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电影美工：银幕造型中的梦境梦境永远是有限的、主观的、臆想的，而银幕上的影象，尽管某些外国电影理论家喜欢把运动和时间在银幕上的反映与梦境进行类比。这种相似是极其也是幻觉的，同时也是客观的，正像一切美学现象一样。在放映时我所看到的，其他观众也都能看到。银幕幻象与现实生活中人的梦境的差异。其中最明显的分别是：银幕上的影象，虽是幻觉的，但又是客观的，有目共睹的；而生活里的梦境只是个人主观的幻觉。梦境与银幕幻象的同异应该说是容易鉴别的。但是，在银幕上，有时也要表现某一人物的梦境。这样的梦境却是要观众都要看见的，因而有其客观性。那么，银幕上的现实与银幕上的梦境，应该如何区分呢？在电影创作中，梦也是常常出现的。在银幕造型上准确而艺术地表现梦境，也就常常诱惑着和难为着创作者们。银幕上的梦境应该不同于银幕上的现实，梦境的造型应该与现实的造型有一段距离，才能使观众相信那就是梦。早期的电影在表现梦境时，通常是在镜头周围涂上凡士林之类的物质，使画而四周显得模模糊糊，就算是梦境了。这种说明式的造型技巧，在今夭看来，当然是极其幼稚的。今天，人们早已淘汰了这种表现方法，而转向从人们的心理感觉方式上来寻求相适应的造型语言。从人类的生理活动来看，梦是人的大脑皮质处于弥漫性抑制的结果。梦境是时断时续的，似乎合于逻辑，又似乎不合于情理，因此，给梦者遗留下的印象是在虚实隐现之间。这就给创作者们以极大启示。然而这种运用人们心理与生理活动的经验，并将其转化为银幕造型的方法，却常常被美术师和创作人员们忽视。有些影片，将梦境的表现搞得太实，似乎不过是一种场景的转换。这样，也就失去了在银幕上表现梦幻美，表现虚无美，表现朦胧美的审美价值。一些影片的梦，太合乎生活逻辑，有头有尾，过份有章法，景物造型也非常实在，结果事倍功半。要知道，梦境既有别于生活实际，人在现实中不会飞，梦里却能翱翔千里。因此，银幕上的梦境，人也可以长上一双翅膀。人不能在瞬间变大变小，梦里可以七十二变。假如作品中描写的梦境与生活实际一模一样，那还要什么梦境呢？在电影创作中，若要表现梦境，就应该在造型上寻找能够表示若真若假、若隐若现、似断似续、扑朔迷离的表现元素，使得银幕上的梦境就变得梦味十足。在文艺作品中，还有什么样的环境比梦境更加离奇，更加“想入非非”、尽情展开幻想的彩翼？梦境因造型上充满了幻想和夸张的色彩，才更迷人，更富于感染力量。美国影片《爱德华大夫》里，有表现精神病患者的梦境。从剧作来说，他们运用了弗洛伊德的学说，表现的梦境是未能实现的愿望的达成。在造型语言上，影片运用了现代主义绘画的构成方式，因此银幕造型显得离奇、荒唐而富于神秘感，这样的银幕造型是非常容易与银幕上现实事件的造型分别开来的。在银幕上借助造型来展示梦境向美术创作提出了各种难题。美术师就应该找到既能使观众理解，又能与现实环境造型区别开来的银幕造型语言，这就需要艺术才能和独具匠心。因此，总体氛围的成功设置与体现，是影片创作中一项艰难但十分重要的任务。只有对影片有了全面与深刻的了解；对未来影片的风格、基调等有了综合认识，电影美术师才不会只把目光盯在一场一场的布景上，而是从全局出发，以总构思与基调、氛围的总设计，来指导每一环境的选择和每一堂布景的设计与体现,更好的把握梦境与银幕造型的关系。
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展开全部服了你了，这种题目要答完那不相当于写了一片作文了?艺术表现形式很多，不过功能都是为了突出电影的主题或者是主人翁，其他的你自己结合看过的电影来写吧，这样感触才深，偷懒可不是好同学哦！
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楼上放映袁朋友回答的已经比较全面了。这里中巴先生再补充两点。首先，镜头是圆的，主要是两方面的原因。一个是因为作为变焦镜头来讲，变焦（画面放大和缩小）和聚焦操作，通常都是通过镜片组的旋转和位移来实现的。圆形有利于在这个过程中光学性能的保持。照相机镜头的光圈，也是通过旋转实现的。另外从镜片的制作工艺历史角度来讲，旋转研磨是比较经典的制作方法，我想这也是目前还保持圆形的一个原因。第二，画面是方形的，和镜头没有直接关系，而是由放映机的成像器件--DMD形状决定的。DMD是方形的，投影出的画面就是方形的。对比看照相机的话，就是CCD或CMOS，也都是长方形的。