就只剩1万4千人，自己的语言也在丢失，其实是可以给观众代入感的。　　腾讯娱乐：为什么决定担任制片人并且投资这部片子？　　方励：2011年初，李玉导演、我、陈柏霖我们仨去杜维尔电影节，就碰到李睿B，看到他的处女作《老驴头》，当时印象很深，18万拍了一部电影，把所有的亲戚朋友家人全给动员起来，自己啥都干，我觉得这个年轻导演有股劲儿，是我很喜欢的那股劲。《水草》的剧本出来的时候他就找到我，因为那个时候韩寒开始在做剧本，那部电影压力比较大，当时我全部精力集中在韩寒身上，李睿B那边我就是远距离的投了一些钱进去。　　直到今年年初粗剪出来以后，我看了决定追加投资做后期，追加投资甚至超过前面的，调光调色、电脑特技，声音，声音编辑、混录、作曲……完全按照一个大电影的标准做的。我认为，一个电影的艺术质量高，就应该用高质量的工艺去匹配它，因为值得。本来打算做一个全景声电影，但后来确实觉得可以放的影院太少就算了。　　腾讯娱乐：有考虑过回收的问题吗？　　方励：我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？再投出去嘛，赚了钱就是拿来赔的（笑）。当初想得很简单，就像你有一个孩子，他成绩很优秀，你一定要把他送到最好的学校去，不计代价。因为李睿B导演前期的拍摄出来的结果让我们非常满意，而且很喜欢，那我肯定是全力以赴给他最好的待遇，哪怕能加0.1分我们都要加。　　我不能忽悠别人文艺片能赚钱，只好自掏腰包　　腾讯娱乐：目前国内的电影市场上，像您这样这种投资艺术片的投资人是挺少见的。　　方励：不，首先我不是投资人，是因为摆明了人家不会投，但是我觉得我作为一个制片人应该把这个电影做得最好，所以这次又自掏腰包。　　腾讯娱乐：所以投的时候就已经知道结果会是什么样的？　　方励：当然了，所以前期的那部分资金，我明确告诉睿B，这就是赞助，没有任何回报的期望的，就是支持他把这个电影拍了。当年我跟李杨在拍《盲山》的时候也是一样的。　　腾讯娱乐：您为什么愿意给他这个赞助来帮他？　　方励：因为这样一个电影，我不可能找到任何人来投，而且我要是找到别人，我肯定就忽悠别人，我不能去蒙别人说这个电影能赚钱！所以就老老实实自掏腰包。　　腾讯娱乐：会不会很多年轻导演或者是想当导演的年轻人会找到您，希望得到帮助？　　方励：很多很多，但是呢，很多是想当导演的，而不是说想完成一部电影人。后者就很简单，我们就具体看你这个项目是不是值得做成电影，很大量的都不是，都是想当导演，所以需要“攒”一个叫剧本的东西。　　腾讯娱乐：这些人您就不考虑了？　　方励：肯定，我觉得对观众不负责任，做制片人第一要负责任的是观众，我从来都为观众做电影，而不是导演个人，这是我的立场。　　腾讯娱乐：那您希望做的电影是哪一类？　　方励：我肯定不做脑残电影，我肯定不投其所好，肯定是希望给观众一些惊喜，这是永远追求的，风险比较大的电影都比较适合我去做（笑）。　　腾讯娱乐：那您怎么计算投资回报这件事吗？　　方励：不计算，因为算不出来，没有人能算出来，什么大数据也算不出来。只能是说，你站在人群里面，觉得这个时代什么样的东西有可能触动到观众，什么东西有可能观众能感受到一点新鲜空气。　　任何误导观众的营销都会伤到电影本身　　腾讯娱乐：《家在水草丰茂的地方》，会在国内上映吗？　　方励：我觉得应该会。　　腾讯娱乐：觉得有办法把它做一些商业的包装，把它推出去吗？　　方励：我觉得不用做商业的包装，这个电影最适合就是真诚地告诉大家是什么电影，你要喜欢看这样的电影，那你就有机会，不能去忽悠大家了。　　腾讯娱乐：这一两年有一些关于文艺片营销方式的讨论，包括要不要把它的商业元素扩大甚至包装成另外一部片，您怎么看？因为其实您是最早在文艺片营销上取得成功的。　　方励：最早成功的例子就是《观音山》，其实从《苹果》就开始做尝试，《苹果》不幸夭折了。其实我是不太喜欢包装的，我是喜欢做商业运作，运作就是你整合资源，去积极地推送，能帮到这部电影的，这种东西我觉得是该做的。比如《观音山》提了一个“残酷青春”，到《二次曝光》的时候谈的是情和心理悬疑，其实也都是说的真话。纯整合推广类的商业运作运作我是超级支持的，但任何误导观众的营销都不应该，最后你会伤自己电影的，观众会骂你的。你不能说赚一笔钱拍屁股走人，多寒碜。　　腾讯娱乐：关于《黄金时代》的票房失败，最近有很多人在讨论。　　方励：那是制片人的事儿，电影砸了以后要骂制片人。片长三个小时怎么发行？三个小时，你让观众怎么去消费？小两口这晚饭还吃吗？且不说电影院少排多少场。你得考虑观众，观众受得了吗？　　腾讯娱乐：所以您作为制片人，除了在片长这个问题上是会把控的，还会有什么地方？　　方励：不光是片长，有的东西不适合搬上银幕，搬上银幕的东西一定是可以影像化的。也就是，说你的故事本身在时空上有没有跨越？有没有轨迹的移动？不然你拍它干吗？写本小说就得了。我经常跟大家说，几句话都说不清楚的故事，根本不需要拍成电影。　　腾讯娱乐：《水草》这个电影，您对它的未来有什么期待或者设想吗？　　方励：它是适合所有有艺术院线的影院放映的，肯定不是大众主流影院的电影，还是属于影迷电影、电影爱好者的电影、文青们的电影。你光做阵地都做不起，光是全国院线光是铺一轮阵地就超过这部电影的全部制作费了。我肯定是要跟发行和策划团队来商讨，看看我们有没有机会在某一个时期放映这个电影，六一儿童节？（笑）当然还是要宣传这个电影，我觉得有可能（卖座），但没有寄很大的票房希望，但总是希望能够输送到观众面前嘛。　　腾讯娱乐：您会不会有一天觉得做制片人不好玩了，就做别的去了？　　方励：电影它好玩在哪里？每一个电影不一样，电影它不是重复的，每一个故事、题材、拍摄的地域、合作的团队也都不一样。电影难得的一点，是永远都有新鲜感。不过我现在在科技领域也在不断尝试新的东西，我不做重复的，别人做的我不做，因为命剩的不多了嘛（笑）。
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制片人方励：《后会无期》赚的钱就是用来赔的
日 08:10 来源:腾讯视频
原标题:制片人方励：《后会无期》赚的钱就是用来赔的　　最近，有个叫“99%的人看完这个演讲都辞职了”的视频在微信朋友圈被转疯了，演讲者叫方励，是世界上最大的地球物理仪器公司美国劳雷工业公司总裁，曾作为志愿者成功打捞2002年大连“5.7”空难黑匣子。后来他开始玩电影，投资并制作的电影有《颐和园》、《观音山》，还有卖了7亿多的《后会无期》……　　演讲里，方励分享了自己具有传奇色彩的人生选择、鼓励年轻人做自己喜爱的工作；他分享自己做电影的标准――问自己是否愿意为这部电影付出一部分时间和生命，否则即使能赚再多钱也不碰。他还重新定义“成功”，不是以赚钱多少，而是以内心是否快乐为标准。很多理想被压抑的年轻人，流泪看完了这个视频。　　我们在东京，见到了这位时下最火的“励志帝”，他依旧忙碌而快乐着，“每天都会收到6、70条私信，这些怀揣梦想的年轻人让我很感动，我尽量都回复，已经回了3000多条了。”　　方励担任制片人并投资的电影《家在水草丰茂的地方》，是本届东京电影节主竞赛单元唯一一部中国电影。他一再强调，自己不是电影投资人而是制片人，因为他早年“投资”的电影大多是地下电影或者不可能卖座的文艺片，陆续赔了4000万。