DMD关于放映窗口的作用，除了放映袁朋友说的隔音和保护放映机物理损坏之外，还有一部分是对机器使用环境的保护。电影放映机对使用环境的要求是比较高的，包括温度，湿度，和卫生状况（特别怕进灰尘，影响亮度，对比度和引起板卡故障）。放映机房对环境的控制是有特殊处理的，和放映厅内的标准绝不是一个级别。这个窗户也算是一个保护。我们一般要求放映窗口的玻璃采用专业的光学玻璃，光透射率要到达95%以上，保证光效的高利用率，并减小反射，避免重影和保证对比度。好一些的窗口玻璃，理论上甚至可以做到97%-99%的透射率。另外，下次您看电影的时候，有空的话回头看一眼这块玻璃（注意不要光线直射眼睛），是可以在上面看到电影的小幅画面的，专业上称之为“光斑”，可以认为这个就是大银幕画面的缩小版或者DMD成像的扩大版。本文为中影巴可知乎机构账号原创内容，如需转载请注明出处。想了解更多电影放映相关专业内容请关注中影巴可微信公众号“巴可数字电影”：cfg_barcoservice
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　　金刚　　不少“金刚”迷其实早就对一个秘密心照不宣了，在这次北美分级为PG-13
的电影《金刚：骷髅岛》里这个“秘密”又一次出现，那就是，金刚这个大块头，全身上下都十分逼真，犹如放大版的大猩猩，然而这样一个庞然大物，银幕上却没有一次出现它的隐私部位特征。　　让我们从生物学的角度严肃地做一下考证，请13岁以下读者在父母陪同下阅读。　　在人们的想象里，金刚这种巨兽，若是按照等比例放大，应该挥舞着奇观般的巨型生殖器才对，然而实际上却看上完全是个洁白无瑕的男子？这是因为电影分级给分掉了吗？纯粹好奇，看不见“马赛克”部位的金刚是怎样繁殖的呢？　　其实计算一下，大概就知道在银幕上看不到这位大英雄的隐私很！正！常！　　我们先假设金刚是大猩猩的变异（放大）版本，根据动物学的相关数据统计，大猩猩最佳情况下的生殖器官平均是3.18cm，黑猩猩是7.62cm，人类可以达到12.7cm（存在争议）。　　金刚　　也就是说，平均身高130cm-180cm的雄性大猩猩，只有3cm多长的“马赛克”，不到身高的1/60。那么，按照这个比例，到了《金刚：骷髅岛》时期的金刚已经身高达到30米（是彼得·杰克逊版本金刚身高的4倍），金刚的“马赛克”器官长度应该只有50cm才对。　　当然，这一切都是基于假设金刚是一种大猩猩。50cm？长度不及一根小树枝——在一个像山一样伟岸雄壮的巨型多毛动物身上，这种长度差不多就像长了一个扁平疣，可能还不如一根手指长，看不到好像也很正常？　　不过，金刚是大猩猩吗？　　按照《金刚：骷髅岛》官方提供的资料，金刚及其他巨型生物在骷髅岛上是存在变异的，以偏离地球上大部分生物的路线进化着，所以以上推算只是假设在身体比例方面没有发生变化。　　从生物学的角度来说，一个身高十米的人类，如果骨骼密度和骨骼构造还是跟身高不到两米的人类一样的话，那他几乎是不能站立的，甚至可能因为无法承受身体组织的压力而腰椎断裂。　　因此我们也只能推断这头30米高的金刚，在身体比例上没有发生过变异，但骨骼密度大大增强，肌肉力量也大大强于普通的银背大猩猩。这也是它为什么弹跳力惊人，打飞机如同抓小鸟一样轻松容易。　　金刚大战骷髅蜥蜴　　至于繁殖后代方面，金刚本身当然是它的父亲和母亲因爱创造的产物，跟其他哺乳动物一样，是胎生动物。在电影剧情中也有背景介绍，提到金刚的父母惨死，这至少说明，它有父母，不是有丝分裂出来的。而金刚如果想要创造后代，当然也是如法炮制。可惜根据电影交代，这位大个子金刚是岛上（可能是世上）最后一只金刚了，也就是除非能跨越生殖隔离跟邻近的其他灵长目动物交配，金刚可能无法留有后代了……气氛有一点悲伤。　　其实在房间里还有一头大象，那就是——有谁确认地说过《金刚：骷髅岛》里的这只金刚是雄性动物？　　当然，电影里的人类对它使用男“他”he来称呼，不过当地的原住民毕竟把它当做神，对它究竟是男是女，这些原住民也并不完全了解。电影主创也曾以“少年”称呼它，不过说起来，从来没有官方资料明确显示金刚是一名雄性生物，或提及它的性行为模式——虽然有些刻奇，严格来说，确实不能因为金刚威武雄壮（毕竟雌雄金刚的身形都十分高大），或因为以前版本的金刚有过打飞机救美的历史，就默认《金刚：骷髅岛》里的金刚一定是男孩子。　　假设这只金刚真是女生，从大银幕上看不到雄性“马赛克”也很正常吧。
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