对此他曾有句豪言：“有回报的才叫投资，我那些年做的电影叫花钱！”　　《水草》是一部彻头彻尾的艺术片，集齐了少数民族、农村、儿童、环保、非职业演员等诸多难以卖座的元素，却成功“召唤”出了方励为其付出精力和金钱。理由很简单，他喜欢这个剧本，也喜欢这个纯粹爱电影的导演李睿B。　　想过投资回报率的事儿吗？他嘿嘿一乐：“我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？赚了钱就是拿来赔的！”　　《水草》找到我的时候，我全身心在韩寒身上　　腾讯娱乐：昨天看了首映，感觉怎么样？　　方励：我自己很满意，因为我还没有在大银幕看过，没有听过声效，昨天听了很多细节。首先从制作的角度，它的工业标准是合格的。从观影的效果，我觉得很好，是达到了我们的预期。　　腾讯娱乐：因为这个电影是关于小孩、少数民族、农村，又是环保的议题，这些都是大家公认的最没有商业性的一些元素。　　方励：我读完他的剧本就很喜欢，情感很真实，有质感、有诗意。这是关于人和自然、人和人之间最本质的东西，但你说它有没有商业价值？观众喜欢就是商业价值。你想想看，当我们看到河流的痕迹、干枯了的水井、废弃的船、废弃的村庄、废弃的石窟、一两千年的壁画……都是很传奇的。尤其裕固族这个民族，曾经是马背上很骁勇善战的民族，今天就只剩1万4千人，自己的语言也在丢失，其实是可以给观众代入感的。　　腾讯娱乐：为什么决定担任制片人并且投资这部片子？　　方励：2011年初，李玉导演、我、陈柏霖我们仨去杜维尔电影节，就碰到李睿B，看到他的处女作《老驴头》，当时印象很深，18万拍了一部电影，把所有的亲戚朋友家人全给动员起来，自己啥都干，我觉得这个年轻导演有股劲儿，是我很喜欢的那股劲。《水草》的剧本出来的时候他就找到我，因为那个时候韩寒开始在做剧本，那部电影压力比较大，当时我全部精力集中在韩寒身上，李睿B那边我就是远距离的投了一些钱进去。　　直到今年年初粗剪出来以后，我看了决定追加投资做后期，追加投资甚至超过前面的，调光调色、电脑特技，声音，声音编辑、混录、作曲……完全按照一个大电影的标准做的。我认为，一个电影的艺术质量高，就应该用高质量的工艺去匹配它，因为值得。本来打算做一个全景声电影，但后来确实觉得可以放的影院太少就算了。　　腾讯娱乐：有考虑过回收的问题吗？　　方励：我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？再投出去嘛，赚了钱就是拿来赔的（笑）。当初想得很简单，就像你有一个孩子，他成绩很优秀，你一定要把他送到最好的学校去，不计代价。因为李睿B导演前期的拍摄出来的结果让我们非常满意，而且很喜欢，那我肯定是全力以赴给他最好的待遇，哪怕能加0.1分我们都要加。　　我不能忽悠别人文艺片能赚钱，只好自掏腰包　　腾讯娱乐：目前国内的电影市场上，像您这样这种投资艺术片的投资人是挺少见的。　　方励：不，首先我不是投资人，是因为摆明了人家不会投，但是我觉得我作为一个制片人应该把这个电影做得最好，所以这次又自掏腰包。　　腾讯娱乐：所以投的时候就已经知道结果会是什么样的？　　方励：当然了，所以前期的那部分资金，我明确告诉睿B，这就是赞助，没有任何回报的期望的，就是支持他把这个电影拍了。当年我跟李杨在拍《盲山》的时候也是一样的。　　腾讯娱乐：您为什么愿意给他这个赞助来帮他？　　方励：因为这样一个电影，我不可能找到任何人来投，而且我要是找到别人，我肯定就忽悠别人，我不能去蒙别人说这个电影能赚钱！所以就老老实实自掏腰包。　　腾讯娱乐：会不会很多年轻导演或者是想当导演的年轻人会找到您，希望得到帮助？　　方励：很多很多，但是呢，很多是想当导演的，而不是说想完成一部电影人。后者就很简单，我们就具体看你这个项目是不是值得做成电影，很大量的都不是，都是想当导演，所以需要“攒”一个叫剧本的东西。　　腾讯娱乐：这些人您就不考虑了？　　方励：肯定，我觉得对观众不负责任，做制片人第一要负责任的是观众，我从来都为观众做电影，而不是导演个人，这是我的立场。　　腾讯娱乐：那您希望做的电影是哪一类？　　方励：我肯定不做脑残电影，我肯定不投其所好，肯定是希望给观众一些惊喜，这是永远追求的，风险比较大的电影都比较适合我去做（笑）。　　腾讯娱乐：那您怎么计算投资回报这件事吗？　　方励：不计算，因为算不出来，没有人能算出来，什么大数据也算不出来。只能是说，你站在人群里面，觉得这个时代什么样的东西有可能触动到观众，什么东西有可能观众能感受到一点新鲜空气。　　任何误导观众的营销都会伤到电影本身　　腾讯娱乐：《家在水草丰茂的地方》，会在国内上映吗？　　方励：我觉得应该会。　　腾讯娱乐：觉得有办法把它做一些商业的包装，把它推出去吗？　　方励：我觉得不用做商业的包装，这个电影最适合就是真诚地告诉大家是什么电影，你要喜欢看这样的电影，那你就有机会，不能去忽悠大家了。　　腾讯娱乐：这一两年有一些关于文艺片营销方式的讨论，包括要不要把它的商业元素扩大甚至包装成另外一部片，您怎么看？因为其实您是最早在文艺片营销上取得成功的。　　方励：最早成功的例子就是《观音山》，其实从《苹果》就开始做尝试，《苹果》不幸夭折了。其实我是不太喜欢包装的，我是喜欢做商业运作，运作就是你整合资源，去积极地推送，能帮到这部电影的，这种东西我觉得是该做的。比如《观音山》提了一个“残酷青春”，到《二次曝光》的时候谈的是情和心理悬疑，其实也都是说的真话。纯整合推广类的商业运作运作我是超级支持的，但任何误导观众的营销都不应该，最后你会伤自己电影的，观众会骂你的。你不能说赚一笔钱拍屁股走人，多寒碜。　　腾讯娱乐：关于《黄金时代》的票房失败，最近有很多人在讨论。　　方励：那是制片人的事儿，电影砸了以后要骂制片人。片长三个小时怎么发行？三个小时，你让观众怎么去消费？小两口这晚饭还吃吗？且不说电影院少排多少场。你得考虑观众，观众受得了吗？　　腾讯娱乐：所以您作为制片人，除了在片长这个问题上是会把控的，还会有什么地方？　　方励：不光是片长，有的东西不适合搬上银幕，搬上银幕的东西一定是可以影像化的。也就是，说你的故事本身在时空上有没有跨越？有没有轨迹的移动？不然你拍它干吗？写本小说就得了。我经常跟大家说，几句话都说不清楚的故事，根本不需要拍成电影。　　腾讯娱乐：《水草》这个电影，您对它的未来有什么期待或者设想吗？　　方励：它是适合所有有艺术院线的影院放映的，肯定不是大众主流影院的电影，还是属于影迷电影、电影爱好者的电影、文青们的电影。你光做阵地都做不起，光是全国院线光是铺一轮阵地就超过这部电影的全部制作费了。我肯定是要跟发行和策划团队来商讨，看看我们有没有机会在某一个时期放映这个电影，六一儿童节？（笑）当然还是要宣传这个电影，我觉得有可能（卖座），但没有寄很大的票房希望，但总是希望能够输送到观众面前嘛。　　腾讯娱乐：您会不会有一天觉得做制片人不好玩了，就做别的去了？　　方励：电影它好玩在哪里？每一个电影不一样，电影它不是重复的，每一个故事、题材、拍摄的地域、合作的团队也都不一样。电影难得的一点，是永远都有新鲜感。不过我现在在科技领域也在不断尝试新的东西，我不做重复的，别人做的我不做，因为命剩的不多了嘛（笑）。}